ゲオルク・ショルティのソースを表示

{{参照方法|date=2014年8月}}
{{Infobox Musician <!--プロジェクト:音楽家を参照-->
| Name              =  ゲオルク・ショルティ
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| Birth_name        = Stern György
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| Blood             = <!-- 個人のみ -->
| School_background = [[リスト・フェレンツ音楽大学|リスト音楽院]]
| Born              = [[1912年]][[10月21日]]
| Died              = {{死亡年月日と没年齢|1912|10|21|1997|9|5}}<br />{{FRA}} [[アンティーブ]]
| Origin            = {{AUT1867}} [[ブダペスト]]
| Instrument        = <!-- 個人のみ -->
| Genre             = [[クラシック音楽]]
| Occupation        = [[指揮者]]・[[ピアニスト]]
| Years_active      = [[1938年]] - [[1997年]]
| Label             = [[デッカ・レコード|デッカ]]
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| URL               = [http://www.georgsolti.com/ Sir Georg Solti]
| Notable_instruments = 
}}
{{Portal クラシック音楽}}
サー・'''ゲオルク・ショルティ'''[[大英帝国勲章|KBE]]（Sir '''Georg Solti''', KBE, [[1912年]]10月21日 - [[1997年]]9月5日）は、[[ハンガリー]]出身で、[[ドイツ]]、のち[[イギリス]]の[[国籍]]で活躍した[[指揮者]]、[[ピアニスト]]である。'''ゲオルグ・ショルティ'''とも書かれる。[[ユダヤ系]]。[[ハンガリー語]]の発音に基づく表記は'''ショルティ・ジェルジュ'''（{{Lang|hu|Solti György}} [ˈʃolti ˌɟørɟ]）。

== 生涯 ==
[[ハンガリー]]の[[ブダペスト]]生まれ。シュテルン家の次男として生まれ、生まれた時の姓名はシュテルン・ジェルジュ（Stern György [ˈʃtern ˌɟørɟ]）。父親はシュテルン・モーリツ (Stern Móric [ˈʃtern ˌmoːriʦ])、母親はローゼンバウム・テレーズ (Rosenbaum Teréz [ˈroːzenbɒum ˌtɛrɛːz])。写真家の[[モホリ＝ナジ・ラースロー]]は再従兄弟にあたる。また作曲家の[[ジョゼフ・コズマ]]（コズマ・ヨージェフ）も親戚である。父親はハンガリーで民族主義が高まるのを感じて、子供らの将来のためにユダヤ的なシュテルンという姓をハンガリー風のショルティに改姓した。

* 6歳で[[ピアノ]]を習い始める。その後1924年に、[[リスト・フェレンツ音楽大学|リスト音楽院]]で[[ヴェイネル・レオー|ヴェイネル]]、[[バルトーク・ベーラ|バルトーク]]、[[コダーイ・ゾルターン|コダーイ]]、[[エルンスト・フォン・ドホナーニ|ドホナーニ]]らに指導を受け、ピアノ、作曲、指揮なども学んでいる。13歳<!-- 14歳だという資料も複数あり。1994年来日のコンサートパンフのインタビュー記事の記述を採用 -->の時、コンサートで聞いた[[エーリヒ・クライバー]]指揮のベートーヴェン・[[交響曲第5番 (ベートーヴェン)|交響曲第5番]]の演奏に感動して指揮者を目指すこととなる。
* 1930年<!-- これも1931年説あり。30年説も複数あり --> - リスト音楽院を卒業するとブダペストの国立歌劇場で[[コレペティトール]]（歌手の練習のためのピアニスト）に採用され、[[チェレスタ]]や[[チェンバロ]]などの楽器の演奏も手がけるなど、努力の日々を送りながらオペラを学ぶ。
* 1936年 - コレペティトールとして[[ザルツブルク]]を訪れた時、[[ザルツブルク音楽祭]]のリハーサルのためのピアニストに欠員が出たためショルティに声がかかったが、これが[[アルトゥーロ・トスカニーニ|トスカニーニ]]の目にとまり、同年と翌年のザルツブルク音楽祭のトスカニーニの助手を務めることとなる。1937年には「[[魔笛]]」の公演で[[グロッケンシュピール]]を担当した。
* 1938年3月11日－[[ブダペスト歌劇場]]の「[[フィガロの結婚]]」で指揮者デビュー。ぶっつけ本番であった（同日、ナチス・ドイツによる[[アンシュルス|オーストリア併合]]）。この年、ヘトヴィヒ・エークスリ（ヘディ）と結婚。
* 1942年 - [[ジュネーヴ国際音楽コンクール|ジュネーブ国際コンクール]]のピアノ部門で優勝し（審査員には[[ヴィルヘルム・バックハウス]]や[[フランク・マルタン]]がいた）、その後[[ピアニスト]]としてデビューする。それまで仕事にありつけずにいたショルティだが、この成功によって音楽家として名声を博して<!--のし上がって-->いくことになる。
* 1946年 - 戦後、7年ぶりにたった2度ほど「[[フィデリオ]]」を指揮した後、[[ミュンヘン]]の[[バイエルン国立歌劇場]]の[[音楽監督]]に抜擢される（本人は、これにはトスカニーニと[[エーリッヒ・クライバー]]の援助があったと語っている。また、[[非ナチ化]]の影響で多くのドイツ人指揮者が失脚していたという幸運もあった）。
* 1947年 - スイスのテノール歌手リヒテクの推薦で、ピアニストとして英[[デッカ・レコード|デッカ]]と契約を結び、録音活動もスタートしている。
* 1949年 - [[リヒャルト・シュトラウス]]と会う機会を得て、指導を受けている。
* 1952年 - [[フランクフルト市立歌劇場]]の[[音楽監督]]に就任する（ - 1961年）。
* 1953年 - サンフランシスコ歌劇場にて「[[エレクトラ (リヒャルト・シュトラウス)|エレクトラ]]」の指揮でアメリカデビュー。後に音楽監督として緊密な関係を築く[[シカゴ交響楽団]]の初指揮は、1954年夏の[[ラヴィニア音楽祭]]で果たしている。1958年から始まった[[ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団|ウィーン・フィル]]との「[[ニーベルングの指環]]」全曲スタジオ録音で、指揮者としての評価を国際的に著しく高める（世界初全曲録音）。
* 1959年 - 「[[ばらの騎士]]」で[[イギリス]]の[[ロイヤル・オペラ・ハウス|コヴェント・ガーデン王立歌劇場]]に登場、その成功により1961年に音楽監督に就任（ - 1971年）。
*1967年 - [[英国放送協会|BBC]]の記者ヴァレリー・ピッツと再婚。
*1969年 - [[シカゴ交響楽団]]の音楽監督に就任すると、やや停滞が伝えられていたこの[[オーケストラ]]を数年で立て直し、その活躍はめざましいものとなる。シカゴ響初の海外公演を成功させる。
* 1972年 - イギリス国籍を得て[[帰化]]し、[[ナイト]]の称号を授与される。
* 1983年 - [[バイロイト音楽祭]]に出演し、「ニーベルングの指環」を指揮するが、バイロイト登場はこの年限りに終わった。
* 1991年 - シカゴ交響楽団の音楽監督を辞すと、桂冠指揮者として死の直前までシカゴ交響楽団を中心に幅広い指揮活動を続けた。
* 1995年 - [[ジュネーブ]]で開催された「[[国際連合|国連]]50周年記念演奏会」にて、世界各地のオーケストラに所属する40カ国余り81人の演奏家から編成される「ワールド・オーケストラ・フォア・ピース」による初演を成功させ、3年越しの構想を実現させた。
* 1997年9月5日 - 南フランスの[[アンティーブ]]で自伝の最終チェックを終えた直後、その波乱万丈の生涯を終えた。敬愛する[[バルトーク・ベーラ|バルトーク]]の墓の隣で眠りについている。

== 演奏スタイル ==
シカゴ交響楽団と録音したバルトークの「[[管弦楽のための協奏曲 (バルトーク)|管弦楽のための協奏曲]]」や[[グスタフ・マーラー|マーラー]]の交響曲などに表れているように、とにかく楽器を良く鳴らし、オーケストラのダイナミックレンジと機動力を最大限に利用したような指揮は、ショルティの指揮スタイルのひとつである。リズムの正確さ、鋭敏さも大きな特徴である（モーツァルトのオペラにおいて顕著）。シカゴ交響楽団でショルティが作った響きは、[[ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団|ウィーン・フィル]]のしっとりした響きよりはややドライな弦楽器、躍動的かつ長い息で吹き切る木管・金管楽器による「明晰さとバランスを重視」（本人談）している。

トップオーケストラほど（ヨーロッパで特に顕著に）、指揮者が指揮棒を振るのと実際の演奏の音の出る間に長いタイムラグが生ずると言われる。ショルティはこれを嫌い、なるべく指揮棒を振り下ろした瞬間に音を出す<ref>この「ピアノ的」指揮は20世紀に入って初めて導入されたものであり、ルトスワフスキの交響曲第三番はこの正確無比なタイミングを持つ指揮者のために書かれている。</ref>よう依頼した。そのため、伝統を重んじるウィーン・フィルとはしばしば衝突を起こしたという。[[日本]]においては、ショルティの得意としたオペラが欧米ほど盛んでないことや、多くの音楽評論家による否定的な批評のため、今一つ評価が高くない。

== レパートリー ==
[[リヒャルト・ワーグナー|ワーグナー]]や[[リヒャルト・シュトラウス]]をはじめとするオペラの指揮者としても著名な一方、オーケストラとの演奏・録音活動も幅広いレパートリーをこなしている。ハイドン、ベートーヴェン、ブラームス、ブルックナー、マーラーなどは賛否両論あるが、一定の評価を得ているといえる。それらの業績に加え、ワーグナー、モーツァルト、リヒャルト・シュトラウスの演奏を加えると、同世代の[[ヘルベルト・フォン・カラヤン]]と比べても、ドイツ圏の音楽が遥かに高い比重を占めている。例えば、モーツァルトからシュトラウスに至るドイツオペラの録音を、ショルティほど体系的かつ大量に残した指揮者は珍しい<ref>モーツァルト5大オペラ、ワーグナー10大オペラ、リヒャルト・シュトラウス5作品に加え、「フィデリオ」「[[ヘンゼルとグレーテル (オペラ)|ヘンゼルとグレーテル]]」をスタジオ録音している。これを上回るドイツ・オペラの体系的記録者としては、モーツァルト7大オペラ録音を達成し、ショルティが残さなかった「[[こうもり (オペレッタ)|こうもり]]」「[[カプリッチョ (オペラ)|カプリッチョ]]」「[[ヴォツェック]]」のスタジオ録音と「[[魔弾の射手]]」のライブ録音を残した[[カール・ベーム]]が挙げられるぐらいである。カラヤンは、この二人に比べるとイタリアオペラの比率が遙かに高く、得意とされたシュトラウスですら限られた作品しか残していない。</ref>。

いわゆる「ドイツ物」の他には、[[ジュゼッペ・ヴェルディ|ヴェルディ]]の作品を得意とした。[[ジョルジュ・ビゼー|ビゼー]]の「[[カルメン (オペラ)|カルメン]]」も十八番のひとつである（戦後のミュンヘンを熱狂させた）。[[クロード・ドビュッシー|ドビュッシー]]の音楽も好み、「[[牧神の午後への前奏曲]]」や「[[夜想曲 (ドビュッシー)]]」より『祭』などは演奏旅行でのプログラムやアンコールでよく取り上げていた（首席フルート奏者を務めたドナルド・ペックがその著書の中で「自分ほど『牧神』を演奏したオーケストラ奏者はいないと思う」と回想している）。[[ヨハン・シュトラウス2世|ヨハン・シュトラウス]]はほとんど取り上げないが、[[フランツ・フォン・スッペ|スッペ]]は2度も序曲集を録音しているあたりも彼らしい特徴である。

楽譜に対しては作曲家の意図にこだわり、プラスアルファの解釈を強調しない指揮者であった。ベートーヴェンやブラームスの交響曲の演奏では、通常は省略されることの多い提示部の繰り返しをきちんと行ったり、バランス上問題があるとされることの多い箇所でも楽譜通りの[[管弦楽法|オーケストレーション]]で演奏させることでも知られる。[[ピョートル・チャイコフスキー|チャイコフスキー]]の[[交響曲第6番 (チャイコフスキー)|交響曲第6番「悲愴」]]の第1楽章には[[ファゴット]]のパートを[[バスクラリネット|バス・クラリネット]]に吹かせることが慣習化している箇所があるが、少なくとも残された録音では、ショルティはここも楽譜通りファゴットに吹かせている。また、ウィーン・フィル及び[[プラシド・ドミンゴ]]らと録音した[[リヒャルト・シュトラウス]]の「[[影のない女]]」は、[[ヴォルフガング・サヴァリッシュ|サヴァリッシュ]]&[[バイエルン放送交響楽団]]盤（EMI）に次ぐノーカット・完全全曲版である。

== 平和への祈り ==
ショルティは、1938年3月11日、ブダペスト歌劇場の「[[フィガロの結婚]]」で指揮者としてのデビューを飾ったが、ユダヤ系だったこともあって、再び指揮台に立つ機会はなかった。歌劇場の後援会長から[[ルツェルン音楽祭]]に参加しているトスカニーニを頼って[[ニューヨーク]]へ渡ることを勧められ、[[ルツェルン]]でトスカニーニに約束まではもらえたが、戦争が始まってしまったことと、トスカニーニ夫人から貰った所持金が底をついてしまったことなどから実際にはかなえられず、そのまま[[スイス]]で生活を送ることとなる。以後、父をはじめ家族とは再会していない。青年期が[[第二次世界大戦]]の真っ只中と重なり、またユダヤ系であることから、ショルティの生涯は戦争に翻弄され続けた。この経験から、政治家もまた、音楽家と同様に思想の違いを超えて平和を実現することが必ずできるはずだという信念を抱き、1992年に[[バッキンガム宮殿]]にて[[チャールズ (プリンス・オブ・ウェールズ)|チャールズ]]王太子と[[ダイアナ (プリンセス・オブ・ウェールズ)|ダイアナ]]妃の主催で開かれたショルティ80歳記念演奏会の場で、「音楽が持つ、平和の使節としての特別な力」を体現化する「[[ワールド・オーケストラ・フォア・ピース]]」の構想を発表した<ref>[http://www.worldorchestraforpeace.com/jp/orchestra.html ワールドオーケストラフォアピースについて] - ワールドオーケストラフォアピース公式サイト</ref>。

== エピソードなど ==
戦後は自身の名前（Georg）をドイツ風で通し、1972年までドイツ国籍を持っていたショルティは、イギリスに帰化したのちも「[[ドイツ語]]が、思い通りのことを一番うまく言える言語」「[[ハンガリー語|マジャール語]]は忘れてしまった」として、[[ヘルマン・ヘッセ]]や[[トーマス・マン]]を原書で愛読する生活を送っている<ref>『[[レコード芸術]]』1977年6月別冊「ゲオルグ・ショルティとシカゴ交響楽団」に『ニューヨーカー』誌から転載されたウィンスロップ・サージェントのリポート</ref>（ただし、大陸ヨーロッパの人名も英語読みすることが多い英米人は、綴りが違うにもかかわらず、例えば''BBC Pronouncing Dictionary of British Names'' では「ジョージ・ショルティ」という発音を行っている）。なお、夫人は英国人である。

初来日は[[1963年]]、[[ロンドン交響楽団]]との演奏旅行であった。ただし、当時最晩年だった[[ピエール・モントゥー]]が同行していたため、その影に隠れてさほど脚光を浴びることはなかった。その後は[[1994年]]のウィーン・フィルとの最後の来日まで、たびたび日本を訪れた。

演奏会・録音ともに、ウィーン・フィルとは頻繁に共演している。「デッカの契約の都合で仕事をしただけ。われわれが自主的に招聘したことはない」というウィーン・フィル楽団員の否定的な証言があるが、ウィーンにおける定期演奏会やザルツブルク音楽祭でもしばしば共演していることから、互いの才能を認めた、良い緊張関係が続いていたものと考えられる。

デッカはショルティのダイナミックな指揮に魅了され、「指環」の全曲録音を依頼した。ウィーン・フィルとはあまり仲が良くなかったが、音楽的・興行的には大成功したコンビと言える。ショルティによって、シカゴ交響楽団は今日の世界的評価を獲得した。ショルティ赴任以前は、楽団の内紛や{{要出典|date=2014年8月|治安の悪化<ref>このころのシカゴはパトカーのサイレンが聴こえない日はないほどに荒れていた。</ref>}}で低迷しており、アメリカの一地方オーケストラに過ぎなかった。初のヨーロッパ公演を成功させたショルティとオーケストラは、シカゴ市民に熱狂的に迎えられ、「シカゴはギャングの街からオーケストラの街になった」。

シカゴの野球解説者は、正確であることを「ショルティのよう」と喩えた。シカゴの電話帳の表紙を飾ったこともあり、市民から愛された指揮者であった。ヨーロッパ大陸への客演は[[ドイツ]]の[[放送交響楽団]]が多く、晩年まで[[バイエルン放送交響楽団|ミュンヘン]]・[[シュトゥットガルト放送交響楽団|シュトゥットガルト]]・[[ケルンWDR交響楽団|ケルン]]には特に頻繁に客演していた。
*1990年代には、[[ヘルベルト・フォン・カラヤン]]の生前には遠ざけられていた[[ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団|ベルリン・フィル]]や[[ザルツブルク音楽祭]]にも登場するようになる（[[中川右介]]「カラヤン帝国興亡史」によると、カラヤンが[[ウィーン国立歌劇場]]の音楽監督だった頃に「ニーベルングの指環」の全曲録音がなされたことから、カラヤンサイドがことさらショルティを意識していたようである）。{{要出典|date=2014年8月|今のシカゴ交響楽団は正確無比の代名詞のような存在であり、「このフレーズはシカゴじゃなきゃ無理！」とアメリカの大学の作曲のレッスンでコメントが出るまでになった。}}

ショルティ自身は常々カラヤンのことを賞賛していた。晩年のカラヤンとの関係は良好だったとも語っている（急死直後に掲載された雑誌『[[音楽の友]]』のインタビューより）。

ショルティの発言を裏づける事実がある。1987年のザルツブルク音楽祭の折、もう先は長くないことを悟っていたカラヤンは、ショルティに「[[影のない女]]」の再演を託したという（1992年、[[ゲッツ・フリードリヒ]]演出で再演）。

亡くなったのが、[[ダイアナ (プリンセス・オブ・ウェールズ)|ダイアナ]]元皇太子妃や[[マザー・テレサ]]と同時期（マザー・テレサと命日が同一）だったので、指揮者としての名声の割に、マスコミでの逝去の扱いは小さいものとなってしまった。

== 代表的な録音 ==
* [[ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルト|モーツァルト]]：オペラ「[[魔笛]]」（デッカ）
* [[フランツ・ヨーゼフ・ハイドン|ハイドン]]：[[ロンドン交響曲 (ハイドン)|ロンドン交響曲]]全集（同）
* [[ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェン|ベートーヴェン]]：交響曲全集（同）
* [[リヒャルト・ワーグナー|ワーグナー]]：[[楽劇]]「[[ニーベルングの指環]]」全曲（同）
* [[リヒャルト・シュトラウス|リヒャルト・シュトラウス]]：「[[ばらの騎士]]」、「[[影のない女]]」（[[ヴォルフガング・サヴァリッシュ|サヴァリッシュ]]に次ぐ、ノーカット全曲録音）（同）
* [[ヨハネス・ブラームス|ブラームス]]：交響曲全集（同）
* [[アントン・ブルックナー|ブルックナー]]：交響曲全集（同）
* [[グスタフ・マーラー|マーラー]]：交響曲全集（同）
* [[バルトーク・ベーラ|バルトーク]]：管弦楽曲集（同）

録音は膨大であり、その大半が専属契約を結んでいた[[デッカ・レコード|デッカ]]（Decca）レーベルの録音である。ワーグナーの「[[さまよえるオランダ人]]」以降の10大オペラを全てスタジオ録音した数少ない指揮者の一人でもある。

最大の偉業は、{{仮リンク|ジョン・カルショー|en|John Culshaw}}率いるデッカチームとの「指環」全曲録音であろう。ステレオ録音で長大な楽劇を遺した功績は、グラモフォン誌において20世紀最大の録音事業と賞賛された。往年の名歌手の歌唱、ウィーン・フィルの響きを伝える記録としても貴重である。

[[グラミー賞]]受賞は史上最多の31回を誇り、女性最多受賞の[[アレサ・フランクリン]]（ソウル・パフォーマー、16回受賞）をも大きく引き離している。グラミー賞は英語圏の業績に偏りがちという意見もあるが、活動期間がほぼ重なる[[レナード・バーンスタイン]]をしのぐ最多の受賞である。

== 参考文献 ==
*Culshaw, John (1967). Ring Resounding. London: Secker & Warburg. ISBN 0-436-11800-9.
*Culshaw, John (1982). Putting the Record Straight. London: Secker & Warburg. ISBN 0-436-11802-5.
*Glossop, Peter (2004). Yorkshire Baritone. Oxford: Guidon. ISBN 0-9543617-3-3.
*Goodman, Lord; Lord Harewood (1969). A Report on Opera and Ballet in the United Kingdom, 1966–69. London: Arts Council of Great Britain. OCLC 81272.
*Haltrecht, Montague (1975). The Quiet Showman – Sir David Webster and the Royal Opera House. London: Collins. ISBN 0-00-211163-2.
*Lebrecht, Norman (2000). Covent Garden: The Untold Story: Dispatches from the English Culture War, 1945–2000. London: Simon and Schuster. ISBN 0-684-85143-1.
*Levy, Richard S. (ed) (2005). Antisemitism: a historical encyclopedia of prejudice and persecution, Volume 1. Santa Barbara: ABC-CLIO. ISBN 1-85109-439-3.
*Morrison, Richard (2004). Orchestra – The LSO. London: Faber and Faber. ISBN 0-571-21584-X.
*Osborne, Richard (1998). Herbert von Karajan. London: Chatto and Windus. ISBN 1-85619-763-8.
*Peck, Donald (2007). The Right Place, the Right Time: Tales of Chicago Symphony Days. Bloomington and Indianapolis: Indiana University Press. ISBN 0-253-11688-0.
*Robinson, Paul (1979). Solti. London: Macdonald and Jane's. ISBN 0-354-04288-2.
*Sackville-West, Edward; Desmond Shawe-Taylor (1955). The Record Guide. London: Collins. OCLC 474839729.
*Schwarzkopf, Elisabeth (1982). On and Off the Record: A Memoir of Walter Legge. London: Faber and Faber. ISBN 0-571-11928-X.
*Solti, Georg; Harvey Sachs (1997). Solti on Solti. London: Chatto and Windus. ISBN 0-7011-6630-4.

== 脚注 ==
{{Reflist}}

== 関連項目 ==
* [[ショルティ (小惑星)]] - ゲオルク・ショルティにちなみ命名された小惑星。
* {{仮リンク|ジョン・カルショー|en|John Culshaw}} - [[デッカ・レコード]]のプロデューサー。「ニーベルングの指環」を担当。
* [[ハンス・クナッパーツブッシュ]] - 「ニーベルングの指環」の当初予定されていた指揮者。

{{先代次代|[[フランクフルト歌劇場]]<br>[[フランクフルト・ムゼウム管弦楽団]]<br>音楽監督|1951年 - 1961年|[[ブルーノ・フォンデンホフ]]|[[ロヴロ・フォン・マタチッチ]]}}
{{先代次代|[[ロサンゼルス・フィルハーモニー管弦楽団]]<br>音楽監督(着任せず)|1962年(当初予定) - |[[エドゥアルト・ファン・ベイヌム]]|[[ズービン・メータ]]}}
{{先代次代|[[パリ国立オペラ|パリ国立歌劇場]]<br>音楽顧問|1973年 - 1975年|[[ジョルジュ・プレートル]]<br>（音楽監督）|[[シルヴィオ・ヴァルヴィーゾ]]<br>（音楽監督）}}
{{バイエルン国立歌劇場 音楽総監督}}
{{ダラス交響楽団音楽監督}}
{{ロイヤル・オペラ・ハウス音楽監督}}
{{シカゴ交響楽団 音楽監督}}
{{パリ管弦楽団 歴代首席指揮者}}
{{ロンドン・フィルハーモニー管弦楽団 歴代首席指揮者}}
{{ザルツブルク復活祭音楽祭芸術監督}}
{{DEFAULTSORT:しよるてい けおるく}}

[[Category:ハンガリーの指揮者]]
[[Category:イギリスの指揮者]]
[[Category:ユダヤ人の指揮者]]
[[Category:ユダヤ系ハンガリー人]]
[[Category:ユダヤ系イギリス人]]
[[Category:ハンガリー系イギリス人]]
[[Category:連合王国帰化市民]]
[[Category:大英帝国勲章]]
[[Category:リスト・フェレンツ音楽大学出身の人物]]
[[Category:ブダペスト出身の人物]]
[[Category:1912年生]]
[[Category:1997年没]]
{{Link FA|hu}}
{{Link FA|en}}