スクリーン・プロセス
スクリーン・プロセスは、映画における、古典的な特撮技法のひとつ。合成の技術の一つ。プロジェクター合成ともいう。リアプロジェクションとフロントプロジェクトがある。
リアプロジェクション
右上のイメージが撮影キャメラからの映像
演技する俳優の背後に専用のリアタイプ・スクリーンを設置し、スクリーンの裏側から別に撮影した映像を映写機で投影しつつ、スクリーン前の俳優演技を同時に撮影する技法。スクリーンに投射された映像が南極であれば、あたかも俳優が南極で演技しているかのように見える。画面中央が明るくなってしまうホットスポット現象回避のため、スクリーンと映写機の距離は多くとる必要があり、大きなスタジオを必要とする。またレジストレーションが安定した特殊な映写機とキャメラのシャッター同期が不可欠で、初期にはシャフトドライブで機械的に連結したり、セルシンモーターで電気的に同期させた。現在は電子制御で同期させる。
高コントラストで微粒子の結果を望む場合、スクリーン素材はトレーシングペーパーやスリガラスのような見た目が白いものではなく、”ポラコート”（商品名）等のようなニュートラルグレーに着色されたマット質感のものを使う。キャメラ側被写体のための照明が干渉し、投射映像のコントラストが低下する事を防ぐためである。 乗り物のコクピットの場面など、スクリーンとキャメラの間に入るものの面積が多い場合に適する。
レイ・ハリーハウゼンのダイナメーション（Dynamation、コマ撮りアニメ）などの背景にも使われており、実写とアニメーション素材の合成に使われることも多かった。 コマ撮りの際には、オプチカル・プリンターに使われるレジストレーションピンを内蔵した合成用のキャメラと同精度のプロジェクターを使用し、投影光量は十分に小さくする。コマ撮りでは投影映像フィルム1コマの映写時間が極端に長くなり、光熱負荷によるフィルムの変性が無視できないからである。変性しカーリングすると投射映像のフォーカスも変化してしまう。 ＊当然の事ながら、通常の映写機の光量を静止したフィルムに与えたら、あっという間に焼けて穴があいてしまう。
モノクロ映画時代の過去の技術と思われがちだが、『ブルーサンダー』のコックピットのシーンで風防やヘルメットのバイザーに写り込む効果をねらって使われたり、特にジェームズ・キャメロンはリアプロジェクションを好んで多用していた（『ターミネーター』『ターミネーター2』等）。特殊な使われ方として、『アビス』の小型潜行艇のミニチュアに超小型プロジェクターを仕込んで潜行艇の球状の窓に見える乗員の表現をしている。
現在ではデジタル技術の方が自由度と結果が良いために殆ど使われることはない。
＊＊キャメラとは日本のフィルム業界でカメラを指しますが、ここではアマチュア技術の話ではなくプロの用語解説ですので慣例に従いキャメラと呼びます。なお、ビデオ業界ではキャメラとは呼びません。 この、スクリーンプロセスではフィルムでの実績が殆どなので敢えてこの用語を使っています。
フロントプロジェクション
スクリーンキャメラとの中央にハーフミラーを設置することで光軸を一致させる。左下のイメージがキャメラからの映像
演技する俳優の背後に専用のスクリーンを設置し、カメラと映写機の一体となった特殊な装置で、別に撮影した映像をキャメラの位置から投射しつつ、手前の俳優の演技と同時に撮影する方法。キャメラと映写機の光軸が一致しているので、俳優の身体に遮られてスクリーン上にできた影はキャメラには映らない。リアプロジェクションと違い、大きな背景の投影に向いており、ホットスポット（中央が明るく見える光源ムラ）が出にくい。プロジェクターの光軸に対して1度でもずれると反射光量が激減するためパンやティルトは出来ないとされている（原則はフィックス）が、光軸からずれることのないノーダルポイントを中心に旋回するヘッドを使うと可能となる（例：『ターミネーター』爆発するタンクローリーの前でリンダ・ハミルトンが逃げるカット。フロントプロジェクションなのにキャメラはパンしている）
スクリーンには、映写機から投影された光をそのままの方向に集中して反射する特殊なものが使われる。これは、交通標識などの反射材としても使われる「スコッチライト」という商品と原理的に同じだが、マイクロガラスビーズがむき出しの3M社製露出レンズ型再帰性反射スクリーン、 ハイゲイン7610が使われる。 『2001年宇宙の旅』以前にも使われていたが、この作品で実用化された（『2001年宇宙の旅』は8×10インチのスチル投影に65ミリフィルム撮影）。
俳優の身体にも背景用の画像が投射されてしまうが、非常に強いスクリーン反射輝度に露出を合わせると、俳優等の露出は極端にアンダーになってしまう（ちょうどシルエットのような状態だが、わずかに投影された映像は見える）。そのスクリーン輝度に負けない照明を与えてやると結果的に俳優にも投影されている背景映像はかき消されてしまう。 俳優などが面積が少ないものがスクリーンの手前にある場合に適するが、前景の一部や全部に炎などの発光体やガラスや金属、白いシャツなどの反射輝度の高いものを使用するとその回りにグロウが生じるので事実上そのような被写体には向かない。
リアプロジェクションと比べて、合成される映像がスクリーンを透過しないため鮮明度が高く合成結果が比較的自然に見えるというメリットがあるが、透明なガラス越しなどは、投影する光が現実と違い2度通過するため、その部分が暗く写り不自然になる傾向にある。（特に戦闘機のコックピットやコップの水等、屈折が絡む部分は極端に暗くなり、非常に不自然に写る）
