シンセサイザーのソースを表示

{{Otheruses|楽器のシンセサイザー|電子工学のシンセサイザー|周波数シンセサイザ}}
[[ファイル:MinimoogVoyager.jpg|right|200px|thumb|シンセの古典的機種「[[モーグ・シンセサイザー#ミニモーグ|ミニモーグ]]」]]
'''シンセサイザー'''（{{lang-en|synthesizer}}）は、一般的には主に[[電子工学]]的手法により楽音等を合成（{{lang-en|synthesize}}：シンセサイズ）する[[楽器]]「ミュージック・シンセサイザー」の総称。[[電子楽器]]、[[音源]]と呼ばれることもある。

:<small>以降、記述の煩雑化を避けるため、正式名称「シンセサイザー」を適宜「シンセ」と略記する。</small><!-- 左記、書き手の「手抜き」ではないのか? -->

== 歴史 ==
=== 概歴 ===
シンセサイザーの発明は、「ある時 誰かが 世界で初めて何かを発明し、その成果が後に世界中に広がった」という出来事ではない。100年以上にわたる[[電子音楽#電子音楽の歴史|電子楽器の歴史]]の中で、多くの人々が試行錯誤を繰り返し、時としてほぼ同じものがあちこちで再発明されながら、技術の蓄積と概念の洗練が進み、途中、戦争による停滞や技術者の世代交代を挟んで、1960年代以降マイクロ・エレクトロニクスと共に急速な発展を遂げて、現在の形になった。

[[#黎明期 (1930年代以前)|出発点は19世紀末]]に遡る。最初に登場したのは発電機や電話を応用したシステムで <small>(Music Telegraph(1876))</small>、次に有線音楽配信を狙った巨大システムが構築された <small>([[:en:Teleharmonium|テルハーモニウム]](1897)、重量200トン)</small>。20世紀初頭、[[真空管]]が発明され[[ラジオ]]や[[トーキー]]の実用化研究が本格化すると、ラジオ技術 <!-- ([[ヘテロダイン]]方式) -->を応用した楽器 <small>([[テルミン]](1917-1919))</small>や、トーキー技術 <!-- (光による音の記録/再生) -->を応用した[[サンプラー]]の祖先<small>([[:en:Optophonic piano|Optophonic piano]] (1916-1924))</small> が登場した。遅くとも1920年代初頭には楽器用低周波[[オシレータ]]が登場し、それをリボンコントローラや鍵盤で演奏する電子楽器が登場した <small>([[:en:Trautonium|トラウトニウム]](1929)、[[オンドマルトノ]](第2世代, 1928))</small>。これらの楽器は後<!-- 1930～1950年代 -->の改良の結果、現在ではシンセの祖先と見なされているが、登場当時は非常にシンプルでシンセサイザーと呼べる物ではなかった。

<!-- 要シンプル化 -->[[#シンセサイザーの誕生と発展 (1930-1950年代)|1930年代には]]シンセサイザーの基本要素が出揃い <small>([[フィルタ]]/[[エンベロープ]]/[[加算合成]]/[[ポリフォニック]])</small>、初期のシンセサイザー時代が開幕した <small>([[ノヴァコード]](1937))</small>。ただし当時のフィルターは、パッシヴ回路が主流でその効果は緩やかなため <small>(6dB/oct.)</small>、1970年代アナログ・シンセのように強力な音作りの手段にはならず、むしろ他の合成方式や発音方式 、<small>(倍音加算合成や副倍音加算合成、生楽器の発音機構を使う[[電気楽器]]等)</small> の音色調整として補助的に使われる事が多かった。この時期に登場した、ミニモーグのような機能と外観を持つ楽器<small>(コンサート・トラウトニウム(1936)、ミクスチュア・トラウトニウム(1952))</small>もその一例である。<br/>[[ポリフォニック]]楽器の分野では、当初は{{仮リンク|トーンホイール|en|Tonewheel}}方式や [[ピックアップ (楽器)|ピックアップ]]方式が有力で、特に[[倍音加算合成]]をトーンホイールで実現した[[ハモンド・オルガン]] <small>(1934)</small>は一大勢力となり、この分野で40年以上勢力を維持した。電子楽器では「分周回路」と「フィルターによる減算合成」を組合せた新しい楽器が登場し <small>([[ノヴァコード]] (1937))</small>、これ以降多くの[[電子オルガン]]が同方式をベースとした倍音加算合成を提供した。ただし当時のオルガンの多くが採用した[[ポリフォニックシンセサイザー#全鍵盤発振方式|全鍵発音方式]]は、当時の実装技術では規模が巨大化しがちなため、個々の音響合成回路はごくシンプルに抑えられ、音色表現能力は限定された。<br/>そこで高度な表現力を要するリード演奏専用に、単音で小型の電子鍵盤楽器 <small>([[:sv:Solovox|Solovox]](1940)他)</small> が登場した。これは オルガンやピアノの鍵盤近くに設置して合奏する小型楽器で、その演奏スタイルは後に、電子オルガンのソロ鍵盤や、電子オルガン上に置くプリセット・シンセに発展した。

[[#ヴォコーダの誕生|このほか同時期]]、<!-- ドイツでは分周回路による一種のディジタルオルガンが研究され、その成果が[[ベルリンオリンピック]](1936年)や政党の集会で使用され、またアメリカでは -->1939年[[ニューヨーク万国博覧会|ニューヨーク・ワールドフェア]]で[[ヴォコーダ]](1928年通信用途で実験開始)や鍵盤演奏型のスピーチシンセサイザー(Voder)が一般公開された <ref name="120years HomerDudley">{{cite web |title=Homer Dudley's Speech Synthesisers, "The Vocoder" (1940) & "Voder"(1939) |url=http://120years.net/machines/vocoder/index.html |publisher= 120 Years of Electronic Music |accessdate=2009-10-14 }}</ref>。しかし同年勃発した第二次世界大戦により各国は戦時体制へ移行し、ヴォコーダは軍の暗号通信装置([[SIGSALY]])に利用され、アメリカの電子楽器開発者は爆撃誘導装置やレーダーの開発に駆り出され、ドイツの電子楽器研究拠点ハインリッヒ・ヘルツ研究所では、職場のユダヤ人排斥に反対した[[:en:Karl Willy Wagner|教授]]が職を追われ、そうして世界の電子楽器開発は停止した。<br/> 1945年に戦争が終わると、ドイツの[[電子音楽]]スタジオが即座に活動を再開し、またドイツで実用化されたテープレコーダを使って音を切り貼りする[[ミュージック・コンクレート]]がフランスに登場し、[[現代音楽]]という新しいキーワードの元、電子楽器が息吹を吹き返した。

<!-- 要シンプル化 -->[[#コンピュータ音楽の誕生 (1950年代)|1950年前後]]、軍事技術だった[[コンピュータ]]が世界に広がると共に、コンピュータ音楽が登場した。当初は曲の自動演奏が試みられ、次に高い計算能力を生かして確率的作曲や音響合成に応用された。1957年[[:en:Max Mathews|マックス・マシューズ]]の[[:en:MUSIC-N|MUSIC]]プログラムは、ディジタル音源とソフトウェア音源の元祖と認識されており、後にその上で[[FM音源|FM合成]]を含む多くの研究開発がなされた。同じ1957年には「シンセサイザー」という名を初めて使ったコンピュータ用音源「[[:en:RCA MarkII Sound Synthesizer|RCAマークIIサウンドシンセサイザー]]」も登場している。その基本構成は現在のアナログ・シンセサイザーとほとんど同じで、出力される音は初期のアナログDTM音源のクオリティに到達していた。

<!-- 要シンプル化＆関連付け -->[[1952年|1952]]-[[1958年]]、音楽家[[:en:Raymond Scott|レイモンド・スコット]]が開発した「[[:en:Clavivox|クラヴィヴォックス]]」は、鍵盤の他にR.A.Moog社のテルミンを流用したコントローラを装備し、後には電圧制御式シーケンサも追加された。後にモーグは、クラヴィヴォックスの回路や音が 60年代のモーグ・シンセサイザーとよく似ていたと語っている。

''(以下要約中。詳細は各節参照)''
* [[#モジュラー・シンセ登場 (1960年代-)]]
** [[#アナログ・シンセの普及と発達 (1960-1970年代)]]
** [[#ヴォコーダの音楽利用]]
** [[#シンセサイザー・コントローラ]]
* 70年代　[[#ディジタル楽器登場 (1970年代-)]]
** 80年代　[[#ディジタル楽器の普及 (1980年代)]] と [[#MIDI規格誕生 (1981-1983)]]
** 90年代　[[#ディジタル楽器の発達 (1990年代)]]
* 90年代　[[#ソフトウェア音源の普及 (1990年代-)]]

=== 黎明期 (1930年代以前) ===
{{Main|1=電子音楽#電子音楽の黎明期}}
[[ファイル:Teleharmonium1897.jpg|thumb|テレハーモニウム]]
{| class="wikitable" style="clear:right;float:right;border:0;margin:10px 0 0 15px;"
|-
|style="border-bottom-width:0;"|[[ファイル:Theremin At The Musical Museum, Brentford, London.jpg|88px]]
|style="border:0;"|
|style="border-bottom-width:0;"|[[ファイル:Ondes_martenot.jpg|none|160px]]
|-
|style="border-top-width:0;padding-left:5px;"|テルミン
|style="border:0;"|
|style="border-top-width:0;padding-left:5px;"|オンドマルトノ
|}
[[ファイル:Mixtur Trautonium.jpg|thumb|120px|トラウトニウム]]
シンセサイザーを含む電子楽器の歴史は、およそ19世紀末まで遡る事ができる。
それ以前にも電磁気学的効果を応用した電気楽器がいくつか登場していたが、
* [[1759年]] [[:en:Clavecin_&eacute;lectrique|クラヴィサン・エレクトリィク]]
<div style="padding-left:3em;line-height:0.2ex;font-weight:bold;">.<br/>.<br/>.</div>
* [[1876年]][[イライシャ・グレイ]]<!-- (電話の先行発明者)-->のMusical Telegraph<!-- (1874年音源部原型の公開デモ)-->
自由な音響合成を特徴とするシンセサイザーの祖先としては、19世紀末以降の下記を挙げるべきだろう。
* [[1897年|1897]]-[[1906年]] [[:en:Teleharmonium|テルハーモニウム]] &nbsp; &nbsp; &nbsp; ([[倍音加算合成]]/[[電子オルガン]]/[[有線音楽放送|有線音楽配信]]の祖先)
* [[1916年|1916]]-[[1924年]] [[:en:Optophonic Piano|オプトフォニック・ピアノ]] ([[サンプリング音源]]/<!-- [[メロトロン]]/ -->[[ビデオジョッキー|VJ]]の遠い祖先)

[[1920年代]]には、エレクトロニクスの発達により、真空管式の電子楽器が登場した。
* [[1917年|1917]]-[[1920年|20年]]頃 [[ロシア]] ([[ソビエト連邦|ソ連]]) の[[レオン・テルミン]]が開発した[[テルミン]]
* [[1928年]] [[フランス]]の[[モーリス・マルトノ]]が発表した鍵盤楽器[[オンド・マルトノ]]
* [[1929年]] [[ドイツ]]の[[:de:Friedrich Trautwein|フリードリッヒ・トラウトヴァイン]]が開発した<!-- リボンコントローラ楽器 -->[[:en:Trautonium|トラウトニウム]]
以上の3つは、しばしば一般向け解説書で「シンセサイザーの先祖」として言及され<ref name="his">『スーパーロックマルチ・キーボードの全貌』, シンコーミュージック (1976年) ISBN 0073-61024-3129</ref>、中でもテルミンは、アナログ・シンセサイザーのルーツにあたる最初期の電子楽器 とされる事が多い。<ref name="his"/> また[[:en:Trautonium|トラウトニウム]]は、発明者の弟子[[:en:Oscar Sala|オスカー・サラ]]が精力的な改良を行い、リボンコントローラ楽器としての本質を守りながら、後に[[モーグ・シンセサイザー]]と同様な機能や形に進化した。

一方日本では、1935年[[ヤマハ]]の山下精一が「マグナオルガン」を発表している。これはドイツ留学経験のある山下が[[テルミン]]等の電子楽器にヒントを得て開発した、各種楽器音を再現可能な鍵盤楽器と伝えられているが、詳細は不明である。<ref>{{cite news |title=一時代を畫する新樂器完成 &ndash; 濱松の&#x9751;年技師山下氏 |url=http://www.lib.kobe-u.ac.jp/das/jsp/ja/ContentViewM.jsp?METAID=00078861&TYPE=IMAGE_FILE&POS=1 |newspaper=報知新聞 |date=1935-06-08 (昭和10)}}</ref>

=== シンセサイザーの誕生と発展 (1930-1950年代) ===
{{Main|1=電子音楽#電子音楽の黎明期}}

====減算合成と倍音加算合成====
{{Main|1=加算合成|2=減算合成|3=:en:Trautonium}}
1930年代には、既に前述のシンプルな電子楽器が登場していたが、ピアノやオルガンに匹敵する本格的電子楽器の実用化は疑問視されていた。例えば1936年Miessnerは、フィルターを使う[[減算合成]]も、倍音を重ねる[[倍音加算合成]]も、電子回路では機構が複雑になり過ぎ実用化が難しいので、生楽器の発音機構を併用した[[電気楽器]]こそ実用的だとする説を発表した<ref name="Miessner1936">{{cite journal |author=Miessner, Benjamin F. Miessner Inventions, Inc.|url=http://www.discretesynthesizers.com/archives/miessner/em1936.htm |title=ELECTRONIC MUSIC AND INSTRUMENTS |journal=Proceedings of the [[:en:Institute of Radio Engineers|Institute of Radio Engineers]] |volume=24 |issue=11 |year=1936 |pages=1427-63 }}</ref>。しかし減算合成は1936-1937年に相次いで実用化され、また倍音加算合成もパイプオルガンの再現目的で後に実用化された。<br/>

[[1936年]]、[[:en:Oscar Sala|オスカー・サラ]]による [[:en:Trautonium|トラウトニウム]]の改良版 コンサート・トラウトニウム は、鐘の音を再現可能な(副倍音)加算合成と、フォルマント・フィルターによる音作りを併用した。この楽器は、{{いつ|date=2009年10月}}[[パウル・ヒンデミット]]の''[[電子音楽#電子音楽の黎明期|トラウトニウムと弦楽の為の協奏曲]]'' や、1940年[[リヒャルト・シュトラウス]]の''[[日本の皇紀二千六百年に寄せる祝典曲|日本の祝典に寄せる祝典曲]]'' の1942年ドイツ・プレミア公演(鐘の音の再現)で使用された。

==== ポリフォニック化と電子オルガン ====
{{Main|1=ポリフォニック・シンセサイザー#方式|2=電子オルガン}}
[[1937年]]、ドイツの[[ハラルト・ボーデ]]は、初期の[[ポリフォニックシンセサイザー#キーアサイン方式|キーアサイン方式]]による部分ポリフォニック・シンセサイザー「ワーボ・フォルマント・オーゲル」を開発、その後約50年間に渡って多数の発明と製品開発を継続して、[[モーグ・シンセサイザー|モーグ]]を始めとするアナログシンセサイザーの歴史に大きな影響を残した。<ref name="120years HaraldBode">[http://120years.net/machines/melochord/index.html The "Warbo Formant Orgel" (1937), The "Melodium" (1938), The "Melochord" (1947-9), Bode Sound Co. (1963 -)], 120 Years of Electronic Music</ref>

[[1937年]]頃、[[アメリカ]]の[[ハモンド・オルガン|ハモンド]]は、[[ポリフォニックシンセサイザー#全鍵盤発振方式|全鍵発音式]]の減算合成ポリフォニック・シンセサイザー [[ノバコード]]を開発、1939年に発売開始した。「一台でオーケストラやバンド･サウンドに匹敵する音を出せる」という触れ込みの最も初期の電子楽器で、1960年代まで数多くの映画/ラジオ/テレビのサウンドトラック <ref name="Novachord Sightings">[http://www.discretesynthesizers.com/nova/sightings.htm Novachord use in movies and TV], Phil Cirocco ([http://www.discretesynthesizers.com/ CMS])</ref>に使用された。<ref name="hammondwiki">[http://www.dairiki.org/HammondWiki/HammondNovachord Hammond Novachord], HammondWiki</ref> 
<!-- 1948 - Hugh LeCaine - Electronic Sackbut - First voltage-controlled synthesizer -->

[[1940年代]]になると、他のメーカも同様な方式に基づく[[電子オルガン]]を開発し発売した(なお戦争のため発売が戦後にずれた機種も多い)。登場当時の電子オルガンは、電球のような形とサイズの真空管を数十～百本単位で使った物量勝負の電子機器であり、真空管の特性上、その動作は必ずしも安定しているとはいえなかった。また各メーカが自社の電子オルガンのモデルにした楽器は、教会用パイプオルガン ([[アーレンオルガン]])、シアターオルガン ([[:en:Wurlitzer|Wurlitzer]]、[[エレクトーン]])、ハーモニウム/リードオルガン<!-- ([[:en:Estey Organ|Estey Organ]]？, [[:en:Lawrey Organ|Lawrey Organ]]？) -->等と、明らかに差異があったが、総称的にすべて [[電子オルガン]] と呼ばれた。

==== 単音電子鍵盤楽器 ====
また電子オルガンとは別に、細かな音作りや表現<!-- (preset, LPF, HPF, ENV, Vib.rate, Vib.depth) -->が可能な小型の単音電子鍵盤楽器の系統も登場した。
* [[1940年]] Hammond [[:sv:Solovox|Solovox]]
* [[1941年]] Georges Jenny の [[:en:Ondioline|Ondioline]]
* [[1947年]] [[:en:Constant Martin|Constant Martin]] の [[:en:Clavioline|Clavioline]] <!-- http://www.soundonsound.com/sos/feb07/articles/freemanstring.htm -->
* [[1952年]] [[:en:Raymond Scott|Raymond Scott]] の [[:en:Clavivox|Clavivox]]
[[1952年]]、アメリカの作曲家[[:en:Raymond Scott|レイモンド・スコット]]が開発したシンセサイザー[[:en:Clavivox|Clavivox]]は、鍵盤演奏式でオーディオ・エンベロープやビブラートを装備していた他、若き[[ロバート・モーグ]]が製造した[[テルミン]]をコントローラに採用し、3オクターヴにわたるポルタメントを実現していた。後期のモデルでは電圧制御式シーケンサ等が追加され、音程や音色の制御信号(CV)を映画フィルム上に光学的に記録・再生できた。後にロバート・モーグは、先行したClavivoxの回路や音が、60年代[[モーグ・シンセサイザー]]と類似していたと語った。<ref name="Memory of Raymond Scott">Bob Moog, [http://raymondscott.com/moog.html Memory of Raymond Scott by Bob Moog], RaymondScott.com</ref><br/>
これらの楽器は、人気オルガン奏者がソロフレーズに活用して一時代を築いたり、電子音楽スタジオで現代音楽の作品や映画のサウンドトラック作成に使用され、後に登場したトランジスタ式シンセサイザーを受け入れる音楽的土壌を育んだ。 

日本では1960年前後、同様な単音楽器が電子オルガンのプロトタイプ として開発・発売された。
* [[1958年]] [[テスコ (楽器メーカー)|テスコ]] スーパーエレガン
* [[1962年]] [[エース電子工業|エーストーン]] Canary S2 &nbsp; ([[w:en:Clavioline|Clavioline]]の一種)<ref name="1966book">
{{cite book
 | year      = 1966
 | title     = 電子楽器と電気楽器のすべて
 | url       = http://www.denhaku.com/mukasi/chomks/allthe.htm
 | pages     = 32&ndash;33
 | publisher = [[誠文堂新光社]]
 | id        = {{ASIN|B000JAAXH6|country=jp}}
}}</ref>
「電子オルガンに載せて使うソロ楽器」というコンセプトは、[[アープ (電子楽器メーカー)|アープ]]や[[モーグ・シンセサイザー|モーグ]]のプリセット・シンセを経て、日本の初期シンセ製品にも引き継がれた。

[[ファイル:SIGSALY.jpg|thumb|<span style="font-size:90%;">1942年[[:en:Secure voice|秘話装置]] [[SIGSALY]]</span> <br/><small>初段エンコーダにヴォコーダ採用</small>]]

==== ヴォコーダーの誕生 ====
{{Main|ヴォコーダー}}
[[1928年]]、[[ベル研究所]]の[[:en:Homer Dudley|ホーマー・ダッドリー]]は通信回線多重化のための[[音声符号化]]/同復調法の研究を行い、バンドパス・フィルター方式の[[ヴォコーダー]]の実験を開始した。この技術は1935年特許出願され、1939年米国特許<small>(US#2,151,091)</small><ref name="US PAT 2151091">Dudley, Homer W., [http://www.google.com/url?id=HMlPAAAAEBAJ&q=http://patft.uspto.gov/netacgi/nph-Parser%3FSect2%3DPTO1%26Sect2%3DHITOFF%26p%3D1%26u%3D%252Fnetahtml%252FPTO%252Fsearch-bool.html%26r%3D1%26f%3DG%26l%3D50%26d%3DPALL%26RefSrch%3Dyes%26Query%3DPN%252F2151091&usg=AFQjCNFFlDJNSvOkxS3WXEBJbT8Pxy_w1g U.S. Patent 2,151,091]: 〝[http://www.google.com/patents/about?id=HMlPAAAAEBAJ Signal transmission]”, 1935-10-30 filed, 1939-03-21 issued</ref>が成立、同年開催の[[ニューヨーク万国博覧会|ニューヨーク・ワールドフェア]]で一般公開された。また同技術を応用した鍵盤操作式スピーチシンセサイザー VODER (1938年米国特許<small>(US#2,121,142)</small>) <ref name="US PAT 2121142">Dudley, Homer W., [http://www.google.com/url?id=hol7AAAAEBAJ&q=http://patft.uspto.gov/netacgi/nph-Parser%3FSect2%3DPTO1%26Sect2%3DHITOFF%26p%3D1%26u%3D%252Fnetahtml%252FPTO%252Fsearch-bool.html%26r%3D1%26f%3DG%26l%3D50%26d%3DPALL%26RefSrch%3Dyes%26Query%3DPN%252F2121142&usg=AFQjCNEk7BeXsu-cnUVng4DeNk2T7eZU0w U.S. Patent 2,121,142]: 〝[http://www.google.com/patents/about?id=hol7AAAAEBAJ System for the artificial production of vocal or other sounds]”, 1937-04-07 filed, 1938-06-21 issued</ref> も同時公開された。ただしこの時点では音楽的利用を図った形跡は見られない。そして戦争開始とともに軍事通信への利用が最優先になり、[[SIGSALY]] <small>(1942)</small>をはじめとする多くの軍事用[[音声暗号化|音声暗号化システム]]が同技術を採用した。

なお同時期には軍事技術を民生転用して、音楽用ヴォコーダーとよく似た効果が得られる別の音楽用装置が誕生している。[[1939年]]アルヴィノ・レイが開発した [[:en:Sonovox#History|Sonovox]] は、電子楽器というより1970年代の[[トーキング・モジュレーター]] ([[:en:Talk box|Talk box]]) を連想させる「任意の音を喋らせる」装置である。この装置は軍事用喉マイク を 喉スピーカに転用し、喉に当てて口を動かすと、あたかも効果音や楽器音が喋っているかのような効果が得られた。Sonovoxは[[1940年]]の[[:en:Kay Kyser|ケイ・カイザー楽団]]の映画や、アニメ映画の動物の声、ラジオ局のジングル等に使用されており、名称はともかくその効果と音は一般に広く認識されている。

<!-- [[ファイル:Mathews260.jpg|thumb|upright|マックス・マシューズ<br/><small>(リアルタイム・コンピュータ処理による打楽器の演奏)</small>]] -->
[[ファイル:Rca_mk22.jpg|thumb|<span style="font-size:90%;">RCAマークII サウンド・シンセサイザー</span>]]

=== コンピュータ音楽の誕生 (1950年代) ===
{{Main|コンピュータミュージック}}
[[1950年]]、オーストラリア最初のコンピュータ[[CSIRAC|CSIR Mk1]]上で、世界最初のコンピュータ音楽が演奏された。

==== ソフトウェア音源とディジタル音源の誕生 ====
[[1957年]]、[[ベル研究所]]の[[:en:Max Mathews|マックス・マシューズ]]は[[:en:MUSIC|MUSIC]]と呼ばれる、ディジタル信号の生成・処理プログラムを開発した。これはディジタル・シンセサイザーやソフトウェア音源の元祖と言われており、そのほか潜在的にディジタル・サンプラーの元祖でもある可能性が高い。MUSICはその後進化を重ねて[[:en:MUSIC-N|MUSIC V]]で一旦完成し、[[MIT|マサチューセッツ工科大]]の[[:en:Barry_Vercoe|バリー・ベゥコー]]に引き継がれて、現在オープンソースの[[Csound]]、[[:en:Cmusic|CMusic]]、[[:en:Real-time Cmix|RTcmix]]の原型となった。1980年代IRCAMで開発された有名なグラフィカル音楽言語[[Max/MSP|Max]] (1990年発売)は、マックス・マシューズの名前にちなんでいる。

==== シンセサイザーの命名 ====
[[1956年]]頃 (1955年説もある<ref name="his"/>)、[[RCA]]プリンストン研究所の ハリー・オルソンとハーバード・ベラーが「RCA マークII サウンド・シンセサイザー」<small>([[:en:RCA Mark II Sound Synthesizer|RCA Mark II Sound Synthesizer]])</small> という真空管製でパンチテープ制御式のコンピュータ用音源を開発し、[[1957年]][[:en:Computer Music Center|コロンビア大学]]に同機は設置された。歴史上「シンセサイザー」(合成)という単語が用いられた初めての音響合成機器とされており、[http://120years.net/machines/rca/rca_diagram.gif 構成図]によれば 現在の[[アナログシンセサイザー]]の基本要素をほぼ備え、[http://120years.net/machines/rca/rca_blue.aiff 録音]によれば 初期DTM音源と同程度の演奏が可能だった事を確認できる。<ref name="120years RCA">[http://120years.net/machines/rca/index.html The RCA Synthesiser I & II], 120 Years of Electronic Music</ref> なお同機は、確率論に基づく音楽の数学的解析と音楽生成手法の研究のために開発された音源であり、音響合成の研究や楽器の確立は特に目的としていなかった。

[[ファイル:DM Recording Studio.jpg|thumb|シーメンス・シンセサイザー (1955)]]
このほか、コンピュータ連携の有無は不明だが、1955年頃ドイツの総合電機メーカー [[シーメンス]] が、英語で "{{llang|en|Siemens synthesizer}}" と呼ばれる電子音響合成システム(ドイツ語名不詳) を開発して同社Siemens Studioに設置している。これは同社が当時制作中だったシーメンスグループの記録映画に、飛びぬけた音楽をつけようと若手作曲家[[:en:Josef Anton Riedl|Josef Anton Riedl]]に依頼をし、この作曲家に同社研究所が協力する形で開発された。システムの構成は、戦争中の通信用ヴォコーダを改造した音楽用ヴォコーダを中心に、その他の音源ソース(パルス波, ノイズ)、フィルター、テープレコーダ、ミキサー等からなり、RCAの装置と同様にパンチテープによる自動制御も装備していた。システムは同社Siemens Studioに設置されサウンドトラック制作に使用された後、1960-1963年には同機の有効活用を目的に多数の現代作曲家が招聘された。しかしこの文化活動は多額の費用がかかったため許容範囲を逸脱し、1963年同スタジオは{{llang|en|[[:en:Ulm School of Design|Ulm School of Design]]}} ({{llang|言語記事名=ドイツ語|de|[[:de:Ulmer Hochschule fur Gestaltung|Ulmer Hochschule fur Gestaltung]]}})に譲渡され、そこで数年間の利用の後、閉鎖された。<ref name="Siemens Synthesizer">{{cite web |title=Live Performance - In The Age Of Super Computing |url=http://www.monolake.de/interviews/supercomputing.html |publisher=Robert Henke (Monolake) |accessdate=2009-10-13}}<br/>
独自のライブ用フィジカル・コントローラ開発で知られる Monolake の歴史解説ページ。{{lang-en|Siemens synthesizer}} と題した写真が掲載されているが、解説文は見当たらない。<br/>
{{cite web |title=Das Siemens-Studio f&uuml;r elektronische Musik von Alexander Schaaf und Helmut Klein |url=http://www.deutsches-museum.de/sammlungen/ausgewaehlte-objekte/meisterwerke-vi/siemens-studio/ |publisher=Deutsches Museum |accessdate=2009-10-13}}<br/> 
ドイツの博物館[[:en:Deutsches Museum|Deutsches Museum]]に、Siemens Studioの機材一式が展示されており、その実態はSiemens synthesizerだと推測される。同博物館の紹介ページでは、Siemens Studioの沿革が解説されているものの、システム全体の名称やその開発年は今ひとつはっきりしない。</ref><ref name="Apple Logic Studio Instruments (2009) Vocoder">{{cite book |title=Logic Studio Instruments |url=http://manuals.info.apple.com/en_US/Logic_Studio_2009_Instruments.pdf |publisher=[[アップル インコーポレイテッド|Apple, Inc.]] |year=2009 }}<br/>アップル [[Logic Studio]]のマニュアルに、音楽用ヴォコーダの歴史解説がある。個々の説明自体は短いものの、重要なイベントが網羅的にカバーされておりとても興味深い。
* Siemens synthesizer: 1960年開発でヴォコーダ機能を含むという記述があるが、開発年と外部利用開始の年を混同している可能性が高い。</ref>

{|class="wikitable" style="clear:right;float:right;border:0;margin:0 0 0 20px;"
|-
|[[ファイル:Buchla 100 (demo).jpg|180px]]<br/>&nbsp;Buchla 100 series
|-
|[[ファイル:Bob_Moog3.jpg|180px]]<br/>&nbsp;モーグ博士とモーグ・シンセ
|}

=== モジュラー・シンセ登場 (1960年代-) ===
{{Main|1=アナログ・シンセサイザー|2=ハラルト・ボーデ|3=:en:Buchla|4=モーグ・シンセサイザー}}
[[1959年|1959]]-[[1960年|60年]]、[[ハラルト・ボーデ]]はモジュラー・シンセサイザー と サウンド・プロセッサーを開発し、そのコンセプトを[[:en:Audio Engineering Society|AES]]論文で発表した。また[[1961年]]には、[[トランジスター]]技術を使ったコンパクトで自己充足的なモジュラー・シンセサイザーを AES論文で提案し<ref name="bode1961">H. Bode,  "European electronic Music Instrument Design" , journal of the audio engineering society, <u>ix</u> (1961), 267</ref>、そのアイデアは[[:en:Buchla|ブックラ]]、[[モーグ・シンセサイザー|モーグ]]といった初期のシンセビルダーにより相次いで実現された。
[[1963年]]、アメリカの[[:en:Don Buchla|ドン・ブックラ]]は、おそらく世界初となる現代的なモジュラー・シンセサイザー [[:en:Buchla|Buchla]] 100 series <!-- Modular Electronic Music System --> を開発した。
[[1964年]]、アメリカの[[ロバート・モーグ]]博士は、テルミンのトランジスター化とRCA・マークIIの改良に関する研究を通じて、楽器としての使用に足るシンセサイザーの試作を行い、モーグシンセサイザーの仕様を確立した<ref name="his"/>。
[[1965年]]同博士による「[[モーグ・シンセサイザー]]」は、CM関係者のアルウィン・ニコラやレコード・エンジニアの[[ウェンディ・カルロス|ウォルター・カルロス]]に納入され、[[1967年]]には製品版モジュラー・シンセサイザー(Moog modular synthersize I,II,III)を発売している。<br/>
なお同時期アメリカでは[[アープ (電子楽器メーカー)|アープ]]の前身が電子楽器の特許出願を開始し、ロンドンでは後の[[エレクトロニック・ミュージック・スタジオ]]創設者が、電子音楽スタジオをコンピュータ制御する計画を開始した。

<!-- [[ファイル:Minimoog (Deutsches Museum).jpg|thumb|ミニモーグ Model D <small>(1971)</small>]] -->
==== アナログ・シンセの普及と発達 ====
{{Main|1=アナログ・シンセサイザー|2=モーグ・シンセサイザー|3=アープ (電子楽器メーカー)|4=エレクトロニック・ミュージック・スタジオ|5=ポリフォニック・シンセサイザー|6=オーバーハイム|7=シーケンシャル・サーキット}}

[[1968年]]、ウォルター・カルロスによる「スウィッチト・オン・バッハ ([[:en:Switched-On Bach|Switched-On Bach]]) 」は、アメリカ・コロムビア・レコードよりリリースされ、全世界で累計100万枚を売り上げるヒット・アルバムとなった。さらに[[エマーソン・レイク・アンド・パーマー]]の[[キース・エマーソン]]を初め、[[1970年代]]には多くのロック系ミュージシャンに使用され、さらに[[冨田勲]]の「[[月の光]]」「[[惑星]]」などの作品が世界的なヒットをすることによって、一般的にも認知される楽器となった。
[[1970年]]前後には、「[[エレクトロニック・ミュージック・スタジオ|EMS]]」、「[[アープ (電子楽器メーカー)|アープ]]」、「イー・ミュー ([[:en:E-mu Systems|E-mu Systems]])」といった比較的新しいメーカーも参入した。
<!-- 1969 - EMS - Synthi VCS-3 - first non-modular mini-synth --><br/>
日本では [[1973年]]3月 [[コルグ]]がミニコルグ700を発売、同7月 [[ローランド]]が[[:en:Roland SH-1000|SH-1000]] を発売、同時期に[[ヒルウッド]]もBlue Commets '73を発売、翌[[1974年]]には[[ヤマハ]]がSY-1を発売し、70年代を代表する日本のシンセサイザー・メーカが勢ぞろいした<ref name="KBM">雑誌『キーボードマガジン』記事、リットーミュージック ([http://matrixsynth.blogspot.com/2006/04/ace-tone-ps1000.html])</ref><ref name="sei">『シンセサイザーと電子楽器のすべて』、誠文堂新光社 (1980年)</ref>。

{|class="wikitable" style="clear:right;float:right;border:0;margin:0 0 0 20px;"
|-
|[[ファイル:Sequential_Circuits_Prophet_5.jpg|180px]]<br/>&nbsp;<span style="font-size:90%;">シーケンシャル・サーキット </span><small><br/>Prophet-5</span> (1977)</small>
|}
　なお1970年代までのシンセサイザーは、[[モノフォニックシンセサイザー|モノフォニック・シンセ]]と呼ばれる1音しか音の出ないタイプが主流だったが、70年代中期に[[ヤマハ]]や[[オーバーハイム]]が[[ポリフォニックシンセサイザー]]を発売し、さらに70年代後期には[[シーケンシャル・サーキット]]が音色メモリーを搭載したProphet-5を発売、市販製品の制御部にもディジタル技術が浸透し始めた。
<!-- mid 1970s (1971 ?) - Buchla - 500 - micro-controlled polyphonic analogue (in 1971 ?), it was also programmable as you could save patches to floppy. (too early )(prototype ?) -->

==== ヴォコーダの音楽利用 ====
{{Main|1=ヴォコーダー|2=:en:Talk box|3=モーグ・シンセサイザー#リスト補足}}
[[ファイル:Kraftwerk Vocoder custom made in early1970s.JPG|thumb|<span style="font-size:90%;">1969年音楽用ヴォコーダ登場</span> <small>(写真は1970年代初頭[[クラフトワーク]] がアルバム ''[[:en:Ralf und Florian|Ralf und Florian]]'' で使ったカスタムメイドの音楽用[[ヴォコーダ]])</small>]]
[[#ヴォコーダの誕生|前述のようにヴォコーダは]] 1928年最初の実験が行われ、1939年一般公開された。同時公開で応用技術による鍵盤式スピーチ・シンセサイザーも登場したが、当時はどちらも音楽利用された形跡は見当たらず、その後ヴォコーダは軍事暗号通信に広く利用された。なお同時期には[[:en:Sonovox#History|Sonovox]]が安価な喉スピーカで「喋る楽器」を実現して人気を博し、1960年代の[[トーキング・モジュレータ]]に繋がる系譜を切り開いた。<br/>
[[1955年]]シーメンスが作曲家Josef Anton Riedlと共に開発した シーメンス・シンセサイザーは、通信用ヴォコーダを改造した音楽用ヴォコーダーを中心に構成されたと伝えられており、実物も現存しているがその詳細は不明である。<ref name="Siemens Synthesizer"/> <ref name="Apple Logic Studio Instruments (2009) Vocoder"/>

[[1969年]]、アメリカの[[:en:Bruce Haack|ブルース・ハーク]]は最初の音楽用ヴォコーダ Farad を自作し、自身のアルバム''the Electronic Record for the Children'' (1969)で使用した。そしてFaradはたちまち追随者を生み出した。

[[1970年]][[ウェンディー・カルロス]]と[[ロバート・モーグ]]はFaradにインスパイアされた10バンドの[[ヴォコーダー|vocoder]] (元の名は spectrum encoder-decoder)を開発した。当初は発音を区切らないと声が不明瞭だったが、後にシビランス・コントローラ <small>([[:en:Sibilant|Sibilance]]等の発音の高域ノイズをHPFで取り出し直接出力して、発音を明瞭化する機構)</small> を追加し、通信用ヴォコーダとは別の「音楽用ヴォコーダ」が確立した。

以降各社からヴォコーダが相次いで登場し、70年代-80年代前半に最初のヴォコーダ・ブームが到来し、2000年代にはバーチャル・アナログ技術でコンパクト化されたヴォコーダが2度目のブームを巻き起こしている。

==== シンセサイザー・コントローラ ====
{{Main|1=ギターシンセサイザー|2=ショルダーキーボード|3=エレクトロニック・ドラム|4=ウインドシンセサイザー}}
{{節stub}}
{|class="wikitable" style="margin:auto;border:0;"
|- style="vertical-align:bottom;text-align:center;margin:auto;"
|rowspan="2"|[[ファイル:Roland_Divided_PickUP_GK-3.jpg|100px]]<br/>[[ギターシンセサイザー|ギター・シンセ]]
|rowspan="2" style="border:0;"|
|rowspan="2"|[[ファイル:Moog Liberation Brochure.jpg|100px]]<br/>[[ショルダーキーボード|ショルダー・シンセ]]
|rowspan="2" style="border:0;"|
|rowspan="2"|[[ファイル:Simmons SDS5 Electric Drum.jpg|135px]]<br/>[[エレクトロニック・ドラム]]
|rowspan="2" style="border:0;"|
|rowspan="2"|[[ファイル:Onyx The Digital Pied Piper.jpg|120px]]<br/>[[ウインドシンセサイザー|ウィンド・シンセ]]
|rowspan="2" style="border:0;"|
|style="border-width:1px 0 0 1px;"|[[ファイル:Reactable Multitouch.jpg|85px]]<br/>[[ファイル:Tenori-On.jpg|85px]]
|style="border-width:1px 1px 0 0;"|[[ファイル:Quintephone brainwave regen poster colour.jpg|80px]]
|- style="vertical-align:bottom;text-align:center;margin:auto;"
|colspan="2" style="border-width:0 1px 1px 1px;line-height:14px;"|その他
|}

===ディジタル楽器登場 (1970年代-)===
{{Main|1=ディジタル・シンセサイザー|2=サンプリング|3=サンプラー|4=:en:Electronic Music Studios|5=シンクラビア|6=フェアライトCMI|7=:en:E-mu sysmtes|8=:en:Kurzweil Music Systems}}

[[#コンピュータ音楽の誕生 (1950年代)|前述]]のようにディジタル音源は[[1957年]]Max Mathewsの[[:en:MUSIC-N|MUSIC]]登場以降、主に高価な大型コンピュータ上で研究が進められた。一方、同時期に誕生したマイクロ・エレクトロニクス技術は、[[1960年代]]の宇宙開発/軍需ニーズを背景に急速な発展を遂げ、[[1970年]]前後にはLSI技術の民生利用が本格化し、その中からマイクロプロセッサが誕生した。こうして[[1970年代]]には、大型コンピュータを専用ハードに置き換えた初期のディジタル・シンセサイザーが登場し、一足早くディジタル音源時代が開幕した。
[[Image:EMS Synthi 100.jpg|thumb|180px|EMS Synthi 100]]
* [[1969年]]頃、[[:en:Electronic Music Studios|EMS]]の 電子音楽スタジオ用コンピュータ制御システム [[:en:Sampler (musical instrument)#Historical overview|EMS Musys III]]上で、世界初のサンプリング楽器が実現された。
::	<small>(ミニコン2台: [[ディジタル・イクイップメント・コーポレーション|DEC]] [[PDP-8|PDP-8/S]]、合計メモリ12KB。後に専用ハード DOB (Digital Oscillator Bank) を追加) <ref>[http://archive.is/20120714193341/surroundhead.blogspot.com/2008/10/complete-electronic-music-studio-in.html An electronic music studio in London, 1972], SURROUNDHEAD</ref></small>
* [[1971年]]-[[1972年]]、[[w:en:Triadex Muse|Triadex Muse]]発売。
::	<small>人工知能の父[[マービン・ミンスキー]]教授が[[エドワード・フレドキン]]と開発した、ディジタル技術でメロディと音響を自動生成するエレクトロニクス・ガジェット。</small>
[[Image:Synclavier1_JB.jpg|thumb|135px|シンクラビア <small>(1977)</small>]]
* [[1973年]]、ダートマス大で「ダートマス・ディジタル・シンセサイザ」開発。
::	<small>当初は処理に大型コンピュータを必要としたが、1975年専用プロセッサ(ABLEコンピュータ)が開発され、それと本体を組み合わせた[[シンクラビア]]が遅くとも1977年には発売された。</small>
* [[1974年]]、[[:en:Rocky Mount Instruments|RMI]]がHarmonic Synthesizerを発売。
::	<small>(合成方式: ディジタル[[倍音加算合成|倍音加算]]＋[[VCF|フィルタ]])<ref name="RMI-HS">[http://www.synthmuseum.com/rmi/rmihar01.html Rocky Mount Instruments (RMI) Harmonic Synthesizer], Synthmuseum.com</ref></small>
* [[1976年]]、[[:en:Sampler_(musical_instrument)#Computer_Music_Melodian|Computer Music Melodian]]発売 
::	<small>最初の[[サンプラー|サンプリング]]シンセ製品(ミニコン[[ディジタル・イクイップメント・コーポレーション|DEC]] [[PDP-8]]使用)。発音は単音のみで、後に[[ARP 2600]]と連携可能になった。1979年[[スティービー・ワンダー]]がサウンドトラックに使用</small>
* [[1976年]]頃、AT&T[[ベル研究所]]で[[ベルラボ・ディジタルシンセサイザー|ディジタルシンセサイザー]]試作。
::	<small>初期のソフトウェア実験に基づいて試作された「''最初の真のディジタル・[[アディティブ・シンセサイザー]]''」。<ref name=Chadabe97>{{citation
 | last      = Chadabe | first = Joel
 | authorlink= w:en:Joel Chadabe
 | year      = 1997
 | title     = "Electric Sound"
 | page      = 178
 | publisher = Prentice Hall
 | isbn      = 978-0-13-303231-4
}}</ref> [[1980年]][[クルーマー|Crumar]] GDS(General Development System)、[[1981年]]DKI Synergyとして商用化</small>
[[Image:Fairlight.JPG|thumb|180px|フェアライトCMI <small>(1979)</small>]]
* [[1979年]]、ニューイングランド・ディジタル社が [[シンクラビア|シンクラビアII]]を発売。
::	<small>(合成方式: FM合成、倍音加算、サンプリング、分析/再合成。1985年Direct to Disk(DAW機能)を追加<ref>[http://www.500sound.com/synclavierhistory.html SYNCLAVIER EARLY HISTORY], 500sound.com</ref></small>)
* [[1979年]]、フェアライト社が [[フェアライト|フェアライトCMI]]を発売。
::	<small>(合成方式: サンプリング、倍音加算、波形描画、分析/再合成(CMI IIxで追加<ref name="FairlightCMI">[http://www.fairlight.co.jp/intro5-1.html - フェアライトの歩み 誕生から現在、そして明日へ -], 株式会社フェアライトジャパン</ref><ref name="FairlightCMI-II">[http://synth.fool.jp/os_vsm_2/cn76/cn66/cn65/pg495.html Fairlight CMI-II], synth.fool.jp</ref>))</small>
[[Image:PPG WAVE 2.2.jpg|thumb|180px|PPG WAVE 2.2]]
* [[1978年]]-[[1980年]]頃、[[:en:Palm Products GmbH|P.P.G.]]が Wavecomputer 340 / 380 および 同 360 を開発。
::	<small>(合成方式: [[:en:Wavetable synthesis|ウェーブテーブル・シンセシス]])</small>
::	<small>前者は[[トーマス・ドルビー|Thomas Dolby]]の使用で有名、後者はWave 2.0 (1981年)の前身。</small>
* [[1979年]]、[[カシオ|CASIO]]が世界初のVLSI化された電子楽器[[カシオ VL-1]]を発売。
<!-- [[Image:E-mu Emulator II+.png|thumb|180px|E-mu Emulator II+]] -->
* [[1982年]]、[[:en:E-mu sysmtes|E-muシステムズ]]社が[[:en:E-mu Emulator|イーミュレータ]]を発売。<small>(音源方式: サンプリング)</small> 
* [[1984年]]、[[:en:Kurzweil Music Systems|Kurzweil Music System]]が K-250 synthesizerを発売。
::	<small>(音源方式: レイヤー化された大規模サンプル音源)</small>
::	<small>開発者は[[:en:Raymond Kurzweil|Raymond Kurzweil]]で<!-- 盲人用光学リーダーの発明者として著名 -->、K250開発にあたっては、[[スティービー・ワンダー]]、[[ライル・メイズ]]、[[ロバート・モーグ]] (元Moog Music) および 元[[アープ (電子楽器メーカー)|アープ]]の関係者(創立者Alan R. Pearlmanや元重役Philip Dodds) から広くアドバイスを受けた。後に[[ロバート・モーグ]]は新製品開発担当重役として同社経営にも参加した。</small>

{{multiple image |direction=vertical |width=180
 |image1   = YAMAHA_DX7.jpg
 |caption1 = ヤマハ DX7 <small>(1983)</small>
 |image2   = Ensoniq Mirage DSK.jpg
 |caption2 = Ensoniq Mirage <small>(1985)</small>
 |image3   = Roland D-50.jpg
 |caption3 = ローランド D-50 <small>(1987)</small>
 |image4   = Korg M1.jpg
 |caption4 = コルグ M1 <small>(1988)</small>
}}

====ディジタル楽器の普及 (1980年代)====
{{Main|1=ディジタル・シンセサイザー}}
他方、国内楽器業界は<!-- [[1960年代]]より[[電子オルガン]]を主要ビジネスとしており、--> 有名なディジタルオルガン特許係争 <ref>[https://www.fundinguniverse.com/company-histories/Allen-Organ-Company-Company-History.html Allen Organ Company History], FundingUniverse - 1970年代アーレン・オルガンのディジタルオルガン特許訴訟に言及</ref>の影響もあり、ディジタル音源開発への取り組み全般が滞りがちだった。そのような中、[[ヤマハ]]は早くからディジタル音源開発に取り組み、また積極的な訴訟対策を行って<ref>永井洋平(楽器創造館), 「[http://homepage3.nifty.com/mikms/page1019.html ディジタル電子楽器の黎明期と特許係争]」, ミュージックトレード 2005年7月号</ref>、1977年同社初のディジタル系となるPASS音源を発売、更に[[スタンフォード大学]]から[[FM音源]]のライセンスを取得して万全を期していた。また電卓戦争の覇者[[カシオ]]は、1979年VLSI技術を使った小型電子楽器やホーム・キーボードを発売し、ディジタル楽器の低価格化競争の先鞭を付けた。

[[1980年]]、[[ヤマハ]]は[[FM音源|FMアルゴリズム]]を使った画期的なディジタルキーボード GS1を発売し、1983年には普及価格の[[ヤマハ・DXシリーズ|DXシリーズ]]を発売して、一大ディジタル旋風を巻き起こした。[[FM音源]]は周波数変調を用い複雑な倍音を持った金属的な響きを特徴とし、多くのミュージシャンが積極活用した。一方この時期には、数多くの有名なシンセ・メーカー や キーボード・ブランドが 高機能低価格化の流れから振るい落とされて、80年代半ば頃に事業終結したり、吸収合併または商標売却等の憂き目に合った。

[[80年代]]中盤には、それ以外の[[ディジタル・シンセサイザー]] や [[サンプラー]] も普及価格で登場し、オールインワンのワークステーション機種も登場して、一般ユーザ・レベルのディジタル音源時代が開始された。他方、[[80年代]]初期に活躍したハイエンド・ディジタル製品はその優位性を失い、徐々に事業を停止して独自技術の売却や技術移転をしたり、あるいは思い切った業態変更を余儀なくされた。

<!-- [[Image:MIDI_master_and_slave.JPG|thumb|MIDIを使った楽器接続]] -->
[[Image:Midiaansl.jpg|thumb|<span style="font-size:90%;">MIDI端子とMIDIケーブル</span>]]
<!-- [[Image:SCI Pro 600, DX7, CASIO DH.jpg|thumb|MIDI対応シンセ]] -->

=====MIDI規格誕生 (1981-1983)=====
{{Main|MIDI}}
それまでのシンセサイザーは、メーカー毎に独自の制御方式を採用していたので、シンセサイザーの相互接続には大きな壁があった。[[MIDI]]は、異なるメーカー間であっても、複数の[[電子楽器]]を連動し演奏・操作可能にする事を目的として、[[1981年]]初春、[[シーケンシャル・サーキット|Sequential Circuits]]/[[オーバーハイム|Oberheim]]/[[ローランド|Roland]]の3社で規格策定を開始した。1981年秋には他の日本メーカも参加して規格策定を進め、[[1982年]]MIDI基本仕様(ドラフト)が登場、初期製品で規格を実地検証した後、[[1983年]]「MIDI1.0詳細仕様」が正式に制定された。<ref name="MIDI">Joseph Rothstein, “[http://books.google.co.jp/books?id=ajDaXh-qgDUC&pg=PA11&dq=midi+standard+82&lr=&as_brr=3&as_pt=ALLTYPES#PPA11,M1 Midi: A Comprehensive Introduction (Computer Music and Digital Audio Series)]”, A-R Editions; 2 Sub edition (January 1995) ISBN 978-0895793096</ref><ref>[http://n-bz.sakura.ne.jp/around-the-music/essays/dtm-1sub.htm 平成8年度「電子化文書の動向に関する調査報告書」- 第6章], 社団法人 電子情報技術産業協会(JEITA) <small>''(リンク先は許可を得た写し)''</small></ref>

<!-- [[Image:Wall of KORGS.jpg|thumb|コルグの物理モデル音源 <small>Prophecy, Z1, Triton</small>]] -->

====ディジタル楽器の発達 (1990年代)====
{{Main|ディジタル・シンセサイザー}}
[[1990年代]]に入ると、デジタル技術の発達により実際の楽器の[[音色]]を[[サンプリング]]した[[PCM音源]]が一般的となり、昔ながらの音を合成する楽器というニュアンスは薄れていった。それでもこの時期にも[[コルグ]]や[[ヤマハ]]などから[[物理モデル音源]]といった新たな音源方式を採用したシンセサイザーも発売されている。

[[Image:Clavia Nord Lead 2x front.jpg|thumb|180px|Clavia nord lead 2x]]
<!-- [[Image:Roland JP-8000.jpg|thumb|180px|ローランド JP-8000]] -->

[[1995年]]、[[クラビア (楽器メーカー)|Clavia DMI]]が[[ディジタル・シグナル・プロセッサ|DSP]]による[[バーチャルアナログ音源|バーチャルアナログ・シンセ]][[:en:Nord Lead|Nord Lead]]を発売すると、高価で不安定なヴィンテージ・シンセに代わる新しい楽器として注目を集め、各メーカも同様な製品を発売し始めた。

[[Image:Mixingediting_Jennifer_Delano_at_home.jpg|thumb|180px|DAWを使った音楽制作]]

===ソフトウェア音源の普及 (1990年代-)===
{{Main|ソフトウェア・シンセサイザー}}
ソフトウェア音源は前述のように[[1957年]][[:en:MUSIC|MUSIC]]に始まり、その後継システム上で研究開発が続けられ、[[1970年代]]末ディジタル音楽ワークステーションの形でポピュラー音楽製作現場に入り込んだ。[[1980年代]]末から[[1990年代]]初頭にはDSP搭載の研究用ワークステーション(IRCAMカードを搭載したNeXT,SGI Indigo等)やDAW系システム([[Digidesign|digidesign]]製品等)で進化を続けた。そして1990年代前半、一般のパソコン上のソフトウェア音源利用が一般化し始めた。1990年代半ばにはDTM音源(Reality, VSC, Timidi)や各種シミュレーション音源(Rubberduck, ReBirth、Juno)が実用され、またDAW用プラグイン規格(VST規格, Direct Music(DXi)等)も登場した。

<!-- [[ファイル:Fantasia.png|thumb|<span style="font-size:90%;">ソフトウェア音源</span> <small>(Linux Sampler)</small>]] -->
そして[[2000年代]]以降、高性能化した[[パーソナルコンピュータ]]上で[[デジタルオーディオワークステーション|DAW]]環境が安価に安定して利用可能になると、それまであまりコンピュータに手を出さなかった平均的な音楽製作現場でも、DAW上で動作する[[ソフトウェア・シンセサイザー|ソフトウェア楽器]]を徐々に使用するようになった。なお[[ソフトウェア・シンセサイザー]]とは、基本的にこれまでの各方式のシンセサイザーをコンピュータ上に再現したもので、新しい音源方式ではない。ソフトウェア・シンセサイザーではコンピュータの演算能力と記憶容量を利用し利便性の面が拡張されている事が多く、使い勝手の向上をもたらしている。

現在ではコンピュータ上に多くの音源方式がシミュレートされ、手軽に多くのタイプの音源方式にふれられる事から、一時下火となっていたアナログシンセのような、音を合成して音色を作成するような音作りにも目が向けられるようになっている。
<br clear="right"/>

== 実装方式の分類 ==
{| class="wikitable"
!style="width:10em;"|名称
!|概要
|- style="vertical-align:top;"
|{{仮リンク|トーンホイール|en|Tonewheel|label=トーンホイール音源}}
|各種の回転体 <small>(発電機や金属円盤、光学ディスク等)</small> で波形を生成する方式の音源。
音色調整には、オルガンの伝統に従って [[倍音加算合成]]が使用される。電子楽器の黎明期～電子オルガン実用化前後まで有力だった方式で、[[ハモンドオルガン]]は本方式の特徴を生かして大きな商業的成功を収めた。
|- style="vertical-align:top;"
|[[アナログ音源]]
|[[アナログ信号処理]]技術で実装された音源。
音作りは[[減算合成]]や[[加算合成]]で代表される。アナログシンセの名機ではこの他、[[FM合成]] / [[パルス幅変調]](PWM) / [[:en:Ring modulation|リング変調]](RM)といった各種の[[変調合成]]方式や[[:en:Oscillator sync|オシレータ・シンク]]も音作りに活用されている。
|- style="vertical-align:top;"
|[[ハイブリッド音源]]
|合成方式や実装方式その他に複数を併用した音源。実装方式のハイブリッドとしては、[[ディジタル信号処理|ディジタル]]生成波形を、[[アナログ信号処理]]するタイプのハイブリッド・シンセサイザーがよく知られている。なお合成方式のハイブリッドは、メーカー独自の方式として独自呼称で呼ばれる事が多い。
|- style="vertical-align:top;"
|[[ディジタル音源]]
|[[ディジタル信号処理]]技術([[ディジタル信号処理|DSP技術]])で実装された音源。<br/>
DSP技術の実装方法には、ディスクリート回路/カスタムLSI/DSPチップ/CPU等があり、専用ハードにはそれらを併用する物も多く、明確な区別は難しい。またCPU全般およびDSPチップの大半では、処理を入れ替え可能なプログラムで制御しており、これらはソフトウェア音源にも分類される。
|- style="vertical-align:top;"
|[[ソフトウェア音源]]
|音作りをソフトウェアで行うディジタル音源。<br/>
ソフトウェアには、DSPチップ用とCPU用がある。実行プラットフォームには、専用ハード/DAW用拡張ハード/DAWソフトウェア/汎用PC 等がある。
|- style="vertical-align:top;"
|[[チップ音源]]
|初期のパソコン/アミューズメント機器/携帯電子機器 等に搭載された、1チップの簡易音源 <ref name="chip">チップ音源が提供するシンセサイズ方式は、矩形波のみ/基本波形のみ/[[波形メモリ音源|波形メモリ方式]]/簡易アナログシンセ/FM音源/PCM音源 と実に様々だが、PCM音源を除きビット深度が低くローファイな傾向がある。なおチップ音源の特殊な利用法として、音響合成は主にアプリケーション側でソフトウェア的に行い、チップ音源は単なるD/Aコンバータの一種として扱うケースもあり(典型的には声の再生等)、その場合システム全体としてはソフトウェア音源の一種と見なせる場合もある。</ref>。
'''例''': [[Programmable Sound Generator|PSG]]、[[:en:Sound Interface Device|SID]]、[[波形メモリ音源]]
|}

== シンセサイズ方式の分類 ==
[[加算合成]]、[[減算合成]]、<!-- ・[[乗算合成]] -->・変調合成や、[[PCM音源|サンプリング音源]]、またはそれらの複合型など多数の方式が存在している。
[[アナログシンセサイザー]]の時代は[[減算合成]]が主流だったが、その後、ディジタル技術の発展により、[[サンプリング]]したデータを元に音を構築する[[PCM音源]]が主流となった。

{| class="wikitable"
!colspan="4"|<div style="width:13em;">名称</div>
!|概要
|- style="vertical-align:top;"
|colspan="4"|[[減算合成]]
|原波形の周波数スペクトルをフィルターで操作して音色合成する方式。<br/>アナログシンセサイザーや、電子オルガンの多く、あるいはそれ以前の電子楽器の時代から多用されており、最新のディジタル音源/サンプリング音源/ソフトウェア音源でもこれを併用する事が多い。
|- style="vertical-align:top;"
|&nbsp;
|colspan="3"|<span style="font-size:90%;">減算型アナログ・シンセサイザー</span>
|[[減算合成]]方式を[[アナログ音源]]技術で実現したシンセサイザーの事。しばしば「アナログ・シンセサイザー」と呼ばれ、下記の処理フローを暗黙の共通認識としている事が多い。
:【典型的処理フロー】[[VCO|オシレータ]]で基本波形を生成し、[[VCF|フィルター]]で[[倍音]]成分を操作して音色を変化させ、[[VCA|アンプ]]で音量の過渡的特性を操作する。
なおディジタル・シンセサイザーでも、上記と同様な処理 (もしくは上記を連想させる操作インタフェース) を提供する製品がある。特にヴァーチャルアナログ音源では、回路特性や操作性も含めて上記処理のシミュレーションを提供している。
|- style="vertical-align:top;"
|colspan="4"|[[加算合成]]
|複数の波形を重ねて音色を合成する方式。
|- style="vertical-align:top;"
|
|colspan="3"|[[倍音加算合成]]
|倍音(整数次高調波)相当の正弦波を使った[[加算合成]]。<!-- フーリエシンセシス。周波数の異なる正弦波の集合体だけで音色を形成する方式。 -->
<!-- 
|- style="vertical-align:top;"
|colspan="4"|''ハイブリッド''
-->
|- style="vertical-align:top;"
| colspan="4"|[[変調方式|変調合成]]
| 各種の[[変調方式]]を応用した音響合成方式。<br/>例えばFMシンセシスは[[周波数変調]](FM)、PDシンセシスは[[位相変調]](PM) の応用であり、両者を合わせ位相角変調と総称される。
|- style="vertical-align:top;"
|
|colspan="3"|[[FM音源|FMシンセシス]]
|正弦波を別の正弦波で[[周波数変調]]し、倍音を制御する方式。<!-- 波形を波形そのもので変調する方式。-->
|- style="vertical-align:top;"
|
|colspan="3"|''[[RCM音源]]''
|PCM音源(AWM2) と フィルター付きFM音源(AFM) の 複合音源 (メーカ独自呼称)。<br/>PCM側波形でFM側オペレータを変調できるのが特徴。
|- style="vertical-align:top;"
|
|colspan="3"|''[[PD音源|PDシンセシス]]''
|任意波形の読出し速度を波形周期内で変化させ([[位相変調]])、倍音を変化させる方式 (メーカ独自呼称)。実装方式はFM合成と類似性があり、また得られる音はオシレータ・シンクと一部共通点を持つ。
|- style="vertical-align:top;"
|colspan="4"|[[サンプラー]]、<br/><span style="font-size:90%;">[[PCM音源|サンプリング音源/PCM音源]]</span>
|[[サンプリング]]した波形を基本音色として利用する方式。<!-- その一種として[[波形メモリ音源]]や[[ウェーブテーブル・シンセシス]]が存在する。-->
|- style="vertical-align:top;"
|
|colspan="3"|<span style="font-size:80%;">[[ウェーブテーブル・シンセシス]]</span><br/><small>([[:en:Wavetable synthesis|Wavetable synthesis]])</small>
|
|- style="vertical-align:top;"
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|colspan="3"|[[ベクトル・シンセシス|ヴェクター・シンセシス]]
|
|- style="vertical-align:top;"
|
|colspan="3"|[[グラニュラー・シンセシス]]<br/><small>([[:en:Granular synthesis|Granular synthesis]])</small>
|
|- style="vertical-align:top;"
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|colspan="3"|''[[LA音源]]''
|LA音源の"LA"とは Linear Arithmetic(線形演算式)の略(メーカ独自呼称) <ref name="LA_synthesis">LA音源とは、2系統トーンジェネレータの加算<small>(内部的レイヤー)</small>や乗算<small>(リングモジュレーション)</small>といった「線形演算」を標榜したディジタル音源だった。これらの演算はアナログ時代からよく使われていた処理だが、ローランドはフィルタを含む全処理をディジタル化し、短いサンプル波形の活用<small>(アタック部やループ)</small>、内蔵ディジタルエフェクトによるトータルな音作り等を含めてこの音源の特徴として宣伝した。LA音源登場時、FM音源を除くディジタルシンセは、音色作成上の判断からアナログ・フィルタを追加した製品が多く(E-mu/Ensoniq/PPG/Waldorf等)、後発ながら[[デジタルフィルタ]]を採用するローランドの試みは画期的だったとも言える。ただしLA音源が採用したデジタルフィルタは、従来のアナログフィルタ最大の魅力である歪みによる色づけを再現しておらず、また最上位2機種(D-50, D-70)以外ではレゾナンス・パラメータも省略されたため、平板な音色変化しか得られなかった。LA音源の後には、音楽制作機能を統合した音楽ワークステーション(KORG M1)や、長いサンプル時間とリアルな音を特徴とする[[PCM音源]](ROMpler. E-mu Proteus等)が登場して市場を席巻しており、特に後者は完成度の高いディジタル・フィルタを搭載したので、LA音源はすぐに陳腐化し、ローランド自身もLA音源というマーケティング用語を二度と使わなくなった。</ref>。ごく短いPCMサンプル音源と減算合成音源のディジタル・ハイブリッドで、後に登場したPCM音源の機能限定先行版に相当する。
|- style="vertical-align:top;"
|colspan="4"|[[モデリング音源|モデリング合成]]
|
|- style="vertical-align:top;"
|
|colspan="3"|[[物理モデル音源]] <br/><small>([[:en:Physical modelling synthesis|Physical modelling synthesis]])</small>
|楽器の発音機構や共鳴機構の物理モデルを[[デジタル信号処理|DSP技術]]でシミュレートする方式。
|- style="vertical-align:top;"
|&nbsp;
|&nbsp;
|colspan="2"|<span style="font-size:90%;">[[:en:Karplus-Strong algorithm|Karplus-Strong algorithm]]</span>
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|- style="vertical-align:top;"
|
|
|colspan="2"|[[:en:Digital waveguide synthesis|Waveguide synthesis]]
|
|- style="vertical-align:top;"
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|colspan="2"|[[:en:Formant synthesis|Formant synthesis]]
|
|- style="vertical-align:top;"
|
|colspan="3"|[[バーチャルアナログ音源]]
|<!-- [[モデリング音源]]の一種。--> アナログシンセサイザーを[[デジタル信号処理|DSP技術]]でシミュレートする方式。生楽器の再現を目的とした物理音源とは区別される。
|- style="vertical-align:top;"
|
|colspan="3"|[[クローンホイール]]
|[[ハモンドオルガン|Hammond B3]]に代表される{{仮リンク|トーンホイール|en|Tonewheel}}式オルガンをシミュレートした音源。広義には[[倍音加算合成|倍音加算]]型音源のシミュレーションとも言える。
|}

== ディジタル信号処理技術 (DSP) ==
{|class="wikitable"
|- style="vertical-align:top;"
|style="width:13em;"|[[フーリエ変換]]
|
|- style="vertical-align:top;"
|[[短時間フーリエ変換]]
|
|- style="vertical-align:top;"
|[[コンボリューション]]
|レスポンス特性のエミュレーション <small>(サンプリング・リバーブ、エフェクター・エミュレーション等)</small> に活用される。音源技術としては、[[RCM音源]]、TASCAM GigaStudio、[[:en:Allen organ|Allen Quantum organ]]等がコンボリューション技術の利用を強調している。
|}

== 演奏方式による分類 ==
当初は特殊な電子装置や[[キーボード (楽器)]]の一種として分類されていたが、その後、[[ギター]]型や[[ブレス・コントローラ|笛]]型、[[打楽器]]型のコントローラーを備えたシンセサイザーが登場した。さらに演奏用のインターフェイスを分離した[[音源モジュール|シンセサイザーモジュール]]と呼ばれる機材も登場している。
{| class="wikitable"
!style="width:13em;"|演奏情報入力方式
!|概要
|-
|鍵盤
|ピアノやオルガンと同様に鍵盤を使う方式。電子楽器の黎明期から採用されている。 <br/><small>例: [[:en:Telharmonium|テルハーモニウム]](1897-1906)、[[オンド・マルトノ#第4世代|オンド・マルトノ]](第4世代,1932)、[[ハモンド・ノヴァコード]](1937)、[[:en:Clavivox|クラヴィヴォックス]](1962)、[[モーグ・シンセサイザー]](1964)等)</small>
|-
|[[ギターシンセサイザー|ギター]]
|ギター音で間接的にシンセサイザーをコントロールしたり(狭義)、ギター音を直接加工して通常のシンセサイザーや他の楽器の音をシミュレートする方式(広義)。
1970年、Innovex Condor GSM がギターシンセ製品として初めてリリースされた。<br/><small>(Innovex は [[ハモンドオルガン|ハモンド]] と [[オベーション]] の合弁会社)</small>
<!-- <br/>1970年代初頭のギターシンセ登場時は広義の定義だったが、1980年代前後には狭義の製品が主流となった。その後1990年代半ば以降、広義の定義に近い[[モデリング・ギター]]が第三の勢力として登場している。-->
|-
|ドラムス <br/>([[:en:Electronic drum|Electronic drum]])
|シモンズ([[:en:Simmons (electronic drum company)|Simmons]])の製品などが有名。この他過去にはモーグもパーカッション・コントローラを発売していた。
|-
|[[ウインドシンセサイザー]]
|[[管楽器]]式のインターフェイス。
|}

== おもな機種、型番 ==
=== 日本のメーカー ===
<!-- アイウエオ順 -->
{| class="wikitable"
!style="text-align: left; vertical-align: top; white-space: nowrap; width: 9em;"|メーカー
!style="text-align: left; vertical-align: top; white-space: nowrap;"|代表的な機種	<ref name="SynthFoolJP">日本国内メーカーの初期製品については、“おとなのためのアナログシンセ秘密基地計画”の「[http://synth.fool.jp/os_vsm_c/cn74/ シンセ年表]」をリファレンスとし、その他 [http://www.sinrise.de/ SYNRISE] ([http://web.archive.org/web/20080705235525/http://www.synrise.de/docs/types/complete.htm archive])、[http://www.synthmuseum.com/ Synthemuseum.com]、[http://www.vintagesynth.com/ Vintage Synth Explorer]、[http://www.synthesizerdatabase.com/ Sequencer.de]、[http://www.keyboardmuseum.com/ The Audio Playground Synthesizer Museum] を補助資料として、製品、品名、年代の確認を行った。</ref>	<span style="display:none;"><ref name="Japanese1stSynth">'''国内各社のシンセサイザ製品第1号モデル''':<br/>
:1973/3: [[コルグ]] miniKORG 700 [http://www.korg.co.jp/SoundMakeup/Museum/miniKORG700/]
:1973/7: [[ローランド]] SH-1000 <sup>†</sup>
:1973: [[ヒルウッド]] Blue Comets 73
:1974: [[ヤマハ]] SY-1
:1974: ''[[エース電子工業]]/[[:en:Ace Tone|ACE TONE]] AP-100/SY 100''
:1974/5: [[ローランド]] SH-3 <sup>*†</sup>
:1975: [[ハモンド・オルガン|日本ハモンド]] Model 102200
:1976/10: [[エース電子工業]]/[[:en:Ace Tone|ACE TONE]] PS-1000 <sup>*†</sup> 
:1977: [[河合楽器製作所|カワイ]]/[[テスコ (楽器メーカー)|テスコ]] S100F, [[パナソニック|松下]]/[[Technics]] SY-1010
:1978: [[日立製作所|日立]]/[[Lo-D]] HMS-30, [[Pax Electronica Japan|PAX ELECTRONICA]] Sygnus
:1979: ''([[パール (楽器メーカー)|パール]] SYS-950)'', ([[カシオ計算機|カシオ]] VL-Tone VL-1)
:1982: [[パール (楽器メーカー)|パール]] Polysensor PK-801/701<sup>*</sup>
:1983: [[セイコーホールディングス|セイコー]] DS-101/202/310/320
:1984: [[AKAI professional|アカイ]] AX80, [[カシオ計算機|カシオ]] CZ-101<sup>*</sup>
:2008: [[学研ホールディングス|学研]] SX-150
:2009: [[REON]] DRAFT BOX-S
[出典] おとなのためのアナログシンセ秘密基地計画 「[http://synth.fool.jp/os_vsm_c/cn74/ シンセ年表]」 
:<sup>†</sup>印の発売年月は リットーミュージックの雑誌「キーボードマガジン」記事に基づいた. ([http://matrixsynth.blogspot.com/2006/04/ace-tone-ps1000.html])
[表記] 未確認製品は''斜体''、分類・年代が曖昧な製品は(カッコ)で表記し、確認可能な後続/関連製品を<sup>*</sup>印付きで追記した.
</ref></span>
|-
|[[AKAI professional|アカイ]]
|AX80、AX60、AX73、VX90（アナログ/ポリフォニック）、VX600（アナログ/ウィンドシンセ接続可能）、MINIAK（ヴァーチャルアナログ/ヴォコーダ内蔵）<ref>'''AKAI professional [http://www.akaipro.com/miniak MINIAK]'''</ref>
|-
|[[ローランド ディー. ジー.|AMDEK]] <ref>'''AMDEK''' (1983年[[ローランド ディー. ジー.]]に社名変更)はローランドの関連会社で、設立当初には 電子楽器組立キット や PC用アナログシンセ・インタフェース(CV/GATE規格) CMU-800、CMU-810 等を扱っていた。現在はコンピュータ周辺機器(大型カラープリンタ、カッティングマシン、3Dスキャナ/3Dプロッタ等)を扱っている。</ref><br/>([[ローランド ディー. ジー.|Roland DG]])
|'''AMDEK''': COMPU MUSIC CMU-800（PC用アナログシンセI/F、簡易音源）、<br/>
	Percussion Synthesizer PCK-100（シンセドラム、組立キット）、Hand Clapper HCK-100（ハンドクラップ、組立キット）<br/>
	'''Roland DG''': COMPU SYNTH CMU-810（PC用アナログシンセI/F、簡易音源＋シンセ音源）
|-
|''[[WAVE KIT]]'' <ref name="WAVE KIT">'''WAVE KIT'''とは、1975,6年頃秋葉原にあったシンセサイザー自作キット専門店の名前だと言われている。製品名に関し、基板に記された型番と名称を参照した例はほとんど見当たらず、店頭や通販広告等では “Micro Wave Synthesizer” の呼称が一般的だったので、ここではそれを採用した。後にドイツで登場したPPG WAVEや Waldorf MicroWaveを連想させる呼称だが、波形テーブルは搭載していない。ドイツの[http://web.archive.org/web/20030511202518/http://www.synrise.de/docs/types/w/wavekit.htm SYNRISEデータベース]には「ネット上の情報は日本語サイトしかない」と書かれており、おそらく日本国内でのみ流通した製品だと推定される。当時は他にも下記の自作キットが日本国内で販売されていた。
* [[伸光電子]]のアドニス・シリーズ、
* [[ハヤマ技研]] SK307[http://synth.fool.jp/os_vsm_c/cn74/]、
* エグモント 100 [http://www.geocities.jp/mugcupsjp/ta2.html#C][http://www.synthmuseum.com/] </ref>
|Micro Wave Synthesizer SA12 </ref>、SA-13 <ref>'''WAVE KIT SA-13''' “[http://www.mars.dti.ne.jp/~ogura/e_hobby/wavekit.html WAVEKIT アナログシンセのレストア]”</ref>（アナログ/モノフォニック、自作キット）<br/>
	Micro Wave Guitar Synthesizer（ギターシンセ）、Micro Wave Surf Synthesizer（環境音発生器）<ref>'''Surf Synthesizer''' (環境音発生器)とは、海の波のようにゆったりとした周期的効果音を出す装置で、当時の怪し気な宣伝文句によれば「''脳波を波の周期に引き込み、&alpha;波へと誘導して深い瞑想状態(リラックス)を得る''」、という触れ込みのエレクトロニック・ガジェットだった。1970年代初頭に有名なエレクトロニクス・ホビー雑誌の記事(*)で好事家の知るところとなり、以降、各種ホビー雑誌や自作キット(WAVE KIT)、電子ブロック回路集等でバリエーションが繰り返し紹介された。
:	<small>* Popular Electronics誌 1972年2月号, John S. Simntonの記事</small>
	　アポロが月と地球を往復し、ヒッピー文化の精神革命と、電卓由来のマイコン革命が同時進行していた70年代、この他にもいくつか似たようなトンガリ・ハイテク・ガジェットが発売された。この種の製品の子孫は、今でも雑多な電子ガジェットを扱う東急ハンズや王様のアイデア、あるいはマニアックな珍品を揃えたハイテクヴィンテージショップで、運がよければ見つける事ができるかもしれない。
*	[http://matrixsynth.blogspot.com/search/label/Triadex%20(Muse) Triadex Muse] (1971年)
:		つまみ操作で14兆パターンの音楽フレーズを生成する自動演奏装置。
:		人工知能の父[[マービン・ミンスキー]]教授とその弟子[[エドワード・フレドキン]]が開発、一般販売された。完全ディジタル構成で音色とフレーズの自由度を備えたこの製品は、ディジタル・シンセサイザーとしてもディジタル・シーケンサとしても世界最初の製品と言われており[http://sequencer.de/synth/index.php/Synthesizer_History_Timeline][http://matrixsynth.blogspot.com/search/label/Triadex%20(Muse)]、歴史年表を作る上で非常に扱いに困る逸品である。
*	[http://www.maltedmedia.com/people/bathory/ionic2.jpg IoniCamera] (1970年代)
:		広告によると、音に反応して画像パターンが変化しつづける一種のヴィデオ・シンセサイザー。
:		EMSの米国代理店Ionic Industriesの製品。同社はEMS VCS3互換のシンセ[http://www.maltedmedia.com/people/bathory/killer.html ionic performer]も発売していた。
*	[http://www.emsrehberg.de/VIDEOSIZER/videosizer.html EMS REHBERG VIDEOSIZER-L1] (1979年前後)
:		EMSのドイツの関連会社[http://www.emsrehberg.de/ EMS REHBERG]のミュージック・ビデオ・シンセサイザー。<br/>1979年の[http://www.emsrehberg.de/VIDEOSIZER/Linz_1979/linz_1979.html 第1回ars electronicaのポスター]は同製品の生成画像らしい。
	</ref>
|-
|[[東洋楽器]]
|ULT-SOUND DS-4（シンセドラム）
|-
|''[[:en:Ace Tone|ACE TONE]]'' <br/>''([[エース電子工業]])'',
	''[[日本ハモンド]]'' <ref>'''日本ハモンド'''は、1970年に[[ハモンドオルガン|ハモンド]]と[[サカタインクス|阪田商会]]([[シークス|海外事業部門]])の提携により設立された合弁会社で、ヨーロッパの多くの地域と極東地域へのアメリカ製ハモンド製品供給と、日本製ハモンドOEM製品の製造/販売/輸出を行った[http://www.hammond.jp/hammond/hammond/story.html][http://www.bentonelectronics.com/hammondstory.html]。<br/>
	　また1972年の梯退社後、1970年代のある時期エース電子工業の再編に伴い製造販売部門を日本ハモンドが引き継いだと考えられており[http://haku.sakura.ne.jp/metro/wordbook.html#ni]、以降日本ハモンドはACE TONEブランドの製造・販売も行うようになった。[http://sothis.blog.so-net.ne.jp/2006-03-26][http://blog.goo.ne.jp/span_21/e/1e0032b17689cf6298cb91d3cdb7fd2c] <br/>
	　1970年代末にはコンパクトエフェクター [[Big Jam]] シリーズを発売した。この製品は同時期に発売されたローランドの[[ボス (企業)|BOSS]]シリーズの対抗製品と考えられ、アメリカの[[マルチボックス (楽器メーカー)|Multivox]](Sorkin Music)にもOEM供給されたが[http://acapella.harmony-central.com/archive/index.php/t-1437163.html][http://www.tonetoys.com/de/NOS_Big-Jam_Effekt.html]、結局2～3年で消えたという。[http://haku.sakura.ne.jp/metro/wordbook.html#hi]<br/>
	　その後1970年代末、ACE TONEブランドの後に新ブランド[[Jugg Box]](海外では[[阪田商会|SAKATA]])が登場し、真空管式ギター・アンプstuffシリーズ[http://blogs.yahoo.co.jp/mb_avant_garde/28097702.html]や、日本最初期のPCMドラムマシンDPM-48 といった特徴ある製品を発売した。[http://brochures.yokochou.com/keyboard-and-effector/hammond/1983/index.html][http://haku.sakura.ne.jp/metro/wordbook.html#si]<br/>
	　以上のように、日本ハモンドの主力はあくまでオルガン製品であり、ギターアンプ/エフェクタは70年代末期の追加、シンセ/ドラムマシンの発売はどちらかと言うと例外的だった事がわかる。なお1980年代にはイタリア[[:en:Crumar|CRUMAR]]社の高価なディジタルシンセ DK SYNERGYの輸入販売も行っていた。[http://brochures.yokochou.com/keyboard-and-effector/hammond/1983/index.html]<br/>
	　以降の経緯は、阪田商会の脚注を参照。
	</ref>,<br/>
	[[サカタインクス|阪田商会]] <ref name="SakataShoukai">'''[[サカタインクス|阪田商会]]'''(現[[サカタインクス]])は、1896年大阪で創業した印刷用インキ大手メーカ。<br/>
	　同社はエース電子工業と日本ハモンドの出資者であり、両社製品の輸出入業務は 同社[[シークス|海外事業部門]]が担当した。
	輸出品の製造プレートには「SAKATA SHOKAI」の文字が記されたので、海外ユーザはその製造元をエース電子工業ではなく阪田商会だと理解している。[http://www.combo-organ.com/AceTone/index.htm#GT-7] また後期製品の一部(例えば[[Jugg Box]] DPM-48等)は、実際に海外でSAKATAブランドで販売された[http://www.hollowsun.com/donations/sakata/index.html][http://matrixsynth.blogspot.com/2006/07/sakata-dpm48.html]。<br/>
	　(1980年代には外国ブランド・シンセ(Oberheim/Ensoniq/Kurzweil(以上鈴木ハモンド), Chroma Polaris II(FenderJapan&amp;エルク電子), SCI(モリダイラ楽器), ...等)の国内生産が急速に開始され海外輸出も行われた。この時期、日本製のOberheim/Ensoniqの輸出版製造プレートにも「SAKATA SHOKAI」の文字が確認されている [http://matrixsynth.blogspot.com/2006/01/oberheim-xpander-site.html][http://matrixsynth.blogspot.com/2008/09/oberheim-matrix-6r.html][http://blogs.dion.ne.jp/dub_stylee/archives/4694536.html])<br/>
	　このように一見ミステリアスな「SAKATA SHOKAI」の目的と役割は、同社海外事業部門(現[[シークス]])の[http://www.siix.co.jp/jp/ir/pdf/library_080328_1.pdf 創業50年史]を参照。同資料に拠れば、年代を経るにつれ事業領域が下記のように変化・拡大していった事が確認できる。
*		1958年 大手インク会社貿易部の輸出係として誕生
*		1960年代 電子部品貿易(エース電子工業への出資と輸出)
*		1970年代 OEM事業(日本ハモンド)、他社の海外工場設立等
*		1980年代 自社ブランド試行(SAKATAブランド)→EMS(委託生産事業)の本格化
	そして1980年代後半～90年代初頭、ハモンドオルガン事業に大きな転換が生じた。
*		1985,6年頃 ハモンド・オルガン・カンパニーが経営終息 (詳細不明)
*		1991年 [[鈴木楽器製作所|鈴木楽器]]が買収しHammond復活 
*		1992年 サカタインクス(旧:阪田商会)海外事業部門が[[シークス|サカタインクスインターナショナル]](現[[シークス]])として分社独立
	一連の流れの中、(おそらく1987年の阪田商会の商号変更前に)
	関連事業は阪田商会から鈴木楽器へ事業譲渡[http://erineko.txt-nifty.com/hammond/2009/03/43hkd-100-3997.html]され「鈴木ハモンド」となり、
	最終的に「ハモンドスズキ」へと統合されたと一般に考えられている。
	しかしこの間の詳しい経緯はあまりよく知られていない。<br/>
	　総じて日本ハモンド/阪田商会/エース電子工業/ローランドの活動は、ハモンドの命運と市場に大きな影響を及ぼした。
*		OEMビジネスによる 出荷数/モデル/価格レンジの拡大
*		トーンホイール方式終了の追認(OEM生産拒絶)と後押し(電子オルガン開発)
*		クローン・ホイール電子オルガン市場の立ち上げと、市場競争の激化<br/>(ACE TONE GT-7/GT-5, Hammond X-5/X-2/B-200, Roland VK-9/VK-6, KORG BX-3/CX-3, etc) 
<!-- *		トーンホイール方式の独自性を捨てたハモンドは、(同時期の特許訴訟の影響でディジタル技術に充分踏み込めず、)競争力を失って1980年代半ばに経営終息 -->
	しかし現在に至るまで、各社の正確な活動内容や関係者の真意は今ひとつ判然とせず、その功罪もあまり語られてこなかった。
	その反面、各社の引き起こした結末を潔く引き受け、事態収拾の役目を果たした鈴木楽器については、なぜか曖昧な説明が繰り返されている(Wikipedia上の記述例: 「''[[ハモンドオルガン#衰退と再評価|商標は～に買い取られ]]''」「''[[ハモンドオルガン#衰退と再評価|現在 商標を持っている～]]''」<!-- 「[[ロータリースピーカー|現在は～が商標権を取得し]]」-->「''単なる日本総代理店''」)。そのアンヴィバレンツな一般認識は、ヴィンテージ楽器とそのブランド解明に強い興味を抱く人々にチャレンジャブルな課題を突き付けている。
	</ref>
|'''ACE TONE''': Multistrings SY-5 <ref>'''Multistrings SY-5'''は、有名な[http://www.keyboardmuseum.com/ar/a/ace/multi.html Audio Play Ground Museum]に展示があり、また国内でも運がよければヴィンテージショップ等の店頭で現物を確認できる (たとえば2000年前後、FiveG店頭に並んでいた)。しかしネット上では、例えば安西のシンセ年表にも、PSE免除のヴィンテージ・リストにも記載が無い。発売時期も詳細仕様もほとんど知られておらず、極めて謎の多い製品と言える。<br/>
	　製品名や写真から観察できる範囲では、おそらく2系統のアンサンブル音源(中央部、プリセット型ポリシンセ)を中心に、オルガンまたは簡単なソロシンセ(右側緑四角の下の多数のノブ)、モジュレーション系エフェクタ、幾つかのコントローラと入力(左端ジョイスティック) を備えた3系統複合キーボードと推定される。またデザイン的特徴として、筐体上面にARP製品と同様なブロックダイアグラムが印刷されている。<br/>
	　以上より、製品の機能や世代は [http://www.proun.net/gallery/roland_rs-505.html Roland RS-505 Paraphonic Synth](1979年)[http://synth.fool.jp/os_vsm_5/cn78/cn69/cn82/pg818.html][http://brochures.yokochou.com/keyboard-and-effector/roland/1979/p0910.html]や、Roland VP-330(1979年,前期型)[http://www.proun.net/gallery/roland_vp330.html][http://brochures.yokochou.com/keyboard-and-effector/roland/1979/p0708.html]に近いと推測される。しかし機能ブロックの複雑さやノブの多さ、そして何よりデザインは、[http://www.proun.net/gallery/arp_quadra.html ARP Quadra](1978年)[http://synth.fool.jp/os_vsm_1/cn74/cn38/cn41/pg196.html] や [http://www.proun.net/gallery/roland_jupiter8.html Roland Jupiter-8](1981年) に通じるものがある。今後のACE TONE Multistrings SY-5の解明に期待したい。<br/>
	(追記: [http://guy-lian-music.be/synth/vroeger.htm Guy-Lianのシンセ紹介ページ]に短い説明が存在)
	</ref>（アナログ/アンサンブル）、
	''SH-3'' <ref>'''ACE TONE SH-3'''とは、1974年Roland SH-3 のロゴが ACE TONEに張り替えられたという説[http://www.vintagesynth.hu/index.php?m=gyarto&gyarto=47]に基づく製品名である。なおRoland SH-3は、Moog特許のMoogフィルター回路を無断コピーして問題となり、すぐに回路変更後のRoland SH-3Aに入れ替わったため、Roland SH-3自体存在が稀である。ドイツの [http://web.archive.org/web/20030116125836/http://www.synrise.de/docs/types/a/acetone.htm SYRISEデータベース]には「ACE TONE SH-3 (1974年): ブランド・ロゴ以外完全にRoland SH-3と同一」という記述があるが、写真証拠や出典の記載は一切ない。またSound On Sound 2004年11月の記事"[http://www.soundonsound.com/sos/nov04/articles/roland.htm The History of Roland Part1: 1930-1978]"に「Roland SH-3と類似したACE TONE SH-3」の記述がある。なお同誌記事は読み物として非常に興味深いものの、ストーリー構築や取材源の都合に応じ時として未検証情報を交える傾向があり、デザインや仕様の若干異なるACE TONE PS-1000を取り違えたのではないかとする説[http://matrixsynth.blogspot.com/2006/04/ace-tone-ps1000.html]もある。上記2件以外に ACE TONE SH-3の存在を示す出典は見つかっていない。
	</ref>、''AP-100''、''SY 100'' <ref>この他1974年にACE TONEがシンセを発売したとする別の2つの説がある。<br/>
	　一つ目の'''AP-100'''は、2006年前後[[PSE問題]](2001年電気用品安全法(PSE法)の施行後2006年の猶予期限切れに伴い、国内のヴィンテージ機器流通に大きな支障が生じかけた問題)で、適用免除申請(特別承認)で提出され受理されたいわゆる[http://www.meti.go.jp/policy/consumer/seian/denan/tetsuduki_annai/vintage/list070604.pdf 公認ヴィンテージ・リスト]に記載のある型番である。有名なシンセシスト安西史孝の[http://synth.fool.jp/os_vsm_c/cn74/ シンセ年表]には、1974年の発売リストに記載がある。しかしこの2件以外、ネット上に製品情報は見当たらない。なおPSEの免除申請に、業者によっては大量の対象外製品を申請してしまった経緯もあり、必ずしもPSEのリストが100%の信頼性を持っているとは限らない。一つの可能性として、存在確認されている製品"AP-1000"の型番を誤って"AP-100"として申請し、そのまま免除対象となった可能性も否めない。<br/>
	　二つ目の'''SY 100'''は、ドイツの[http://www.synrise.de/docs/types/a/ace.htm SYNRISEデータベース] に記載されている型番で、記述によれば登場時期と仕様は「1974年登場したステージ用モノフォニックシンセ(49鍵)。このアナログシンセは、シンセの全基本機能に加え、リングモジュレータとハイパスVCFを備えている。キーボードは上下1oct.のオクターブ・トランスポーズが可能」という事である。ただしこちらも、これ以外に製品情報がネット上に一切見当たらない。一つの可能性として、関連会社日本ハモンドのHammond Model 102200 (と同じ外観の製品)を、[http://www.synthmaster.de/mus.htm Hammond ''SY-100''と誤表記している例]があり、何らかの関係があるかもしれない。<!-- なお、本来の[http://theatreorgans.com/hammond/faq/pictures/chord.jpg Hammond SY-100]は全く別の製品(コードオルガン)だと一般には認識されている。--> また別の可能性として、広く存在確認済みの製品"Multistrings SY-5"と関係のある製品なのかもしれない。ただしSY-5は名称や画面からポリフォニック複合キーボードと推定され、上記仕様とは異なる。またSY-5の発売時期は確認できていないが、他社の同様な複合キーボード([http://www.soundonsound.com/sos/nov04/articles/roland.htm#9 Roland RS-505](1978)、[http://web.archive.org/web/20050221115521/http://www.synrise.de/docs/types/m/multivox.htm Multivox MX-3000](1978)、[http://synth.fool.jp/os_vsm_c/cn74/ YAMAHA SKシリーズ](1979-1981)、[http://www.korg.co.jp/SoundMakeup/Museum/TRIDENT/ KORG Trident](1980,8voice/メモリ付き)、)は70年代末～80年代初頭に登場しており、仮に"SY 100"と"SY-5"に関係があるとしても、製品世代は大きく異なる可能性が高い。</ref>、
	PS-1000 <ref>'''Ace Tone PS-1000''' [http://matrixsynth.blogspot.com/2006/04/ace-tone-ps1000.html]の発売は1976年だが、その4年前創立者梯が退社し設立したローランドの製品と、仕様やデザイン面で深いつながりを感じさせる不思議な製品である。PS-1000の仕様や機能は、1974年発売のRoland SH-3(A)とほぼ同一だった。操作パネルのデザイン「黒地に白印刷でロゴはオレンジ」は、1975年頃までMultivoxにOEM供給していた製品(Rhythm Ace [http://www.keyboardmuseum.com/ar/m/multi/fr4.html FR-4], [http://www.keyboardmuseum.com/ar/m/multi/fr6m.html FR-6M], [http://www.keyboardmuseum.com/ar/m/multi/fr8l.html FR-8L])[http://www.keyboardmuseum.com/ar/m/multi/multi.html] と共通しており、1978年～1981年にはローランドがその主力製品で同じデザインを多用している([http://www.vintagesynth.com/roland/cr78.php CR-78 ], [http://www.proun.net/gallery/roland_csq600.html CSQ-600], [http://www.proun.net/gallery/roland_spv355.html SPV-355], [http://www.proun.net/gallery/roland_svc350.html SVC-350], [http://www.proun.net/gallery/roland_tr808.html TR-808], Jupiter-8)。1980年Roland TR-808の発売当時、店頭にTR-808と同期可能なシーケンサCSQ-600/CSQ-100と共に、発売時期の古いPS-1000を並べて展示した楽器店もあり、創立者が同じなら製品が似ても当然だと当時は受け止められていた。
	　<!-- <br/>しかし1970年代アメリカのシンセメーカARPとの類似は、創立者を持ち出しても説明困難というものだろう。1978年ARPは製品デザインを統一し「黒地に白文字＋オレンジ」の配色を採用しているが [http://www.proun.net/gallery/arp_odyssey_detail.html] (Odyssey MkIII [http://www.proun.net/gallery/arp_odyssey.html], Avatar [http://www.vintagesynth.com/arp/avatar.php], Quadra)、これは前述のローランドのデザイン変更と結果的にシンクロしている。またARP後期の一連の製品と、それをキャッチアップ(模倣)したと推定されるローランド製品の不思議なシンクロも説明が難しい。
<table class="wikitable">
<tr>
<td>1976 ギターシンセ
<td>ARP CENTAUR VI(1976プロトタイプ, 音源部はQuadra相等)[http://www.soundonsound.com/sos/Apr02/articles/retrozone0402.asp]
</tr><tr>
<td>1977
<td>ARP Avatar(CENTAUR簡易版)[http://www.soundonsound.com/sos/Apr02/articles/retrozone0402.asp]
<td>Roland GR-500 [http://www.soundonsound.com/sos/aug99/articles/rolandgr.htm]
</tr><tr>
<td>1978 複合キーボード
<td>ARP Quadra(CENTAUR音源部)[http://www.soundonsound.com/sos/Apr02/articles/retrozone0402.asp][http://www.soundonsound.com/sos/May02/articles/retrozone0502.asp]
</tr><tr>
<td>1980-82 ポリシンセ
<td>ARP/Rhodes Chroma(1980完成,1982発売) [http://www.vintagesynth.com/misc/chroma.php]
<td>Roland Jupiter-8(1981) [http://www.vintagesynth.com/roland/jup8.php]
</tr><tr>
<td>1983-84 
<td>Fender/Chroma Polaris(1984) [http://www.vintagesynth.com/misc/chromapolaris.php]
</tr></table>
特に1978年発売の複合キーボード ARP Quadra [http://www.vintagesynth.com/arp/quadra.php][http://www.soundonsound.com/sos/May02/articles/retrozone0502.asp]と、1981年発売の Roland Jupiter-8 [http://www.vintagesynth.com/roland/jup8.php]は、そのデザインが酷似している。もし仮に、当時両社に何らかの協力関係や人的交流があったなら、もっともらしい説明が可能になるかもしれない。しかしARPのポリシンセ開発チームは、1981年ARP倒産の2ヵ月後にCBS/Fender Rhodesへ移籍し、Rhodes Chroma(1983)とその軽量版Fender/Chroma Polaris(1984)を発売した事が広く知られている。<br/>
	　後にChroma Polarisは国内生産され、製造プレートにFender Japanアンプと同じ"ELK EI"(通称:エルク電子)の名が記された[http://www.flickr.com/photos/matrixsynth/2282992746/sizes/o/in/set-72157603956648406/]。ただし、よく知られている70年代のエルク楽器(旧 ミユキ産業)や、2000年社名変更したエルクコーポレーション(旧 西本産業)[http://www.elkc.co.jp/company/history.html]との関係は不明である。<br/>
	　また、ARPの受け皿となったRhodesについても説明の追加が必要だろう。CBSは1984,5年頃Rhodesの商標を売却し、以降複数のメーカがRhodesピアノの電子化を試みたが失敗した。1989年ローランドが商標を買収し[http://www.soundonsound.com/sos/jan05/articles/roland.htm#4]、その後約7年間で計5機種のRoland Rhodes製品(RDピアノ系:MK-80 [http://www.sonicstate.com/synth/rhodes_mk80.cfm], MK-60 [http://synthony.com/vintage/mk60mk80.html]、VKオルガン系:VK-1000 [http://synthony.com/vintage/vk1000.html][http://www.sonicstate.com/synth/roland_vk-1000.cfm]、U20-ROMpler:660 [http://www.sonicstate.com/synth/roland_rhodes660.cfm], 760 [http://synthony.com/vintage/m660m760.html])を発売した[http://www.fenderrhodes.com/models/post-cbs.php]。Rhodesの発明者[[Harold Rhodes|Harold B. Rhodes]]は、当時ディジタルで名を馳せたローランドに当初は大きな期待を抱いたが発売された製品の音に失望、自らの手でRhodesを昔ながらの電気ピアノに戻す決意を固め、1996,7年頃商標を買い戻した[http://www.soundonsound.com/sos/feb05/articles/roland.htm#5][http://www.jazzhouse.org/gone/lastpost2.php3?edit=978788118]。待望のトーンジェネレータ式Rhodes Mark 7が登場したのは、Harold B. Rhodesの死から約8年を経た2008年の事だった。
	--></ref>（アナログ/モノフォニック）、<br/>
	'''HAMMOND''': MODEL 102200 <ref>'''HAMMOND MODEL 102200''' [http://matrixsynth.blogspot.com/search?q=102200]は、1975年日本ハモンドが発売したシンセサイザー。[http://blog.goo.ne.jp/span_21/e/2d6d75e2d439d29ff75bfc478e979a6f] 生産台数は200台程度とされるが[http://matrixsynth.blogspot.com/2007/09/hammond-102200.html]、その根拠は不明である。
	音色はプリセット6種類とユーザ音色を選択可能で、
	音作りは「オートパッチ方式」を採用、7&times;7＝49個のプッシュボタン[http://www.denhaku.com/mukasi/76/102200.jpg]で行う。
	この方式では、ボタン上に音色シート[http://4.bp.blogspot.com/_rScBRKlTdoE/SRpXYk-5WJI/AAAAAAAABPc/B5FmWeDPJiI/s1600/194877675_o.jpg]をかぶせる事で、シンセに不慣れなオルガン奏者でも素早い音色変更が可能だった。
	このような楽器デザインは、同時期の国産シンセやACE TONE PS-1000とは大きく異なっており[http://www.urbanmusic.com/Ham-Synth.jpg]、むしろハモンド コードオルガンと同様な設計思想が感じられる[http://www.nycfarmboy.com/hammonds6/hammonds6.html][http://www.keyboardmuseum.com/soundsheet/ham_s6.html]。
	(実際Model 102200は、Hammond SY-100コードオルガンとよく混同されている[http://www.synthmaster.de/mus.htm]。実際のSY-100はHammond S6コードオルガンの1バリエーションであり、外観はModel 102200と全く異なる [http://www.theatreorgans.com/hammond/faq/all_hammondss.html#SY100][http://theatreorgans.com/hammond/faq/pictures/chord.jpg])<br/>
	　この他Hammond 102100 と呼ばれる、100番違いで外観がほぼ同じモデルが存在し[http://matrixsynth.blogspot.com/search?q=102100]、動画が公開され[http://www.youtube.com/watch?v=x5A7ADhNWPQ][http://www.youtube.com/watch?v=GL4BEVk5vHM][http://www.soundclick.com/util/getplayer.m3u?id=3928385&q=hi]、また業者からサービスマニュアルや回路図の入手も可能である[http://www.transanalog.com/manuals/Hammond][http://www.musicparts.com/products.asp?Company=Hammond]。しかし現時点ではこのモデルの製造元や、モデル間の関係/相違点等は一切不明なままである。</ref>
|-
|[[カシオ計算機|カシオ]]
|[[カシオ・CZシリーズ|CZ-101]]、[[カシオ・CZシリーズ|CZ-1000]]、[[カシオ・CZシリーズ|CZ-230s]]、[[カシオ・CZシリーズ|CZ-3000]]、[[カシオ・CZシリーズ|CZ-2000S]]、[[カシオ・CZシリーズ|CZ-5000]]、[[カシオ・CZシリーズ|CZ-1]]（[[PD音源]]）、XW-G1、XW-P1　<br/>
	FZ-1、FZ-10M（サンプリング）、HZ-600（SD音源）、VZ-1、VZ-10M、VZ-8M（iPD音源）<br/>
	PG-310、PG-380（MIDIギター)、[[デジタルホーン|DH-100/200/800/500/280]]（ウィンドシンセ）
|-
|[[学研ホールディングス|学研]]<ref>学研『大人の科学マガジン』[http://otonanokagaku.net/magazine/index.html ラインナップ一覧]</ref>
|テルミンmini <ref>『[http://otonanokagaku.net/magazine/vol17/index.html 大人の科学マガジン No.17]』、学研、2007年
	</ref>、テルミンPremium、SX-150 <ref>『[http://otonanokagaku.net/magazine/sx150/index.html 別冊大人の科学マガジン - シンセサイザークロニクル]』、学研、2008年</ref>
|-
|[[コルグ]]<ref>株式会社コルグ: http://www.korg.co.jp/ 
* コルグ・ミュージアム: http://www.korg.co.jp/SoundMakeup/Museum/</ref>
|<!-- ''試作一号機''（プロトタイプ）<ref>株式会社コルグ, "[http://www.korg.co.jp/SoundMakeup/Museum/Proto/ コルグ・ミュージアム「試作一号機」]"</ref>、-->miniKORG 700 <ref name="Japanese1stSynth"/>、miniKORG 700S、770（アナログ/モノフォニック）、MaxiKORG 800DV（アナログ/デュオ）、MS-10、MS-20、MS-50（アナログ/パッチ）、900PS、M-500(SP)、&Sigma;（アナログ/プリセット）、<br/>
	PS-3100、PS-3300、PS-3200、<i>&Delta;</i>、&lambda;（アナログ/全音ポリフォニック）、MONO/POLY、PolySix、Poly-61、Poly-800、Trident、Trident mkII（アナログ/ポリフォニック）、DW-6000、DW-8000（DWGS音源）、DSS-1、DSM-1（サンプリング）、DS-8、707（FM）、<br/>
	[[コルグ・Mシリーズ|M1]]、[[コルグ・Tシリーズ|T1、T2、T3]]、[[コルグ・01/Wシリーズ|01/W]]、[[コルグ・Xシリーズ|X2、X3、X3R]]（ワークステーション）、[[コルグ・Xシリーズ|X5、X5D、X5DR]]、[[コルグ・Nシリーズ|N1、N5、N264、N364]]（AI2音源）、
	[[コルグ・WAVESTATIONシリーズ|WAVESTATION]]（ベクトルシンセシス）、[[コルグ・Prophecy|Prophecy]]、[[コルグ・Z1|Z1]]（MOSS音源）、
	[[コルグ・iシリーズ|i2、i3、i4S、i5S、i4M、ih]]、KARMA（オートアレンジャ）、
	X-013（プロトタイプ）<ref>'''KORG X-013'''とは、1997年頃マックワールドエクスポに展示されていたKORG のプロトタイプ機種(1997?)。Macと連携して使うDSP内蔵キーボードで、タッチパネル型液晶を装備しており、OASYSの祖先と推定される。
	当時の配布資料によればこの他、[システム2]と呼ばれるMac用NuBus拡張ボード'''AudioMediaカード'''を併用するタイプも存在した。このカードの発音数は1枚あたり1音だったがMac内完結処理が可能であり、OASYS PCIの祖先にあたると推定される。<br/>
	拡張性については、キーボード型ではDSP追加、カード型ではカード増設で、発音数や処理機能の拡張(複雑なアルゴリズム等)が可能だった。<br/>
	Mac側ソフトは「'''音源/エフェクトアルゴリズムツール Synthkit Pro'''」と呼ばれ、MAX/MSPのように機能ブロックを配線してDSPアルゴリズムを開発できた。[システム1]はX-013＋Mac用ソフトのモデルで、開発中の音色はMIDIもしくはFD経由でX-013へ転送して試奏するタイプ、[システム2]は前述のようにMac用NuBus拡張ボードを追加したモデルで、Mac内完結処理が可能な他、X-013本体では未対応の外部オーディオ入力が可能だった。<br/>
	出典: "[http://www.geocities.co.jp/Hollywood/8167/photo/photo04/photo04.html 珍品、名品？]"</ref>、OASYS-PCI（DSPボード）、[[コルグ・TRINITYシリーズ|TRINITY]]、[[コルグ・TRITONシリーズ|TRITON、TR]]、[[コルグ・OASYS|OASYS]]、KRONOS（ワークステーション）、<br/>
	KORG Legacy Collection（PC/Mac用ソフト音源）、DS-10（Nintendo DS用ソフト音源＋シーケンサ）、MS2000、MicroKORG（アナログ・モデリング）、MicroKorg XL、R3、RADIAS（マルチプル・モデリング）、microX、[[コルグ・Xシリーズ|X50]]（HI音源）、[[コルグ・Mシリーズ|M3]]（ワークステーション）、<br/>
	VC-1（アナログ/ヴォコーダ）、VPP-1（ディジタル/ヴォイスプロセッサ）、SB-100（ベースシンセ）、X-911、Z3（ギターシンセ）、WAVEDRUM（ドラムシンセ）、Kaossilator（タッチパッド・シンセ）
|-
|''[[Seekers]]'' <ref>'''Seekers''' (シーカーズ)とは、1990年代後半に突如登場した日本の電子楽器メーカ。 SysEX対応の高機能MIDIコントローラ UMC1688、アナログ12バンド・ヴォコーダ VoiceSpectraといった特徴ある製品を発売し、またReBirth用コントローラの試作や、アナログシンセサイザー SMS-1000の企画・開発を行っていたが、後に倒産した。<br/>
	出典: Seekers元開発者Kirikaxの[http://www.geocities.jp/kirikax/seekers/index.html Seekers製品情報ページ]<br/>
	　この他 2006年頃から海外で Seekers SMS2000のプロトタイプと称する写真やビデオが話題となっているが[http://matrixsynth.blogspot.com/search?q=SMS2000]、元開発者はその存在を知らないとしている。</ref>
|''SMS1000'' <ref>'''Seekers SMS-1000'''は[http://www.matrixsynth.com/blog/media/seekers/Seekers_SMS1000E.pdf 当初予告された製品仕様]によれば、プログラムメモリー付きでパッチ可能なアナログシンセで、MIDIや外部信号入力に対応し、波形スコープを備えた製品となる予定だった。Seekers元開発者[http://www.geocities.jp/kirikax/seekers/index.html]がMATRIXSYNTHに提供した資料によれば、正式名称は"ELEBUS-1" [http://www.matrixsynth.com/blog/media/seekers/kirikax/EB1PNL.pdf]で、構造的には 本体EB-1のバス上にボイスカードVB-1を追加する形[http://www.matrixsynth.com/blog/media/seekers/kirikax/EB1CON.pdf]を予定していたという。しかし諸般の事情で開発は停止してSeekersは倒産し、開発再開の目処は立っていないという。</ref>（開発停止)
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|[[セイコーホールディングス|セイコー]]
|DS-101、DS-202、DS-310 <ref>'''SEIKO DS-101'''、'''DS-202'''は1983年発売の拡張可能なディジタル・キーボード。[[倍音加算合成|倍音加算]]型ディジタル・シンセサイザ(プログラマ) '''DS-310''' [http://matrixsynth.blogspot.com/2008/03/seiko-ds-310-digital-synthesizer.html][http://matrixsynth.blogspot.com/2007/11/seiko-ds-310-synthesizer-programmers.html]や、ディジタル・シーケンサ '''DS-320'''を合体させて機能拡張するデザインだった[http://www.denhaku.com/83/83.htm]。</ref>、DS-250 <ref>'''SEIKO DS-250'''は1985年発売のディジタル・キーボード。前機種と比較して、音色のレイヤーやキー・スプリットの追加、カートリッジによる音色追加、ピッチベンド・ホイールの追加、という特徴があった。[http://matrixsynth.blogspot.com/2007/09/seiko-ds-250.html][http://matrixsynth.blogspot.com/2005/10/seiko-ds-250.html]</ref>（ディジタル[[倍音加算合成|加算型]]/ポリフォニック）
|-
|[[TAMA]] <br/>([[星野楽器]]) <ref>'''TAMA''' (星野楽器)のシンセ一覧: SYNRISE http://web.archive.org/web/20030506145338/http://www.synrise.de/docs/types/t/tama.htm (ドイツ語)</ref>
|DS200 Snyper （シンセドラム）
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|[[Technics]]<br/>（[[パナソニック|松下]]）
|SY-1010（アナログ/モノフォニック）<ref>synthmaster.de: [http://www.synthmaster.de/technicssy1010.htm Technics SY-1010]</ref>、SX-WSA1 (サンプル+物理モデル) <ref>www.sequencer.de: [http://www.sequencer.de/syns/technics/WSA1.html Technics SX-WSA1]</ref>
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|[[テスコ (楽器メーカー)|テスコ]]<br/>[[河合楽器製作所|カワイ]] 
|'''TEISCO''': S60P、S100P（アナログ/プリセット）、S60F、S110F（アナログ/モノフォニック）、SX-400（アナログ/ポリフォニック）<br/>
	'''TEISCO'''/'''KAWAI''': S100F（アナログ/モノフォニック）、SX-210、SX-240（アナログ/ポリフォニック）<br/>
	'''KAWAI''': K3、K3m（アナログ/ポリフォニック）、K1、K1m、K1r、K1 II、K11（VM音源）、K4、K4r（PCM音源）、K5、K5m（ARTS音源）、K5000S、K5000W、K5000S、K5000R（ARTS音源＋PCM）、XD-5（ドラムシンセ）
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|[[パール (楽器メーカー)|パール]] <ref>'''パール楽器製造'''のシンセ一覧: SYNRISE http://web.archive.org/web/20031107061652/http://www.synrise.de/docs/types/p/pearl.htm (ドイツ語)</ref>
|ポリセンサー PK-801、PK-701（DWS-II/ポリフォニック）<ref>'''パール ポリセンサー''' (PEARL POLYSENSOR)は、ドラムセットで有名な[[パール (楽器メーカー)|パール楽器製造]]が1982年発売したタッチレスポンス付き8音ポリフォニック・シンセサイザー。DWS-II音源方式とは、[http://web.archive.org/web/20031107061652/http://www.synrise.de/docs/types/p/pearl.htm 2系統Dynamic Wave Shaper] (もしくは[http://web.archive.org/20050212212646/homepage.mac.com/synth_seal/html/mk100c.html 2系統Digital Wave Shaper])の略。従来のアナログシンセのフィルターとは異なり、波形を直接変形(wave shaping)して音色を変化させるので、よりリアルな音が得られるという。</ref><br/>
	Syncussion SY-1、SC-2（アナログ/シンセドラム）、Syncussion-X SC-20、SC40（ハイブリッド/シンセドラム）
|-
|[[PAX ELECTRONICA]]<ref>'''PAX ELECTRONICA''' (パックス・エレクトロニカ)とは、1978年東京に設立されたハードウェア・メーカ Pax Electronica Japan ([[パックス・エレクトロニカ・ジャパン]])の略称。シンセサイザー製品の開発/製造の他、[[Apple II]]互換製品/PC互換製品/PCクローン機を主に手がけ[http://www.linkedin.com/in/marchara]、後の音楽関連製品として 2種類の[[PC-8000シリーズ|NEC PC-8001]]用サウンドアダプタ([[Programmable Sound Generator|PSG]]音源)とその専用ソフト(ルンルンシンセ、テクノシンセ)の存在が確認されている[http://www.geocities.jp/upd780c1/n80/list3/pcs8081.html][http://www.geocities.jp/upd780c1/pc-8001/j80-14.html]。</ref>
|Micro PAX <ref name=Synthmuseum>'''Micro PAX''': Synthmuseum.com http://www.synthmuseum.com/</ref>、SYGNUS-1、SYGNUS-8 <ref name="PAX-SYGNUS">'''SYGNUSシリーズ'''は、[[:en:Roland System-100|Roland System 100]]と同様、ユニット単位で機能拡張するシステム製品で、メインユニットSYGNUS-1、キーボードユニットSYGNUS-2、ディジタルシーケンサSYGNUS-4、エキスパンダーSYGNUS-8 が基本セット構成だった。
	出典: http://homepage1.nifty.com/ENTARO-KOYA/sygnus.htm
	</ref>（アナログ/モノフォニック）、SYGNUS-4（ディジタルシーケンサ）
|-
|[[I.G.S. BIAS]]<br/>（[[石橋楽器]]）
|BS-1、BS-2（シンセドラム）、CLAPPY（ハンドクラップ）
|-
|''[[ヒルウッド]]'',<br/>''[[ファーストマン]]'' <ref>'''[[ヒルウッド]]''' (Hillwood) と '''[[ファーストマン]]''' (FIRSTMAN)は、楽器設計者で創業者の [[森岡一夫]]の名前にちなんで名付けられた楽器メーカ。[[ブルーコメッツ]]をはじめとする[[グループ・サウンズ]]時代の楽器や、[[モズライト]]ギターの国内生産品(モズライト・アベンジャー)、80年代初頭の中学生テクノ・バンド [[コズミック・インベンション]] の使用機材でその名を知られている。海外ではアメリカの[[マルチボックス (楽器メーカー)|Multivox]](ローランドの元米国代理店[[Peter Sorkin Music Company|Sorkin Music]]の関連会社)や、[http://web.archive.org/web/20030415212308/http://www.synrise.de/docs/types/p/pulser.htm Pulser]([http://web.archive.org/web/20030104005707/http://www.synrise.de/docs/types/s/solton.htm SOLTON]が流通)のOEM供給元として知られている。この他ドイツでは[[Technics]]関連の[http://web.archive.org/web/20030506145436/http://www.synrise.de/docs/types/t/taiyo.htm TAIYO]がFIRSTMAN製品を扱っていた。<br/>
	　森岡はその後、アカイのスタジオ機器進出に協力し、[[AKAI professional]]最初のアナログシンセ [http://www.vintagesynth.com/akai/ax80.php AX80] や12トラックMTR [[:en:AKAI#Akai_Professional|MG1212]] を開発した。また[http://web.archive.org/web/20030104005707/http://www.synrise.de/docs/types/s/solton.htm SOLTON]のコンサルティングや、[[ホーナー (企業)|]]のアレンジャー・キーボード[http://www.legoluft.de/tech/repairs/pk-250.html Hohner PK250]の開発、ドラムメーカ[[:en:Sonor|SONOR]]のディジタルドラム開発にも携わった。<br/>
	　特にHohner PK250は、シンセと演奏支援を統合した簡易ワークステーションとして海外で人気を呼び、その後、他メーカも同種の製品を発売して、現在のアレンジャー市場が確立する一つのきっかけとなった。<!-- 1994年Hohnerが発売したアレンジャー・キーボード[http://till-kopper.de/hohner_adam.html Hohner ADAM](1994年, 開発元:[:en:Waldorf Music|Waldorf], デザイン:Axel Heartmann)は、[http://www.vintagesynth.com/waldorf/wald_wave.php Waldorf WAVE](1993年)と並ぶWaldorfの隠れた名機として知られている。--><br/>
	出典: "[http://star.ap.teacup.com/firstman/ Kazzy Firstman &amp; Mosrite Story]"</ref>,<br/>
	''[[マルチボックス (楽器メーカー)|Multivox]]'',<br/>
	''[[Pulser]]''
|'''Hillwood''': Blue Comets 73 <ref name="Japanese1stSynth"/>、SY-1800（アナログMMSS方式/モノフォニック）、SY-2100（アナログ/デュオ）、SY-2500（アナログ/アンサンブル）、Basky、BaskyII（ベースシンセ）<br/>
	'''FIRSTMAN''': SQ-01(音源付きシーケンサ)、SQ-10（シーケンサ）、FS-10C（プログラマブル音源/モノフォニック）、FS-4V、PS-86（アナログ/ポリフォニック）、BS-999 (ベースシンセ)、Synpuls SD-1（シンセドラム）<br/>
	'''Multivox''': MX-75（アナログ/デュオ、プリセット）、MX-3000（アナログ/ポリフォニック、マルチ）、MX-450（ベースシンセ）<br/>
	'''Pulser''': M75（アナログ/デュオ、プリセット）<ref name="Pulser-M75">'''Pulser M75'''の写真: http://www.flickr.com/photos/bdu/47557993/in/set-1036641/</ref>
|-
|[[ヤマハ]]<ref>'''ヤマハ株式会社''': http://www.yamaha.co.jp/
*	歴史年表: http://www.yamaha.co.jp/about/corporate/history/
*	電子楽器年表(抜粋): http://www.yamaha.co.jp/manual/japan/chron.php
*	製品情報(音楽製作): http://www.yamaha.co.jp/product/syndtm/p/
*	製品情報サイト(音楽製作機器): http://yamaha.jp/product/music-production/
*	ヤマハのデザイン: http://www.yamaha.co.jp/design/index.html
	</ref>
|SY-1、SY-2 <ref name="SynthFoolJP"/>、[[ヤマハ・CSシリーズ|CS01、CS-5、CS-10、CS-15、CS-20、CS-20M、CS-30、CS-30L]]（アナログ/モノフォニック）、[[ヤマハ・CSシリーズ|CS-40M]]（アナログ/デュオ）、<br/>
	[[ヤマハ・GX-1|GX-1]]、[[ヤマハ・CS-80|CS-80]]、[[ヤマハ・CSシリーズ|CS-70M、CS-60、CS-50]]（アナログ/ポリフォニック）、[[ヤマハ・ANシリーズ|AN1x]]（アナログ・フィジカル・モデリング）、<br/>
	GS-1 <ref>'''GS-1音色作成用コンピュータ''': 当時、ヤマハ本社のある浜松に音色作成用のコンピュータ(YIS系)があり、公演で来日した[[TOTO (バンド)|TOTO]]のメンバーは浜松で追加パッチを作成した。<br/>
	出典: プレイヤー・コーポレーションの雑誌『Player』の1980年代前半の記事(掲載年月不詳)</ref>、
	[[ヤマハ・DXシリーズ|DX7]]、[[ヤマハ・TXシリーズ|TX816]]、[[ヤマハ・Vシリーズ|V2]]、[[ヤマハ・Vシリーズ|V50]]（[[FM音源]]）、[[ヤマハ・SYシリーズ|SY99]]（[[RCM音源]]/ワークステーション）、[[ヤマハ・Wシリーズ|W5、W7、QS300]]、[[ヤマハ・CSシリーズ|CS1x、CS2x]]（[[ヤマハ・MUシリーズ|XG系音源]]）、[[ヤマハ・CSシリーズ|CS-6x]]（PCM + [[Modular Synthesis Plug-in System|プラグイン]]）、[[ヤマハ・VL/VPシリーズ|VL1、VL7、VP1]]（物理モデル）、[[ヤマハ・EOSシリーズ|EOS]]、[[ヤマハ・EXシリーズ|EX5]]（PCM+FDSP+AN+VA/ワークステーション）、[[ヤマハ・Sシリーズ|S80、S90、S90ES]]、[[ヤマハ・MOTIFシリーズ|MOTIF、MO]] （PCM + [[Modular Synthesis Plug-in System|プラグイン]]/ワークステーション）、<br/>
	[[ウインドシンセサイザー|WT11、VL70m]]（ウィンドシンセ音源）
|-
|[[REON]] <ref>'''REON'''（レオン）は、2009年大阪に登場したシンセメーカー。現在、最初のシンセ'''DRIFT BOX-S'''を発売し、以降シーケンサ/リズムシンセ/エフェクト/ボコーダ等の製品を開発中との事。([http://www.implant4.com/REON.htm 2009年6月11日更新情報])。 </ref>
|DRIFT BOX-S（アナログ/モノフォニック）、
	''リズムシンセサイザー''、ヴォコーダー、シーケンサー、エフェクト（開発中）、<br/>
	''フラッグシップ・モジュラーシンセサイザー''（ディジタル/モジュラ、計画段階）
|-
|[[Lo-D]]（[[日立製作所|日立]]）<ref>'''Lo-D'''（ローディー）は、[[日立製作所]]が1960年代後半から使っていた高級オーディオブランドで、Technicsと同様にオーディオ関連製品としてアナログシンセを発売していた。この他、日立製小型電子オルガン「[http://blog.goo.ne.jp/span_21/e/15d86b6694c01eff3254d4bef674f87c HMO-5 エレクトリックオルガン]」が最近再発見されている。</ref>
|Memory Synthesizer HMS-30<ref>'''Lo-D Memory Synthesizer HMS-30'''は1978年発売のアナログシンセサイザーで、内蔵ディジタルシーケンサによる演奏データの記録と、テープIF経由のデータ保存が可能だった。<br/>
出典: MATRIXSYNTH: [http://matrixsynth.blogspot.com/2008/06/hitachi-lo-d-hms-30.html HITACHI Lo-D HMS-30] (国内Yahoo!オークション出品の引用記事)</ref>（アナログ/モノフォニック、シーケンサ内蔵）
|-
|[[ローランド]]
|SH-1000 <ref name="Japanese1stSynth"/>、SH-2000、SH-3(A)、SH-5、SH-1、SH-09、SH-2、Promars（アナログ/モノフォニック）、SH-7（アナログ/デュオ）、System 100、System 100M、System 700（アナログ/モジュラ）、<br/>
	Jupiter-4/8/6、JUNO-6/60/106(S)、JX-3P/8P/10、&alpha;JUNO、&alpha;JUNO2（アナログ/ポリフォニック）、 <br/>
	D-50/5/10/20/70（[[LA音源]]）、JX-1、[[ローランド・JDシリーズ|JD-800]]（ディジタル）、S-50/10、U-20（サンプリング）、W-30（ワークステーション）、MODEL 760/660（RS-PCM）、[[ローランド・JVシリーズ|JV-1000]]、[[ローランド・XPシリーズ|XP-50、XP-80]]、JX-305、[[ローランド・XVシリーズ|XV-5080、XV-88]]、RS-9（PCM）、<br/>
	JP-8000、SH-32、SH-201（アナログ・モデリング）、JUNO-D、JUNO-G、JUNO-STAGE（ディジタル）、VariOS（専用プロセッサ上のソフト音源）、VariPhrase、V-Synth （Articulative Phrase）、[[ローランド・Fantomシリーズ|Fantom]]（ワークステーション）、JUPITER-80（super NATURAL）<br/>
	VP-330、SVC-350（アナログ/ヴォコーダ）、VP-550、VP-770（ディジタル/ヴォコーダ）、[[ローランド・TB-303|TB-303]]（ベースシンセ）、MC-202（音源付きシーケンサ）、[[ローランド・SH-101|SH-101]]、AX-Synth（ショルダーシンセ）、GR500、SPV-355、[[ローランド・GR-300|GR300]]、[[ローランド・GR-100|GR100]]、GR700、GR-50、GR-1、GR09、GR-30、GR20（ギターシンセ）、GR33B、GR77B（ベースギターシンセ）
|}

=== 海外のメーカー ===
<!-- ABC順 -->
{| class="wikitable"
!style="width:13em;"|メーカー
!|代表的な機種
|-
|[[Access|アクセス]]
|Virus A、Virus B /Classic/Indigo、Virus C /Indigo II、Virus TI /Polar、Virus TI2/Polar/Snow
|-
|[[:en:Alesis|Alesis]]
|Quadra Synth、QS6/QS6.1、QS7/QS8、QS6.2/QS8.2、A6 Andromeda、ion、micron
|-
|[[アープ (電子楽器メーカー)|アープ]]
|ARP 2500、ARP 2600、ARP Odyssey、Quadra、Omni、Axxe
|-
|[[クラビア (楽器メーカー)|クラビア]]
|Nord Lead
|-
|[[ドイプファー|DOEPFER]]
|A-100BS/2、MS-404
|-
|[[デイブ・スミス・インストルメンツ|DSI]]
|Prophet'08、Evolver、Poly Evolver
|-
|[[エレクトロニック・ドリーム・プラント|EDP]]
|Wasp、Gnat、Spider
|-
|[[エレクトロニック・ミュージック・スタジオ|EMS]]
|VCS3、Synthi A、AKS
|-
|[[:en:Kurzweil Music Systems|Kurzweil]]
|250(K250)、K1000、K1200、K2000、K2000VP、K2VX、K2500/K2500X/K2500AES、[[カーツウェル・K2600|K2600/K2600X]]、K2661
|-
|[[モーグ・シンセサイザー|モーグ]]
|MiniMoog、Polymoog、Moog IIIc、TheSource、PRODIGY、MemoryMoog、
|-
|[[Oberheim]]
|8VOICE、OB-X、OB-8、OB-1、Expander、Matrix12、Matrix6、Matrix1000、OB-MX
|-
|[[シーケンシャル・サーキット]]
|[[シーケンシャル・サーキット プロフェット5|プロフェット5]]、Prophet-10、Prophet-T8、ProphetVS、Prophet600、sixtrack、MultiTrack
|-
|[[:en:Waldorf Music|Waldorf]]
|Pulse、The Wave、Microwave、Microwave II、Microwave XT / XTk、Q、Q+、Micro Q、Rack Attack、Blofeld、
|-
|[[E-mu]]
|Modular Systems、Audity
|-
|[[CHROMA]]
|RHDEOSクローマ、クローマPolaris、クローマPolarisII
|-
|[[PPG]]
|WAVE2.2、WAVE2.3
|-
|[[ensoniq]]
|ESQ-1、ESQ-m、SQ-80、VFX、TS-10
|-
|[[:en:Novation Digital Music Systems|Novation]]
|Xio 25、Xio 49、X-Station
|}

== 主なアーティスト ==
ここではシンセサイザーそのものに関する任意の業績があると評される者のみを、その業績も含めて列記している。
=== 邦楽 ===
{| class="wikitable"
!style="width:13em;"|名前
!|シンセサイザーに関する主な業績（詳細は各アーティストの項目を参照）
|-
|[[冨田勲]]
|1974年、アルバム「[[月の光 (冨田勲のアルバム)|月の光]]」が[[ビルボード]]（クラシカル・チャート）で2位を獲得し、[[グラミー賞]]にもノミネートされる。続く「[[展覧会の絵 (冨田勲のアルバム)|展覧会の絵]]」はビルボードで1位を獲得。以降もクラシックの曲を次々とシンセサイザー音楽化した。
|-
|[[ミッキー吉野]]
|1976年、[[ゴダイゴ]]のメンバーとしてデビュー。「[[Monkey Magic]]」等、シンセサイザーを多用したヒット曲を発表している。[[ローランド]]のアドバイザーとしてシンセサイザーの開発にも参加している。
|-
|[[喜多郎]]
|1980年、[[NHK特集 シルクロード]]の音楽を担当。以降、数多くのヒーリング音楽を手掛ける。2001年、アルバム「Thinking of You」で[[グラミー賞]]ベスト・ニューエイジ・アルバム賞を受賞。ほかノミネート13回。
|-
|[[坂本龍一]]（[[イエロー・マジック・オーケストラ|YMO]]）　
|1978年に[[イエロー・マジック・オーケストラ (アルバム)|アルバム]]デビュー。日本における商業的な成功を収めた初の[[テクノポップ]]バンドとされている。坂本龍一はキーボード・作曲・編曲を担当。
|-
|[[松武秀樹]]
|YMOの[[マニピュレーター]]としてシンセサイザー・シーケンサーのプログラミングを担当。[[日本シンセサイザープログラマー協会]]代表理事。
|-
|[[向谷実]]
|1979年に[[カシオペア (バンド)|CASIOPEA]]のメンバーとしてデビュー。日本シンセサイザープログラマー協会の名誉会員であるほか、鉄道ファンとしても知られ、日本のフュージョンシーンを牽引したグループの一員として音楽と[[鉄道]]の融合（発車メロディの作曲など）を図るなど新たな試みを行っている。
|-
|[[小室哲哉]]（[[TM NETWORK]]）
|1984年にデビュー。「[[Get Wild]]」等、シンセサイザーを多用したヒット曲を発表。小室哲哉はキーボード・作曲・編曲を担当。1990年代にはプロデューサーとして「[[小室ファミリー]]」と称される一連のアーティストを手掛け、シンセサイザーを多用した数々のヒット曲を発表した。
|-
|[[石野卓球]]（[[電気グルーヴ]]）
|1990年、[[662 BPM BY DG|アルバム]]デビュー。主にサンプリング技法を使用して数々の作品を発表した。
|-
|[[浅倉大介]]（[[Access (音楽ユニット)|access]]）
|1991年にデビュー。自身のユニットaccessや、[[T.M.Revolution]]、[[藤井隆]]等のプロデューサーとして、シンセサイザーを多用したヒット曲を発表している。デビュー前には[[ヤマハ]]でシンセサイザーの開発に携わっていた。日本シンセサイザープログラマー協会名誉会員。
|-
|[[五十嵐充]]
|1996年、[[Every Little Thing]]のメンバーとしてデビュー。「[[Time goes by]]」等、シンセサイザーを多用したヒット曲を発表している。
|}

=== 洋楽 ===
{| class="wikitable"
!style="width:13em;"|名前
!|シンセサイザーに関する主な業績（詳細は各アーティストの項目を参照）
|-
|[[キース・エマーソン]]
|[[エマーソン・レイク・アンド・パーマー|ELP]]でシンセサイザーを多用した作品を発表。ミニ・モーグの開発に参加。
|-
|[[ヴァンゲリス]]
|オリジナル作品及び「[[ブレードランナー (アルバム)|ブレードランナー]]」や「[[南極物語 (アルバム)|南極物語]]」等の映画音楽でシンセサイザーを多用した作品を発表。2002年には[[FIFAワールドカップ]]の[[アンセム-2002 FIFA World Cup 公式アンセム|公式アンセム]]を担当。
|-
|[[ジャン・ミッシェル・ジャール]]
|1976年（世界発売は翌年）に発表されたアルバム「[[幻想惑星]]」を初め数多くの[[シンセサイザー音楽]]を発表。実験性を排除した聞きやすいシンセサイザー音楽の確立に寄与したとされている。
|-
|[[クラフトワーク]]
|アルバム「ヨーロッパ特急」や「人間解体」などで「[[テクノ・ポップ]]」の先駆的存在と評されている。
|-
|[[タンジェリン・ドリーム]]
|アルバム「フェードラ」や「ルビコン」などでシーケンサーの反復演奏機能を活用した「[[ミニマル・ミュージック]]」をヒットさせた。
|-
|[[リック・ウェイクマン]]
|[[イエス (バンド)|イエス]]を初め数多くの活動を手がける。「[[マルチ・キーボード]]」の使い手の代表的な存在。
|-
|[[ジョー・ザヴィヌル]]
|ジャズ・フュージョングループ[[ウェザー・リポート]]（1971-1986）においてその初期からシンセサイザーによるオーケストレーションを多用した作品を発表。また解散後はMIDIシステムを用いソロツアーも敢行。即興性が重視されるジャンルとしては珍しいシーケンサー多用派。ヤマハの[[ヤマハ・GX-1|GX-1]]ユーザー。
|-
|[[スティーヴィー・ワンダー]]
|「Superstition」など、モータウン系でシンセサイザーを多用した作品を発表。
|-
|[[BT (ミュージシャン)|ブライアン・トランソー]]
|高度なプログラミング技術と独特のスタッター技術で知られ、「Synth Wizard（シンセサイザーの魔法使い）」と呼ばれる。
|-
|[[ハワード・ジョーンズ]]
|初期のライブでは多数のシンセサイザーを並べ、それらを一人で操りながら歌うという「一人ライブ」を行っていた。
|}

== その他 ==
* 日本においては、シンセサイザーに関わりを持つ人々の団体「[[日本シンセサイザープログラマー協会]](JSPA)」（[[松武秀樹]]会長）がある。
* [[日本放送協会|NHK]]の「[[みんなのうた]]」で1980年10月 - 11月に放映された曲の中に『[[ミスターシンセサイザー]]』という作品がある。詳細は当該項目を参照。

== 脚注 ==
{{脚注ヘルプ}}
{{Reflist}}

== 関連項目 ==
===機能・仕様===
*[[ADSR]]
*[[MIDI]]
*[[音源モジュール]]
*[[エンベロープ]]
*[[ミュージックシーケンサー]]
*[[アナログシンセサイザー]]
*[[デジタルシンセサイザー]]
*[[OpenSound Control]]
*[[ソフトウェアシンセサイザー]]
*[[モノフォニックシンセサイザー]]
*[[ポリフォニックシンセサイザー]]

===その他===
*[[シンセサイザー奏者]]
*[[シンセサイザー音楽]]
*[[ミュージックワークステーション]]
*[[デスクトップミュージック]]
*[[シンセパッド]]
*[[シンセリード]]
*[[ストップ (オルガン)]]
*[[ボーカルシンセサイザー]]
*[[KEYBOARDMANIA]] - シンセサイザーをモチーフとした[[音楽ゲーム|音楽シミュレーションゲーム]]

== 外部リンク ==
*[http://www.jspa.gr.jp/ 日本シンセサイザープログラマー協会(JSPA)]
*[http://www.moogmusic.com/ moogmusic.com]

{{サウンド・シンセシス方式}}
{{音楽}}

{{DEFAULTSORT:しんせさいさあ}}
[[Category:電子楽器]]
[[Category:鍵盤楽器]]
[[Category:コンピュータミュージック]]
[[Category:シンセサイザー|*しんせさいさあ]]
{{Link GA|uk}}