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'''芸妓'''（げいぎ）とは、[[日本舞踊|舞踊]]や[[音曲]]・[[長唄囃子|鳴物]]で宴席に興を添え、客をもてなす女性。芸者・芸子のこと。酒席に侍って各種の芸を披露し、座の取持ちを行う女子のことであり、太夫遊びが下火となった江戸時代中期ごろから盛んになった職業の一つである。

江戸時代には[[幇間|男芸者]]と女芸者とがあった。江戸時代には京都や大坂で芸者といえば男性である[[幇間]]（太鼓持ち）を指し、芸子が女性であったが、明治になると芸者が男性を指すことはなくなり、以降は大阪でも女性を芸者というようになった。京都では芸妓（げいこ）とよばれる。現代では料理屋（[[料亭]]）、[[待合茶屋]]に出入りする芸者が売春を行うことはない。地方の温泉地等では[[コンパニオン]]と呼ばれる派遣の芸妓などが存在し、また俗に枕芸者と呼ばれるものも一部に残っている。

呼名・異称・用字にはさまざまなものがある。下記「名称」の項目を参照のこと。

== 名称 ==
[[File:Miehina inaho.jpg|thumb|300px|京都の「宮川町」芸子]]
芸妓は、「芸者（女芸者）」、「芸子（げいこ）」と呼ぶのが古い言いかたであるが、[[明治]]以降、「'''芸妓'''（げいぎ）」という呼名も行われるようになった（本稿ではこの呼名を用いる）。

芸妓は多くの場合、一人前の芸妓と見習とに区別されており、それぞれの名称が地域によって異なる。

* [[京都]]
** お茶や団子を提供する水茶屋で働く茶汲女（ちゃくみおんな）が歌舞伎芝居を真似て三味線や踊りを披露するようになったもの。
** 芸妓を「'''芸妓'''（げいこ）」、見習を「[[舞妓]]（まいこ）」と呼ぶ。
* [[東京]]を中心とする[[関東地方]]
** 芸妓を「'''芸者'''」、見習を「[[半玉]]（はんぎょく）」・「雛妓（おしゃく）」などと呼ぶ。
* その他の地域
**[[山形県|山形]]、[[石川県|石川]]
*** 芸妓を「'''芸妓'''（げいこ）」、見習を「[[舞妓]]（まいこ）」と呼ぶ。

== 装束 ==
一人前の年長芸妓の場合は主として[[島田髷]]に引摺り、[[詰袖]]の[[和服|着物]]、水白粉による化粧（近畿系芸妓は正式には[[お歯黒]]を付けるが現代では通常は付けない/関東系はお歯黒を付けない（関東系[[遊女]]は付ける）；どちらも[[引眉]]はしない）というのが一般的である（地方などは土地柄によって束髪に普通の化粧という場合もある）。[[三味線]]箱を男衆に持たせたり<!--なぞ←消したくないが方言なので-->して酒席に赴く。

[[半玉]]や[[舞妓]]ら年少の芸妓の衣装は、髪形は[[桃割れ]]等の少女の髷で、肩上げをした[[振袖]]を着る。帯・帯結びも年長芸妓とは異なる。この内、京都の舞妓は、だらりの帯結び、履物はおこぼ（こっぽり）などで知られる。

[[東京]][[深川 (江東区)|深川]]の[[辰巳芸者]]は「[[いき]]」をむねとし、足袋をはかず素足で[[桐]]の下駄を履き、[[羽織]]をはおることをもってその心意気とする。したがって、辰巳芸者を「“羽織芸者”」、略して「“羽織”」とも呼んだ。

芸妓は、花魁や花嫁のように右手ではなく、左手で着物の褄（つま）を取るので、「'''左褄'''（ひだりづま）」と呼ばれることもある。

== 制度 ==
芸妓は通常、置屋に籍を置く。置屋はあくまで芸妓の抱元（タレントでいう所属事務所）
であり、客を遊ばせる場所ではない。

江戸では、[[待合茶屋]]にあがった客が、茶屋を通して芸妓に指名を掛け（これを「何某を呼ぶ」または「何某を知らせる」という）、[[揚屋 (遊郭)|揚屋]]で実際に遊ぶことが一般であった。ただし[[上方]]（かみがた）では茶屋と揚屋がひとつになっていて置屋が直接に指名を受ける場合が多く、江戸でも[[料亭]]や[[舟宿|船宿]]が直接置屋に指名をかけ、場所を移動せずに遊ぶこともあった。当時、芸妓は[[遊郭]]で[[遊女]]が来るまでの場つなぎとして呼ばれることが多く、この点が[[明治]]以降とはかなり違う。

現在では揚屋はほぼどの土地にも存在しない。その代わりに検番をおいて置屋のとりまとめを行い、芸妓や[[幇間]]の大半はこれに所属している。茶屋（または揚屋）にあがった客は、店を介して検番に声をかけ、芸妓を知らせるのである。また、検番では、芸妓の教育をもまとめて行っている場合が多い。

== 利用法==
[[File:Geisha-Asobi in the Taisho era.JPG|thumb|250px|大正期の芸者遊び]]
通常、客は宴席を設ける料理屋にその旨を伝え、予算や希望に応じて料理屋が芸妓の手配をしてくれる。無論、指名も可能である。また、馴染みになれば直接お茶屋・置屋に芸妓を手配し、酒席に呼ぶことができる。通常、芸妓の手配や出入りができる料理屋は決まっており、どこでも呼べるわけではないので注意が必要である（[[料亭]]の項を参照）。

しかし最近では様々な緩和により加盟店以外の出入りも見受けられる（その場合、割り増しや各種の条件がつく場合もある）。

当日その場でも空きがあれば手配も可能だが通常はあまりそのようなことはしない。

その料金のことを、関東では「[[花代|玉代]]（ぎょくだい）」または「線香代」、近畿では「[[花代 (花街)|花代]]（はなだい）」などと呼ぶ。「線香代」というのは、時計のないころに[[線香]]1本が燃え尽きるまでの時間の料金だったからという。
このほかに[[祝儀]]（ご祝儀）と呼ばれる一種の[[チップ (サービス) |チップ]]のようなものも必要となる。

芸妓の料金の支払い方法は、使用した料理屋等からの請求で飲食の代金とあわせて来るのでその際に一括して支払う。

== 役割：立方と地方 ==
芸妓には大まかに立方と地方との2種がある（京都でいう舞妓・芸子の別は、職掌としては、ほぼこの立方・地方の別に等しい）。
; 立方（たちかた）: 舞踊を主にする者
; 地方（じかた）: [[長唄]]や[[清元]]などの唄、語りや[[三味線]]や鳴物の演奏をうけもつ者
地方となるにはそれなりの修練が必要であり、通常は立方を卒業した姉芸妓が地方に廻る。そのほか、芸妓には素養としてひととおりの音曲、[[茶道]]などの修行が求められることが多い。このような事情から、[[昭和]]年間前半（1930～50年代）には、芸妓出身の女性[[歌手]]が輩出した。[[小唄勝太郎]]、[[市丸]]などが有名で、「[[うぐいす芸者歌手|うぐいす芸者]]」と称されていた。

== 娼妓との区別 ==
芸妓はあくまでも芸を売って座の取持ちを行うのがその勤めである。しかし、江戸時代以来、芸妓もその他の遊女と同様、前借金を抱えた[[年季奉公]]であり、過去の[[花街]]は[[人身売買]]や[[売春]]の温床となっていた。大正時代には、新聞社が仲介した養女の貰い手の大半は新橋・赤坂・下谷などの芸妓屋であったという<ref>[http://kindai.ndl.go.jp/info:ndljp/pid/956435/119 『運命の影に』松崎天民著 (磯部甲陽堂, 1917) ]</ref>。誰でも構わず身を売ることは「不見転（みずてん）」として戒められたが、第二次世界大戦後までこうした不見転はほぼどこの土地でも見られ、置屋も積極的にこれを勧めることが多かった。

しかし、あくまで芸妓は遊女とは区別され、一流の芸妓は「芸は売っても体は売らぬ」心意気を持ち、決まった'''旦那'''に尽くし、その見返りに金銭が報われるというのがその建前になっていた。むろん、こうした実態を嫌い、芸妓は客の自由にならぬものという気概を貫きとおし、一生涯旦那を持たない名妓も多くいた。なんの自由も無いと考えられがちである芸妓だが、恋愛の自由は昔からかなり認められていたようだ。

自らの芸によって生活する芸妓は、明治以降一種のあこがれの存在としてとらえられることも多く、雑誌で人気投票が行われたり、絵葉書が好評を博したこともあった。

明治・大正時代には、[[名古屋]]を中心とする尾濃伊（尾張、美濃、伊勢）と、[[新潟]]を中心とする北越地方が芸妓の産地と言われ、東京では美妓・名妓と呼ばれる多くがそれらの出身者だった<ref>[http://dl.ndl.go.jp/info:ndljp/pid/971690/11 『娯楽業者の群 : 社会研究』権田保之助著 実業之日本社 大正12]</ref>。

== 旦那 ==
芸妓の世界にはかつてこの旦那が不可欠だった。芸妓が存在する土地には旦那の存在があり、いわゆるパトロンやスポンサーといったような人物である。しかし、適度に援助したり協力する程度のものではなく、芸妓一人を見出し決めるとほとんど生涯にわたり世話をしてくれる。芸妓が若手見習いから一人前になるまでには多額の費用がかかる。この旦那は着物から持ち物、装飾品や生活費まで数百万円 - 数千万円負担する。なかには数億円出すことも珍しくはない。

この莫大な費用からしてみてもだれでも旦那になれるわけではなく、必然的にその土地の財界人やトップクラスの企業の経営者などで、多額の金銭をポケットマネーでまかなえる人物であった。一方の芸妓も芸妓になれば誰でも旦那がつくわけではなく、美貌と卓越した芸などが備わった芸妓である。若手の時に旦那がつけばいわゆる[[水揚げ (花街)|水揚げ]]となり、ある程度歳を重ねていても旦那様はつく。

芸妓はその旦那につくことになり、旦那はその芸妓の一番のひいきになり面倒を見て信頼関係が構築される。芸妓には目に見えてのメリットがある。しかし旦那は通常家庭を持っていたりするため、ある程度割り切った生活でこれといってメリットはない。無論、所詮男女なのでそのようなこともあるが、建前は健全な協力である。旦那のメリットは「男の甲斐性」である。「あの芸妓にこれだけのことをしてやった」「こんなに金を出した」という粋なはからい。また各土地の屈指の金持ちであるから、まわりへの財力のアピールにもなる。通常は家庭と芸妓の両立が原則だが、中には芸妓にのめりこみすぎたり、悪い芸妓に利用されたりと破産する者もいる。

後述するように、現在ではこの旦那は皆無に近い状態である。それは時代にそぐわない制度と内容であるからである。不況や、そのような粋なことをする男性が少なくなったり、また娯楽の多様化や家庭重視、金銭的な問題等から芸妓にそれだけのことをする意味がないなど、複数の要因がある。

しかし、現在でも京都などの大都市には、わずかながら旦那が存在する。
一方の芸妓にも意識の変化があり、仮に申し込んだ場合に断り通常の生活や結婚を望むという芸妓もおり、やはり時代の変化と言える。
このような旦那側、芸妓側、また時代の変化により芸妓文化のある地方ではこの「旦那」は見られなくなった。

== 現状 ==
かつて日本全国に多くの[[花街]]（花柳界）があり、芸妓も多数いた。[[第二次世界大戦]]以後は、[[児童福祉法]]の制定によって子どもの頃から仕込むことが困難になり、娯楽と接客の多様化により花柳界も衰退し、芸妓の数は減り続けた。後継者不足のため、花街側は頭を抱えている状況だが、[[山形]]や[[秋田]]では会社制度に転換したりして後継者を育成し続けている。

旦那制度はほぼ無しに近い状態で、芸妓一人一人自前で着物などを用意する。

=== 山形県酒田市 ===
[[山形県]][[酒田市]]では、[[1990年]]に「[[港都振興]]」を設立した。[http://www.shonai-nippo.co.jp/cgi/ad/day.cgi?p=2011:10:20]

=== 新潟県新潟市 ===
[[File:Niigata geisha dancing2.jpg|thumb|新潟芸者の舞]]
[[新潟市]]には、中心市街地の[[中央区 (新潟市)|中央区]][[古町 (新潟市)|古町]]を活動拠点とする[[古町芸妓]]が存在する。

古町芸妓は、最盛期には400人ほどいたが、現在ではは20数名程。実働は10数名となっている。後継者がいないため年々人数が減少していることから、[[1987年]]（昭和62年）に芸妓出入りの料理屋や財界人の出資により「[[柳都振興|柳都振興株式会社]]」が設立された。

=== 愛媛県松山市 ===
[[愛媛県]][[松山市]]には大正～昭和初期の全盛期には、県内で検番が約40軒、置屋が439軒、芸妓が1350人いた。現在も芸妓の数は少なくなったが、松山検番や新検番が存在する。

=== 兵庫県神戸市 有馬温泉 ===
日本最古である[[有馬温泉]]には古くから芸達者な芸妓がいてその伎芸は現在も若い芸妓に伝承されている。有馬検番があり、現在置屋が4軒、梓席・[[田中席]][http://www.eonet.ne.jp/~tanakaseki-174/]・わかまつ席・初音席。常に白塗りでかつら、着物で座敷にあがる（[[有馬温泉観光協会]][http://www.arima-onsen.com/index.html]参照）。

温泉街だが近畿の[[奥座敷]]と呼ばれ格式が高く、遊郭のような店もなく、またその様な人（ピンクコンパニオンなど）が旅館やホテルに出入りするのも禁じられている。

== 各地の芸妓 ==
* [[東京都]] : [[新橋芸者]][http://www2.odn.ne.jp/shinbashikumiai/kumiai/] [[赤坂芸者]][http://akasakakai.jimdo.com/] [[神楽坂芸者]] [[芳町芸者]] [[向島芸者]] [[浅草芸者]][http://www.gnavi.co.jp/asakusa/index.htm]
* [[京都府]] : [[上七軒芸妓]] [[祇園甲部芸妓]] [[祇園東芸妓]] [[先斗町芸妓]] [[宮川町芸妓]]
* [[山形県]] : [[やまがた舞子]][http://www.yamagata-cci.or.jp/maiko/] [[酒田舞娘]][http://www.somaro.net/]
* [[新潟県]] : [[古町芸妓]] [[岩室芸妓]][http://www.iwamurokankou.com/files/area_files/geigi.html]
* [[石川県]] : [[金沢芸妓]]
* [[静岡県]] : [[熱海芸妓]][http://atami-geigi.jp/]
* [[愛知県]] : [[名古屋芸妓]] [[安城芸妓]]

=== かつて存在した芸妓 ===
* [[東京都]] : [[辰巳芸者]]

== 中国の芸妓 ==
1900年頃に[[中国]]を訪れた芸妓の観察によると、中国の芸娼妓は、「嫖児」と言い、三段階の階級があった。最下級が「野鶏」、その上が「長三」といって日本の半玉に当たり、場合によっては娼妓も務める。最上が「青宮人」と呼ばれ、芸妓に当たる。彼女らを仕切る親方は、男が「亀公」、女が「亀婆」と呼ばれ、それぞれが数人の嫖児を持ち、同業者と共同で大きな館を借り、これを「院房」と呼んで茶屋として営業。他に、茶館や茶楼と称してわずかな茶代で野鶏や長三を呼んで遊ぶこともできる。院房は通りから入った路地の奥にあり、城郭の外に金文字で女の名前が掲げられ、入口にいる番人が客を出迎える。客が中に入ると、十数人の嫖児が顔出しし、客はその中から好みの者を選ぶ。青宮人の場合は、客とともに書楼と呼ばれる場所に行き、そこで芸を見せる。気に入った娘がいた場合は、お茶を注ぎに来た男性従業員に耳打ちし、待合する。<ref>[http://kindai.ndl.go.jp/info:ndljp/pid/913475/113 『二代芸者 : 紅灯情話』 安藤せん子著 (新栄社, 1913) ]</ref>

== 脚注 ==
{{脚注ヘルプ}}
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== 文献 ==
{{参照方法|date=2011年9月}}
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* 相原恭子『舞妓さんのお道具帖 おしゃれのアイデアと、すぐに使える小物がいっぱい』山海堂、2007年11月、ISBN 9784381023315
* 相原恭子『未知の京都 舞妓と芸妓』弘文堂、2007年7月、ISBN 9784335551130
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* ジョン・フォスター『京舞妓百景 ジョン フォスター写真集』[[東方出版]]、2006年12月、ISBN 4862490484
* 蒔田耕『牛込華街読本』牛込三業会、1937年11月、[http://webcatplus-equal.nii.ac.jp/libportal/DocDetail?txt_docid=NCID%3ABA38280027]
* 増田小夜『芸者―苦闘の半生涯』[[平凡社]]ライブラリー、1995年11月（1957年刊の増補改訂版）、ISBN 4582761224 
* 溝縁ひろし『京都祇園』光村推古書院、1996年7月、ISBN 4838101716
* 溝縁ひろし『京都花街 祇園甲部・宮川町・上七軒・先斗町・祇園東』光村推古書院、2002年7月、ISBN 4838103034
* 溝縁ひろし『京都先斗町』光村推古書院、1997年8月、ISBN 4838102070
* 溝縁ひろし『京舞妓歳時記 溝縁ひろし写真集』東方出版、1995年8月、ISBN 4885914361
* 溝縁ひろし『祇をん市寿々』小学館、2000年10月、ISBN 4096813222
* 溝縁ひろし『祇園 今に生きる伝統美』[[日本交通公社]]、1985年4月
* 溝縁ひろし 『祇園・舞ごよみ』京都書院、1992年4月、ISBN 4763631950（のち文庫・京都書院アーツコレクション 写真 で
1998年6月、ISBN 4763616420）
* 溝縁ひろし『祇園舞妓抄』吉村書房、1978年4月
* 溝縁ひろし（京都新聞出版センター・編）『はんなりと 京舞妓の四季』[[京都新聞]]出版センター、2004年4月、ISBN 4763805347
* [[三田村鳶魚]]『花柳風俗』中央公論社、1998年10月、ISBN 4122032717
* みな子（長尾みつ）『華より花』主婦と生活社、2009年4月、ISBN 978-4-391-13649-4
* 三宅 小まめ、森田 繁子（共著）『「祇園」うちあけ話―お茶屋のこと、お客様のこと、しきたりのこと』（PHP文庫）、PHP研究所、2004年7月、ISBN 4569662250（『聞き書き 祇園に生きて』同朋舎・発売：角川書店、2000年5月、ISBN 4810426084 を改題）
* 宮川はるの「京の花街文化考」・「花街における教育」日本繊維新聞社出版『和遊』創刊号、2007年、2008年
* 山口公女『すっぴん芸妓―京都・祇園のうっかり日記』[[ローカス (出版社)|ローカス]]、2007年1月、ISBN 9784898147085
* 山口富美恵『芸者雪そのの青春』集英社、1986年5月、ISBN 4087750841
* 山本雅子『お茶屋遊びを知っといやすか』廣済堂出版、2001年1月、ISBN 4331507475
* 依田義賢（文）、濱岡昇（写真）『舞妓の四季』（駸々堂ユニコンカラー双書）、駸々堂出版、1975年
* 渡辺憲司監修『大人の教養を愉しむ 祇園のしきたり』(青春新書) 、青春出版社、2009年7月、ISBN 4413042425
* 渡会恵介『京の花街』大陸書房、1977年6月

== 関連項目 ==
{{columns-list|3|
* [[花街]]
* [[料亭]]
* [[花代]]
* [[祝儀]]
* [[舞妓]]
* [[待合茶屋]]
* [[お座敷遊び]]
* [[御座付き]]
* [[日本舞踊]]
* [[幇間]]
* [[水揚げ (花街)|水揚げ]]
* [[遊女]]
* [[売春]]
* [[萬龍]]
* [[照葉]]
* [[鹿嶋ゑつ|ぽん太]]
* [[中村喜春]]
* [[モルガンお雪]]
* [[川上貞奴]]
* [[東山女子技芸学校]]
* [[:Category:芸妓を題材とした作品]]
}}

== 外部リンク ==
{{Commons|Category:Geisha}}
* [http://www.shinmonso.com/maiko/index.html 芸者見習い（舞妓）の説明（日本語/英語）]
* [http://karyukai-geisya.jimdo.com/ ざ・花柳界 全国花街・花柳界専門情報サイト]
* [http://news.bbc.co.uk/2/shared/spl/hi/picture_gallery/04/asia_pac_geisha/html/1.stm BBC NEWS - Photo Journal: Geisha]（英語）
* [http://www.jidaigekirp.com/jidaigekirp/ja/jidaigeki/chara_geisha.html  時代劇ルネサンスプロジェクト: 時代劇 - 登場人物【芸者】]
* [http://www.toei-eigamura.com/ 東映太秦映画村] 
* [http://kindai.ndl.go.jp/info:ndljp/pid/982977/109 芸者の起源] 『江戸軟派雑考』[[尾崎久弥]]著 (春陽堂, 1925)
*[http://kindai.ndl.go.jp/info:ndljp/pid/768153 明治30年代の人気芸妓]『日本名妓花く良べ』加野十次郎 著 ([[便利堂]], 1908) 

{{日本の伝統芸能}}
{{日本関連の項目}}

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[[Category:芸妓|*]]
[[Category:日本の伝統芸能]]
[[Category:サービス関連の職業]]
[[Category:女性職]]
[[Category:花街]]

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