グロテスクのソースを表示

{{Otheruseslist|美術様式|欧文文字の書体|サンセリフ|異様で気味の悪さを催させるもの|グロ|2009年の日本映画|グロテスク (2009年の映画)|平井堅 feat. 安室奈美恵の曲|グロテスク feat. 安室奈美恵}}
[[Image:RerumNaturaFrescoVdEste.jpg|thumb|right|280px|[[エステ荘]]のこのフレスコ画では[[母なる自然]]がグロテスクに取り囲まれている。]]
[[Image:Grotesqueengraving.jpg|thumb|upright|1500-1512年頃のイタリアでのグロテスクの[[エングレービング]]]]

'''グロテスク''' (grotesque) とは、[[古代ローマ]]を起源とする異様な人物や動植物等に曲線模様をあしらった[[美術]]様式。

グロテスクの語源は、地下墓所や洞窟を意味する[[イタリア語]]"grotta"（[[ギリシャ語]]のkrypte"隠れた場所"に遡る[[ラテン語]]のcrypta "地下墓所, 洞窟"に由来する<ref name="Online Etymology Dictionary">OED [http://www.etymonline.com/index.php?term=grotto&allowed_in_frame=0]</ref>）である。ここで「洞窟」というのは、西暦64年の[[ローマ大火]]の後に[[ネロ]]が建設を開始した未完の宮殿群「[[ドムス・アウレア]]」の部屋と回廊のことを指す。これらは長い間放置され地中に埋もれていたが、[[15世紀]]になって再発見された。

ドムス・アウレアの宮殿群は過度な装飾様式の[[美術品]]で飾られており<ref>[[ローマ美術|古代ローマ]]</ref>、再発見されてから模倣されるようになった。

そこには人、動物、植物などをモチーフとした装飾壁面が施されており、人から植物へ、さらには魚、動物へと連続して変化する奇妙な模様が見られた。盛期[[ルネサンス]]の[[16世紀]]に、[[ラファエロ・サンティ|ラファエロ]]がその模様を[[バチカン宮殿]]回廊の内装に取り入れ、これが「地中 = 洞窟 (grotto) で発見された古代美術」から「グロテスク装飾」と呼ばれるようになった。グロテスク装飾は、[[マニエリスム]]の時代にも多く使われた。

今日では、「グロテスク」という語は奇妙・奇怪・醜怪・不調和・不気味・奇抜なものを指す総称的な形容詞として、[[ハロウィン]]の仮面のような風変わりで歪んだ形を指して使われるようになってきている。日本語ではこの意味の場合[[グロ]]、グロいなどとも略される。

== 美術史におけるグロテスク ==
美術においては「グロテスク」は、花飾りと小さく幻想的な人間と動物の像とを織り交ぜた[[アラベスク]]の装飾的な配置であり、通常はある種の建築構造の周辺の[[対称性|対称的]]なパターンとして配置されるが、これは確実なものではない。<!-- XXX "though this may be very flimsy." …が、これは非常に（もろい|薄っぺらい|根拠薄弱）。 -->このような意匠は古代ローマで[[フレスコ]]壁画や床の[[モザイク]]などとして流行していたもので、
[[ウィトルウィウス]]（紀元前30年頃）はこれらを無意味で不合理なものであるとして退ける文脈で実に優れた描写をしている：「カールした葉を伴う葦が縦溝彫りの柱に取って代わり、渦巻飾りが[[ペディメント]]の代わりとなり、枝付き燭台が神殿の彫像を支持し、その天井には人間の顔が意味もなく載った細身の脚と渦巻飾りが生えている。」<!-- XXX "reeds are substituted for columns fluted appendages with curly leaves and volutes take the place of pediments," -- appendagesがどこに掛かるか分からないので超訳 -->

ネロの[[ドムス・アウレア]]が15世紀末に偶然発見された時、1500年の間土砂に埋もれていた部屋は地下洞窟（grotto）の様相を呈しており、フレスコや繊細な[[スタッコ]]によるローマの壁面装飾は一大発見であった。この装飾は[[ラファエロ・サンティ]]とその弟子の装飾画家たちによって紹介され、グロテスクはローマの[[バチカン宮殿]]の一連の「ラファエロの部屋」の一部を構成する[[ロッジア]]で完全な装飾体系へと昇華された。この装飾は、古典主義の[[オーダー]]に慣れ親しんでいたが、古代ローマ人たちが自宅においてはしばしばそうした規則を無視してより幻想的かつ形式ばらない、軽快さと優美さに満ちた様式を採用していたとは思いもしなかった多数の芸術家たちを驚かせ魅了した<ref>Peter Ward-Jackson, "The Grotesque" in "Some main streams and tributaries in European ornament from 1500 to 1750: part 1" ''The Victoria and Albert Museum Bulletin'' (June 1967, pp 58-70) p 75.</ref>。これらのグロテスク装飾では額石または枝付き燭台が中心点となりえ、枠は土台の一種として周囲の意匠の一部となる渦巻模様へと延長されていた。<!-- と、ピーター・ワード＝ジャクソンが述べている。 ――注の続きなので省略 -->軽快な渦巻模様のグロテスクは、付け柱の枠の中に閉じ込められることで整理され、しっかりした構造を与えられていた。[[ジョヴァンニ・ダ・ウディーネ]]は、近世ローマのヴィラで最も影響力のあった[[ヴィラ・マダマ]]の装飾にグロテスクのテーマを採用した。

[[Image:Boudoir.jpg|thumb|left|280px|1780年代の[[フォンテーヌブロー宮殿]]における、ラファエロ的グロテスク様式のフランス新古典主義彩色装飾。]]

[[エングレービング]]を通じ、グロテスク様式の表面装飾はスペインからポーランドまでに至る16世紀ヨーロッパの芸術上のレパートリーとなった。後の[[マニエリスム]]、特にエングレービングでは、グロテスクは古代ローマ人やラファエロが用いていた風通しの良い充分に空間を開けた様式と比して非常に密に詰め込まれたものになる傾向があった。グロテスクはすぐに[[寄木細工|寄せ木細工]]に、1520年代後半からは（特に[[ウルビーノ]]で生産された）[[マヨリカ]]焼きに、さらには書物の[[イラストレーション|挿絵]]やその他の各種装飾にも出現するようになった。<!-- 英語版ではmarquetryとparquetryは独立した項目で、parquetryが日本語版の「寄せ木細工」と対応させられているが、ここでは便宜的にmarquetry→寄せ木細工とした -->[[フォンテーヌブロー宮殿]]では、[[ロッソ・フィオレンティーノ]]とその弟子たちが、帯飾り（ストラップワーク）の装飾形式とグロテスクを組み合わせ、石膏や木の塑像での革紐の描画をグロテスクの1要素とすることによりグロテスクの語彙を豊かにした。

[[バロック]]ではあまり用いられなかったが、[[新古典主義]]でグロテスクは再び息を吹き返し、[[ポンペイ]]やその他の[[ヴェスヴィオ|ヴェスヴィオ火山]]周辺の遺跡で発見された古代ローマの作品からさらなる刺激を受けた。グロテスクはその後の[[帝政様式]]や[[ヴィクトリア朝]]時代でもますます重厚になりながら用いられ続け、意匠は16世紀のエングレービングと同じ程に密に詰め込まれ、優美さや幻想性は失われる傾向にあった。

18世紀イギリスの建築家[[ロバート・アダム]]もグロテスク風模様を洗練させたゴシック装飾を得意とし、アダム・スタイルと呼ばれた。

時間を遡って語義が拡張され、中世の[[装飾写本]]における、余白に描かれた親指大の半人の装飾模様である「ドロルリー」もまた現代の用語ではグロテスクと呼ばれる。

現代の挿絵芸術では、「グロテスク・アート」もしくは「[[ファンタジー]]・アート」と呼ばれるジャンルにおいて、口語的な意味での「グロテスク」な図像がよく見られる。

== 文学におけるグロテスク ==
フィクションにおいては、共感と嫌悪感の双方を抱かせるような人物が「グロテスク」であると通常考えられている（嫌悪感のみを抱かせる人物は単なる悪党か[[怪物]]である）。身体的に奇形の、もしくは知的に遅れた人物がその明確な例であるが、身を竦めさせるような社会的特質を持つ人物もこれに含められる場合がある。<!-- やや問題のある表現ですが、文学史上の話として訳しています。-->読者はグロテスクな人物の肯定的な側面に興味を引かれ、その人物が暗黒的な側面を克服できるのかを見届けるべく読み進めるのである。[[ウィリアム・シェイクスピア|シェイクスピア]]の『[[テンペスト (シェイクスピア)|あらし]]』では、[[キャリバン]]の人物像は単なる軽蔑や嫌悪感よりもニュアンスのある反応を引き起こすものとなっている。

[[Image:Alice in Wonderland.jpg|thumb|right|200px|『子供部屋のアリス』(1890)で、<br />[[不思議の国のアリス|不思議の国]]のキャラクターたちに囲まれるアリス。]]

[[ヴィクトル・ユーゴー]]の『[[ノートルダム・ド・パリ|ノートルダムの傴僂男]]』は文学で最も有名なグロテスクの1つである。[[フランケンシュタイン]]博士の作り出した怪物や、『[[オペラ座の怪人]]』や『[[美女と野獣]]』の野獣もまたグロテスクと考えられている。[[ロマン主義]]的なグロテスクの例は[[エドガー・アラン・ポー]]、[[E.T.A.ホフマン]]、[[シュトゥルム・ウント・ドラング]]文学やローレンス・スターンの『[[トリストラム・シャンディ]]』などにも見出される。ロマン主義でのグロテスクは、笑いと豊饒性に満ちた中世のそれに比して遥かに陰惨なものである。

グロテスクは、少女が彼女の幻想世界で幻想的なグロテスクたちに出会うという[[ルイス・キャロル]]の『[[不思議の国のアリス]]』によって新しい形を与えられた。キャロルは人物たちを、より醜悪でなく[[児童文学]]にも適しているが、しかもなお全くもって奇妙なものにすることに成功している。

<!-- 以下は米文学に偏っていて日本の読者にはあまり興味深い記述ではないかもしれません。 -->
[[南部ゴシック]]はしばしばグロテスクと同一視されるジャンルであり、[[ウィリアム・フォークナー]]がよくその「舞台監督」として引き合いに出される。[[フラナリー・オコナー]]は「なぜ南部の作家たちが特に奇形について書くのかと問われたら常に、我々が未だにそうした人々がいるのを認めるからだと答えている」と書いている<ref>"Some Aspects of the Grotesque in Southern Fiction," 1960</ref>。頻繁にアンソロジーに収録されるオコナーの短篇『善人はなかなかいない』では、連続殺人魔のミスフィット（社会不適合者）は明らかに不具な精神を持ち、人命に全く頓着しないが、真実の探求に駆り立てられている。この作品でのより目立たないグロテスクは、礼儀正しく、子煩悩なおばあさんであり、彼女は自分自身の驚くべき自己中心さに気が付いていない。オコナーの作品でしばしば引用されるもう1つのグロテスクの例は短篇『聖霊の神殿』である。合衆国の小説家[[レイモンド・ケネディ]]もグロテスク文学の伝統に結び付けられる作家である。

「グロテスク演劇」はイタリアで1910-1920年代に活動した反[[自然主義文学|自然主義]]演劇の劇作家たちの一派を指し、[[不条理演劇]]の先駆者であったとしばしば見做される。<!-- [[自然主義演劇]]へのリンクであるべきですが暫定的に -->

== 建築におけるグロテスク ==
[[Image:Anatomy_grotesque.jpg|thumb|300px|[[シカゴ大学]]のグロテスク]]
建築の分野では、中世ヨーロッパの教会建築の装飾に見られる奇怪な生物の彫刻をグロテスクと呼ぶ。このタイプの彫刻はまた[[キメラ]]とも呼ばれる。
しばしば[[ガーゴイル]]と混同されるが、ガーゴイルは建物の側面から水を排出する雨樋の終端として彫られた物を指す。

== 関連項目 ==
{{Commonscat|grotesque}}
* [[ローマ建築]]
* [[マニエリスム]]
* [[ドムス・アウレア]]
* [[ガーゴイル]]
* [[南部ゴシック]]
* [[リゴレット]]、[[ジュゼッペ・ヴェルディ]]による3幕の[[オペラ]]
* [[グロ]]
<!--
* [[Sheela na Gig]]
* [[Hunky Punk]]
* [[Mummers play|Mummers' play]]
* [[仮面]]
* [[カボチャ]]
-->
== 脚注 ==
{{脚注ヘルプ}}
{{reflist}}

== 参考文献 ==
*{{cite book
 | last = Sheinberg
 | first = Esti 
 | date=2000-12-29
 | title = [[イロニー|Irony]], [[風刺|satire]], [[パロディ|parody]] and the grotesque in the music of Shostakovich
 | publisher = Ashgate
 | location= UK
 | pages=378
 | language=English
 | url = http://www.dschjournal.com/journal15/books15.htm
 | isbn = 0-7546-0226-5
 }}
*Kayser, Wolfgang (1957) The grotesque in Art and Literature, New York, Columbia University Press 
*Lee Byron Jennings (1963) The ludicrous demon: aspects of the grotesque in German post-Romantic prose, Berkeley, University of California Press 
* {{cite book
 | last = Bakhtin
 | first = Mikhail 
 | authorlink = ミハイル・バフチン
 | year=1941
 | title = [[:en:Rabelais and His World|Rabelais and His World]]
 | publisher = Indiana University Press
 | location= Bloomington
 }}
*[http://davidlavery.net/Grotesque/Major_Artists_Theorists/theorists/thomson/thomsonbibliography.html Selected bibliography] by Philip Thomson, ''The Grotesque'', Methuen Critical Idiom Series, 1972.
*Dacos, N. ''La d&eacute;couverte de la Domus Aurea et la formation des grotesques &agrave; la Renaissance'' (London) 1969.

*{{cite book
 | last = Kort 
 | first = Pamela 
 | date=2004-10-30
 | title = Comic Grotesque: Wit And Mockery In German Art, 1870-1940
 | publisher = PRESTEL 
| pages=208
 | language=English
 | url = http://www.frontlist.com/detail/3791331957
 | isbn = 9783791331959
 }}
*FS Connelly "Modern art and the grotesque" 2003 assets.cambridge.org [http://assets.cambridge.org/052181/8842/sample/0521818842WS.pdf]

== 外部リンク ==
* [http://video.google.com/videoplay?docid=-876878383503213708&q=vivid 中世パリの石刻の最も鮮やかな例、ノートルダムのグロテスクの動画によるツアー]

{{DEFAULTSORT:くろてすく}}
[[Category:西洋美術史]]
[[Category:イタリアの美術]]
[[Category:美術のジャンル]]
<!--
[[Category:Folklore]]
[[Category:Stock characters]]
-->