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'''超芸術トマソン'''（ちょうげいじゅつトマソン）とは、[[赤瀬川原平]]らの発見による[[芸術]]上の概念。[[不動産]]に付属し、まるで展示するかのように美しく保存されている無用の長物。存在がまるで芸術のようでありながら、その役にたたなさ・非実用において芸術よりももっと芸術らしい物を「超芸術」と呼び、その中でも不動産に属するものをトマソンと呼ぶ。その中には、かつては役に立っていたものもあるし、そもそも作った意図が分からないものもある。
超芸術を超芸術だと思って作る者（作家）はなく、ただ鑑賞する者だけが存在する。

[[画像:Thomasson kaidan.jpg|right|240px|thumb|トマソン（階段だけが残された電柱）の例]]
[[画像:Kaifu-eki03.JPG|right|thumb|240px|none|トマソン（無用トンネル）の例<br>（[[徳島県]]・[[海部駅]]付近）]]

== トマソンの語源 ==
トマソンの語源は、プロ野球・[[読売ジャイアンツ]]元選手の[[ゲーリー・トマソン]]に由来する。

トマソンは、元大リーガーとして移籍後1年目はそこそこの活躍を見せたものの、2年目は全くの不発でありながら[[読売ジャイアンツ歴代4番打者一覧|四番打者]]の位置に据えられ続けた。その、空振りを見せるために四番に据えられ続けているかのような姿が、ちょうど「不動産に付着して（あたかも芸術のように）美しく保存された無用の長物」という概念を指し示すのにぴったりだったため、名称として採用された。

固有名詞が名称として採用された理由は、それまでの言葉では説明しがたい新しい概念を持つものだったため、むしろしがらみのない新しい呼び名を必要としたためと考えられる。新しく発見された病名など学術的用語に個人名を付けるのに似ている。トマソン選手の名前の由来と「超芸術トマソン」の概念に関連はない。

== 超芸術トマソンの発見と命名==
[[1972年]]、赤瀬川原平、[[南伸坊]]、[[松田哲夫]]が、東京・[[四谷]]（[[新宿区]][[本塩町]]）の旅館・祥平館脇の道を歩いているときに、上り下りする形態と機能はきちんと保存されながら、上った先には特に出入り口のあるわけでもない階段を発見した。

翌年、赤瀬川原平が、[[西武池袋線]][[江古田駅]]でベニヤ板で塞いである使われなくなった出札口（切符売り場の窓口）に気付いた。そのベニヤ板は、長年の銭の出し入れでくぼんだ石の表面にあわせて必要以上に律儀に、微妙な曲線に切断されていた。

また、南伸坊が、[[お茶の水]]の[[三楽病院]]で、きわめて堂々とした造りでありながら、出入り口だけがきっちりとセメントでふさがれた通用門を発見し報告をした。

これらは「四谷の純粋階段」「江古田の無用窓口」「お茶の水の無用門」と名付けられ、これらに共通する概念として浮上した《芸術のように実社会にまるで役に立たないのに芸術のように大事に保存されあたかも美しく展示されているかのようなたたずまいを持っている、それでありながら作品と思って造った者すらいない点で芸術よりも芸術らしい存在＝「超芸術」》の例として認識された。

そしてこれら「超芸術」の中でも不動産に付着するものをひと言で言い表す愛称、通称のようなものとして、前述のように「トマソン」という名前が与えられた。当時、赤瀬川が講師をしていた美学校「考現学教室」の生徒の議論の中でこの名前が決まった。なお、トマソン選手の三振の記録は132（当時プロ野球歴代4位）<!---1981年当時のシーズン最多三振記録は日本ハムのミッチェルの158、以下スタントン（阪神）136、カークランド（阪神）133でトマソンはその次--->で、途中で退団した1982年にはそれを上回るペースだった。

この概念が赤瀬川の連載のあった[[白夜書房]]の雑誌『[[写真時代]]』で1982年に発表され、「考現学教室」の生徒たちの「探査」活動や赤瀬川自身の採集による「物件」の写真が赤瀬川の筆で発表され読者からの物件の報告を誌上で発表解説するというかたちがとられると一つのブームとなり一挙に「トマソン」の概念が広まった。『写真時代』の連載は途中で白夜書房刊の単行本『超芸術トマソン』にまとめられた。この単行本は連載途中までの掲載で、のちに筑摩文庫から文庫版で出る時に全てが収められた。なお赤瀬川の連載は同じく[[末井昭]]編集長の雑誌「ウィークエンドスーパー」の連載「自宅でできるルポルタージュ」が雑誌名変更とともにいつのまにか「超芸術トマソン」に代わったものである。

== 影響 ==
トマソンは、一時期ちょっとしたブームとなり、美術や前衛芸術に関心のある学生・若者などに大きな影響を与えた。またトマソンの定義を知らない者の間にまでトマソンという言葉が浸透したという点でも、一種の社会現象と言えるかもしれない。

また「超芸術トマソン」単行本の表紙の写真に現れる、谷町という地上げ再開発によって消えた港区の町をめぐるエピソードは、理論としてはトマソンの概念には関係の無い話である。しかし、トマソンがそのような町を愛する視点と関係しているという基調を示していて、トマソンのブームの盛り上がりにも深い影響を与えたと言わざるをえないだろう。

また、このような大規模な地上げ再開発が、誰の目をも驚かすもっとも盛んなバブル経済時代の反映も背景としてあった。

1983年にトマソン観測センターによる「悶える町並み」という展覧会が新宿のギャラリー612で開かれ、赤瀬川原平の絵画や物件の写真が展示された。

その後出版社東京堂後援による東京での「トマソンバスツアー」や赤瀬川原平によるレクチャーが所々で開かれ、また[[日本放送協会|NHK]]や[[11PM]]などのTV番組で取り上げられ、単行本「超芸術トマソン」が出版されひとつのブームのピークを迎えた。

しかし当の赤瀬川やその生徒によるトマソン観測センターは、ブームの盛り上がりによってかえって疲弊してしまい、次第に活動は下火となっていった。

そのころ[[藤森照信]]らの建築探偵（古い市井の建物の観察・分析・コレクション）、[[林丈二]]のマンホールその他路上のもろもろの蒐集、南伸坊のハリガミ採集分析、一木努の建築破片収集などの路上にまつわるコレクションの活動とブッキングされて、筑摩書房から『路上観察学入門』が出版され、それに合わせて1986年、学士会館で[[路上観察学会]]の発足式と称したイベントが開催され、記者会見などを行なった。企画したのは筑摩書房の編集者[[松田哲夫]]である。

路上観察はごく一部でブームとなったが、トマソンのように雑誌投稿や生徒と赤瀬川とのやりとりのようなものは無かったので、「運動」的な盛り上がりは存在しなかった。ファンのような人達は大勢居たが、「天才達」のやる路上観察を市民レベルで愛好するというような、近代の芸術と同じようなヒエラルキーとして受け入れられたのは皮肉である。一方では超芸術トマソンの「写真時代」での赤瀬川と読者投稿のやり取りからヒントを得たと思しき、[[宝島社]]の『[[VOW]]』を代表とする俗化されたオモシロ投稿写真というジャンルの起源となった。こうして路上観察（学会）の定着と交代するようにしてトマソンは消えて行った。

トマソンは、映画などの分野にも影響を与えていて、映画『[[機動警察パトレイバー the Movie]]』において、トマソンの一種である「原爆タイプ」があるシーンに登場し、奇妙なリアリティを与えていたという例がある。また[[ウィリアム・ギブスン]]の近未来小説『ヴァーチャル・ライト』にも超芸術トマソンが出てきており、そのことは合衆国の野球選手名鑑のサイトのトマソン選手の項目で言及されてもいる。トマソンのような要素を、デザインとして最初から引用し、意図的に織り込んだ建築も散見されるようになったので、今日においてトマソンを探査する際にはこの点に留意し確認する必要がある。

== トマソンの分類 ==
[[画像:Genbaku Type Thomasson in Suruga Word.JPG|right|thumb|240px|かなり輪郭がぼやけてはいるものの、原爆型トマソンの例。（[[静岡市]][[静岡県道407号静岡草薙清水線|南幹線]]沿い）]]
ちくま文庫『トマソン大図鑑』による分類。

;無用階段
:純粋階段ともいわれる。上って下りるだけの階段。もともとは階段の先に扉などがあったものが多い。設計変更などの原因で、新設当時から無用階段になってしまっていたものも存在する。
;無用門
:塞がれてしまってもいまだ門としての威厳を保っている門。また、塀や壁などが無く、本来なら門を必要としないはずの開放された場所に設置されている門も「無用門」に分類される。
;ヒサシ
:庇。無用庇ともいう。下にあった窓や扉が無くなってしまったにもかかわらず、雨を防いでいる庇のこと。
;無用窓
:塞がれた窓。塞ぎ方に念が入っているものが美しい。
;ヌリカベ
:無用門や無用窓と重なる。塞いだ窓や門の跡。コンクリートで塗り込めても完全には隠しきれていない領域。周囲との微妙な差異を楽しむ。
;原爆タイプ
:平面状のトマソン。建物などの痕跡が、壁にシルエット状に残っている物件。密集して立てられていた建物群の一部が取り壊された場合などに出現する。水により発生した場合は「水爆」、看板などがはずされたときにできたものは、「中性子爆弾」と言う。
;高所
:物体そのものは正常だが、普段ある場所よりも高いところに存在しているために違和感をもたらす構造物。二階にある取っ手付のドアなど。階段が取り壊された場合に出現することが多いが、内側にクレーンなどが格納されている実用的な扉であり、汎用の扉部品を使ったためにそうなったというものもある。
;でべそ
:塗り込めた壁からわずかに飛び出た、ドアノブや蛇口などの小さい突起物。
;ウヤマ
:看板や標識の文字が一部消えているもの。最初の物件が「？はウヤマ／卯山？店」というものだったのでこの名前が付いた。
;カステラ
:壁面から飛び出した直方体状の部分。出窓の塗りつぶしなどで発生する。また、逆に引っ込んでいる部分は「逆カステラ」と呼ばれる。
;アタゴ
:道路脇にある意味不明の突起物。車の駐車禁止のため役に立っている可能性もある。トマソン探索初期、赤瀬川らが新橋から[[愛宕山 (港区)|愛宕山]]に向かう途中でこれの第一号を発見したため、アタゴという名前が付けられた。
;生き埋め
:路上の物件の一部がコンクリートなどで埋められているもの。
;地層
:地面に断層が形成されたもの。同一箇所を複数回工事したときなどに見られる。
;境界
:ガードレール、柵、塀など、境界を表示する物件で、意味が即座に理解しがたいもの。
;ねじれ
:通常、まっすぐ直角に作られている建築物のなかにおいて、微妙なねじれを有する物件。垂直並行規格で出回っている商品を、斜めに使用した際に発生する。
;阿部定
:途中で切られた電信柱の跡。命名は[[阿部定事件]]より。平面状の原爆タイプ。広義では地層物件に含まれる。
;もの喰う木
:木が、柵やワイヤーなどを飲み込みながら成長しているもの。ただし、これ自体は植物の成長に伴う「巻き込み」などと呼ばれる現象であり、さほど希少な現象ではない上に、（障害物の設置以外の要素には）人間はからんでおらず、単なる自然現象である。
;無用橋
:埋め立てられた川に架かる橋など、無用となっている橋。ただし、[[暗渠]]化されているケースでは、地下に空洞があるため、自動車などの重量物を通す道は橋梁構造にしておく必要がある。そのため、本格的に無用であるとは言い切れず、「外見的に無駄に見える」というだけの理由による。
;純粋タイプ
:分類不能で、実用的意味が考えられないもの。空けると壁面の「純粋シャッター」、山の無い場所にトンネルだけが存在している「純粋トンネル」など。四谷階段もこちらに分類される。
;蒸発
:看板の褪色や、記念碑の一部損壊などで、もともとの意味がわかりにくくなっているもの。物質の材質的寿命によることが多い。特に看板では目立つ色として使われる赤系統のペイントは褪色しやすく、一番のキャッチコピーや商品名が時間経過とともに読めなくなるといった現象が現れやすい。

== 参考文献 ==
* 赤瀬川原平編 『超芸術トマソン』 筑摩書房、1987年、ISBN 4480021892
* 赤瀬川原平・南伸坊・藤森照信 共編『路上観察學入門』 筑摩書房、1986年、ISBN 4480853154
* 赤瀬川原平編 『トマソン大図鑑・無の巻』 筑摩書房、1996年、ISBN 4480032010
* 赤瀬川原平編 『トマソン大図鑑・空の巻』 筑摩書房、1996年、ISBN 4480032029

== 関連項目 ==
* [[ナニコレ珍百景]]、[[タモリ倶楽部]]、[[VOW]]

* [[廃墟]]
* [[痕跡器官]]

=== 対義語的項目 ===
* [[バウハウス]]建築
* [[ブレジネフ建築]]（「[[ホテル・ロシア]]」など）
* [[住宅団地]]

== 外部リンク ==
*[http://www.st.rim.or.jp/~tokyo/thomalink/ トマソン・リンク]

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[[Category:日本の美術]]
[[Category:日本の景観]]
[[Category:路上観察学]]