写真のソースを表示

{{redirect|フォト|照度の単位|フォト (単位)}}
'''写真'''（しゃしん、寫眞、{{lang-en|photography}}）とは、
* 狭義には、[[穴]]や[[レンズ]]を通して[[対象]]を結像させ、物体で[[反射]]した[[光]]および物体が発した光を感光剤に焼き付けたのち、[[現像]]処理をして[[可視化]]したもの。このとき、感光剤に焼き付けるまでを行う機器は、基本的に[[カメラ]]と呼ばれる。
* 広義には、[[電磁波]]、[[粒子線]]などによって成立する、弁別可能で存続性の高い[[像]]。

[[英語]]の "{{Lang|en|photograph}}" という語は、[[イギリス]]の[[天文学者の一覧|天文学者]][[ジョン・ハーシェル]]が創案した。{{Lang|en|photo-}} は「光の」、{{Lang|en|-graph}} は「かく（書く、描く）もの」「かかれたもの」という意味。"{{Lang|en|photograph}}" から、略して "{{Lang|en|photo}}"（'''フォト'''）と呼ぶこともある。

[[File:Self portrait in the darkroom JPG01.jpg |thumb|right|200px| [[暗室]]の[[セルフポートレイト]]]]
[[日本語]]の「写真」という言葉は、中国語の「真を写したもの」からである<ref>引用：増井金典『日本語源広辞典』ミネルヴァ書房</ref>。

== 写真の原理 ==
[[光]]に対して[[レンズ]]や[[カメラ]]等の機器を用いて、屈折、遮断等の光学的な操作を行ない、特定の[[波長]]の光に[[感光]]する物質（感光材）に照射し、感光させる。感光させた感光材に対して、必要ならば[[現像]]等の可視化や定着等の感光能力の消失等の操作、[[焼き付け]]や印刷等により明暗の反転や拡大を行なうなどして、最終的な画像を得る。得られた画像は再び光を当てて鑑賞することが可能である。

=== 銀塩写真の原理 ===
[[フィルム]]を利用する写真は[[デジタル写真]]の普及以降、[[銀塩写真]]という[[レトロニム]]で呼ばれることが多い<ref>「デジタル写真」に対する意味で「アナログ写真」という呼称もある。</ref>。

[[ハロゲン化銀]]は光が当たると[[銀]]イオンが[[還元]]され、金属[[銀]]微粒子の核ができる。感光して銀粒子核の[[潜像]]となってもそのままでは画像にはならない。感光した部分にある銀はごく少量のため、適当な量まで銀粒子を成長させて可視化する必要がある。これは現像処理で行なう。また、感光しなかった部分はそれ以上感光しては困るため、不要な部分のハロゲン化銀は取り除く必要がある。これは定着処理で行なう。

ハロゲン化銀は感光する時、波長を吸収する領域が青色に寄っている。そこで可視領域に渡って感光させるために感光色素を用いて本来の吸収波長以外にも反応が起こるように設定する。まず感光色素が光に反応し、色素の電子がハロゲン化銀へ移動することによってハロゲン化銀の直接の感光と同様の変化が成立する。可視的な電磁波の特定の波長領域にのみ感光するようにし、三[[原色]]に対応するように感光層を重ねると[[カラーフィルム]]になる。

=== 半導体撮像素子の原理 ===
[[デジタルカメラ]]や[[テレビカメラ]]、[[ビデオカメラ]]では受光面に[[半導体]][[撮像素子]]を用いる。[[CCDイメージセンサ|CCD]]の場合、半導体撮像素子に入射した[[光子]]が[[pn接合]]に入ると[[電子]]が発生する。量子効率は銀塩写真のハロゲン化銀の場合よりもはるかに高いため、[[高感度]]である。発生した電子を走査することで[[アナログ-デジタル変換回路|AD変換器]]へ送る。[[VHS]]等、アナログ式の場合は電荷量に応じて信号の強弱を記録媒体に記録する（[[シャノン＝ハートレーの定理]]）。

[[撮像管|ビジコン管]]の場合、光電面に入射した光子によって電位が変化し、走査することで電位の強弱を記録媒体に記録する。

=== 相反則と相反則不軌 ===
写真の感光量は光の量（単位時間あたりの光の量×光が当たった時間）によって基本的に決まる。これを相反則（ソウハンソク）という。ただし、感光量は入射した光の量にどこまでも比例するのではない。未露光部はベースフィルム以上淡色にはならないし、感光するハロゲン化銀は限られているから一定以上の光を当ててもそれ以上濃くならない。従って、光の入射量と画像の濃さをグラフにすると[[シグモイド関数]]<!--「習熟曲線（?）」と記載されていました。「学習曲線」と編集してもよかったのですが、以下のガンマの言及を考慮するとこの方が適切でしょう。-->のようになる。変化の中間部は直線的であり、この部分の傾きのことを[[ビットマップ画像#ガンマ補正|ガンマ]]という。

露光時間が極端に短かったり長かったりする場合には、相反則が成立しないことがある。これを相反則不軌という。カラーフィルムでは色毎に相反則不軌の状態が異なるため、カラーバランスが崩れる問題がある。長時間露光においてはまた別の問題がある。現在利用可能なデジタルカメラでは画像に[[熱雑音]]と製作不良から発生するランダムノイズが乗る。一部のデジタルカメラでは長時間露出する際のノイズを軽減する機能が付いている。非常に長い時間露光する場合、ノイズが最終的な画像に影響しないようにディテクターを低温で動作させる必要がある。ただしフィルムの長時間露光では、粒状性は変化しない。

なおフィルムの場合、冷却することで長時間露光時の相反則不軌を低減できることが、経験的に知られている<ref>{{Cite journal|和書
|author = 
|year = 1977
|title = 星男ルポ　冷却カメラひとすじ古田俊正さん
|journal = [[天文ガイド]]別冊　天体写真NOW
|volume = 
|issue = 1
|pages = 54頁
|publisher = [[誠文堂新光社]]
|issn = 
|doi = 
|naid = <!-- NII論文ID -->
|id = 
|url = 
}}</ref>。相反則不軌は天体写真を撮る時などに大きな問題となる。[[1977年]]頃には長時間露光時の相反則不軌対策や分光感度を調整した天体撮影用の[[スペクトロスコピック感光材料]]が市販されていたほどである。

=== 写真の撮影 ===
[[File:Lens Canon EF 50mm f1.4.jpg|thumb|250px|35mm[[一眼レフ]]用交換[[レンズ]]（50mmF1.4）]]
'''写真撮影'''（しゃしんさつえい、{{lang-en-short|[[w:Photo shoot|Photo shoot]]}}、フォトグラフィ、{{lang-en-short|[[w:photography|photography]]}}）とは、[[カメラ]]によって[[静止画]]（[[スチル写真]]）を記録する行為のこと。
カメラおよび[[カメラ・オブスクラ]]は撮影機器である。写真フィルムまたは電子的記録カードが[[メディア (媒体)|記録媒体]]であるが、ほかの方法が採られることもある。例えば、光学コピーや[[複写機#その他の方式|乾式コピー]]（ゼロコピー）は長期的に使用可能な画像を作るが、写真フィルムではなく[[静電気]]の移動を使っているので、電子複写（静電複写）という。[[マン・レイ]]の刊行した[[レイヨグラフ]]などの[[フォトグラム]]は[[印画紙]]に投影された影でできた画像であり、カメラを用いない。スキャナのガラス面に直接撮影対象を置くことによって、電子複写を行うことも可能である。

撮影者は記録媒体を必要な量の光に露出する目的で、カメラと[[レンズ]]を選択・操作できる（記録媒体として通常は、写真フィルムか[[固体撮像素子]]を使う）。

選択・操作の対象には以下のものなどがあると思われる。カメラの操作は互いに関係する。
* レンズの種類（単焦点、ズーム・バリフォーカル、一般撮影用、高倍率撮影用、ティルト/シフト、ソフトフォーカスなど）
* レンズの[[焦点距離]]（超広角、広角、標準、望遠、超望遠）
* 合焦点（フォーカスが合っている点）
* 絞り値（[[F値]]）
* [[シャッタースピード]]
* [[ISO感度]]
* [[レンズフィルター]]、覆い・[[ディフューザー]]
* 記録画質など（デジタルカメラにおいて）

[[File:Diaphragme Photo.png|thumb|250px|絞り<br />左側は[[F値]]が小さく、右側はF値が大きい。]]
フィルム面に到達する光の総量は露出時間、レンズの絞りによって変わる。このうちどちらかを変えれば、露出が変わる。（物理的なシャッターがないカメラであっても）露光時間はシャッタースピードで表される。露光時間が1秒より短い場合は通常分子が1の分数で表記され、それはカメラのシャッタースピード設定ダイヤルに明記されている場合、秒の[[逆数]]で表示されている場合が多い。絞りは[[F値]]で表示されているが、これはレンズの明るさを表している。Fは焦点比 ({{Lang|en|focal ratio}}) のFである。F値がルート2分の1倍になる毎に絞りの直径はルート2倍大きくなり、絞りの面積は2倍になる。典型的なレンズに刻まれたF値は、2.8、4、5.6、8、11、16、22、32などであるが、これは数字が大きくなる毎に光の量が半分になっていくことを意味する。

特定の露出のシャッタースピードと絞り値は、さまざまな組み合わせが成立する。例えば、125分の1秒でF8と500分の1秒でF4では同じ量の光が得られる。当然ながら、どの組み合わせを選んだかは最終的な仕上がりに影響する。シャッタースピードの変化は対象とカメラの動き（ぶれなど）の反映の度合いを変える。絞りの変化は[[被写界深度]]を変える。

被写界深度は焦点の前後に広がる[[ピント]]があっているように見える範囲のことである。例えば長焦点レンズ（[[望遠レンズ]]）を[[絞り]]を開いて使用した場合、対象の目には鋭く焦点が合うとき、鼻の頭はピントが合って見えないということが起こる。反対に短焦点レンズ（[[広角レンズ]]）を使用し、絞りこんで（絞り値を大きくして）遠距離に焦点を合わせて使えば、対象の目にも鼻にもピントが合って見える写真を撮影することは容易である。

長焦点レンズを使用し、絞りを開いて近距離に焦点を合わせれば、被写界深度は極端に浅くなる。反対に短焦点レンズを使用し、絞りこんで（絞り値を大きくして）遠距離に焦点を合わせれば、被写界深度は極端に深くなる。絞り値、焦点距離、焦点の位置が同じでも、レンズの[[F値]]（絞り開放時のF値）によって被写界深度は異なる。また、レンズのF値が同じでも設計・表記と実際との差などにより被写界深度は異なる。ピンホールのように、非常に小さい絞りを使うとごく広い範囲にピントを合わせることができる。これは[[パンフォーカス]]と呼ばれる。

=== 写真の出力 ===
材質にかかわらず、カメラが捕らえた像を最終的な写真作品にするには、何らかの工程が必要である。この工程には[[現像]]と[[焼き付け]]などがある。

焼きつけ工程では、いくつかの調整によって結果を変えることができる。こうした調整の多くはイメージキャプチャーなどで行われる調整に似ているが、引き伸ばし機を用いた焼きつけ工程に固有のものもある。大部分はデジタルによく似た調整であるが、大きく異なる効果をもたらすものもある。

調整には次のものなどがある。
* フィルム現像の内容
* [[印画紙]]の種類（光沢の程度や質感など）
* 引き伸ばし機の方式や性能
* 露光時間
* レンズの絞り
* [[コントラスト]]
* 覆い焼き（焼きつけの一部だけ露出を減らす）
* 焼き込み（一部だけ露出を増やす）

== 写真の種類 ==
=== フィルム写真 ===
==== モノクローム写真 ====
{{See also|モノクロフィルム|印画紙}}
100%[[木綿|コットン]]などの[[印画紙#バライタ紙|バライタ印画紙]]、RCコート紙、[[水彩]]紙を応用した[[インクジェットプリンター#インクジェットプリンター用紙|インクジェットプリンター用紙]]（デジタル用）などは独特の風合いがあり、黒や紙の白の発色、色合いはさまざまである。プリンターの高性能化に伴い、デジタルでのモノクロームプリントが多くなった。デジタル写真・デジタル化された写真においては、「カラー」から「モノクローム」への変換は容易である。

==== カラー写真 ====
[[File:Tartan Ribbon.jpg|thumb|1861年に[[ジェームズ・クラーク・マクスウェル]]が撮影した世界初のカラー写真。被写体は[[タータン]]の[[リボン]]。カラーの印画紙は当時は存在せず、この画像自体は乾版を基にコンピューター合成により再現したものである]]
[[File:Duhauron1877.jpg|thumb|ルイ・オーロンにより[[1877年]]に撮影された、紙として現存する最古のカラー写真。映っているのは[[アジャン]]の街並み]]
[[File:Prokudin-Gorskii-09.jpg|thumb|200px|[[1910年]]に撮られた、[[セルゲイ・プロクジン＝ゴルスキー|プロクジン=ゴルスキー]]によるカラー写真。[[1910年代]]にロシア帝国各地で撮られたもののひとつ。写真は[[セリゲル湖]]の島にある、[[正教会]]の聖ニル[[修道院]]。]]
カラー写真は[[1800年代]]に[[アレクサンドル・エドモン・ベクレル]]らにより開発が始まった。初期のカラー実験では像を定着させることができず、更に退色し易かった。初期の高[[耐光性]]のカラー写真は[[1861年]]に物理学者の[[ジェームズ・クラーク・マクスウェル]]によって撮影された。彼は3原色のフィルターを一枚ずつかけて3回タータンのリボンの写真を撮影し、3原色中1色のフィルターを掛けた3つの[[スライドプロジェクタ]]で画像を投影してスクリーン上で合成することにより、撮影時の色を再現することに成功した<ref>{{Cite web
|author = Benjamin S. Beck
|date = 2011-12-14
|url = http://benbeck.co.uk/firsts/photo3.htm
|title = First colour photo
|work = <!-- 作品名 -->
|publisher = <!-- ウェブサイトを設置している組織・団体・企業・官公庁など -->
|language = 英語
|accessdate = 2012-01-08
}}</ref>。しかし、赤色の再現に問題があったうえ（画像では紫を帯びている）、この試みは1890年代になるまで忘れられてしまっていた。

マクスウェルが手法を確立した初期のカラー写真は、それぞれ異なるカラーフィルターレンズを前面に持った3つのカメラを使うものであった。この技法は暗室や画像処理工程に3系統の処理設備を必要とし、カラー用の印画紙がまだなかったため観賞はスライドで見るのに留まり、実用化までにはいかなかった。当時は必要な色に対する適当な感度をもつ乳剤が知られておらずカラーフィルムを製造することができなかったため、[[ロシア]]の写真家[[セルゲイ・プロクジン＝ゴルスキー]]は3枚のカラー写真乾板を連続して素早く撮影する技法を開発した。

[[1868年]]にフランスの[[ルイ・デュコ・デュ・オーロン]]は[[カーボンプリント]]に[[減法混合]]を用いることにより初めてカラー写真を紙に定着させることに成功した。この原理は現在も印刷技術に用いられている。

[[1873年]]、ドイツの化学者[[ヘルマン・ヴィルヘルム・フォーゲル]]によりついに[[赤]]と[[緑]]に適当な感度を持つ乳剤が開発され、カラーフィルムへの道が開けた。

[[1891年]]、[[ルクセンブルク]]の[[ガブリエル・リップマン]]は3色干渉によるカラー写真を開発し、この功績により[[1908年]]に[[ノーベル物理学賞]]を受賞した。この技術は実用化こそされなかったものの、現在では[[ホログラフ]]に応用されている。

[[1904年]]、[[フランス]]の[[リュミエール兄弟]]によって最初のカラー乾板である「[[オートクローム]]」が発明され市場に現れた。これは染色した[[ジャガイモ]]の[[デンプン]]で作られたスクリーン板フィルターに基づいたもので、[[ドイツ]]のアグフア（後の[[アグフア・ゲバルト]]）が[[1916年]]に染色した[[アラビアゴム]]の細粒で作られたフィルターを使用する「[[アグフア・ファルベン・プラッテン]]」を発明するまでは市場における唯一のカラー乾板だった。

[[1930年]]、[[アメリカ合衆国]]の[[ジョージ・イーストマン]]は100万ドルの賞金をかけてカラー写真の簡易方法を募集した。音楽家の{{仮リンク|レオポルド・D・マンネス|en|Leopold Damrosch}}と{{仮リンク|レオポルド・ゴドフスキー・ジュニア|en|Leopold Godowsky, Jr.}}<ref>[[ジョージ・ガーシュウィン]]の従兄弟で、[[レオポルド・ゴドフスキー]]の息子である。</ref>は、多層乳剤方式のカラーフィルムを考案し応募して[[コダック]]に入社、同社の研究陣と協力して[[1935年]]最初の近代的なカラーフィルムである「[[リバーサルフィルム#コダクローム|コダクローム]]」を発売した。コダックは当初コダクロームを「神と人により創られた」と宣伝していた。[[日本]]の最初のカラーフィルムは[[1940年]]に小西六写真工業（現・[[コニカミノルタホールディングス]]）が発表したコダクロームと同方式の「さくら天然色フヰルム」であり、続いて[[富士フイルム|富士写真フィルム]]も「富士発色フィルム」を公表している。

[[1936年]]にはアグフアの「アグフアカラーノイ」が追従した。アグファカラーノイは[[IG・ファルベンインドゥストリー]]により開発された発色剤を乳剤層に含有させたもので、発色現像が1回で完結されるなどフィルムの処理が大幅に簡略化されていた。コダクロームを除くほとんどの近代的カラーフィルムは、アグフアカラーノイの技術に基づいている。

インスタントカラーフィルムは[[1963年]]に[[ポラロイド]]から発売された。

カラー写真は、[[スライドプロジェクタ]]で使うための陽画の透過フィルムとして像を撮ることもできるし、陽画の焼き付けを作るためのカラー陰画を作ることもできる。自動プリント機器の登場によって、現在では後者が最も大衆的なフィルムである。

=== デジタル写真 ===
{{Main|デジタル写真}}
デジタル写真は画像を電子データとして記録するために[[CCDイメージセンサ]]や[[CMOSイメージセンサ]]といった[[固体撮像素子]]を用いる。[[携帯電話]]などにもデジタルカメラ機能が付いているものがある（[[カメラ付き携帯電話]]）。デジタル写真を写真と認めない人もいるが、デジタルカメラで捉えた像は見ることもプリントすることもできる。この10年でデジタルの自動露出・自動焦点カメラは一般に広まり、フィルムカメラよりも売れている。[[動画]]撮影や[[録音]]など、フィルムカメラにはない機能を持っている機種もある他、レンズ交換式デジタルカメラの開発・普及も進んでいる。中には従来の中判カメラに相当する大きさの撮像素子を持つレンズ交換式デジタルカメラもある。

写真処理施設からの遠隔地で仕事をする新聞記者などのカメラマンにとって、[[テレビ|テレビジョン]]との競争が激化するにつれ、新聞に載せる画像を短い時間で送付しなければならなくなった。このため遠隔地で仕事をする新聞記者達は一時期小型の写真現像セットと電話線で画像を送るための道具を持ち歩くのが当たり前で、大きな負担となった。[[1981年]]、[[ソニー]]が画像撮影にCCDを使い、フィルムを用いない最初のコンシューマ用カメラ「[[電子スチルビデオカメラ|マビカ]]」を発表した。マビカは画像をディスクに保存し画像自体はテレビに表示するものであった。次いで[[1990年]]にコダックが初の市販デジタルカメラDCS100を発表した。その価格は業務用でもなければ手が出ないものであった。商業的なデジタル写真がこのとき生まれたのである。

== 写真の性質（フィルム写真とデジタル写真） ==
写真の性質はフィルムとデジタルで異なるが、共通した観点が存在する。以下、観点を幾つかの性質に分けて紹介する。フィルムとデジタルのどちらが優れているかという議論があるが、全ての観点において一方がもう一方よりも優れているとは言えず、どちらもそれぞれの良さがある。

=== 再現性 ===
ここでの再現性は画質とほぼ同義である。写真の画質を判断する基準は多数あるが、分解能、コントラスト、色再現性が骨子と考えられる。ここでは分解能をとりあげる。これについて、その写真が何個の画像セル（[[ピクセル]]）で構築されるかで計ろうとする試みがある。

フィルム写真とデジタル写真を比較するとき、フィルムを撮像素子の画素数に換算するとどの程度かと考えがちだが、何よりもまず両者はあまりに異なる。そのため、フィルムとデジタルで分解能を比較をするのは容易でない。分解能の測定はさまざまな条件に依存する。フィルムの場合、フィルムの寸法・サイズ、[[粒状性]]などのフィルムの性能、用いたレンズの性能に依存する。フィルムにはピクセルが存在しないため、フィルムにピクセルが存在するものとして計測した分解能は目安に過ぎない。デジタルカメラではセンサー画像の補間に用いる画像処理アルゴリズム、センサフィルタの[[CCDイメージセンサ#CCDイメージセンサによるカラー撮像|ベイヤーパターン]]（''Bayer pattern'' ）の効果、記録画質などが関係する。加えて、デジタルカメラの[[撮像素子]]や[[表示装置]]の[[画素]]の配列は、規則正しい繰り返しパターンを持つため、[[モアレ]]を生じる場合があるが、フィルムの感光粒子は不規則に並んでいるためこのような現象は起こらない。24×36mm（ライカ）判カメラで撮影した写真の解像度評価はまちまちである。例えば、10メガピクセルという評価がある<ref name=asahi0606>{{Cite journal|和書
|author = 
|year = 2006
|month = 6
|title = 
|journal = [[アサヒカメラ]]
|volume = 
|issue = 
|pages = 
|publisher = [[朝日新聞社]]
|issn = 
|doi = 
|naid = <!-- NII論文ID -->
|id = 
|url = 
}}</ref>。より粒子の細かいフィルムを使うとこの数字は上がるし、低級の光学系の使用や劣悪な照明や不適切な現像がこの数字を下げることもあり得る。この評価は2007年の最新鋭デジタルカメラはライカ判カメラよりも優れているという評価を含意している。ただし、35mmフィルムは一般消費者向けのフォーマットである。プロ向けフィルムカメラとして[[中判カメラ]]、[[大判カメラ]]がある。これらに先の数値を単純にあてがうと、2007年現在の最新鋭デジタルカメラより優れた分解能を持つことになる。具体的には、6×4.5cm判のフィルム写真は約36メガピクセル、4×5in判は約130メガピクセルである。8×10in判は約540メガピクセルになる。しかし、20メガピクセルや7メガピクセルという評価もある<ref name=asahi0606>アサヒカメラ 2006.6</ref>。ライカ判フイルムはISO50クラスの低感度で20メガピクセル相当というのは銀粒子のサイズなどから計算されたものであり、実効的には空間周波数的にみて、色調的・階調的に平坦な特性を有するのはそのおおむね40%程度であり、それ以下の細部描写は空間周波数に比例して劣化してくることからおよそ8メガピクセル程度、とみるのが正しい。やはりフイルム感光粒子の並びやサイズの不均一性や分散性・乳剤層の厚みによる焦点のにじみなどの物理的限界からみてもこれは疑いようがないといえる。

高性能レンズを用い理想的な露出で撮影した現代の超微粒子白黒フィルムの分解能は、30メガピクセル以上のファイルサイズにおいて適当な細かさが得られる。一般消費者向けライカ判カラーフィルムでは12メガピクセル以上に、安価なライカ判フィルムカメラ（[[コンパクトカメラ]]）でも8メガピクセル以上に価し得る。

画像の表示に用いる媒体も考慮に入れる必要がある。例えば、せいぜい2メガピクセル程度のものが主流であるテレビやコンピュータのディスプレイで写真を表示するのみであれば、ローエンドのデジタルカメラで出せる解像度でさえ十分と言える。4×6inのプリントに出力する場合に限っても、デジタルとフィルムの間に知覚できる差はある。出力媒体が大きな広告版なのであれば、高い解像度をもった媒体か大きな判が必要になるだろう。

=== 融通性 ===
現在ではまだ、融通性に関してはフィルムがデジタルに勝ると言える。露出寛容度とゴミ・ほこりに対しての比較を挙げる。

露出寛容度は、露出過多または露出不足のネガから良い画像を得る度合いのことである。デジタル画像ではわずかでも露出過多になると、ハイライトが飛んでしまう。露出不足では陰影の細部が失われがちである。しかしフィルム、特にネガフィルムであれば、少々露出過多ないし露出不足のフィルムを使っても、正常の範囲内と言える画像が得られる。

結像面に乗ったちりは、撮影者につきまとう問題である。デジタルカメラのセンサーは固定であり、デジタル一眼レフではちりを除くのが困難である。ただし、一部のデジタルカメラにはイメージセンサーのちりを検知しセンサー上のゴミ・ほこりをある程度除去する機構が付いている。フィルムカメラでは画像ごとにフィルムを交換するので、ちりに対処するのは容易である。その代わり、フィルムの現像工程以降でゴミ・ほこりが混入する危険が存在するが、いずれも正しい手順で清潔に扱えばほとんど問題は起きない。

=== 利便性 ===
利便性はデジタルカメラが普及した要因の一つである。フィルムカメラでは一連のフィルムを撮影した上で現像しなければならない。そして現像を終えて初めて写真を見ることができる。他方ほとんどのデジタルカメラは液晶ディスプレイを備えており、撮った直後に写真を見ることができ、またその場で不要な写真の削除が可能である。

デジタルカメラの画像はパソコンで加工することが容易である。多くのデジタルカメラは画像を、センサーからの出力を画像に変換せずそのまま保存する[[RAW画像|RAWフォーマット]]で保存することができる。適当なソフトウェアと組み合わせれば、最終的な画像に「現像」する前に、撮った写真の[[パラメータ]]（シャープネスなど）を調整することができる。記録された画像自体を加工したり書き換えるという選択肢も存在する。

フィルムも[[走査|スキャニング]]という工程を経てデジタル化できる。つまり、銀塩写真をデジタル写真に変換できる。

NASAでは、スペースシャトル等の打ち上げ直前の記録写真の撮影に、現在でも限定的にフィルムカメラを使用している。これは規格外の超大型フィルムを用いて、1枚の遠景写真からボルト1本まで確認できるほどのもので、トラブルが起きた時に写真を検証し、打ち上げ前から異常があったのかどうかを後で確認するために使われている。フィルムカメラではどんなにフィルムが大きくても、露光にかかる時間は大きく変わらないが、デジタルカメラではデータ量に比例して保存に時間がかかる。また、巨大なCCDや、保存装置にかかる電力が増え、バッテリーや冷却装置も含めると機器はさらに大型・重量化してしまう。このため、一人の写真技師が徒歩で数か所から打ち上げ点を撮影するという任務には、デジタルカメラは不向きであった。

同様の欠点は初期の民生用デジタルカメラでもあり、高解像度の撮影をすると、保存に時間をとられてシャッターチャンスを逃したり、バッテリーが減ったりしやすかった。その後の技術革新でこうした問題は改善されてきた。

=== 経済性 ===
2つのフォーマットにおける経済的優越性は撮影のスタイルによって大きく変化するので、一概にどちらがより経済的だとは言えない。デジタルカメラは概して、似たカテゴリーのフィルムカメラより高価である。これは撮影自体と画像の短期的な保存にほとんど全くコストが掛からないということで相殺され得る。だが、デジタル写真にもランニングコストはある。長期的に多数の画像を保存するなら（フィルムと同じく）記録メディアなどに関する費用は甚大である。デジタルカメラにフィルムは不要だが、画像を記録する[[SDメモリーカード]]や[[メモリースティック]]などを必要とする。（フィルムにも言えるが、）それらは限られた寿命しかない。そして、ハードディスクや光ディスクなど、デジタル画像を保存するメディアを用意しなければならない。（これもフィルムにも言えるが、）プリントが欲しいなら自分で印刷するか業者に依頼しなければならない。さらに、（これもまたフィルム式のカメラにも言えるが、）デジタルカメラはバッテリーを使う。バッテリーは使うごとに劣化するものであり、充電式であっても定期的に買い替えるものである。

他方、フィルム写真ではフィルムの取得と画像処理（プリントなど）にコストが掛かり続ける。フィルムは撮影直後に画像を見ることができないので、最終的な写真を知ることなく撮影した全てのフィルムを現像処理するのが通例である。写真の出来に応じて現像するか否かをコマごとに決めることはできない。機材の価格については、製造撤退や機種の生産整理などが進めばデジタルカメラより相対的に高価になる可能性はあるが、中古市場での流通量も多く、一概には言えない。また多くのフィルムカメラもバッテリーを使い、程度の差はあれデジタル同様の消耗品出費は避けられない。

=== 保存性 ===
フィルムが作るのは一次画像であり、これは撮影レンズを通った情報を含んでいる。オルソクロマチックのように特定の周波数領域に限られた感度またはパンクロマチックの幅広い感度といった違いはあっても、色（波長）によって対象を捉える点は同様である。現像方法の違いにより最終的なネガやポジに差は出るが、現像が終れば画像はほとんど変化しない。理想的な状態で処理・保存されたフィルムは実質的に100年以上変わらず性能を発揮する。プラチナの[[化合物]]によって[[発色]]するプリントは基本的にベースの寿命に制限されるのみであり、数百年ほどは持つ。高い保存性を欲するならば調色が必須であるという因襲があった。調色されたプリントの保存性は高い。しかし現在では、調色せずとも保存性を高める薬品が販売されている。

2007年時点で、[[コンピュータ]]を中心とした[[電子媒体|デジタル媒体]]が登場してから50年程しか経っていないので、デジタル写真の保存性はフィルムほどには分かっていない。しかし保存に関して乗り越えなければならない点が少なくとも3つ存在する。記録媒体の物理的耐久性、記録媒体の将来的な[[可読性]]、保存に使った[[ファイルフォーマット]]の将来的な可読性である。

多くのデジタル媒体は長期的にデータを保管する能力はない。例えば、多くの[[フラッシュメモリ]]は十年から数十年でデータを失うし、一般的な[[光ディスク]]は長いものでも百年程度である。MOなどの[[光磁気ディスク]]は保存性の高い記録媒体であるが、将来的な可読性という面で劣る。

さらに、記録媒体が長期間データを保持できたとしても、デジタル技術のライフスパンは短いので、メディアを読み取るドライブがなくなることがある。例えば5.25インチ[[フロッピーディスク]]は[[1976年]]に初めて発売されたものであるが、それを読めるドライブは、30年も経たない1990年代後半には既に珍品となっていた。後継の3.5インチフロッピーディスクも、2012年現在、ドライブを装備するパソコンは少ない。[[ZIP (記憶媒体)|Zip]]は[[1994年]]の発売開始後数年で売れ行きが落ち、2007年時点ではメディア・ドライブとも入手困難になっている。

データを[[デコード]]できるソフトウェアの存続も関係する。例えば現代のデジタルカメラの多くは画像を[[JPEG]]フォーマットで保存するが、このフォーマットは1990年代初頭に登場した（[[国際標準化機構]]（ISO）・[[国際電気標準会議]]（IEC）で規格化されたのが1994年）ものである。現在、膨大な数のJPEG画像が生み出されているが、遠い未来においてもJPEGフォーマットを読むことができるかという問題がある。
また、複数が並立し、[[互換性]]に乏しい[[RAW画像|RAW]]フォーマットの将来も不確定である。これらのフォーマットの一部は暗号化されたデータまたは特許で保護された専用データが含まれているが、突然メーカーがフォーマットを放棄する可能性がある。メーカーがRAWフォーマットの情報を開示しないならば、この状況は今後も続く。

デジタル写真におけるこれらのデメリットにも対策がうてる。例えば、ビットマップ形式、JPG形式、PNG形式など、汎用性の高いファイルフォーマットを選ぶことによって、ソフトウェアがそのファイルを読解できる将来の可能性が増す。また、将来読めなくなるかサポートされなくなる可能性がある記録媒体にデータを保存していたものを、品質を低下させることなく新しいメディアにコピーすることが可能である。このことはデジタルメディアの大きな特徴の1つである。

=== 像の真正性 ===
フィルム画像の合成は難しいが、デジタル画像は簡単に改変できてしまうため、像の真正性を重視する場合（パスポートや査証の写真など）、フィルムはデジタルよりも好まれる。なお、日本のパスポートには2006年3月よりICチップにデジタル化された顔写真が埋め込まれている。

多くの[[裁判所]]では、デジタル写真は容易に改変しうるという理由で証拠として採用されない。また同様の理由で、[[犯罪捜査]]や[[医療]]分野などではいまだに[[ポラロイドカメラ]]の需要が存在している。ただし、書き換え不可能な専用フラッシュメモリを利用することでこの問題は克服できる。

2012年現在では、[[Adobe Photoshop]]や[[Corel Paint Shop Pro]]などの[[グラフィックソフトウェア|画像編集ソフトウェア]]で、フィルム写真では膨大な時間を費やす必要があった、[[色]]・[[コントラスト]]・[[シャープネス]]（輪郭の鋭さ）の調整や、いらないものを消すなどの画像加工を初心者でも簡単かつ即座にできる。

=== アスペクト比 ===
フィルムカメラ写真の[[アスペクト比]]はカメラ・[[写真フィルム]]の規格や[[印画紙]]のフォーマットに倣う場合が多い。カメラと印画紙の主要なものを挙げる。

カメラ （呼称/寸法）
* [[ハーフサイズ]](シネ版) - 18×24mm<ref>元々35mmフィルムは映画用フィルムであり、このフォーマットは映画フィルムの1フレームサイズであるため「シネマ版＝シネ版」であったが35mmフィルムを写真用として定着させたライカ版を「35mmフルサイズ」とする考え方から写真用途においては「ハーフサイズ」として定着している。</ref>
* ライカ判([[35mmフルサイズ]]) - 24×36mm
* 6×4.5cm判 - 41.5×56mm
* 6×6cm判 - 56×56mm
* 6×7cm判 - 56×70mm
* 6×9cm判 - 56×83mm
* 4×5in判 - 94×120mm
* 5×7in判 - 121×170mm
* 8×10in判 - 193×243mm
* 10×12in判 - 245×295mm
* 11×14in判 - 270×345mm

印画紙 （呼称/寸法）
* 名刺判 - 2.5×3.5in（62.5×89mm）
* 手札判 - 3.5×5in（89×119mm）
* 大手札判 - 4×5in（94×119mm）
* 大キャビネ判 - 5×7in（119×170mm）
* 八切判 - 6×8in（157×207mm）
* 六切判 - 8×10in（194×244mm）
* 四切判 - 10×12in（240×290mm）
* 大四切判 - 11×14in（265×340mm）
* 半切判 - 14×17in（343×417mm）
* 小全紙判 - 16×20in（393×492mm）
* 全紙判 - 18×22in（447×550mm）
* 大全紙判 - 20×24in（490×590mm）

デジタルカメラ写真の[[アスペクト比]]については次のものが主である。長辺が短辺に比してより長いものから挙げる。以前は[[パーソナルコンピュータ|パソコン]]の[[ディスプレイ]]との整合性から「4:3」の機種が多かった。
* 16:9 - [[ハイビジョン]]テレビの画面に同じ。[[パノラマ写真]]の一種。[[アドバンストフォトシステム]]の規格（APS-H）。
* 3:2 - [[写真フィルム#135|35ミリフィルム]]のほとんどを占める規格。
* 4:3 - 一般的なテレビ画面（[[NTSC]]）やコンピュータの[[ディスプレイ (コンピュータ)|ディスプレイ]]に同じ。コンパクトデジタルカメラなどで主流。

[[DPE]]店などで「フロンティア」や「QSS」によって印刷される写真の用紙の規格は以下のものなどがある。DPE店の店頭でフィルムから印刷された写真が銀塩写真の限界ではなく、DPE店の（恣意的な）色補正や濃度決定は不適切な場合も多い。
* DSCサイズ（89×119mm）…デジタルカメラの大衆的なプリントサイズ。Digital Still Cameraの略。Lサイズに相当。
* Lサイズ（89×127mm）…フィルムカメラの大衆的なプリントサイズ。
* HVサイズ（89×158mm）…DSCサイズの横幅を伸ばしたもの。16:9の写真のプリントなどに使う。
* KGサイズ（102×152mm）…欧米で一般的なプリントサイズ。アスペクト比3:2で、[[はがき]]サイズに近い。
* DSCWサイズ（127×169mm）…デジタルカメラで利用される。2Lサイズに相当。
* 2Lサイズ（127×178mm）…Lサイズの面積を倍にしたサイズ。

アスペクト比が長辺が短辺に比してより長いものほど写真に緊張感が生まれるとされる。

== 歴史 ==
[[File:Camera obscura box.jpg|thumb|200px|カメラ・オブスクラの原理]]
{{Main|写真史}}
=== 写真発明以前 ===
写真が発明される[[19世紀]]以前にも、光を平面に投影する試みは行なわれていた。画家達は、[[16世紀]]頃には立体の風景を平面に投影するために[[カメラ・オブスクラ]]と呼ばれる装置を用い、その中に投影された像に似せて実景に似た絵を描いた。これらの初期の「カメラ」は像を定着（写真用語の「定着」ではない）することはできず、単に壁に開いた開口部を通して暗くした部屋の壁に像を投影するだけのもの、つまり部屋を「大きな[[ピンホールカメラ]]にしたもの」だった。''カメラ・オブスクラ'' とは暗い部屋といった意味である。[[18世紀]]には、銀とチョークの混合物に光を当てると黒くなるという[[ヨハン・ハインリッヒ・シュルツ]]による[[1724年]]の発見をはじめとして[[塩化銀]]やハロゲン化銀など[[銀]]化合物の一部は感光すると色が変わることが知られており遊戯などに用いられていたものの、これとカメラ・オブスクラなどを組み合わせる発想はなかった。

=== 写真発明以降 ===
[[File:Nicéphore Niépce Oldest Photograph 1825.jpg|thumb|165px|『Un cheval et son conducteur』（馬引く男）、[[ニセフォール・ニエプス]]、1825年ごろに版画を撮影したものとされる]]
[[File:View from the Window at Le Gras, Joseph Nicéphore Niépce.jpg|thumb|165px|ニセフォール・ニエプスによって撮影された写真のひとつ、1826年か1827年ごろ]]
[[19世紀]]初めに、[[カメラ・オブスクラ]]の映像と感光剤とを組み合わせ映像を定着させる写真の技術は、ほぼ同時に多数発明された。このとき美術は[[新古典主義]]と[[ロマン主義]]の並存する時期であった。また、大勢誕生した中産階級によって肖像画の需要が高まっていた。そして、[[石版画]]の技術が新聞図版や複製画などに活用され、広まりつつあった。現存する世界最古の写真は、[[1825年]]に[[ニセフォール・ニエプス]]が撮影した「馬引く男」（''Un cheval et son conducteur'' ）である。

現代の写真処理は[[1840年]]から最初の20年の一連の改良を基底とする。[[ニセフォール・ニエプス]]による最初の写真の後、[[1839年]]には[[ダゲレオタイプ]]が発表され、直後に[[カロタイプ]]も発表された。写真の普及は肖像写真の流行、[[1851年]]の[[写真湿板|湿式コロジオン法]]の発明、[[1871年]]の[[写真乾板|ゼラチン乾板]]の発明へと続いた。[[1884年]]、ニューヨークの[[ジョージ・イーストマン]]は紙に乾燥ゲルを塗布する方式を開発し、もはや写真家は乾板の箱や有毒な化学物質を持ち歩かなくて済むようになった。[[1888年]]7月、イーストマンの設立した[[コダック]]カメラが「あなたはボタンを押すだけ、後はコダックが全部やります」との触れ込みで市場に参入した。こうして現像サービス企業が登場し、誰でも写真撮影が可能な時代となり、複雑な画像処理の道具を自前で持つことが必要ではなくなった。[[1901年]]にはコダック・[[ブローニー]]の登場により写真は市場に乗った。[[1925年]][[ライカ]]等の登場で一般性、可搬性（カメラの持ち運び易さ）、機動性、フィルム交換のしやすさが高まってスナップ写真が広まるなどした。20世紀以降、カラーフィルム（多色フィルム）やオートフォーカス（自動合焦；ただし必ず自動で合焦するわけではない）やオートエキスポーズ（自動露出）が広まった。画像の[[電子記録]]も広まっている。

現在ではデジタルカメラの液晶画面によるインスタントプレビューが可能であり、高画質機種の解像度は高品質の35mmフィルムのそれを越えているとも言われるようになった。コンパクトデジタルカメラの価格は大幅に低下し、写真を撮ることはより容易になった。しかし、専らマニュアル露出、マニュアルフォーカスのカメラと白黒フィルムを使う撮影者にとって、1925年にライカが登場して以来、変わった点はほとんどないとも言える。[[2004年]]1月、コダックは「2004年末をもって35mmリローダブルカメラの生産を打ち切る」と発表した。フィルム写真の終焉と受け止められたが、当時のコダックのフィルムカメラ市場での役割は小さなものであった。[[2006年]]1月、[[ニコン]]も同様にハイエンド機F6とローエンド機FM10を除いたフィルムカメラの生産を打ち切ると発表した。同年[[5月25日]]、[[キヤノン]]は新しいフィルム一眼レフカメラの開発を中止すると発表したものの、販売するフィルム一眼レフカメラが1機種になったのは2008年になってからであり、[[2004年]]1月のニコンの発表以降も4機種ものフィルム一眼レフカメラを供給していた。35mmカメラおよびAPSコンパクトカメラの値段は下落してきた。恐らく直接的なデジタルカメラとの競争と中古フィルムカメラ市場拡大が原因である。

== 写真の使用 ==
[[File:The Earth seen from Apollo 17.jpg|thumb|200px|「[[ザ・ブルー・マーブル]]」と呼ばれる最も有名な[[地球]]の写真。[[1972年]][[12月7日]]、[[アポロ17号]]のミッション中に[[ハッセルブラッド]]のVシステムで撮影されたものである。]]

写真が誕生したときより、[[自然科学者]]などの多くの[[学者]]や[[芸術家]]が写真に関心を示してきた。[[学者]]は写真を記録と研究に利用した。[[軍隊]]や[[警察]]も偵察、調査、捜査、裁判などのデータ記録に写真を利用する。写真は商業目的でも撮影される。写真を必要とする団体における、写真の利用法には、選択肢がある。その団体の誰かが撮影を担当する、外部のカメラマンを雇う、写真を利用する権利を取得する、写真を公募する等である。

例えば、[[エドワード・マイブリッジ]]の連続写真を使った人間の動きに関する研究（1887年）などがある。それまで人の目が捉えることができなかった一瞬の動きを写し出しており、人々に与えた影響は大きかった。また19世紀後半以降撮影された世界各地での探検や人類学的調査や遺跡調査などの記録写真、あるいは[[天体写真]]や[[顕微鏡]]写真は、人類の知識に変化を与えた。[[ピクトリアリスム]]運動は絵画の影響を強く受けた活動であり、写真は古くは絵画そのものを期待されていた<ref>{{Cite book|和書
|author = 
|title = ファインプリントテクニック : 高品質モノクロプリントのすべて
|year = 1992
|publisher = [[写真工業出版社]]
|series = Photo expert
|id = {{全国書誌番号|93030321}}
|isbn = 4-87956-029-4
|oclc = 675466171
|page = 
}}</ref>。他方で、鮮明な物の形の記録が写真本来の持ち味であるとして[[ストレートフォトグラフィ]]も現れた。[[ジャーナリスト]]は写真を使って、事件や戦争、人の暮らしぶりなどを記録して来た。報道写真の萌芽は写真発明直後のクリミア戦争の戦場記録写真などに現れている。

[[芸術家]]もこれらの側面に関心を持ったが、現実を光学機械的に写し取ること以外の面をも探究した。[[ドミニク・アングル]]などの画家は写真の再現性に驚いたとされる。ただし、写真は平面的な再現を得意としていても絵画のように空間感や形態感を描き出すことはできない。アングルは表向き写真を批判していながら実際には写真を絵画制作に利用していたのだが、これは彼が伝統的に絵画の根本を支えて来たものがこのように写真に流出しないものであると知っていたからだと考えられる。このことに関して画家の[[フェルナン・クノップフ]]は光源やライティングをどれほど工夫しても、覆い焼き・焼き込みなどを駆使しても絵画に見られるような卓越した[[バルール]]（色価）を構成することはできないといった旨のことを述べている。このことは[[ピクトリアリスム]]およびその延長にある写真に或る影を落とす。なお、フェルナン・クノップフは着色写真・着彩写真も手がけており、そこには代表作のバリアントとでも言うべきものも含まれている。写真との関係について言及される画家は他に、[[エドガー・ドガ]]、[[フランシス・ベーコン (芸術家)|フランシス・ベーコン]]、[[ゲルハルト・リヒター]]、[[デイヴィッド・ホックニー]]、[[チャック・クロース]]などがいる。ちなみに、ドガはアングルを尊敬していたことも知られている。[[ヨハネス・フェルメール|フェルメール]]はカメラ・オブスクラにポワンティエなどの着想を得てはいても、カメラ・オブスクラを直接描画には用いてはいないと考える研究者もおり、論理的に持説を述べている。さらに『[[絵画芸術 (フェルメールの絵画)|絵画芸術]]』には黄色の書物が見られるが当時黄色の書物が存在しなかったとの調査もあり、『[[牛乳を注ぐ女]]』におけるテーブルと壁面の一点透視図法上の不整合もしばしば紹介されることから、記録上の正確さや作品と（眼前の）事実との厳格な対応に対する固着はなかったと推察できる。現代では画家が写真を制作に使用することを批判する向きもあるが、現代における写真やカメラの使用と、カメラ・オブスクラを昔の画家が用いたこととは、本質的・根本的に事態の質が異なるものではない。そして、写真を制作における図像の基底に用いる画家は多い。一般的に言って、画家などの作家が撮影できる写真は写真家が撮影する写真に比して限定的なものであり、実景よりも平板であるために制作が困難なものになる場合もあるが、写真が本人の制作にとって利用価値が高いならば、作家は臆することなく写真を制作に用いるべきだろう。現在では、[[スナップ写真]]を撮ったり、行事や日常の場面を撮影する人も多い。

=== 写真と芸術 ===
20世紀の間に、芸術写真とドキュメンタリー写真の両方が英語圏の美術界と[[美術商|ギャラリー]]業界に受け入れられて来た。アメリカ合衆国では、少数の[[学芸員]]が、写真をそうした業界に取り込ませるために生涯を掛けた。中でも傑出した学芸員・編集者は[[アルフレッド・スティーグリッツ]]、[[エドワード・スタイケン]]、[[ジョン・シャーカフスキー]]、および[[ヒュー・エドワード]]である。

「芸術写真」は[[1920年代]]の日本においても最新動向として紹介され、[[1921年]]に東京では[[福原信三]]が写真芸術社を、それに先立ち大阪では[[上田竹翁]]（別名：上田寅之助、箸尾寅之助、竹軒楽人）が次男の箸尾文雄や写真家の不動健治らとともに芸術写真社を興し、雑誌を発行して盛んに宣伝した。東京だけでなく、この時期には大阪も芸術写真の一つの中心地であり、数多くの「写真倶楽部」が活動していた。漫画家の[[手塚治虫]]の父親・[[手塚粲]]もこうした写真倶楽部のひとつ「[[丹平写真倶楽部]]」に参加し、アマチュア写真家として作品を発表していた。

写真が芸術かどうかは、しばしば議論されるところである。こうした議論は、写真の初期から存在していた。写真はしばしば「ただの記録技術であり、芸術ではない」という攻撃を受けてきた。単なる画像の機械的生産に過ぎないと主張する者もいる。

写真を積極的に自らの作品に取り入れる美術家もいる。たとえば日本の場合、[[森村泰昌]]は名画の中などに（ときには複数の）自分が「侵入」することで、新たな表現スタイルを獲得している。[[澤田知子]]は自動証明写真機で撮影した自分の姿に始まり、セルフポートレイトを駆使した写真活動を展開している。[[今道子]]は魚や野菜や衣類を使った造形を写真に収めている。3人ともその活動は「画像の機械的生産」の範囲内かもしれないが、いずれも写真家や美術家若しくは芸術家に含まれている。

写真は対象の選択、対象と撮影者との物理的距離、対象の様態、撮影するタイミングなどによって、撮影者の心や世界に対する態度を反映する。写真は少なくともこの意味で確かに撮影者の創作物であり、表現の手段である。そして同時に印画紙出力などで介在する技術者の手腕の産物でもある。また撮影対象や画像加工技術などにより著作者（創作者）の発想や手腕が写真を確実に芸術（美術：視覚芸術）に属するものといえる。

しかし、だからといって「すべての写真が絵画や彫刻のような芸術である」ということは記録手段伝達手段としての価値が他の表現手段よりもある（[[報道写真]]、[[Wikipedia:百科事典向け写真撮影のガイド|Wikipedia向きの写真]]など）以上、あり得ない。それは「法律や取扱説明書が文芸・文学ではない」ということと同じであり、写真がある程度「中立性」「検証可能性」に耐えられる[[媒体]]であるからである。言い換えれば、「写真は芸術に留まらない存在である」ということである。[[筆記用具|鉛筆]]で、小説も詩も規則もマニュアルも書けるし、略図も絵も描くことができる。[[カメラ]]類も同じような広がりを持つ機能を果たすことができるということである。

現在も情報伝達の手段としての「絵」はあるが、むしろ、写真の発達によって客観性・写実性では写真に一歩譲る絵画が、描き手（えがきて、かきて）の調子の構築、筆致・筆さばきその他で創作者の主観を反映することが望まれる芸術に特化するようになったと解釈できる。

こういった点で、「写真は芸術かどうか」は「落書きの絵が芸術かどうか」という問題とは根本的に異なる。

== 脚注 ==
{{Reflist}}

== 参考文献 ==
{{参照方法|date=2012年1月|section=1}}
* {{Cite book|和書
|author = [[飯沢耕太郎]]監修
|others = 
|title = 世界写真史 : カラー版
|year = 2004
|publisher = [[美術出版社]]
|id = 
|isbn = 4-568-40068-6
|oclc = 
|page = 
}}
* 『アングル』 講談社 鈴木 杜幾子、高階 秀爾 1997年（新装版） ISBN 978-4-06-254751-2
* 『ドガ』 講談社 池上忠治 1996年（新装版）ISBN 978-4-06-254758-1
* 夢人館5 フェルナン・クノップフ 小柳玲子 岩崎美術社 1990年 ISBN 4-7534-1304-7
* {{Cite book|和書
|author = [[小野寺玲子]]・毎日新聞社企画事業部編
|editor = 
|title = ヴィクトリアン・ヌード : 19世紀英国のモラルと芸術
|year = 2003
|publisher = [[毎日新聞社]]
|id = {{全国書誌番号|21272227}}
|isbn = 
|oclc = 221968303
|page = 
}}
* {{Cite book|和書
|author = 
|others = [[木島俊介]]監修
|title = フェルナン・クノップフ展
|year = 1990
|publisher = [[東京新聞]]
|id = {{全国書誌番号|93016916}}
|isbn = 
|oclc = 26629861
|page = 
}}
* {{Cite book|和書
|author = 
|editor = [[宮澤政男]]編集
|title = ベルギー象徴派展
|year = 2005
|publisher = [[ホワイトインターナショナル]]
|id = {{全国書誌番号|21451166}}
|isbn = 
|oclc = 675470808
|page = 
}}
* 『Fernand Khnopff』 Hatje Cantz Verlag GmbH+C 2004年 ISBN 978-3-7757-1435-8
* 『クノップフ全作品集（仏）』 Fernand Khnopff Catalogue de L'oeuvre R.L.Delevoy編 1987年
* 『フランシス・ベイコン対談』 フランシス・ベ-コン（談） ミシェル・アルシャンボ-（著） 五十嵐賢一 訳 三元社 1998年 ISBN 978-4-88303-046-0
* {{Cite book|和書
|author = [[デイヴィッド・ホックニー]]
|translator = [[木下哲夫]]
|title = 秘密の知識 : 巨匠も用いた知られざる技術の解明
|year = 2006
|publisher = [[青幻舎]]
|id = 
|isbn = 4-86152-083-5
|oclc = 
|page = 
}}
* 『VOCA 1994-2003 10周年記念作品集』 「VOCA展」実行委員会 [ほか]編 重野佳園 翻訳 「VOCA展」実行委員会 2003
* 『ゲルハルト・リヒター写真論/絵画論』 ゲルハルト・リヒター 著、清水穣 訳 淡交社 2005年 ISBN 4-473-03255-8
* 『GERHARD RICHTER ゲルハルト・リヒター（DVD付）』 著：アルミン・ツヴァイテ・清水 穣・林 道郎・畠山 直哉 淡交社 2005年 ISBN 978-4-473-03269-0
* {{Cite book|和書
|author = [[岩手県立美術館]]ほか編
|editor = 
|title = スーパーリアリズム展 : American photorealism : 展覧会図録
|year = 2004
|publisher = [[アートインプレッション]]
|id = {{全国書誌番号|20649651}}
|isbn = 
|oclc = 76930048
|page = 
}}
* {{Cite book|和書
|author = [[東京都写真美術館]]企画・監修
|others = 
|title = アメリカ写真の世紀 : ポラロイド・コレクション
|year = 2000
|publisher = [[淡交社]]
|id = 
|isbn = 4-473-01763-X
|oclc = 
|page = 
}}
* 絵画―アートとは何か 前田 常作、武蔵野美術大学油絵学科研究室、武蔵野美術大学（著） 武蔵野美術大学出版局 2004 ISBN 978-4-901631-39-6
* フェルメール 著：小林 頼子、藤原 怜子、蜷川 順子、徳丸 仁、阿部 純子 六耀社 2000 ISBN 978-4-89737-375-1
* {{Cite journal|和書
|author = 
|year = 2007
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|journal = [[アート・トップ]]
|volume = 
|issue = 216
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|publisher = [[芸術新聞社]]
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