細田守

テンプレート:複数の問題テンプレート:ActorActress 細田守（ほそだまもる、1967年 9月19日 - ）は、富山県中新川郡上市町出身のアニメ監督、元アニメーター。2005年からフリー。金沢美術工芸大学美術工芸学部美術科油絵専攻卒業。日本アニメーター・演出協会 (JAniCA) 会員。

略歴

学生時代

父親は鉄道職員。一人っ子。中学の時に劇場版『銀河鉄道999』や『ルパン三世カリオストロの城』に衝撃を受けた。この時、劇場パンフレットに載っていた絵コンテを見てアニメーションの世界に強く惹かれた。当時、テレビ番組『YOU』の自主制作アニメ特集を見て、自分と同じ学生がアニメを作っていることを知り、中学3年の時にコピー用紙1000枚ほど用意して、飛行機がドンパチする約1分のアニメーションを製作し（全2コマ撮りのアニメ、当時の『アニメージュ』などを見て制作方法を知ったという^[1]）、学内上映した。

高校1年のとき、東映動画制作の角川映画『少年ケニヤ』（1984年、大林宣彦監督）公開のアニメーター公募を知り、上記の自主制作アニメを応募して合格、上京を薦められるが学校の試験があったので断念。

大学時代はアニメに興味が無くなり、現代美術や映画などの実写映像に強い興味を持ち、映画サークルで実写映画を50本以上製作した。これら実写映画の大半はビデオアートで、舞踏のパフォーマンスをエフェクターで処理したインスタレーション作品など。映画の形になっているのは2本のみで、フィルムフィスティバルに出しているが落選している。

アニメーター時代

大学卒業後、金沢のアニメスタジオでCM等作業に従事しながらスタジオジブリの研修生採用試験を受けるも不合格となった。作家になるほど絵を描いていなかったということもあって就職先が無く、『少年ケニヤ』で声をかけてもらった田宮武プロデューサーの紹介で、1991年に東映動画（後の東映アニメーション）に入社。

演出を志望していたが、まずはアニメーターから入りなさいと言われてアニメ制作に携わった。

東映新人時代

アニメのイロハをベテランの角田紘一に教わり、山下高明が師匠的な存在だった。しかし、実際の現場で周囲のアニメーターの絵の上手さを目の当たりにして、アニメーターを続けていく自信を喪失。プライドはズタズタになり、アニメーターとしての6年間は惨めな思いをしたという。

演出家・監督時代

この時、たまたま社内で演出採用試験が開始され、これはチャンスと絵コンテを切る試験を必死でこなして合格。1997年の『ゲゲゲの鬼太郎』（第4期）で演出家としてデビューした。

その後、『ひみつのアッコちゃん』（第3期）の演出に関わったのち、1999年には『劇場版デジモンアドベンチャー』の監督に抜擢される。続けてテレビシリーズ『デジモンアドベンチャー』の第21話を演出。2000年には『劇場版デジモンアドベンチャーぼくらのウォーゲーム!』を監督して、そのクオリティの高さから業界の内外より注目を集めた。この頃、演出家として影響を受けた人物として、山内重保、幾原邦彦、古橋一浩らの名を挙げている。

『ハウルの動く城』の失敗、そして再起

2000年、次代を担う若手監督を探していた宮崎駿により『ハウルの動く城』の監督に選ばれて、スタジオジブリに出向。しかし細田版『ハウルの動く城』は制作途中で企画そのものが中止となった。ジブリ側は制作中止に至った経緯について言葉を濁しているが、細田によれば、当初『千と千尋の神隠し』の制作に追われていたジブリから人員の応援は得られず、監督の細田本人が各スタジオを廻り制作スタッフを集めるも制作中止となり、集めたスタッフの人望の喪失、人員確保の間のスタッフへの給与の未払い、集まったスタッフのその後の仕事の未決定の問題が発生したためとのことであった。のち監督・脚本が宮崎駿へと変更されて公開されたが、細田にとってこれは「これでアニメ業界で生きていくのは終わった」と思ったほどの一大事件であった。

2002年の東映復帰後第一作の『おジャ魔女どれみドッカ〜ン!』第40話「どれみと魔女をやめた魔女」は、2006年8月20日にアニマックスにて放送された特別企画『東映アニメ36時間連続放送』内で視聴者投票のベストエピソードに選出された。2003年には現代芸術家の村上隆に請われてルイ・ヴィトンの店頭プロモーション用アニメ『SUPERFLAT MONOGRAM』を監督。その後『明日のナージャ』などの演出を手がけたのち、2005年公開の劇場版『ONE PIECE THE MOVIE オマツリ男爵と秘密の島』を監督。

フリーとしての活動

2005年東映アニメーションを退社してフリーに。活動拠点をマッドハウスに移す。2006年 7月、角川ヘラルド映画の劇場アニメ『時をかける少女』を監督。国内外で高い評価を得た。国内では上映館が少ないながらも興行収入2.6億円を記録。2009年 8月、『サマーウォーズ』を公開。またも高い評価と興業収入16.5億円のヒットを記録した。

2011年12月、アニメ製作会社スタジオ地図の立ち上げに関わった（代表取締役は齋藤優一郎）。ほぼ同時期に新作劇場作品『おおかみこどもの雨と雪』を発表^[2]、2012年7月に公開された。公開前の同年6月、自ら執筆した同作品の原作小説で、小説家としてデビューした。映画は観客動員約340万人、興行収入42億円と『サマーウォーズ』の興行収入を2.5倍以上も上回る成功を収め、2012年の年間興行収入ランキングでは6位に食い込んだ。

作風

コンテの特徴: 基本的にカメラを振ること無く、同じカットを繰り返す「同ポジション」を多用するが、これは「カメラを振ると、定点観測というコンセプトが崩れる」との考えからである。また、広角レンズを意識したカメラワークの使用（ロングショットで切り替わるカメラがよく見られ、細田曰く、「コンテ作業は様々な場所に仕掛けた隠しカメラが切り替えてるだけ」とのこと）や、画面下半分で芝居をするなどの表現手法も多い。また、引きのショットが多いのは客観性を持たせるためである^[3]。
キャラクターの影なし作画: 特徴的なキャラクターの影なし作画は、キャラクターから影をなくすことで逆に影を強調し、またアニメアニメしない幅広い人に見てもらうための画作りとの発言をしている。また、シンプルな方が見やすく、豊かに出来るからだとも語る。シンプルにすることで作業効率を上げ、その他の部分への細かな作りこみに力をいれているとのこと。
その他の特徴: CGを手付けで動かすなど、実写・アニメ・デジタルの境目を突いた独自の演出手法を持つ。; 作中には、飛行機雲・交通標識・二股道路・少女・老婆・ソフトドリンク・デジタルの球体空間が頻出し、これらをメタファー・伏線として用いることが多い。他に、似たような状況を何度も反復したり、ギャグ演出で人物の顔がマンガ的になるなどの表現が見られる。; アフレコでは役者が別々に収録する事を嫌い、そのシーンに出演する役者全員を立ち合わせて収録する。

エピソード

テンプレート:雑多な内容の箇条書き

本人について

好きな映画監督は相米慎二、ヴィム・ヴェンダース、ウディ・アレン、ビクトル・エリセ、エドワード・ヤンなど。『ゲゲゲの鬼太郎』の113話では『ミツバチのささやき』の影響を乙一から指摘され、これを認めている^[4]。尊敬するアニメ監督では杉井ギサブローなどを挙げている。また、『台風クラブ』や大林版『時をかける少女』、『銀河鉄道の夜』、『伝説巨神イデオン』なども名作と評価している。
学生時代から愛着のある作家として、大江健三郎と寺山修司を挙げている^[5]。柄谷行人や吉本隆明といった文芸評論家の著書からの影響も公言しており、相当の読書家であることがうかがえる^[6]。Twitterでは村上春樹のスピーチ文を薦めている。
スタジオジブリの研修生採用試験では絵を2枚以上描いて提出する一次試験で150枚以上提出。宮崎駿から「君のような人間を（ジブリに）入れると、かえって君の才能を削ぐと考えて、入れるのをやめた」と書いた手紙を貰ったが、「雑用係でもいいから入れてください」とジブリに電話をすると「今回の試験で宮崎さんが手紙を出したのは、全受験者中二人しかいない。その一人が君で、これは光栄なことだから、おとなしく諦めなさい」と言われた^[7]。また細田は「ポスト宮崎駿」と言われることがあるが^[8]、『週プレNEWS』によれば、このことについて尋ねられた際に、「あくまで自分の「面白い映画」を作りたい」「宮崎駿的なものだったら、宮崎さんが作ればいい」と答えている^[9]。
アニメ業界では、上記の通り東映の入社時に最初から演出業を志望していたがしばらくはアニメーターとしての日々だった。アニメーター時代は山下高明が師匠のような存在であり、色々な技術を彼から教わっていた。しかし演出デビューしたのをきっかけに作画の仕事からフェードアウトしていく。細田はこのことを若干後悔しているらしく、『時をかける少女』公開時のイベントで、「もし、過去をやり直せたら何をするか」とのテーマで七夕での願掛けを行う際「東映入社時に戻って作画をもう一度修行し直したい」と書いた^[10]（アニメーターとしての腕は確かであり、すしおが原画修正のやり方について悩んでいたときに細田が間髪入れずアドバイスしたことで「この人には敵わない」と思わせる程であったという^[11]）。
『少女革命ウテナ』などでは橋本カツヨ（細田曰く「親友であり別人」、この発言はジョークである）、『るろうに剣心 -明治剣客浪漫譚-』などでは遡玉洩穂（そだまもるほ）という変名で絵コンテを担当している。
絵コンテを描く際は、「この人（アニメーター）だったら、こういう場面を描くだろう」と考えて作業しており^[12]、これは山下高明の影響が強いという。
業界では脚本に多く意見を出すことで知られ、関弘美曰く「おとなしいのはダビングの時だけ」。また『少女革命ウテナ』29話制作時、元の脚本が気に入らず監督の幾原邦彦に許可をもらい、絵コンテを描く段階で元の脚本を見ずに全面的に書き直した過去がある^[7]
既婚。結婚式に出席したのは佐藤順一・幾原邦彦等、東映アニメーションや『少女革命ウテナ』関連のスタッフなども多くいた^[13]。最初に明らかにしたのは吉松孝博である^[14]^[15]。
高身長で大柄^[16]、眼鏡がトレードマーク。
山下達郎のファンであり、その縁で『サマーウォーズ』の主題歌を依頼した。
世界を代表するゲームクリエイターの一人宮本茂（任天堂）は同じ金沢美術工芸大学の先輩にあたり、細田の尊敬するクリエイターでもある。宮本の掲げるゲーム製作理念、広い世代の多くの人間に楽しんで貰おうとする「万人向け」のスタイルには、細田自身も自身が抱えるアニメ業界の閉塞感打破への目標として追従している^[17]。
必ず聴いているというラジオ番組に『ライムスター宇多丸のウィークエンド・シャッフル』を挙げており、映画批評コーナー「シネマハスラー」には出演もしている。
嫌いな食べ物はイカリング。理由は輪の中が深淵のブラックホールのようで、吸い込まれそうだから。
両親は自身が若いときに既に他界しており、結婚して親戚が出来たときに感じた絆が『サマーウォーズ』への繋がっている。
コンテは必ずファミリーレストランで描き、その間は食事を取らない。ファミレスで執筆するメリットとして、周囲に人がいるから独りよがりにならずに済むと語る。また、食事シーンそのものに生命力を感じるとしている。しかし、贔屓のファミレスの相次ぐ閉店と禁煙ブームによる喫煙コーナーの隔離でファミレスでの作業を断念せざるを得なくなり、『おおかみこどもの雨と雪』の絵コンテは自宅にファミレスと同じ環境のコンテ作業部屋を設けて作業した。

作品について

『ひみつのアッコちゃん』14話制作時、冒頭の挿入歌は小西康陽にプロデュースしてもらうつもりだったらしい。また、東映アニメーションの動画枚数の3000枚規制の内（放送当時、現在は3500枚）、使ったのが計2999枚であった。
『劇場版デジモンアドベンチャー』の監督料は46万5千円。製作期間で割るとひと月10万円以下だったため、生活は苦しく、他の仕事を掛け持ちして何とか乗り切ったという^[7]。
『スパイラル－推理の絆－』のOPの動画枚数は30枚である。
『明日のナージャ』の演出を引き受けた理由は26話をやりたかった為と言われている。その26話では原画も兼任しているが、実際は担当シーンだけではなくレイアウト修正と背景の作画を半分以上行った。
筒井康隆は細田版『時をかける少女』を高く評価しており、脚本を読んだ後に快諾したという。「本当の意味での二代目」「正統な続編」と評価する一方で、テレビ出演時には「主人公がドジすぎる」「こういう内容だからSF的考証は特に問題ない」などとコメントしている。
富野由悠季は文化庁メディア芸術祭にて『時をかける少女』を「実写よりはるかにいい。アニメの壁を外している」「『日本沈没』よりいい」と（樋口真嗣の前で）高評価を下し、樋口を苦笑させた。しかし一方で「高校生たちの告白したいという台詞がSEXしたいと聞こえる」「キャラクターが活かし切れていない」とも評価した。スケジュールの都合で富野が去った後、細田は「富野監督が帰る前に、アメリカではSEXの匂いがしないと言われたんですよと言うべきでした」と言った^[18]。また、『おおかみこどもの雨と雪』を激賞しており、「本作の前では、もはや過去の映画などは、ただ時代にあわせた手法をなぞっているだけのものに見えてしまうだろう」とまで書いている^[19]。
『涼宮ハルヒの憂鬱』の劇場版シリーズの監督としてのオファーが来た際、細田は乗り気であったものの無かった事となっている^[20]。

人間関係について

『ハウルの動く城』降板後「細田さんと一緒に作品を作りたい」とすしお、久保田誓から申し出があり、これが縁となって、以降GAINAX関連のスタッフを起用することが多くなる。
山下高明はアニメーター時代の師匠であり、自身の作品の重要な役職を担う事が多いが、『ハウル』降板後、絶縁しかけたことがある。その為この頃制作された『おジャ魔女どれみドッカ〜ン!』の細田演出回には山下高明の名前は無い。しかしその後和解し、『ONE PIECE THE MOVIE オマツリ男爵と秘密の島』では作画監督、キャラクターデザインの一人として参加している。
細田演出の持ち味として最初に挙がるであろう「影なし作画」は山下の提案。『劇場版デジモンアドベンチャー』制作時、「デッサン補足のための影はいらない」と最後まで押し切り、最初は反対した細田も観念したという（理由のひとつにデジモンが子供向け作品だったなどがある）。しかし『時をかける少女』では山下が原画のみの参加であるにも関わらず影なしであったことから、いかに細田が山下の影響を受けていたかを伺える。
押井の娘と乙一の結婚披露宴で流れた2人の映像制作を担当した。細田自身、「紅い眼鏡/The Red Spectacles」以来の押井ファンを公言しており^[21]、押井も細田作品に対して高評価を下している^[22]。
細田と樋口真嗣は業界内では「似たもの同士」と認識されており、外見（メガネにヒゲ）・作品のテーマ・ジャンル・キーワード・果ては公開日まで一緒になっていたという^[23]。実際二人の仲は非常に良く、よく飲み明かすほどであるという。
上記の様な人柄・作風から、乙一・村上隆・鶴巻和哉等を筆頭に業界内でも「ファンである」・「影響を受けた」と明言する者が多い。
イニシャルが同じHである樋口真嗣、原恵一、浜野保樹と、これに加えて井上雄彦と共に「愛のあるHの会」を結成している^[24]。