交響曲第9番 (ベートーヴェン)のソースを表示

{{出典の明記|date=2013年7月11日 (木) 20:27 (UTC)}}
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{{Listen | header = {{PAGENAME}}（合唱なし木管アンサンブル版）
| filename =PMLP01607-Symphony No.9, Op.125 (Beethoven, Ludwig van), I. Allegro ma non troppo, un poco maestoso.ogg | title = 第一楽章
| filename2 = PMLP01607-Symphony No.9, Op.125 (Beethoven, Ludwig van), II. Scherzo, Molto vivace - Presto.ogg | title2 = 第二楽章
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| audio1 = [http://ml.naxos.jp/album/cds706 カラヤン・イン・イタリー 2 - ベートーヴェン : 交響曲第9番「合唱付き」（1954）] - [[ナクソス (レコードレーベル)|Naxos]] Music Library。第1楽章から第4楽章の各冒頭30秒。[[ヘルベルト・フォン・カラヤン]]指揮、[[RAI国立交響楽団|トリノRAI交響楽団]]。
| audio2 = [https://www.youtube.com/watch?v=Pf_7JdNGTYI BEETHOVEN: Symphony No. 9, "Choral" (Karajan, 1977)] - Naxos公式YouTube。第2楽章（0:00-0:58）、第3楽章（0:58-1:27）、第4楽章（1:27-3:00）。カラヤン指揮、[[ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団]]。
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| audio1 = [https://www.youtube.com/watch?v=hoINrtIWpTA Beethoven Symphony No 9 - Maxmianno Cobra - All four movements - HD VIDEO] - TEMPUS Collection公式YouTube。「テンポ・ジュスト理論」実践者のマキシミアンノ・コブラによる指揮。
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[[File:Ninth Symphony original.png|thumb|自筆譜]]
[[ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェン]]の'''交響曲第9番'''（こうきょうきょくだい9ばん）'''ニ短調作品125'''（{{Lang-de|'''Sinfonie Nr. 9 d-moll op. 125'''}}）は、ベートーヴェンの9番目にして最後の[[交響曲]]である([[交響曲第10番 (ベートーヴェン)|第10番]]は断片的なスケッチが残されたのみで完成されていない)。副題として「'''合唱付き'''」が付されることも多い。また日本では親しみを込めて「'''第九'''」（だいく）とも呼ばれる。第4楽章は独唱および[[合唱]]を伴って演奏され、歌詞には[[フリードリヒ・フォン・シラー|シラー]]の詩『歓喜に寄す』が用いられる。第4楽章の主題は『'''[[歓喜の歌]]'''』としても親しまれている。[[古典派音楽|古典派]]の以前のあらゆる音楽の集大成ともいえるような総合性を備えると同時に、来るべき[[ロマン派音楽]]の時代の道しるべとなった記念碑的な大作である。

第4楽章の[[歓喜の歌|「歓喜」の主題]]は[[欧州評議会]]において「[[欧州の歌]]」としてヨーロッパ全体を称える歌として採択されているほか、[[欧州連合]]においても連合における統一性を象徴するものとして採択されている。このほか、[[コソボ共和国]]の暫定国歌として制定、[[ローデシア]]の国歌<ref>[http://www.rhodesia.jp/profile.html ローデシアの概要]</ref>としても制定されていた。[[ベルリン国立図書館]]所蔵の自筆譜資料は[[2001年]]に[[国際連合教育科学文化機関|ユネスコ]]の『[[世界の記憶]]』（『世界記録遺産』）リストに登録された。初演／初版の版刻に用いられた筆写スコアが[[2003年]]に[[サザビーズ]]で競売にかけられた際には、「人類最高の芸術作品」と紹介されている。<ref>[http://www.47news.jp/CN/200305/CN2003051001000055.html 「第九」手書き楽譜を公開　ＮＹ、楽聖のコメントも]、47NEWS、2003年5月10日。</ref>

== 概要 ==
元来、交響曲とは[[楽式#ソナタの形式|ソナタの形式]]で書かれた[[器楽]]のための楽曲で、第1楽章が[[ソナタ形式|ソナタ]]、第2楽章が緩徐楽章、第3楽章が[[メヌエット]]、第4楽章がソナタや[[ロンド形式|ロンド]]という4楽章制の形式が一般的であった。ベートーヴェンは交響曲の第3楽章に[[スケルツォ]]を導入したり、[[交響曲第6番 (ベートーヴェン)|交響曲第6番]]では5楽章制・擬似音による風景描写を試みたが、交響曲第9番では第2楽章をスケルツォとする代わりに第3楽章に瞑想的で宗教的精神性をもった緩徐楽章を置き、最後の第4楽章に4人の[[独唱]]と[[混声合唱]]を導入した。ゆえに「'''合唱付き'''」（'''Choral'''）<ref>ドイツ語の原題ではこの曲は Sinfonie mit Schlusschor über Friedrich Schillers Ode "An die Freude" （フリードリヒ・シラーの頌歌『歓喜に寄す』に基づく終結合唱を伴う交響曲）とされており、ドイツ語では "Chor"（合唱）であり "Choral" ではない。日本でCDの表記などに一般的に用いられている "Choral" は英語であり、「合唱の」「合唱」という一般的な[[形容詞]]、[[名詞]]だと考えられる。英語の "Choral (Chorale)" には「[[コラール]]」にあるように「[[賛歌]]」「[[賛美歌]]」という意味もあるのだが、ドイツ語においては "Chor" と "Choral" は明瞭に区別されているので、この交響曲のニックネームである "Choral" をコラールに結びつけるのは適当ではない。</ref>と呼ばれることもあるが、ドイツ語圏では副題は付けず、単に「交響曲第9番」とされることが多い。第4楽章の旋律は有名な「[[歓喜の歌]]（喜びの歌）」で、[[フリードリヒ・フォン・シラー]]の詩『歓喜に寄す』から3分の1程度を抜粋し、一部ベートーヴェンが編集した上で曲をつけたものである。交響曲に[[声楽]]が使用されたのはこの曲が必ずしも初めてではなく、[[ペーター・フォン・ヴィンター]]による『戦争交響曲』などの前例があるものの、真に効果的に使用されたのは初めてである。

なお、ベートーヴェン以降も声楽付き交響曲は珍しい存在であり続けた。[[エクトル・ベルリオーズ|ベルリオーズ]]や[[フェリックス・メンデルスゾーン|メンデルスゾーン]]、[[フランツ・リスト|リスト]]などが交響曲で声楽を使用しているが、声楽付き交響曲が一般的になるのは第九から70年後、[[グスタフ・マーラー|マーラー]]の『[[交響曲第2番 (マーラー)|復活交響曲]]』が作曲された頃からであった。

まぎれもなくこの交響曲は、ベートーヴェンの傑作の一つである。大規模な編成や1時間を超える長大な演奏時間、それまでの交響曲でほとんど使用されなかった、[[ティンパニ]]以外の打楽器（[[シンバル]]や[[トライアングル]]など）の使用、ドイツ・ロマン派の萌芽を思わせる瞑想的で長大な緩徐楽章（第3楽章）の存在、そして独唱や混声合唱の導入など、彼自身のものも含むそれ以前の交響曲の常識を打ち破った大胆な要素を多く持ち、[[フランツ・シューベルト|シューベルト]]や[[ヨハネス・ブラームス|ブラームス]]、[[アントン・ブルックナー|ブルックナー]]、[[グスタフ・マーラー|マーラー]]、[[ドミートリイ・ショスタコーヴィチ|ショスタコーヴィチ]]など、後の交響曲作曲家たちに多大な影響を与えた。また、ベートーヴェンの型破りな精神を受け継いだ[[リヒャルト・ワーグナー|ワーグナー]]や[[フランツ・リスト|リスト]]は、交響曲という殻そのものを破り捨て全く新しいジャンルを開拓した。このように、交響曲作曲家以外へ与えた影響も大きい。

[[日本]]では、年末になると各地で第九のコンサートが開かれる。近年では、単に演奏を聴くだけではなく、アマチュア合唱団の一員として演奏に参加する愛好家も増えつつある。日本での圧倒的な人気の一方で、[[ヨーロッパ]]においては、[[オーケストラ]]に加え独唱者と[[合唱団]]を必要とするこの曲の演奏回数は必ずしも多くない。
<!--尚、第九が年末に演奏されるのは[[日本]]だけであり、この習慣は[[群馬交響楽団]]が年末に第九を演奏したのが始まりと言われている{{要出典|date=2013年12月}}。←[[#日本での年末の演奏の歴史]]の記述内容と矛盾しています。-->

=== 演奏時間 ===
全体の演奏時間は、1980年代頃までの伝統的なモダン楽器による演奏では70分前後が主流であった。ベートーヴェンの交響曲中で最長である。

[[ウィーン]]初演での演奏時間は、明確な数字が明らかではないが、[[1825年]][[3月21日]]にロンドンで『第九』を初演した[[ジョージ・スマート]]がベートーヴェンと会見した際の質疑応答の断片がベートーヴェンの会話帳に残っており、63分という数字がロンドン初演時の演奏時間とされている<ref>初演を報じるイギリスの新聞では「ちょうど1時間と5分」という数字も伝えられている。会話帳にはこの次に「45分」という記述もあるが、あまりに短すぎるということで『第九』全曲の演奏時間とは見なされていない。また第1楽章の[[テンポ]]も「4分音符＝88」が採用されているが、自筆スコアでは「メルツェル＝108から120」という数字が書かれており、実行すれば3分以上の短縮になる。これも不自然に速過ぎ、ベートーヴェンの勘違いではないかと考えられている。</ref>。

「通常の[[コンパクトディスク|CD]]の記録時間が約74分であることは、この曲が1枚のCDに収まるようにとの配慮の下で決められた」とする説がある<ref>[[1979年]]からCD の開発に当たった[[フィリップス]]と[[ソニー]]はディスクの直径を11.5cmとするか12cmとするかで何度も議論を重ねており、大きさを基準に考えるフィリップスに対し、記録時間を優先したいソニーで話し合いは難航していた。11.5cmであることの様々な利便性は明らかであったが、当時のソニー副社長でバリトン歌手の大賀典雄は、親交のあったカラヤンに、11.5cm（60分）と12cm（74分）との二つの規格で二者択一の段階に来ていることを話すと、カラヤンは「ベートーベンの交響曲第九番が１枚に収まったほうがいい」と提言した。カラヤンの「第9」は約63分～69分であり、ほとんどの指揮者による演奏時間は60分を超えているからだ。この「カラヤン裁定」を要因として、最終的に12cmに決定したというもの。</ref>。

CD時代に入って、それまで重要視されて来なかった楽譜（普及版）のテンポ指示を遵守して演奏された『第九』が複数出現し、{{仮リンク|ベンジャミン・ザンダー|en|Benjamin Zander}}指揮{{仮リンク|ボストン・フィルハーモニー管弦楽団|en|Boston Philharmonic}}による演奏は全曲で58分を切った（57'51"）。研究家が考証を行なった[[古楽器]]による演奏では大概63分程度であり、ほぼ妥当なテンポと見なされている。ただし、さらに研究が進んでテンポの数字も代筆されたものであることが判明し、ベートーヴェンが望んだテンポについての議論が決着したわけではない。

<!--演奏解釈の自由があるので絶対に正しい演奏時間というものは存在しないが、[[マクシミアンノ・コブラ]]の指揮のように、ベートーヴェンの時代は指揮棒の一往復を一拍としていたとする『テンポ・ジュスト理論』に基づいて、結果的に倍のテンポで演奏する、1時間54分を越す長い演奏も[[インターネット]]で見ることができる。これは曲目・楽章タイトルを含んだ時間なので、実質1時間50分ほどである。指揮者のホームページで、全曲、映像付きで視聴することが出来る　http://maximiannocobra.net/main/en/audio-a-video/music/221-beethoven-symphony-no-9-op-125-complete-performance-hd-video.html。ただし現在では『テンポ・ジュスト理論』は誤解であるという見解が主流である。-->

== 作曲の経緯・初演 ==
[[File:Beethoven Ninth Symphony.gif|thumb|right|250px|直筆譜]]
ベートーヴェンがシラーの詞『歓喜に寄す』にいたく感動し、曲をつけようと思い立ったのは、[[1792年]]のことである。ベートーヴェンは当時22歳でまだ[[交響曲第1番 (ベートーヴェン)|交響曲第1番]]も作曲していない時期であり、ベートーヴェンが長きに渡って構想を温めていたことがわかる。ただし、この時点ではこの詞を交響曲に使用する予定はなかったとされる。

[[交響曲第7番 (ベートーヴェン)|交響曲第7番]]から3年程度を経た[[1815年]]頃から作曲が開始された。さらに[[1817年]]、[[ロンドン]]の[[ロイヤル・フィルハーモニック協会|フィルハーモニック協会]]から交響曲の作曲の委嘱を受け、これをきっかけに本格的に作曲を開始したものと見られる。実際に交響曲第9番の作曲が始まったのはこの頃だが、ベートーヴェンは異なる作品に何度も旋律を使いまわしているため、部分的にはさらに以前までさかのぼることができる。

当初、第4楽章は声楽を含まない器楽のみの編成とされる予定であり、声楽を取り入れたものは別に作曲を予定していた『ドイツ交響曲』（[[交響曲第10番 (ベートーヴェン)|交響曲第10番]]）に使用される予定だった。しかしさまざまな事情によって、交響曲を2つ作ることを諦めて2つの交響曲のアイディアを統合し、現在のような形となった。歓喜の歌の旋律が作られたのは[[1822年]]頃のことである。なお、当初作曲されていた第4楽章の旋律は、のちに[[弦楽四重奏曲第15番 (ベートーヴェン)|弦楽四重奏曲第15番]]の第5楽章に流用された。

[[1824年]]に初稿が完成。そこから初演までに何度か改訂され、[[1824年]][[5月7日]]に初演（後述）。初演以後も改訂が続けられている。

初演に携わった管弦楽・合唱のメンバーはいずれもアマチュア混成で、管楽器は[[倍管|倍の編成]]（木管のみか金管を含むか諸説ある）、弦楽器奏者も50人ほどで、管弦楽だけで80 - 90名の大編成だった。合唱はパート譜が40部作成されたことが判っており、原典版を編集した[[ジョナサン・デルマー]]は「合唱団は40人」としているが、劇場付きの合唱団が少年・男声合唱団総勢66名という記述が会話帳にあり、楽譜1冊を2人で見たとすれば「80人」となる<ref>楽譜を複数人で視唱するやり方は楽譜複製を筆写に拠っていた18世紀中は珍しくなかったようで、その様子を描いた画も残っている。これは[[ヨハン・ゼバスティアン・バッハ|バッハ]]の[[マタイ受難曲]]における「合唱は1パート1人ずつ」という学説の反証の一つともなっている。</ref>。

楽譜は[[1826年]]に[[ショット社]]より出版された。

この作品は、当初はロシア皇帝[[アレクサンドル1世]]に献呈される予定だったが、崩御により[[フリードリヒ・ヴィルヘルム3世 (プロイセン王)|フリードリヒ・ヴィルヘルム3世]]に献呈された。

== 演奏史 ==
=== 初演 ===
[[File:Beethoven 6.jpg|thumb|right|200px|[[1824年]]のベートーヴェン]]
初演は[[1824年]][[5月7日]]、ベートーヴェン立会いの下、ウィーンのケルントネル門劇場において[[ミサ・ソレムニス]]の「キリエ」「クレド」「アニュス・ディ」、「献堂式」序曲とともに初演された。指揮はミヒャエル・ウムラウフ（''Michael Umlauf'' ）。

当時のウィーンでは[[ジョアキーノ・ロッシーニ|ロッシーニ]]のオペラが流行していたため、ベートーヴェンは当初、ウィーンの聴衆には自分の音楽がそぐわないと判断し、[[ベルリン]]での初演を希望していた。だが、ベートーヴェンを支援していたリヒノフスキー伯爵らの計らいでウィーンでの初演を求める嘆願書が作られ、ベートーヴェンはベルリン初演を思い留めた。

ベートーヴェンは当時既に聴力を失っていたため、ウムラウフが正[[指揮者]]として、ベートーヴェンは各楽章のテンポを指示する役目で指揮台に上がった。ベートーヴェン自身は初演は失敗だったと思い、演奏後も聴衆の方を向くことができず、また拍手も聞こえなかったため、聴衆の喝采に気がつかなかった。見かねたアルト歌手のカロリーネ・ウンガーがベートーヴェンの手を取って聴衆の方を向かせ、はじめて拍手を見ることができた、という逸話がある。観衆が熱狂し、[[アンコール]]では2度も第2楽章が演奏され、3度目のアンコールを行おうとして兵に止められたという話まで残っている。

このように「好評」の逸話が残る初演だが、その根拠は繰り返された喝采やアンコール、会話帳に残るベートーヴェン周辺の対話におかれており、「ベートーヴェンの愛好家ばかりが騒いでいた」という否定的な証言もある。ソプラノソロのゾンタークは18歳、アルトソロのウンガーは21歳という若さに加え、男声ソロ2名は初演直前に変更になってしまい(バリトンソロのザイペルトが譜面を受け取ったのは、初演3日前とされる)、ソロパートはかなりの不安を抱えたまま、初演を迎えている。さらに、総練習の回数が2回と少なく、管楽器のエキストラまで揃ったのが初演前日とスケジュール上ギリギリであったこと、演奏者にはアマチュアが多く加わっていたこと（長年の戦争でプロの演奏家は人手不足だった。例えば初演の企画段階でも「ウィーンにはコンサート・ピアニストが居ない」と語られている）、加えて合奏の脱落や崩壊を防ぐためピアノが参加して合奏をリードしていた事実から、演奏の完成度には疑問の余地がある。過去[[1809年]]の『[[合唱幻想曲]]』の初演では実際に合奏が崩壊し、最初から演奏し直している。

さらに[[5月23日]]に会場をより大きなレドゥーテンザールに移して催された再演は、会場の半分も集客出来ず大失敗であった。ウィーンの聴衆の受けを狙って[[ジョアキーノ・ロッシーニ|ロッシーニ]]のオペラ・アリアを入れたこと、昼間の演奏会だったので人々がピクニックに出かけてしまったことなどの理由を述べた書き込みが会話帳に残っている。

なお初演の収入は会場使用料や写譜代金などを差し引いて420[[グルデン]]という数字が伝えられている。シンドラーの「2000グルデンは儲かる」という話をはじめとして「成功間違い無し」と周囲に吹き込まれて開いた演奏会でもあり、この金額はベートーヴェンには明らかに少なかった。再演ではあらかじめ1200グルデンがベートーヴェンに支払われている。後年プロイセン王への献呈の際、ベートーヴェンに指輪が贈られたが、鑑定させて300グルデンと判るとベートーヴェンは安過ぎると怒り、売り払ってしまった。

その後、ヨーロッパ各地で何回か演奏が試みられたが、全て失敗に終わった。そして「駄作」「演奏不可能」という評価が定着してしまう。また、第4楽章がその前の三つの楽章に比べて「異質」とされ、「長大すぎる」ということで演奏機会に恵まれなくなった。実際にベートーヴェンも初演の後、第4楽章を器楽のみの編成に書き改めることを計画していた。1827年、まともに評価されることなくにベートーヴェンは死去する。

初演以外の演奏が失敗に終わった理由の一つに、当時のオーケストラの演奏水準の問題があった。ベートーヴェンの時代は、プロの音楽家養成機関が未整備で、宮廷オーケストラの類を除くと、「プロ・オーケストラ」は民間に存在しなかった。民間のオーケストラは、宮廷楽師や独学のアマチュアなどが混在したもので、演奏水準が低かったのである。現在でも難曲として有名な第九が、こういったオーケストラで巧く演奏できるわけがなかった。

=== パリでの部分的再演 ===
世界初の音楽学校として設立された[[パリ音楽院]]の卒業生[[フランソワ・アブネック]]は、[[パリ国立オペラ|パリ・オペラ座]]管弦楽団のヴァイオリン奏者として活躍した後、指揮者に転向し、[[1828年]]、母校に[[パリ音楽院管弦楽団]]を創立した。体系化された音楽教育を受けたメンバーによるこの[[パリ音楽院管弦楽団]]は、「比類なき管弦楽団」「ヨーロッパ最高水準のオーケストラ」という評判を勝ち取る。
そのアブネックは、ベートーヴェンの信奉者であった。ベートーヴェンの交響曲の楽譜を徹底的に分析し、自身が指揮者をつとめる[[パリ音楽院管弦楽団]]演奏会のメイン・プログラムに据えたのである。

[[1831年]]、3年の準備期間を経てアブネックは初めて『第九』を指揮・演奏した。ただし、第4楽章は上記のような理由で演奏されず、第1-3楽章のみの演奏だった。その後、アブネックは度々、「第4楽章抜きの第九」を演奏した。この演奏を聴いて感銘を受けた2人の作曲家兼指揮者がいた。

一人は、当時パリ音楽院の学生だった[[エクトル・ベルリオーズ]]。彼は、ベートーヴェンを模範として作曲に励むことになる。もう一人は、オペラ作曲家としての成功を夢見てパリに来ていたドイツの[[リヒャルト・ワーグナー]]である。
結局、ワーグナーはパリで成功を収めることができず、失意のうちにドイツへ戻ることになるが、アブネックによるベートーヴェンの交響曲演奏会の記憶は感激として残った。そして、いつか『第九』を全楽章、復活演奏することを夢見るのである。

=== ワーグナーによる復活演奏 ===
[[リヒャルト・ワーグナー]]は少年時代からベートーヴェンの作品に熱中し、図書館から借りてきた彼の楽譜を筆写していた。『第九』も例外ではなく、ピアノ編曲までしたほどである。
パリで成功を収めることができなかった彼は故郷のドイツへ帰り、[[1842年]][[ドレスデン]]で歌劇『[[リエンツィ]]』を上演、大好評を博した。この功績により、[[ドレスデン国立歌劇場管弦楽団]]（当時は[[ザクセン王国]]の宮廷楽団）の指揮者に任命された彼は、念願の『第九』復活演奏に着手する。

[[ドレスデン]]では、毎年[[復活祭]]の直前の日曜日にオーケストラの養老年金の基金積み立てのための特別演奏会が催されていた。この演奏会では[[オラトリオ]]と交響曲が演奏されるのが定番となっていた。[[1846年]]、ワーグナーはこの演奏会でベートーヴェンの『第九』を取り上げることを宣言した。猛反対の声が挙がったが、彼は反対派説得のためにパンフレットや解説書を書いて説得につとめるとともに、『第九』の楽譜に改訂を加えた。

彼は、「ベートーヴェンの時代は楽器が未発達」であり、「作曲者は不本意ながら頭に描いたメロディ全てをオーケストラに演奏させることができなかった」と考えたのである。そして「もしベートーヴェンが、現代の発達した楽器を目の当たりにしたら、このように楽譜を加筆・改訂するだろう」という前提に立って、管楽器の補強などを楽譜に書き込んだ。

徹底的なリハーサルの効果もあり、この演奏会は公開練習の時から満員となり、本番も大成功に終わった。もちろん、年金基金も記録的な収入だった。これ以降、『第九』は「傑作」という評価を得るようになったのである。

=== 日本初演 ===
[[1918年]][[6月1日]]に、[[徳島県]][[板東町]]（現・[[鳴門市]]）にあった[[板東俘虜収容所]]で、ドイツ兵捕虜により全曲演奏がなされたのが、日本における初演とされている。この事実は[[1941年]]に、この初演の2ヶ月後に板東収容所で『第九』（第1楽章のみ）を聴いた[[徳川頼貞]]が書いた『薈庭楽話』で明らかにされていたが、長く無視され、[[1990年代]]になって脚光を浴びた。映画『[[バルトの楽園]]』（出演：[[ブルーノ・ガンツ]]、[[松平健]]ほか）は、このエピソードに基づくものである。ただし、収容所に女性はいないので、独唱と合唱は全て男声用に編曲された。また、ファゴットとコントラファゴットが無かったので、オルガンで代用するなどした。そのため、これを初演とは言えないとする意見がある。練習場としては、声が響く風呂場が使用された<ref>[http://www.topics.or.jp/localNews/news/2012/04/2012_133524563153.html 捕虜作成の測量図「正確」 板東収容所跡調査まとめ] - 徳島新聞2012年4月24日</ref>。ちなみに鳴門市では日本における第九初演を記念して毎年6月の第一日曜日を『第九の日』に制定して定期演奏会を開催している<ref>[http://www.city.naruto.tokushima.jp/koho/html/2011_07/daiku.html 『鳴門の第九』というブランド] 広報なると 2011年7月号</ref>。

『バルトの楽園』では、近隣住民を招待してこの第九演奏会を見せたことになっているが、実際には収容所内の演奏会だったため、『第九』を聴けた日本人は、収容所関係者のみだった。

[[1919年]]12月3日、[[福岡県]]の久留米高等女学校（現・福岡県立明善高等学校）に[[久留米俘虜収容所]]のオーケストラのメンバーが出張演奏し、様々な曲に交じって『第九』の第2・第3楽章を女学生達に聞かせた。これが一般の日本人が『第九』に触れた最初だと言われている。
二日後の12月5日、久留米収容所内で男声のみと不完全な楽器編成での全曲演奏がなされた。

[[1924年]]1月26日、[[九州帝国大学]]の学生オーケストラ、「フィルハーモニー会」（現在の[[九大フィルハーモニー・オーケストラ]]）が当時の[[摂政宮]]（後の[[昭和天皇]]）の御成婚を祝って開いた「奉祝音楽会」で『第九』の第4楽章を演奏した。しかし、この時に歌われた歌詞は、ドイツ語でも日本語の訳詞でもなく、当時の[[文部省]]が制定した『皇太子殿下御成婚奉祝歌』の歌詞を『第九』のメロディにアレンジしたものだった。
これを「日本人初の『第九』演奏」と見なすかどうかは、議論の余地がある。
また、果たして第4楽章が通して演奏されたのか、それとも合唱を伴う部分を抜粋・編曲したものだったのかについても意見が分かれている。

日本での公式初演は、[[1924年]]11月29・30日に[[東京音楽学校]]のメンバーがドイツ人教授、グスタフ・クローンの指揮によって演奏したものだとされている。プロ・オーケストラによる日本初演は新交響楽団（現在の[[NHK交響楽団]]の前身）により[[1927年]][[5月3日]]に行われた。

東京音楽学校での初演については、この演奏を聴いた最後の生き残りであった作家の[[埴谷雄高]]が、「演奏中に[[コンサートマスター|コンサートミストレス]]の安藤幸子（[[幸田露伴]]の妹。姉の幸田延子ともども「上野の[[西太后]]」と呼ばれた）が早く弾きだした部分があり、演奏はガタガタとなってしまった」と証言している。

全員が外来演奏家による日本初演は[[カール・ベーム]]指揮の[[ベルリン・ドイツ・オペラ]]により[[1963年]][[11月7日]]、[[日生劇場]]にて行われた。
* [[ソプラノ]]：[[エリザベート・グリュンマー]]
* [[メゾソプラノ]]：[[クリスタ・ルートヴィヒ]]
* [[テノール]]：[[ジェームズ・キング (声楽家)|ジェームズ・キング]]
* [[バリトン]]：[[ヴァルター・ベリー]]
この演奏の終了後、熱狂的なファンがベームの足に抱きつき、ベームの身動きを取れなくしたハプニングもあった。

=== 日本での年末の演奏の歴史 ===
[[1940年]]12月31日午後10時30分、[[紀元二千六百年記念行事]]の一環として、[[ヨーゼフ・ローゼンシュトック]]が新交響楽団（現在の[[NHK交響楽団]]）を指揮して『第九』のラジオ生放送を行った。これを企画したのは当時、[[日本放送協会|日本放送協会（NHK）]]の洋楽課員だった[[三宅善三]]である。彼はその理由について「ドイツでは習慣として[[大晦日]]に第九を演奏し、演奏終了と共に新年を迎える」としている。実際に当時から現在まで年末に『第九』を演奏しているドイツのオーケストラとして、著名なところでは[[ライプツィヒ・ゲヴァントハウス管弦楽団]]が挙げられる。またそれを模倣するオーケストラがいくつかあるものの、[[ライプツィヒ・ゲヴァントハウス管弦楽団]]による大晦日の『第九』演奏は、深夜に行われるものではない。よって、そういった慣習があるとは言えず、何らかの勘違いをしたのではないのかと思われる。

日本で年末に『第九』が頻繁に演奏されるようになった背景には、戦後まもない[[1940年代]]後半、オーケストラの収入が少なく、楽団員が年末年始の生活に困る状況を改善するため、合唱団も含めて演奏に参加するメンバーが多く、しかも当時（クラシックの演奏の中では）「必ず（客が）入る曲目」であった『第九』を日本交響楽団（現在の[[NHK交響楽団]]）が年末に演奏するようになり、それが定例となったことが発端とされる。既に大晦日に生放送をする慣習が定着していたから、年末の定期演奏会で取り上げても何ら違和感が無かったことも一因として挙げられよう<ref>[[黒柳徹子]]は父の[[黒柳守綱]]（新交響楽団（現在の[[NHK交響楽団]]）の元[[コンサートマスター]]）から聞いた話として、学生合唱団を加えた演奏を行うことにより、合唱団員の家族などがチケットを購入することで年末の演奏会の入場者数を増やして、楽団員のもち代を稼ぐというアイディアだったと説明している。「TOKYO発 年末第九再発見-演奏年200回超 誕生を探る」 [[東京新聞]] 2007年12月25日朝刊、[[中日新聞]]東京本社。</ref>。昭和31年に[[群馬交響楽団]]が行った群馬での第九演奏会の成功が全国に広まったのをきっかけに、国内の年末の『第九』の演奏は急激に増え、現在に至っている<ref>NHK プロジェクトX〜挑戦者たち〜 第127回 「第九への果てなき道」（群馬交響楽団 10月14日）</ref>。

=== バイロイト音楽祭と第九 ===
[[1872年]]、[[バイロイト]]に祝祭劇場を建設する際、その定礎の記念として選帝侯劇場にて[[リヒャルト・ワーグナー]]の指揮で『第九』が演奏された。その所縁もあり、『第九』は[[バイロイト音楽祭]]においてワーグナーの歌劇・楽劇以外で演奏される唯一の曲となっている。以後、何度か演奏されている。[[1933年]][[リヒャルト・シュトラウス]]、[[1951年]]と[[1954年]][[ヴィルヘルム・フルトヴェングラー]]、[[1953年]][[パウル・ヒンデミット]]、[[1963年]][[カール・ベーム]]、[[2001年]][[クリスティアン・ティーレマン]]。

=== ライプツィヒ・ゲヴァントハウスと12月31日の第九 ===
[[ファイル:Bundesarchiv Bild 183-Z1008-030, Leipzig, "Neues Gewandhaus", Konzert.jpg|thumb|250px|1981年の新ゲヴァントハウスこけら落とし公演]]
[[1918年]]、第一次世界大戦が終結となった年の暮れ、ヨーロッパの人々の新年への願いは平和であった。当時は[[ライプツィヒ]]の郊外の村であり、現在はライプツィヒの一部である[[ゴーリス]]という土地に住んでいたときにシラーが『歓喜に寄す』を書いたという縁もあり、「人類すべてがきょうだいになる」という平和への願いこそが人々の思うところであった。12月31日の午後、日が暮れる時間に労働者教養協会のイニシアチブにより100人の演奏家と300人の歌手によってベートーベンの第九は演奏された。その伝統はゲヴァントハウス管弦楽団によって受け継がれ、毎年暮れになるとライプツィヒでは翌年の平和を祈って演奏され続けている。（現在の大晦日コンサート開演時間は午後5時）
1944年、ライプツィヒのコンサートホール、[[ゲヴァントハウス]]は戦火に焼けた。1968年の完全破壊を経て1981年、新しいゲヴァントハウスが建築されると[[クルト・マズア]]は生まれ変わったゲヴァントハウスのオープニング・コンサートの主要プログラムとしてベートーベンの第九を選んだ。[[ドイツ民主共和国|東ドイツ]]崩壊後の統一ドイツでは[[MDR]]=Mitteldeutscher Rundfunk ([[中部ドイツ放送協会]])が1992年もと東ドイツ圏内に再設立され、それ以来毎年の大晦日の午後、「暗くなり始める時間」にシラーやベートーベンが世界に、人類に望んだ平和を歌い上げる第九交響曲が演奏され、多くの国々にMDRテレビやMDRラジオ[[figaro]]によって同時放映、同時放送される。19回目の2010年には香港、オランダ、アメリカなどにも演奏がライブ放映・放送された。

=== フルトヴェングラーと第九 ===
指揮者[[ヴィルヘルム・フルトヴェングラー|フルトヴェングラー]]は第二次世界大戦前、1911年から1940年まで既に61回『第九』を指揮したとされる。その解釈は荘厳、深遠でありながら感情に流され過ぎず、友人でもあった音楽学者[[ハインリヒ・シェンカー]]の分析からも影響を受けている。第4楽章330小節のフェルマータを非常に長く伸ばし同時間の休止を設けるというワーグナー由来の特徴も見られ、自身の著作でも第1楽章の開始を宇宙の創世と捉えるなど後の世代にも影響を与えたが、後の世代の演奏は[[アルトゥーロ・トスカニーニ|トスカニーニ]]流の明晰な演奏が主流となり、[[アントン・ブルックナー|ブルックナー]]開始を思わせるフルトヴェングラーの解釈は、現在ではベートーヴェンにしてはあまりに後期ロマン主義的、神秘主義的に過ぎる、とされることが多い。<ref>トスカニーニとフルトヴェングラーの芸術性の違いを示す例として、音楽著述家のハンス・ケラーはドキュメンタリー「アート・オブ・コンダクティング」でトスカニーニ指揮の『第九』演奏会で客席に居たフルトヴェングラーが第1楽章冒頭の弦楽器による6連符刻みを聴くなり「時間刻み屋！(time beater)」と大声で野次を飛ばし退席したエピソードを示し、不明瞭に演奏されたフルトヴェングラー指揮の冒頭部分と比較している。</ref><br/>[[第二次世界大戦]]中ドイツに留まり活動していたフルトヴェングラーは[[1942年]]4月19日、ヒトラーの誕生日前日に『第九』を指揮し[[ヨーゼフ・ゲッベルス|ゲッベルス]]と握手する姿が映画に撮影されるなど政治宣伝に利用され、戦後連合国からナチスとの関わりを責められ一時活動の機会を失うことになった。

[[1951年]]7月末、終戦後初の[[バイロイト音楽祭]]でフルトヴェングラーは『第九』を指揮し再開を祝した。他の演目を録音しに訪れていたレコード会社デッカのスタッフも出演者たちも、この第九に常軌を逸した緊張感を覚えたと語っている。しかし録音そのものは1951年当時の技術水準(ステレオ録音も不可能ではなかった)を考慮しても鮮明さを欠いたものであった。もともとこの演奏のレコード化は正規のものではなく、発売元となった[[EMI]]のプロデューサー[[ウォルター・レッグ]]はフルトヴェングラーから録音を拒否されていた(表向きは「[[バイロイト祝祭劇場|バイロイト]]の音響が録音向きではないから」としているが、当時EMIはフルトヴェングラーが忌み嫌っていたカラヤンと友好関係にあり、フルトヴェングラーの信頼を失いつつあった)。そのためフルトヴェングラーの生前には発売されなかった上、録音テープが廃棄されかかったという逸話もある。

しかしフルトヴェングラーの死後にEMIからレコードとして発売されると、日本の評論家達は大絶賛し、今でも「第九のベスト演奏」に挙げられることが多い。録音に問題ありという認識の裏返しでEMIから音質の改善を謳ったCDが何種類も発売されており、初期LPから復刻したCDも複数の企画がある。<br/>
近年もう一種類の録音（[[オルフェオ]]。バイエルン放送の放送録音）がCD化され、本番なのかリハーサルテープなのかの諸説があるが、「こちらこそ真のバイロイトの第九」と賞賛する声もある。

=== 戦後復興と第九 ===
[[1955年]]に、戦争で破壊された[[ウィーン国立歌劇場]]が再建された際にも、[[ブルーノ・ワルター]]指揮・[[ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団]]で『第九』が演奏された。なお、再建の[[こけら落し]]は[[カール・ベーム]]指揮の歌劇『[[フィデリオ]]』だった。当初音楽監督のベームはワルターに『[[ドン・ジョヴァンニ]]』の指揮を依頼したが、ワルターが高齢を理由に辞退し、代わりに『第九』を指揮することになったものである。なお、これは[[オーストリア放送協会]]による放送録音が残っており、オルフェオからCD化もされている。

=== ドイツ分断と第九 ===
[[1964年]]の[[前東京オリンピック|東京オリンピック]]に東西ドイツが統一選手団を送ったときに、国歌の代わりに歌われた。

[[1989年]]の[[ベルリンの壁崩壊]]の直後の年末に[[レナード・バーンスタイン]]が、東西ドイツとベルリンを分割した[[連合国 (第二次世界大戦)|連合国]]（[[アメリカ合衆国|アメリカ]]・[[イギリス]]・[[フランス]]・[[ソビエト連邦|ソ連]]）のオーケストラメンバーによる混成オーケストラを指揮して[[ベルリン]]で演奏した。この際には、第4楽章の詩の"Freude"をあえて"Freiheit（自由）"に替えて歌われた。また、翌年の[[ドイツ再統一]]の時の統一前夜の祝典曲として[[クルト・マズア]]指揮の[[ライプツィヒ・ゲヴァントハウス管弦楽団]]が[[ライプツィヒ]]で演奏した。なおゲヴァントハウスでは毎年大晦日の16時半から、ベルリン・フィルの[[ジルベスターコンサート]]に対抗して演奏されTV中継されている。

演奏のみのバージョンが[[欧州連合|EU]]の国歌として使用されている。[[2007年]]には[[ルーマニア]]と[[ブルガリア]]がEUに加盟したが、2007年の1月元旦の0時を切った時演奏されたのがこの『第九』であった。

=== 長野オリンピックと第九 ===
[[1998年]][[2月7日]]、[[長野オリンピック]]の開会式において世界の5大陸・6ヶ国・7か所で連携しての演奏が試みられ、その映像が世界中に中継された。歌われた場所は[[小澤征爾]]がタクトを振った[[長野県県民文化会館]]、[[中華人民共和国|中国]]・[[北京市|北京]]の[[紫禁城]]、[[オーストラリア]]・[[シドニー]]の[[シドニー・オペラハウス|オペラハウス]]前、[[ドイツ]]・[[ベルリン]]の[[ブランデンブルク門]]、黒人と白人の混成合唱団で歌われた[[南アフリカ共和国]]・[[ケープタウン]]の[[喜望峰]]、[[アメリカ合衆国|アメリカ]]・[[ニューヨーク]]の[[国際連合本部ビル|国連本部]]、開会式が行われた[[長野オリンピックスタジアム]]である。午前11時に始まった開会式では、[[聖火]]が聖火台に点火されたあと、セレモニーのフィナーレとして歓喜の歌が歌われた。曇り空の長野、気温が氷点下の北京、真夏で晴天のシドニー、真夜中のベルリン、夜明けのケープタウンと、時刻や季節、さらには服装まで、全く異なる演奏風景が交互に映し出された。（厳密には通信による遅れを調整しており、伴奏となる文化会館の演奏をスタジアム以外の各地に届けて合唱し、その映像が最終的にスタジアムで同期するよう再送された。従って最も演奏が早い文化会館と最も遅いスタジアムで幾秒かのタイムラグがあり、このために指揮者は離れた場所にいる必要があった。）また喜望峰では日の出と重なり、歌が進むにつれて一帯が明るくなっていく様子が映し出された。

== レコード録音史 ==
===アコースティック録音時代===
[[1921年]]2月7日、[[エドゥアルト・メーリケ]]指揮 [[ベルリン・ドイツ・オペラ|シャルロッテンブルク・ドイツ・オペラハウス管弦楽団]]によって、第4楽章の前半（低弦が歓喜の主題を奏で始める直前まで）と中間部をカットした演奏が[[パーロフォン]]・レーベルにレコード録音された。これが第4楽章の世界初録音となったが、すぐには発売されなかった。

[[1923年]]、独[[ポリドール]]社が[[ブルーノ・ザイドラー＝ヴィンクラー]]指揮 新交響楽団（実態は[[ベルリン国立歌劇場管弦楽団]]の団員を中心に組織された臨時の演奏団体）ほかによる全楽章のレコードを録音（世界初の全楽章録音だが、第2楽章にカットがある。また、録音の制約上シンバルが抜けている）し、同年12月に発売された。このレコードは日本にも紹介され、好評を博した。

[[1923年]]10-11月に収録された[[アルバート・コーツ]]指揮、交響楽団ほかによる英語歌唱のレコードが[[1924年]]5月、この曲の「初演100周年」として英HMV社より発売。（ただし、アルト歌手が再テイクの際に交代しているため、二人のアルト歌手の名がクレジットされている）。

[[1924年]]1-2月、フリーダー・ワイスマンが[[ベルリン・ブリュトナー管弦楽団]]を指揮して第1-3楽章を録音。これにエドゥアルト・メーリケが[[1921年]]に収録した第4楽章の抜粋・短縮版を組み合わせたアルバムが同年7月に英[[パーロフォン]]社から発売された。しかし、全てのラベルにワイスマンとブリュトナー管弦楽団の名がクレジットされていたため、誰も第4楽章が全くの別テイクであることを疑わなかった。（[[1997年]]にカナダのレコード研究家が真相を発表）。

[[1925年]]1月、エドゥアルト・メーリケが[[ベルリン国立歌劇場管弦楽団]]を指揮して第4楽章の抜粋・短縮版を収録。これにワイスマンが[[1924年]]に録音した第1-3楽章を組み合わせたアルバムが独[[パーロフォン]]社から発売された。

なお、これらの録音は全て『合唱が原語（ドイツ語）ではない』あるいは『曲の一部がカットされている』のどちらかに該当し、この曲本来の姿での録音ではなかった。完全な録音は、この後[[1928年]]のオスカー・フリート]]と[[ベルリン国立歌劇場管弦楽団]]によるものが世界で初めてである。

=== 電気録音時代 ===
[[1926年]]3月16-17日、[[フェリックス・ワインガルトナー]]指揮 [[ロンドン交響楽団]]（英訳詞による合唱）

[[1926年]]10月、[[アルバート・コーツ]]指揮 交響楽団（英訳詞による合唱）

[[1928年]]、[[オスカー・フリート]]指揮 [[ベルリン国立歌劇場管弦楽団]]（世界初の原語版によるカット箇所のない完全録音）

[[1934年]]4月30日、[[レオポルド・ストコフスキー]]指揮 [[フィラデルフィア管弦楽団]]（英訳詞による合唱）

[[1935年]]2月2-4日、[[フェリックス・ワインガルトナー]]指揮 [[ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団]]（世界初の交響曲全集に収録された）

以降は[[オイゲン・ヨッフム]]（[[1938年]]）、[[カール・ベーム]]（[[1941年]]）、[[橋本國彦]]（[[1943年]]5月・日本初録音）、[[山田一雄]]（[[1943年]]11月・日本初全曲録音）、[[ユージン・オーマンディ]]（[[1945年]]）と続く。
1930年代以降は多くの指揮者によるライブ録音も多数残されている。（現在確認されている最古のものは1936年3月の[[アルトゥーロ・トスカニーニ]]指揮 [[ニューヨーク・フィルハーモニック|ニューヨーク・フィルハーモニー交響楽団]]）

またカラヤンはベルリン・フィルとのベートーヴェンの交響曲集をドイツ・グラモフォンでアナログ、ドルビーNR、デジタルの3期にわたって制作しており、映像も複数残っている。映画『[[時計じかけのオレンジ]]』にも使われた62年録音は2009年になっても重量盤LPレコードが企画されるなど人気が高く、通常CD、[[スーパー・ハイ・マテリアルCD|スーパー・ハイ・マテリアルCD（SHM-CD）]]、[[Super Audio CD|スーパーオーディオCD（SACD）]]に加え[[ガラスCD]]化も行われた。

== 編成 ==
ピッコロ、コントラファゴット、トロンボーンはベートーヴェンの交響曲では使用例が少なく、他に[[交響曲第5番 (ベートーヴェン)|交響曲第5番]]、[[交響曲第6番 (ベートーヴェン)|交響曲第6番]]で使用されているのみである。また、ホルンが4本、打楽器は他の交響曲では使われていないトライアングル、シンバル、バスドラムを使用しており、この時期の交響曲の編成としては最大級のものである。また、前述の通り声楽を交響曲に用いるのはきわめて奇抜なアイディアである。またこの楽器編成はワーグナーの楽劇の3管編成の基礎になった。

=== 管弦楽 ===
{{管弦楽編成
|フルート=2, [[ピッコロ|Fl.picc.]] 1 (第4楽章のみ)
|オーボエ=2
|クラリネット=2 (第1・3・4楽章はB管。第2楽章はC管。第4楽章でA管持ち替えあり)
|ファゴット=2, [[コントラファゴット|Cfg.]] 1 (第4楽章のみ)
|ホルン=4 (第1・2・4楽章はD管、B管各2。第3楽章はB管、Es管各2。第4楽章ではD管、B管が同時に4本使われる持ち替えあり)
|トランペット=2 (第1・2・4楽章はD管、第3楽章はB管)
|トロンボーン=3 ([[アルトトロンボーン|アルト]]、テノール、[[バストロンボーン|バス]]各1。第2・4楽章のみ)
|ティンパニ=●
|打楽器=[[トライアングル|Trgl.]], [[シンバル|Ptti.]], [[バスドラム|Gr.Tbr.]] (第4楽章のみ)
|第1ヴァイオリン=●
|第2ヴァイオリン=●
|ヴィオラ=●
|チェロ=●
|コントラバス=●}}
指揮者[[フェリックス・ワインガルトナー|ワインガルトナー]]の助言に従い、第3楽章終了後すぐに第4楽章を開始する指揮者が今なお多い。ただし初演された当時、ティンパニはペダルが無かったため[[調律|チューニング]]が必要で、ホルン、トランペットも同様に管の交換に時間を要したので、少なくともこの方法は作曲当時にはあり得なかった。ジョナサン・デルマー校訂の[[ベーレンライター出版社|ベーレンライター]]版（後述）の校訂報告でもこの記述が有り、新しい楽譜を使う際、演奏楽器の新[[オリジナル楽器|旧]]にかかわらず第3楽章と第4楽章の間隔を空ける指揮者も増えつつある。

=== 声楽 ===
[[声楽]]は第4楽章のみ使用される。
* [[ソプラノ]]独唱
* [[アルト]]独唱
* [[テノール]]独唱
* [[バリトン]]独唱
* [[混声合唱|四部合唱]]
** ソプラノ
** アルト
** テノール
** [[バス (声域)|バス]]

全体で約70分に及ぶ演奏時間にかかわらず、声楽パートが用いられるのは第4楽章（終わりの約20分）だけである。そのため、ホールで演奏される際は、合唱と独唱は第2楽章と第3楽章、もしくは第3楽章と第4楽章の間に入場することが多い。また、合唱のみ冒頭から待機する場合もあるが、この際は休憩用の椅子が用意される。[[ヘルベルト・ブロムシュテット]]が[[1985年]]に[[NHK交響楽団]]で演奏した際には、「『おお友よ、このような音ではない』と歌う独唱が第1楽章からステージにいなくて、そんな台詞がいえるか」というブロムシュテットの指示で独唱者も含めて第1楽章から待機することになったという<ref>佐野之彦『N響80年全記録』文藝春秋、2007年</ref>。

== 曲の構成 ==
一般的な交響曲の「アレグロソナタ - 緩徐楽章 - 舞曲 - 終楽章」という構成と比べ、第2楽章と第3楽章が入れ替わり、第2楽章に[[舞曲]]由来の[[スケルツォ]]、第3楽章に緩徐楽章が来ている。このような楽章順は初期の[[フランツ・ヨーゼフ・ハイドン|ハイドン]]などには見られたが、次第に第2楽章が緩徐楽章、第3楽章がメヌエット（舞曲）という構成が固定化していた。ベートーヴェンによって再び取り上げられた形となり、以後この形式も定着し、後の作曲家はこの形式でも交響曲を作るようになった。

=== 第1楽章 ===
Allegro ma non troppo, un poco maestoso [[ニ短調]] 2/4[[拍子]]

[[ソナタ形式]]。以下の点で型破りである。
#神秘的な[[空虚五度]]の和音で始まる。
#習慣的な反復記号を欠いている。
#通常[[平行調]]または[[属調]]で現れる[[提示部]]第2主題が[[下属調]]の[[平行調]]になっている（通常のソナタ形式であれば、短調の第1主題に対し、第2主題は3度上の平行長調である[[ヘ長調]]で現れるべきだが、ここでは逆に3度下の[[変ロ長調]]が使用されている。この調性は、第3楽章や第4楽章で重要な働きをする）。
#[[再現部]]の冒頭が、[[展開部]]と第1楽章のクライマックスを兼ね添えていて、提示部のそれとかなり異なる雰囲気である。
冒頭の弦楽器の[[トレモロ]]とホルンの持続音にのせて第1主題の断片的な[[モチーフ (音楽)|動機]]が提示され、それが発展して第1主題になるという動機の展開手法は非常に斬新なものである。第1主題は、[[ニ (音名)|ニ音]]と[[イ (音名)|イ音]]による[[完全五度]]を骨格とした力強い主題であり、この完全五度の関係は、この作品全体にわたって音楽に大きな律動感を与えている。再現部冒頭、ffのロールを持続するティンパニが同時にこの「ニ、イ」の主題動機の強打にも参加するところは圧巻である。

第2主題部の導入部は、第4楽章で現れる「歓喜」の主題を予め暗示させるような効果を持つ。

[[コーダ (音楽)|コーダ]]の不気味な[[半音階]][[オスティナート]]は、[[フェリックス・メンデルスゾーン|メンデルスゾーン]]の[[交響曲第3番 (メンデルスゾーン)|交響曲第3番]]や、とりわけ[[アントン・ブルックナー|ブルックナー]]の[[交響曲第2番 (ブルックナー)|交響曲第2番]]・[[交響曲第3番 (ブルックナー)|第3番]]に強い影響を与えている。

=== 第2楽章 ===
Molto vivace [[ニ短調]] 3/4拍子 - Presto [[ニ長調]] 2/2拍子 - Molto vivace - Presto

[[複合三部形式]]をとる[[スケルツォ]]楽章である。スケルツォ部分だけで[[ソナタ形式]](提示部反復指定あり)をとる。

曲調は第1楽章を受け継ぐような形で、第1楽章同様DとAの音が骨格になっている。弦楽器のユニゾンとティンパニで構成される序奏を経て、提示部では[[フーガ]]のようにテーマが絡み合い、確保される。

経過句ののち第2主題に移るが、主調が短調の場合、第2主題は通常[[平行調]]（ニ短調に対しては[[ヘ長調]]）をとるところ、ここでは[[ハ長調]]で現れる。また、1小節を1拍として考えると、提示部では4拍子、展開部では3拍子でテーマが扱われる。

展開部ではティンパニが活躍する。このことから、この楽章はしばしば「ティンパニ協奏曲」と呼ばれることがある。ティンパニは通常、主調のニ短調に対してDとAに調律するところを、ここではFのオクターヴに調律されているのが独特である（ベートーヴェンは、既に[[交響曲第8番 (ベートーヴェン)|第8番]]の終楽章（ヘ長調）で、Fのオクターブに調律したティンパニを使っている）。オクターブの主動機を全楽器とティンパニが連打するところでは、非常に派手なマレット（ばち）捌きを見せる奏者もいる。

中間部の旋律は、歓喜の主題に似ている。速度は更に速められてプレスト。[[オーボエ]]による主題提示の後、[[弦楽器]]群のフーガ風旋律を経て[[ホルン]]が同じ主題を提示する。[[フルート]]を除く[[木管楽器]]群の主題提示の後、今度は全合奏で主題を奏する。

=== 第3楽章 ===
Adagio molto e cantabile [[変ロ長調]] 4/4拍子 - Andante moderato ニ長調 3/4拍子 - Tempo I 変ロ長調 4/4拍子 - Andante moderato [[ト長調]] 3/4拍子 - Tempo I [[変ホ長調]] 4/4拍子 - Stesso tempo 変ロ長調 12/8拍子

2つの主題が交互に現れる[[変奏曲]]の形式と見るのが一般的であるが、一種の[[ロンド形式]]、また一種の展開部を欠くソナタ形式と見ることもできる。
{| class="wikitable"
|A || B(ニ長調) || A第I変奏 || B(ト長調) || A第II変奏(変ホ長調) || A第III変奏 || コーダ
|-
|第1主題 || 第2主題 || 第1主題 || 第2主題 || colspan="3" |コーダ
|-
| colspan="2" |提示部 || colspan="2" |再現部 || colspan="3" |
|}
瞑想的な緩徐楽章である。4番[[ホルン]]の独奏は、当時のナチュラルホルンでは微妙な[[ゲシュトプフト奏法]]を駆使しなければ演奏することができなかった（ちょうど作曲当時は[[金管楽器#バルブ|バルブ]]付きの楽器が出回り始めた頃だったので、この独奏はバルブ付きホルンで演奏することを前提にしていたという説もある）。これは当時ホルン奏者のみならず、指揮者なども大変気を遣った難しいパッセージであったことで有名。この楽章の形式は後世の[[アントン・ブルックナー|ブルックナー]]のアダージョ楽章に大きな影響を与えた。そのほかにこの楽章と似ているのは[[フェリックス・メンデルスゾーン|メンデルスゾーン]]の交響曲第3番の第3楽章や[[ヨハネス・ブラームス|ブラームス]]の[[セレナード (ブラームス)|セレナード第1番]]の第3楽章、[[アントニン・ドヴォルザーク|ドヴォルザーク]]の[[交響曲第6番 (ドヴォルザーク)|交響曲第6番]]の第2楽章などがある。

=== 第4楽章 === 
管弦楽が前の3つの楽章を回想するのを[[レチタティーヴォ]]が否定して歓喜の歌が提示し、ついで声楽が導入されて大合唱に至るという構成。[[変奏曲]]の一種と見るのが一般的であるが、[[有節歌曲形式]]の要素もあり、展開部を欠くソナタ形式という見方も可能である（"Freude, schöner Götterfunken"が第1主題、"Ihr, stürzt nieder"が第2主題、Allegro energico, sempre ben marcatoが再現部）
;Presto / Recitativo ニ短調 3/4拍子
:第1楽章の葛藤、第2楽章の諧謔、そして第3楽章の瞑想に続いて、[[管楽器]]が強烈な[[不協和音]]を奏でて、終楽章が始る。しかし、すぐさま低弦（チェロとコントラバス）のレチタティーヴォがこれに答える。その後再び、管楽器が冒頭の音楽を奏でるが、再度低弦が答える。
;Allegro ma non troppo ニ短調 2/4拍子
:管弦楽が第1楽章を回想する。しかし、再び低弦のレチタティーヴォがこれに答える。
;Vivace ニ短調 3/4拍子
:今度は第2楽章が回想される。しかし、再度低弦のレチタティーヴォに中断される。
;Adagio cantabile 変ロ長調 4/4拍子
:第3楽章を管楽器が回想するが、これも低弦のレチタティーヴォに中断される。
;Allegro assai ニ長調 4/4拍子
:管楽器が、この交響曲でそれまでに断片的に姿を現した[[モチーフ (音楽)|動機]]を演奏し、この動機を基に、低弦が静かに第1主題（[[歓喜の歌|「歓喜」の主題]]）を演奏しはじめる。すると、[[ヴィオラ]]がそれに続き、[[ファゴット]]とコントラバスの対旋律がそれを支える。さらに、歓喜の主題は[[ヴァイオリン]]に渡され、四声の[[対位法]]によって豊かなハーモニーを織り成す。最後に管楽器に旋律が渡され、全管弦楽で輝かしく歌い上げられる。
;Presto / Recitativo ニ短調 3/4拍子
:"O Freunde"
:再び冒頭部の厳しい不協和音が、今度は管弦楽の全奏で演奏される。このとき独唱者と合唱団が一斉に起立するが、声楽陣が楽章の合間に入場した場合、合唱は入場時から起立して待機している場合が多い。バリトン独唱が低弦のレチタティーヴォと同じ旋律のレチタティーヴォで"O Freunde, nicht diese Töne!"（「おお友よ、このような音ではない！」）と歌う。ここで初めて声楽が導入され、冒頭から繰り返された低弦のレチタティーヴォの意味が、第1〜第3楽章までの音楽の否定であったことが明らかとなる。歓喜の主題に続き、合唱が入る。
:今日の出版譜ではバリトンの歌い出しには「ラ→ミ」の跳躍に加え「ラ→ド♯」が記されているが、レチタティーヴォ後半部の高いファ#を出せない初演ソリストのために変更された代替パートで稀にしか歌われない。（このメロディーを選んだために音程が悪いと酷評されている大歌手もいる）初演ではまた細かい上下(メリスマ)部分のカットも検討されたようである。最後期筆写スコアには他にも代替案が残っているが、出版譜には反映されなかった。
;Allegro assai ニ長調 4/4拍子
:"Freude, schöner Götterfunken"
:Freude!の掛け声をバリトン独唱と合唱のバス（テノールも一緒に歌われることもある）が掛け合い、バリトン独唱が"Freude, schöner Götterfunken"「歓喜」の歌を歌い、それに合唱が続く。独唱4人、合唱が交互に「歓喜」の主題を変奏する。
;Alla marcia Allegro assai vivace 変ロ長調 6/8拍子
:"Froh, wie seine Sonnen"
:[[行進曲]]である。それまで沈黙を守っていた打楽器群が弱音で鳴り始め次第に音量を増し、その上を管楽器が「歓喜」の主題を変奏する。続いて、テノール独唱が「歓喜」の主題の変奏の旋律で"Froh, wie seine Sonnen"「神の計画」を歌い、それに男声三部合唱（第1テノール・第2テノール・バス）、続き管弦楽の伴奏が力強く重ね入ってきてひとつの頂点を作る。
:シンバルやトライアングルといったトルコ起源の打楽器が使われているためこの部分を「トルコ行進曲」と呼ぶ事があるが、拍子も装飾の付け方も(新しい研究では恐らくテンポも)本来のトルコ音楽とはかけ離れている。『第九』の30年前にベートーヴェンの師の一人であった[[フランツ・ヨーゼフ・ハイドン|ヨーゼフ・ハイドン]]が[[交響曲第100番 (ハイドン)|交響曲第100番『軍隊』]]でこれらトルコ起源の打楽器を使用しており、当時の流行が伺えるものの、時代を下るにつれ欧州各国の軍楽隊でシンバルやトライアングルは常備されるようになっていた。ベートーヴェンの後の世代となる[[ジョアキーノ・ロッシーニ|ロッシーニ]]などはもはやシンバルもトライアングルも軍隊と無関係な音楽で導入している。
:高らかな男声合唱の余勢を受けて久しぶり、かつこの曲の短いコーダを除けば最後の、管弦楽のみによるスケルツォ風の[[フガート]]の長い間奏が力強く奏される。それが一度静かになったあと、全合唱が「歓喜」の主題と最初の歌詞を総括的に歌う。ここがいわゆる「第九の合唱」として有名な箇所である。
;Andante maestoso ト長調 3/2拍子
:"Seid umschlungen, Millionen!"
:「抱擁」の主題が提示される。
;Adagio ma non troppo, ma divoto 変ロ長調 3/2拍子
:"Ihr, stürzt nieder" 
;Allegro energico, sempre ben marcato ニ長調 6/4拍子
:"Freude, schöner Götterfunken" / "Seid umschlungen, Millionen!" 
:「歓喜」と「抱擁」の主題による二重[[フーガ]]である。
;Allegro ma non tanto ニ長調 2/2拍子
:"Freude, Tochter aus Elysium!"
:久しぶりに独唱4人が歌う部分が登場する。4人が歌っているところに合唱が入っていき、しばらく歌った後再び四重唱に戻る。各独唱者が順に（ソプラノ→アルト・テノール→バリトン）3連符や16分音符で細かく動いていく。これ以降独唱の部分はない。
;Prestissimo ニ長調 2/2拍子
:"Seid umschlungen, Millionen!"
:第4楽章のクライマックスで、最もテンポが速い。自筆スコアは851小節にPrestissimoではなくPrestoを置いており、ベーレンライター版が採用した。916小節から3/4拍子で4小節間Maestosoとなる。
:{| class="wikitable"
! || 歌詞 ||ソナタ形式としてとらえた場合
|-
|叙唱 || rowspan="5" | || rowspan="2" |
|-
| 第1・第2・第3楽章の回想と新しい主題の着想
|-
| 第1主題 ||rowspan="4" |提示部第1主題
|-
|第1主題の変奏I II III
|-
|叙唱
|-
|第1主題の変奏IV V VI VII VIII || 1番、2番、3番、4番、1番
|-
| 第2主題a || 5番 || rowspan="2" |第2主題
|-
|第2主題b || 6番
|-
|第1主題と第2主題aの対位(変奏IX) || 1番と5番 || 再現部第1主題
|-
|第2主題b || 6番 ||第2主題
|-
|第1主題の変奏X ||1番 || rowspan="3" | コーダ
|-
|第1主題と第2主題aによる変奏(XI) ||1番と5番
|-
|コーダ ||
|}

この最終楽章に合唱が入る形式は後にメンデルスゾーン、[[フランツ・リスト|リスト]]、[[グスタフ・マーラー|マーラー]]、[[ドミートリイ・ショスタコーヴィチ|ショスタコーヴィチ]]などが取り入れている。

==== 歓喜の歌 ====
{{main|歓喜の歌}}
[[フリードリヒ・フォン・シラー]]が[[フリーメイソン|フリーメイソンリー]]の理念を書いた<ref>{{Cite web |url= http://www.freimaurer-in-essen.de/cms/index.php?option=com_content&task=view&id=34&Itemid=39|title= VIII. Die "Ode an die Freude"|work= Unser Namenspatron|publisher= Freimaurerloge 'Schiller' (unter der [[:de:Großloge der Alten Freien und Angenommenen Maurer von Deutschland|Großloge der Alten Freien und Angenommenen Maurer von Deutschland]])|accessdate=2013-08-19}}</ref>詩作品『自由賛歌』（Hymne à la liberté [[1785年]]）が[[フランス革命]]の直後『[[ラ・マルセイエーズ]]』のメロディーでドイツの学生に歌われていた<ref>{{Cite web |url= http://www.osaka-kyoiku.ac.jp/~kamei/sam_texte/let_3b_symphonie.pdf|title= Symphonie zum Frieden 平和の交響曲|format= PDF|publisher= [[大阪教育大学]] [[亀井一|亀井]]研究室|accessdate=2013-08-19}}</ref>。そこで詩を書き直した『歓喜に寄す』（''An die Freude'' [[初稿1785年、改稿1803年]]）にしたところ、これをベートーヴェンが歌詞として[[1822年]]から[[1824年]]に書き直したものである。

「歓喜のメロディー」は、交響曲第9番以前の作品である[[1808年]]の『[[合唱幻想曲]]』作品80と、[[1810年]]の[[ヨハン・ヴォルフガング・フォン・ゲーテ|ゲーテ]]の詩による歌曲『絵の描かれたリボンで Mit einem gemalten Band』作品83-3においてその原型が見られる。

===== 歌詞（ドイツ語原詞・日本語訳） =====
{{Col|
<poem>
{{lang|de|An die Freude

''O Freunde, nicht diese Töne!''
''Sondern laßt uns angenehmere''
''anstimmen und freudenvollere.''
''（ベートーヴェン作詞）''

Freude, schöner Götterfunken,
Tochter aus Elysium
Wir betreten feuertrunken.
Himmlische, dein Heiligtum!

Deine Zauber binden wieder,
（1803年改稿）
Was die Mode streng geteilt;
Alle Menschen werden Brüder,
（1785年初稿:
Was der Mode Schwert geteilt;
Bettler werden Fürstenbrüder,）
Wo dein sanfter Flügel weilt.

Wem der große Wurf gelungen,
Eines Freundes Freund zu sein,
Wer ein holdes Weib errungen,
Mische seinen Jubel ein!

Ja, wer auch nur eine Seele
Sein nennt auf dem Erdenrund!
Und wer's nie gekonnt, der stehle
Weinend sich aus diesem Bund!

Freude trinken alle Wesen
An den Brüsten der Natur;
Alle Guten, alle Bösen
Folgen ihrer Rosenspur.

Küsse gab sie uns und Reben,
Einen Freund, geprüft im Tod;
Wollust ward dem Wurm gegeben,
und der Cherub steht vor Gott.

Froh, wie seine Sonnen fliegen
Durch des Himmels prächt'gen Plan,
Laufet, Brüder, eure Bahn,
Freudig, wie ein Held zum Siegen.

Seid umschlungen, Millionen!
Diesen Kuss der ganzen Welt!
Brüder, über'm Sternenzelt
Muß ein lieber Vater wohnen.

Ihr stürzt nieder, Millionen?
Ahnest du den Schöpfer, Welt?
Such' ihn über'm Sternenzelt!
Über Sternen muß er wohnen.}}
</poem>
|
<poem>
「歓喜に寄せて」

''おお友よ、このような音ではない！''
''我々はもっと心地よい''
''もっと歓喜に満ち溢れる歌を歌おうではないか''
''（ベートーヴェン作詞）

歓喜よ、神々の麗しき霊感よ
[[エーリュシオン|天上の楽園]]の乙女よ
我々は火のように酔いしれて
崇高な汝（歓喜）の聖所に入る

汝が魔力は再び結び合わせる
（1803年改稿）
時流が強く切り離したものを
すべての人々は兄弟となる
（1785年初稿:
時流の刀が切り離したものを
貧しき者らは王侯の兄弟となる）
汝の柔らかな翼が留まる所で

ひとりの友の友となるという
大きな成功を勝ち取った者
心優しき妻を得た者は
彼の歓声に声を合わせよ

そうだ、地上にただ一人だけでも
心を分かち合う魂があると言える者も歓呼せよ
そしてそれがどうしてもできなかった者は
この輪から泣く泣く立ち去るがよい

すべての被造物は
創造主の乳房から歓喜を飲み、
すべての善人とすべての悪人は
創造主の薔薇の踏み跡をたどる。

口づけと葡萄酒と死の試練を受けた友を
創造主は我々に与えた
快楽は虫けらのような弱い人間にも与えられ
智天使ケルビムは神の御前に立つ

天の星々がきらびやかな天空を
飛びゆくように、楽しげに
兄弟たちよ、自らの道を進め
英雄のように喜ばしく勝利を目指せ

抱擁を受けよ、諸人（もろびと）よ！
この口づけを全世界に！
兄弟よ、この星空の上に
ひとりの父なる神が住んでおられるに違いない

諸人よ、ひざまずいたか
世界よ、創造主を予感するか
星空の彼方に神を求めよ
星々の上に、神は必ず住みたもう
</poem>
}}

== 版の問題 ==
この作品は、その斬新な作風から解釈や[[管弦楽法|オーケストレーション]]について多くの問題を含んでおり、19世紀後半の[[リヒャルト・ワーグナー|ワーグナー]]、[[グスタフ・マーラー|マーラー]]、[[フェリックス・ワインガルトナー|ワインガルトナー]]<ref>旋律線強化の目的で行われた各種編曲の実態は『ある指揮者の提言』で、マーラー版については『マーラーの交響曲』で詳しく紹介されている。長年マーラー自身の書き込みがある楽譜が使われて来たが、近年は校訂版もマーラーが編曲したベートーヴェンの交響曲3,5,7,9番や序曲「レオノーレ」2番、3番のJosef Weinberger版(David Pickett校訂、貸し譜のみ)が利用可能で、[[2006年]]に[[クリスチャン・ヤルヴィ]]指揮[[ウィーン・トーンキュンストラー管弦楽団]]の演奏がSACD化された。</ref>といった名指揮者・作曲家によるアレンジが慣例化している他、[[レオポルド・ストコフスキー|ストコフスキー]]、[[近衛秀麿]]、[[アルトゥーロ・トスカニーニ|トスカニーニ]]なども独自のアレンジを施しており、幾つかはCDなどの録音で検証することが可能である。それらは演奏実践に有益な示唆を含んでいるが、同時に作曲当時には存在していなかった楽器法を取り入れた結果、曲本来の姿を伝える上では障害ともなっている。

また自筆[[総譜|スコア]]の他にスコア・パート譜から修正チェック用のメモ、テンポは会話帳の1ページに甥のカールによって記され、出版社への修正依頼が記された書簡に至るまで数多くの出版／筆写史料が残っており、細かな違いが無数にあるため食い違いが作曲者の意図なのか写し間違いなのか決定しにくい点が問題となってきた。

『[[ミサ・ソレムニス]]』という更なる大曲と並行して作られ、出版やウィーン以外の国でも初演される事が決まっていたという前提があったが、長年ベートーヴェンの筆跡判読を行なっていた筆写作業の統括者ヴェンツェル・シュレンマーが[[1823年]]に亡くなり作業は停滞する。後継の写譜師達からは仕事を断る者、途中放棄する者が出たほどである。自筆スコアが書き上がった後も初演に向けてベートーヴェンは細部の改訂を執拗に行なった。自筆スコアとは別にスコア+パート譜が1825年までに3種類作られた。膨大な譜面の校正も困難で、ベートーヴェンも誤写を見過ごしてしまい、体調不良から校正を第三者に委ねようと依頼して断られるなど、混乱は初版第1刷発行後も続いた。<br/>このような状況で[[1826年]]に出版された初版スコアは、その版下と比べて食い違いがおびただしい。修正刷りのチェックなど校正がほとんど行われなかったためとみられる。[[1864年]]に出た[[ブライトコプフ・ウント・ヘルテル]]社（ドイツ）の旧全集版は自筆スコア、筆写史料、初版に基づいて作成されているが、テンポの問題は解決されず、歌詞の誤り、写譜師の誤写や初版のミス、ベートーヴェンの改訂前の形を採用するなど問題が多く、さらに元の資料に無い同社独自の改変も見られる<ref>第1楽章81小節に行われた全集版独自の改変などはどの資料にも存在しない音形であるにも関わらず、本格的な原典版が演奏された時には衝撃をもって迎えられた。同じ改変が最新のハウシルト版でも分析検証の上ではあるが、採用されている。</ref>。この改訂の実態は校訂報告が発表されなかったので長年この旧全集版こそ決定版と認識されて来たのである。

ベートーヴェンが死の直前にシントラーに贈った自筆スコアはシントラーの死後[[ベルリン国立図書館]]に収められたが、国立図書館は戦後[[東ベルリン]]に属したため容易に研究に用いる事が出来ず「行方不明」とも言われていた。1924年に出版されたファクシミリ（写真版）を参照して修正を加える[[岩城宏之]]、[[オットー・クレンペラー|クレンペラー]]などの例も有った<ref>有名なのが第1楽章300小節のティンパニとトランペット。自筆スコアでは16分音符だが筆写時の誤りで以降の版が全て8分音符になっている。第3楽章の旋律、第4楽章330小節のティンパニに付けられた[[デクレッシェンド]]の処理なども聴いて判りやすい。</ref>のだが、旧全集版に慣れた考え方からすると自筆スコアに残る音形は奇異に思われる物も多く、なかなか全面的には受け容れられて来なかった。

20世紀末になると、東西ドイツの統合とソ連の崩壊に伴い行方不明になっていた資料が発見され、それらの素性も明らかにされて来た。『第九』に関しては残っているだけで20点もの原典資料が、ヨーロッパからアメリカの各地に散らばっていたのである。大部分がベルリンにある自筆スコアも数ページがパリの国立図書館やボンのベートーヴェン研究所にあるなど、所在は今も分散したままである。

イギリスの音楽学者・指揮者のジョナサン・デルマーがこうした新旧様々な資料に照らし合わせて問題点を究明し<ref>その研究を参考に音楽学者・指揮者の[[金子建志]]も演奏史を含めて自らの著作で言及している。この研究は実際に原典資料を演奏に用いるなどの実践に裏付けられたものである。</ref>、この研究は楽譜化され[[1996年]]に[[ベーレンライター出版社|ベーレンライター社]]から出版された。自筆スコアから誤まって伝えられてきた音が元通りに直されたため、ショッキングに聴こえる箇所がいくつもあり大いに話題を呼んだが、ベートーヴェンの書きたかった音形を追求した結果、旧全集同様どの資料にも無い音形が数多く表れている点もこの版の特徴である。<ref>この版の出版直後「ベーレンライター版使用」と明記した演奏・録音が流行したが、デルマー版は演奏者が違和感を拭えない箇所が随所にあると見なされ、実際には「新版の改訂を一部だけ採用し、大部分は旧来の楽譜のまま」という扱いだった。昨今では「ベーレンライター版使用」と銘打つ演奏会は鳴りを潜めている。デルマー版の知名度を大いに上げたのはアッバード指揮のベルリン・フィル盤（1996年）や[[デヴィッド・ジンマン]]指揮のチューリッヒ・トーンハレ管弦楽団盤（1998年。いずれも旧全集版と新版の差異をまとめた訂正表を参照し新版刊行以前に演奏に用いた「試運転」の例）だが、これらは殆ど原典資料による改訂箇所ではなく指揮者独自の改変が「ベートーヴェンの楽譜に記されている」という誤った期待とともに広まっている。</ref>

21世紀に入って旧ベートーヴェン全集の出版社である[[ブライトコプフ・ウント・ヘルテル|ブライトコプフ社]]もペーター・ハウシルトの校訂で原典版を出版した。こちらは先行するデルマーの版と同じ資料に基づきながらも、資料ごとの優先度が違い、異なる見解がいくつも現れている<ref>例えば先述の第4楽章330小節について、デルマーは自筆スコアにはデクレッシェンド無し、残存する初演用弦楽器パート譜には全て、初演用のスコアではティンパニだけ、とまちまちであること、また諸説ある初演の合唱団人数を少なく見積もった上「ティンパニに合唱がかき消されないよう、その場で指示された処置ではないか」と考えてこの指示を削除したが、ハウシルトは最後発の筆写スコア（ベートーヴェン自身が校閲したプロイセン王への献呈譜。[[クルト・マズア]]らが参照している）に従い、'''合唱以外の全楽器にデクレッシェンド'''をつけている。この箇所を研究動機の一つとした金子建志は、生前の[[朝比奈隆]]にインタビューした際「[[楽音|噪音]]の多い」ティンパニはあまり大きく叩かせたくないという発言を得ており、また[[フランツ・リスト|リスト]]や[[リヒャルト・ワーグナー|ワーグナー]]によるピアノ編曲版も考慮した上で、ティンパニが低音域で「ラ」＝和音の第3音を叩くことが聴感上アンバランスである、と旧全集版のティンパニのみのデクレッシェンドを評価し直している。(『[[レコード芸術]]』誌2007年10月号、p164-)</ref>。

いずれも国際協力と新しいベートーヴェン研究の成果、現場の指揮者や演奏家達の助言も入れて編集された批判校訂版である。

なお、かつて[[NHK教育テレビジョン|教育テレビ]]で[[1986年]]秋に放送されたNHK趣味講座「第九をうたおう」では、こうしたオーケストレーション変更の意義を、全体の企画と指揮を担当した井上道義は主に初心者を対象にして分かりやすく説明していた。番組テキストでも、ベートーヴェンが採用したオーケストレーションの意図や、一般的な譜面の読み替え(例えば第2楽章276小節からのVn.1パートは、現在1オクターブ高く演奏されることが多い)も含め、オーケストレーションの参照譜例が幾つか収録されており、一般市民が入手できるものとして、当時貴重な資料であった。その際史料状況や編曲の実態について解説したのは金子建志であった。

== 前後の作品 ==
* 作品番号
** 作品124 『献堂式』序曲 - '''作品125 交響曲第9番''' - 作品126 [[6つのバガテル (ベートーヴェン)|ピアノのための6つのバガテル]]
* 交響曲
** [[交響曲第8番 (ベートーヴェン)|交響曲第8番]] - '''交響曲第9番''' - [[交響曲第10番 (ベートーヴェン)|交響曲第10番（未完成）]]

== 使われた作品など ==
* [[映画]]
** [[ノスタルジア_(映画)|ノスタルジア]] 
** [[時計じかけのオレンジ]] - 主人公が大好きな曲として使われ、[[シンセサイザー]]やオーケストラで演奏され、BGMとして使われた。
** [[バルトの楽園]]
** [[不滅の恋/ベートーヴェン]]
** [[敬愛なるベートーヴェン]]
** [[俺たちの交響楽]]
** [[ダイ・ハード]] - BGMとして使われた。
** [[天使にラブ・ソングを2]] - ジョイフルジョイフルが歌われた。
** [[五日五夜]] - [[ドミートリイ・ショスタコーヴィチ|ショスタコーヴィチ]]による作中の曲「ドレスデン解放」。心から喜びきっていないかのような、変な対旋律をつけて引用している。
** [[ふたり]] - 主人公の姉が死去していたことを描写するシーンで、この曲の演奏シーンが使用された。
** [[ウォーターボーイズ]] - 冒頭のシンクロシーンでBGMとして使用された。
* [[ポピュラー音楽]]
** [[ビートルズ]] - 『[[ヘルプ!4人はアイドル]]』にて使用。[[リンゴ・スター]]が地下壕に閉じこめられ、トラに襲われそうになるが、歓喜の主題を聴くとトラはおとなしくなり危機を回避する。
** {{仮リンク|ミゲル・リオス|en|Miguel Ríos}} - [[1970年]]に第4楽章を「{{仮リンク|よろこびのシンフォニー＜第9＞|en|A Song of Joy}}」の曲名でカバーする。
** [[レインボー_(バンド)|レインボー]] - 1981年発表のアルバム『[[アイ・サレンダー]]』にて「Difficult to Cure」（邦題：治療不可）として、第4楽章をハードロック・インストゥルメンタルにアレンジしてカバー。 
** [[マイケル・ジャクソン]] - 「[[ウィル・ユー・ビー・ゼア|Will You Be There]]」（アルバム『[[デンジャラス (アルバム)|デンジャラス]]』収録曲）にて、アルバム・ヴァージョンの前奏部に第4楽章合唱部の最後（Ihr stürzt nieder, Millionen? - Über Sternen muss er wohnen まで）を使用している。
** [[Sound Horizon]] - 「宵闇の唄」（アルバム『[[Märchen]]』収録曲）にて使用している。
** [[藤澤ノリマサ]] - シングル「希望の歌〜交響曲第九番〜」のメロディの一部として利用している。
** [[9nine]] - シングル「[[Evolution No.9]]」の間奏にメロディの一部として利用している。
**The fevers - シングル「[[第九のベンさん]]」にメロディの一部として利用している。
* [[アニメーション]]
** [[新世紀エヴァンゲリオン]] - 第弐拾四(24)話「最後のシ者」での使徒侵攻時のBGMとして、劇場版「シト新生」の劇場予告版のBGMとして使われた。因みに第弐拾四話本編で流れたBGMは本曲のみである（歌唱無しのものも含む）。
** [[銀河英雄伝説]] - 最終話での後半、[[パウル・フォン・オーベルシュタイン]]死亡時に、第4楽章がBGMとして使われた。
** [[GUNSLINGER GIRL]] - 第13話「流星 - stella cadente」のラストシーンで、流星雨観測に出掛けたヘンリエッタたち義体が、星空を見上げながら歓喜の歌を合唱する。また、病院に入院中のアンジェリカは病室でこの曲のCDを聴いている。
** [[R.O.D -READ OR DIE-]] - OVA第1巻「読子さん、事件ですよ。」冒頭で、産休教師の仕事の依頼を受けて喜ぶ読子・リードマンが、歓喜の歌を口ずさみながら買い物に出掛ける準備をしている。
** [[東京ゴッドファーザーズ]] - [[ムーンライダーズ]]のアレンジにより、独自の歌詞が当てられ、エンディング曲として使われた。
* [[ゲーム]]
** [[スペースインベーダー|スペースフィーバー]] - ゲームオーバー時に使われた。
** [[ペンゴ]] - コーヒーブレイクデモに使われた。
** [[パロディウスだ!]] - ゲーム序盤に出てくる「ネコ戦艦」登場時、第4楽章コーダが使われた。
** [[DanceDanceRevolution]] - DDR 3rdMIXに歓喜の歌のリミックスとしてEND OF THE CENTURYが収録される（他の機種にも移植されている）。
** [[バイナリィランド]] - ステージクリアの曲に使われている。
* [[テレビドラマ]]
** [[踊る大捜査線 歳末特別警戒スペシャル]] - [[特殊急襲部隊|SAT]]突入前後のBGMとして。
** [[相棒]] - [[2000年]][[6月3日]]放送のPre Season第1話から他、シリーズのスペシャルで度々効果的に使用されている。
** [[スケバン刑事]] - [[スケバン刑事II 少女鉄仮面伝説|第2作]]、[[スケバン刑事III 少女忍法帖伝奇|第3作]]とそれぞれの最後の敵を倒す際、歓喜の歌の直後の部分を使っている。
** [[のだめカンタービレ (テレビドラマ)|のだめカンタービレ]] - 第2話で第1楽章が演奏された。また、第4話でもフランツ・フォン・シュトレーゼマンがAオケのリハーサルで第1楽章の指揮をした。
** [[ガリレオ (テレビドラマ)|ガリレオ]] - 第10話にて爆弾解体シーンのBGMとして。
* [[CM]]
** [[どん兵衛]]の[[天ぷらそば]]のCMにも使われた事がある。
* その他
** [[寮歌]]
*** [[第一高等学校 (旧制)]]の大正6年（1917年）第27回紀念祭東大寄贈歌「とこよのさかへえに」に使われた。譜は4楽章241小節から256小節のものである。
** [[団歌]]
*** 鹿児島大学男声合唱団フロイデコールの団歌として、別なメロディーが付けられ、歌われている。
** [[近代オリンピック]]
*** [[アトランタオリンピック]]では、[[聖火]]点火の際に使われた。
*** [[長野オリンピック]]の開会式では、[[長野県県民文化会館]]での[[小澤征爾]]の指揮による演奏（ソリストを含む）に合わせて、開会式場の参加者全員（観客・選手含む）と五大陸の合唱団が、[[衛星同時中継]]により、第4楽章を演奏・合唱した。
*** [[ソルトレイクシティオリンピック]]の開会式でもクライマックスの際に使用された。
** [[ミュージカル]] - 宝塚歌劇が[[1995年]]に上演した「[[国境のない地図]]」第2幕のラスト（[[ベルリンの壁]]崩壊）では、「歓喜の歌」の抜粋が劇中合唱された。
** [[上海太郎舞踏公司B]] - 第4楽章を「風呂屋で」という曲名でカバー。原曲のドイツ語の歌詞を、空耳によって[[関西弁]]で歌っている。
** [[藤兵衛ドンと農民たち]] - 第4楽章を「よろこびのうた」という曲名で[[替え歌]]でカバー。
** [[つのだ☆ひろ]] - 第4楽章に[[般若心経]]の歌詞を載せて[[ゴスペル (音楽)|ゴスペル]]風にカバー<ref>[http://web.archive.org/web/20020803213503/http://www.kyoto-np.co.jp/kp/topics/2000jan/11/15.html ゴスペル風の「般若心経」 高台寺塔頭の住職が制作 つのださんが熱唱]、京都新聞社、2000年1月11日。</ref>。

== 脚注 ==
{{脚注ヘルプ}}
{{Reflist}}

== 参考文献 ==
{{参照方法|date=2013年7月|section=1}}
* 土田英三郎解説 ミニチュアスコア『ベートーヴェン交響曲第9番ニ短調作品125』（[[音楽之友社]], ISBN 4-276-91936-3）
* ベートーヴェン研究 児島新/著（[[春秋社]], ISBN 978-4-393-93174-5）
* ベートーヴェン書簡選集 ベートーヴェン/著 小松雄一郎/訳・編（主に下巻, 音楽之友社）
* Symphony No. 9 with final chorus 'An die Freude' D minor op. 125 Ed; J.DelMar（Barenreiter, BA9009）
:2013年12月、楽譜輸入を代行するアカデミア・ミュージック（東京）がベーレンライター社と共同の企画として序文・解説の広瀬大介による日本語訳が付いたスタディスコア、ヴォーカルスコアを発売した。
* Symphonie Nr. 9 d-moll op. 125 hrsg. von P. Hauschild（Breitkopf Urtext neuausgabe, PB5239）
* 「第九」のすべて 武川寛海（日本放送出版協会 1977年出版）

* こだわり派のための名曲徹底分析「マーラーの交響曲」 金子建志/著 (音楽之友社, 1994)
* 同 ベートーヴェンの「第九」 金子建志/著 (音楽之友社, 1996)
* ある指揮者の提言～ベートーヴェン交響曲の解釈 フェリックス・ワインガルトナー/著 糸賀英憲/訳(音楽之友社, 1965)

また原典版編集者が用いたものと同じ資料を、インターネットを通じて複数参照することが可能となっている。
* [[ベルリン国立図書館]]収蔵の自筆スコアは、[[2001年]]の世界遺産（正確には『[[世界の記憶]]』。『世界記録遺産』とも）登録後はインターネット上に公開され、全ページの閲覧が出来る。
* 初演にも使われた初版用筆写スコアはショット社が[[2003年]]に売却、ロンドン・[[サザビーズ]]のオークションで190万ポンド（当時約310万米ドル＝約3億6500万円）で匿名氏によって落札され、同社による音楽資料の落札価格最高値を更新した。こちらも[[ジュリアード音楽院]]の手稿譜コレクションとしてインターネットを通じて閲覧出来る。
* ベートーヴェン研究所もショット社の初版スコア/パート譜/ヴォーカルスコア（ピアノ伴奏が付いた声楽用簡易スコア）などを公開している。作品に関する書簡も解読された文面とともに公開されている。また[[ビブリオテーク・ナショナル]]（フランス）所蔵のスケッチ断片画像にもリンクが置かれている。
* ヨーロッパ諸国に分散している自筆資料はスコアの断片、自筆パート譜にいたるまでカラー・ファクシミリに集成され、2010年ベーレンライター社から刊行された。原典版校訂を担ったデルマーも序文を寄せている。(ISBN 978-3-7618-2169-5)

== 関連項目 ==
* [[ベートーヴェンの楽曲一覧]]
* [[クラシック音楽の曲名一覧]]
* [[交響曲第9番]]
* [[フリードリヒ・フォン・シラー]]
* [[ジョイフルジョイフル]]（第4楽章の旋律をとった讃美歌）
* [[合唱幻想曲]]（「歓喜の主題」の原型が現れている、ルーツ的存在）
* [[交響曲第8番 (シューベルト)]] 第4楽章で歓喜の主題が引用されている
* [[交響曲第1番 (ブラームス)]] 第4楽章の第1主題が歓喜の主題に類似しているとされる
* [[第九と皇帝]]
* [[東京交響楽団|第九と四季]]
* [[サントリー1万人の第九|1万人の第九コンサート]]
* [[国技館5000人の第九コンサート]]
* [[第九ひろしま]]
* [[ベートーヴェンは凄い! 全交響曲連続演奏会]]
* [[世界の記憶]]
* [[道の駅第九の里]]

== 外部リンク ==
{{commonscat|Symphony No. 9 (Beethoven)}}
* [http://beethoven.staatsbibliothek-berlin.de/ ベートーヴェンの交響曲第9番の手書譜] - Die Staatsbibliothek zu Berlin – Preußischer Kulturbesitz (Berlin State Library – Prussian Cultural Heritage)
* [http://www.dlib.indiana.edu/variations/scores/cab4188/large/index.html ベートーヴェンの交響曲第9番の総譜 (HTML)] - IUDLP: The Indiana University Digital Library Program
* [http://imslp.org/wiki/Symphony_No.9%2C_Op.125_%28Beethoven%2C_Ludwig_van%29 ベートーヴェンの交響曲第9番の総譜 (PDF)] - IMSLP: The International Music Score Library Project
* [[choralwiki:Symphony No. 9 in D minor, Op. 125 (Ludwig van Beethoven)|ベートーヴェンの交響曲第9番の合唱総譜 (PDF)]] - CPDL: The Choral Public Domain Library
* [http://www.npr.org/templates/story/story.php?storyId=5487727 ベートーヴェンの交響曲第9番の演奏 (RM,WM)] - The Philadelphia Orchestra (I&II楽章 bit rate:64Kbps, III&IV楽章 bit rate:48Kbps)
* [https://itunes.apple.com/us/app/beethovens-9th-symphony-for/id599986207?mt=8&ign-mpt=uo%3D4/ iPhone用のアプリ ] - Beethoven's 9th Symphony for iPhone
* [http://tvtopic.goo.ne.jp/program/info/690053/index.html 「NHKアーカイブス」 - 響け！歓喜の歌〜日本人と第九〜 -] 第九が年末に演奏されるようになった経緯

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