オットー・クレンペラー

テンプレート:Infobox Musician テンプレート:ウィキポータルリンク オットー・クレンペラー（Otto Klemperer, 1885年5月14日 - 1973年7月6日）は、現ポーランド（当時ドイツ領）に生まれたユダヤ系ドイツ人指揮者・作曲家である。

20世紀を代表する指揮者の一人とされる。

ドイツ圏の古典派・ロマン派から20世紀の音楽まで幅広いレパートリーを持つ。晩年の録音で聴くことができるように、アンサンブルや音色・情緒的表現など表面的な美しさよりも、遅く厳格なテンポにより楽曲の形式感・構築性を強調するスタイルでよく知られている。1950年代初頭ごろまでの録音には、逆に新即物主義的快速テンポによる同様のアプローチが見られる。

従兄弟には『第三帝国の言語「LTI」』（1974、法政大学 ISBN 978-4588000553）の著者である作家のヴィクトール・クレンペラー（1881年 - 1960年）がいる。息子は俳優のヴェルナー・クレンペラー（1920年 - 2000年）である。

生涯

ファイル:Stamps of Germany (Berlin) 1985, MiNr 739.jpg

1985年に西ベルリン（当時）で発行された記念切手

少年期

ポーランドのヴロツワフ（当時はドイツ領ブレスラウ）に生まれる。4歳の時にハンブルクに移り、同地で少年時代を過ごす。音楽教育はハンブルク移住後、母親にピアノの手ほどきを受けたことに始まり、その後進学したフランクフルトのホッホ音楽院で、その後ベルリンに移り、作曲、指揮とピアノを専攻、ハンス・プフィッツナーに師事する。

ドイツ時代

22歳でグスタフ・マーラーの推挙を受け、プラハのドイツ歌劇場の指揮者になる。以後、ハンブルク、ストラスブール、ケルン、ヴィースバーデンの歌劇場で指揮者を務める。1919年にはケルン歌劇場の歌手であるヨハンナ・ガイスラーと結婚。1921年にはベルリン・フィルハーモニー管弦楽団にデビュー、じきにベルリンでも好評を博するようになり、1927年にはウンター・デン・リンデン国立歌劇場に付属するクロル歌劇場の監督に就任する。その革新的な試みは大きな話題となるが、ドイツ経済の急速な悪化とナチスに代表されるドイツ復古主義の台頭もあり、1931年には劇場は閉鎖される。48歳の時（1933年）、ナチス・ドイツ政権樹立に伴い、スイスを経由しアメリカ合衆国へ亡命する。

アメリカ時代

亡命後、クレンペラーはロサンジェルス・フィルハーモニックの指揮者となり、オーケストラの水準を大きく向上させる。また、各地のオーケストラに客演し、ピッツバーグ交響楽団の再建にも関与する。ところが、1939年に脳腫瘍に倒れたクレンペラーは、言語障害や身体の麻痺といった後遺症との戦いを余儀なくされ、ロサンジェルス・フィルの音楽監督の座も失うことになる。この病をきっかけに元来患っていた躁鬱病も悪化、奇行が目立つようになり、以後アメリカでのキャリアは完全に断たれる。

第二次大戦後・晩年

第二次世界大戦後はヨーロッパに帰還を果たし、62歳（1947年）でブダペストのハンガリー国立歌劇場の監督に就任。すぐさま劇場を充実したものとするが、3年後には社会主義リアリズムを振りかざす共産党政権と衝突して辞任する。その間、北米ヴォックス・レコードとのレコーディングを重ね、また世界各地のオーケストラにも客演する。やがてロンドンでの客演が英国EMIのプロデューサーであるウォルター・レッグに感銘を与え、1952年にEMIとレコード契約を交わすことになる。

アメリカの音楽団体による活動の制限、アメリカ市民権継続の問題などからしばらく北米に留まることとなるが、やがてヨーロッパへ脱出し、ドイツの市民権を回復する。こうして、1954年（69歳）からフィルハーモニア管弦楽団とレコーディングを開始したクレンペラーは、EMIから多くのレコードをリリース。これにより、忘れられていた彼の名は広く知れ渡り、巨匠として世界的な名声を得ることになる。そして1959年8月に、クレンペラーはレッグと終身のレコード録音契約を結ぶと共に同楽団初の常任指揮者の座に就いた。

クレンペラーとフィルハーモニア管弦楽団の関係は、楽団が1964年にニュー・フィルハーモニア管弦楽団として新しいスタートを切った後も変わることなく続いた。

晩年は体の衰え（聴覚も）が著しくなり、1972年1月に公開の演奏活動から引退を表明、同年末にはレコーディング活動からも引退する。翌年にスイス・チューリッヒの自宅で亡くなった。

マーラーとの関係

マーラーはクレンペラーと知り合った時、マーラーの交響曲第2番『復活』をクレンペラーがピアノ版に編曲した楽譜を見て強く感心し、自身の名刺に推薦文を書き込み渡した。以下はその概要。

私グスタフ・マーラーはオットー・クレンペラー氏を推薦します。彼はこの若さで既に卓越した音楽家であり、指揮者として世に出ることを望んでいます。私は彼がカペルマイスターとしての職務を全うできると保証します。また私は彼に関する問い合わせについて、何なりと答える用意があります。

当時、マーラーはウィーン宮廷歌劇場（現ウィーン国立歌劇場）の音楽監督であり、国内外での高い名声を誇る彼の推薦によりクレンペラーは指揮者としてのキャリアを開始できた。そのことについて、クレンペラーは後年までマーラーに感謝していたとされる。

マーラーに私淑したクレンペラーにとって、彼の作品は重要なレパートリーとなったが、すべての交響曲を演奏することはなく、一部の作品については批判的な見解を述べている。そのためか、以前は録音等でも、マーラーの直弟子だったブルーノ・ワルターに比べるとあまり評価されない傾向にあった。また、クレンペラーのマーラー演奏は、煩雑な演出や主観的な感情表現を拒否した冷徹で厳しい解釈が特徴となっており、濃厚で劇的なマーラー演奏を求める向きからはあまり好まれない傾向にある。しかしながら、彼の残した演奏は確実に一定の評価を受けている。

逸話

クレンペラーは身長ほぼ2メートルの大男で性格は狷介にして不羈、加えて自他ともに認める女好きでもあることから、逸話の多さで知られる。また、自身の命や指揮者生命に関わる怪我や病気も数多い。躁鬱病やアメリカ時代の脳腫瘍のみならず、後頭部からステージ下に転落して頭部を強打し背骨を骨折、モントリオール空港で転んで足と腰骨を複雑骨折するなど、様々な事故を体験しているがそのつど復活を遂げている。

このほか、次のような逸話がある。

• 1911年の夏、クレンペラーはリヒャルト・シュトラウスのガルミッシュの別荘を訪れている。その際、シュトラウスはマーラーが常に「救済」を求めていた点に触れて、シュトラウスに「一体何から救済されるべきなのか、私には分からない。朝机に坐って、アイディアが脳裡に浮かんできたとき、私は確かに救済を必要としていない。マーラーは何を言おうとしていたのだろうか？」と言われたと書き残している。クレンペラーは「二人の音楽家の対立点はまさしくここだった」と回想録で述べている。
• 1958年9月に、クレンペラーは寝室で寝タバコのまま寝込んでしまい、火をベッドに延焼させてしまう。それを消そうとし水と間違えて樟脳（カンフル）をばらまいてしまい重度のやけどを負ってしまった。その後、一年近く治療に専念することになったが、前述の通り、翌1959年8月にフィルハーモニア管弦楽団との終身のレコード契約を結ぶと、クレンペラーはたちまち回復して演奏活動に復帰した。
• ハンブルクの指揮者時代に、クレンペラーはある女性オペラ歌手と不倫関係となった。その歌手と共演し帰宅した際、待ち伏せしていた不倫に怒った相手の夫（指揮者）から棍棒で打たれた。次のステージに頭に包帯を巻いてピットに現れたところ、客席からはブーイングとヤジが飛び出した。クレンペラーは客席に向かって怒鳴った。「俺の音楽が聴きたくないやつは出ていけ! 」
• アメリカ時代、ソプラノ歌手の自宅に無理矢理押し入ろうとして、もめごとになった。その後、友人たちの尽力でサナトリウムに入ることになったが、すぐさまそこを出てしまい、この一件は「ニューヨーク・タイムズ」の一面記事となった（タイトルは「クレンペラー、サナトリウムから失踪」であり、保護する時の注意事項として、性的に興奮した時のみ危険と記事中に書かれた）。これら一連のスキャンダルにより、アメリカにおけるクレンペラーの評判は完全に失墜した。
• ヨーロッパに復帰後、ブダペストのオペラハウスでリヒャルト・ワーグナーの『ローエングリン』を指揮した際、ローエングリンを演じるテノール歌手の見せ場である「ローエングリンの名乗りの場」で観客が盛大な拍手を延々と続けたため、クレンペラーは観客と口論した挙句、いったん指揮を放り出した。なおこの録音は現存する。
• 同じくブダペストで『ニュルンベルクのマイスタージンガー』を指揮したときのこと。オーケストラのコンサートミストレスは、当時弱冠19歳のワンダ・ウィウコミルスカ。しかし3幕になると、ウィウコミルスカは退屈しついうとうとしてしまう。それを見たクレンペラーは思わず怒鳴った。「とっとと帰れ! ワーグナーはガキの音楽じゃねぇんだ! 」
• さらにブダペストで、クレンペラーはあるリハーサルのとき激怒してしまい「タクシーを呼べ!」と叫んだ。劇場支配人はクレンペラーの激しやすい性格を知っていたので、タクシー運転手に対し、彼を乗せて劇場の周囲をグルッと一回りしたあとに戻ってくるよう指示した。タクシーは本当に戻ってきて、クレンペラーは指揮台に戻り中断した箇所からリハーサルを再開した。
• 作曲家パウル・ヒンデミットの講演会で質疑応答になった際、クレンペラーが手を挙げた。何を質問するかと思いきや、「トイレはどこだ? 」
• リハーサルの最中、女性演奏者がクレンペラーのズボンの「社会の窓」が開いていることに気づき（ワイシャツもはみ出ていた）、「あの…ファスナーが開いています」と言ったところ、クレンペラーはこう答えた。「それとベートーヴェンの音楽に何か関係があるのかね? 」
• ある朝、クレンペラーの娘ロッテがホテルの父の部屋をノックした。部屋は散らかり服は散乱し、ベッドには若い女性がいた。クレンペラーはその女性に歩み寄り言った。「紹介しよう、私の娘ロッテだ。ところで君の名前をもう一度教えてくれないか? 」
• ある劇場でモーツァルトのオペラ『魔笛』を上演したときのこと。クレンペラーは3人の侍女・3人の少年を歌う女性歌手達といちゃつきたいと思った。そしてそのうちの1人に対し行き過ぎた行為に出た。歌手からの苦情を受けた劇場支配人は、クレンペラーに対し「このオペラハウスは売春宿ではございません」と注意しようとしたが、間違えて「この売春宿はオペラハウスではございません」と言ってしまった。それを聞いたクレンペラーは、納得してその場を立ち去った。
• フィルハーモニア管弦楽団の女性チェロ奏者を気に入ったクレンペラーは、自作のピアノ三重奏曲を試したいという名目でホテルの自室に誘った。クレンペラーは別の男性ヴァイオリン奏者も同時に誘ったため、彼女は安心して誘いに応じた。いざ3人で演奏するという際、ピアノの前のクレンペラーは男性ヴァイオリン奏者にぐちゃぐちゃの手書き譜面を渡して言った。「ヴァイオリンのパートはまだ出来ていないんだ。君は帰っていいよ」
• クレンペラー自作の交響曲第2番をリハーサルしているとき、第1トランペット奏者が、ある箇所の音を半音上げるか下げるか分からず、隣の奏者に尋ねていた。それを見たクレンペラーは「疑問があれば私に聞いてくれ、ここでは私が指揮者であり作曲者だ」と言った。それに対しそのトランペット奏者は「私が何かを尋ねても、今まであなたは一度も答えてくださらなかったではありませんか」と返した。これを聞いたクレンペラーはコンサートマスターに向かいこう言った。「おい、今あいつはなんと言ったんだ?」
• ブルーノ・ワルターによるウィーン最後の演奏会の翌日、クレンペラーは偶然ワルターと出会った。彼は前日の演奏会でのマーラー交響曲第4番について、皮肉たっぷりに「20年前と同じ演奏ではないかね」と述べた。しかし、ワルターにはその皮肉が通じず、善意に受け取られ逆にお礼を返された。
• バッハの管弦楽組曲第2番の演奏では、ソロのフルートの音量を増すためにソリストを4人に増やすことがよくあったと、ジェームズ・ゴールウェイの『フルート』という本に記されている。
• 後年、BBCのインタビューにて「ワルターはモラリストだが、私は違う、断じて!」と述べている。

オペラ指揮者として

クレンペラーは晩年の録音で大きく名を成したことから「大器晩成」と言われることがある。しかし彼は、ドイツ時代からすでに同時代の音楽にも精通する一流の指揮者として知られていた。

なかでもクロル歌劇場監督の時代には、独自予算がなく人員も制限された状況の中で、無名の曲目や同時代の音楽を積極的に演目に乗せ（ただし十二音技法による音楽はその限りではなかった）、有名な曲目に対しても新しい現代的な演出を試みるなど、その果敢な試みは多くの好評と反発を呼び起こした。とくにワーグナーのオペラを上演した際には、のちにヴィーラント・ワーグナーが確立したとされる「新バイロイト様式」的な演出であったため、多くのワーグナー崇拝者から激烈な抗議を受けた。

作曲家として

クレンペラーは指揮活動の他に作曲も行っていた。しかし、今日においてそれらの作品はほとんど省みられることはなく、評価の対象にすらなっていない。クレンペラーの作品の中で最も有名なものは、自身の歌劇「ダス・ツィール」からの「メリー・ワルツ」である。他にも6つの交響曲、9つの弦楽四重奏曲、ミサ曲、歌劇、歌曲などがある。作曲活動は、青年期と晩年に集中しているのも特徴である。

また、メンデルスゾーンの交響曲第3番『スコットランド』終楽章のコーダを改変し演奏している。本来この作品はイ長調で終結するが、クレンペラーはこれが気に入らず、イ短調のままで終結するコーダを作曲した。録音も残されている。

フィルハーモニア管弦楽団との関係

この楽団は英国EMIのレコード作成用楽団だったが、創立者ウォルター・レッグの同社辞職に伴い、レッグは同オーケストラの解散を宣言し（オーケストラは彼個人の所有物だった）、「フィルハーモニア管弦楽団」の名称すら売却してしまった。しかし、楽員たちは「ニュー・フィルハーモニア管弦楽団」（後に名称は元に戻る）として自主運営を始め、クレンペラーも楽団の会長に就任して多くの録音を残した。ある女性奏者は「神様のもとで演奏出来て、そのうえ給料まで戴けるなんて申し訳ない」と漏らしたという逸話も残っている。その狷介で奇人めいた性格にもかかわらず、クレンペラーは多くの音楽家から敬意を持って遇された。

死後

クレンペラーのディスクはほとんどがEMIからのものだが、近年では傘下のテスタメント・レコードが積極的にライヴや放送音源をリリースしている。また、戦前／戦時中の録音は著作権切れが迫っていることもあり、いろいろなレーベルから音源の発掘・CD化が行われている。

参考文献

• 『クレンペラーとの対話』 ピーター・ヘイワース／編　佐藤章／訳　白水社 : ISBN 4-560-03747-7
• 『クレンペラー 指揮者の本懐』　シュテファン・シュトンポア／編　野口剛夫／訳　春秋社 : ISBN 4-393-93450-4
• 『指揮台の神々 世紀の大指揮者列伝』　ルーペルト・シェトレ／著　喜多尾道冬／訳　音楽之友社 : ISBN 4-276-21784-9
• 『ベルリン三大歌劇場―激動の公演史』 菅原透／著　アルファベータ　 : ISBN 4-87198-535-0
• 『Klemperer Stories, Charles Osborne and kenneth Thomson, Robson Books 1980』 クレンペラー指揮・ブルックナー交響曲第4番、7番（TOCE9762/63）のCDブックレットから。平林直哉／訳

先代: グスタフ・ブレッヒャー

ケルン歌劇場 首席指揮者 1917 - 1924

次代: オイゲン・センカー

先代:

クロル歌劇場 初代音楽監督 1927 - 1931

次代: （閉鎖）

テンプレート:フィルハーモニア管弦楽団 首席指揮者