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'''カンタータ'''（[[イタリア語|伊]]：'''cantata''', [[ドイツ語|独]]：'''Kantate''', [[フランス語|仏]]：'''cantate'''、交声曲）とは、単声または多声のための[[器楽]]伴奏付の[[声楽]]作品をいう。元来は動詞「歌う（cantare）」の分詞形であり、「歌われるもの」を意味する。典型的なカンタータは、[[17世紀]]後半に[[イタリア]]で作曲された、[[レチタティーヴォ]]と[[アリア]]からなる[[独唱]]と[[通奏低音]]のための歌曲であり、[[18世紀]]前半の[[ドイツ]]では、[[コラール]]を取り入れた[[教会カンタータ]]が、18世紀の[[フランス]]では一人または数人の歌手と[[通奏低音]]のほか、しばしば小編成の器楽を伴う世俗カンタータが数多く作曲されている。一方、[[19世紀]]以降、カンタータは[[合唱]]と[[管弦楽]]のための多種多様な作品を表すものとなった。

==18世紀までのカンタータ==
===イタリア===
カンタータという名称が付された最初の音楽作品は、今日知りうる限り、[[1589年]]に[[シェーナ]]で出版された、チェーザレ・デステと[[ヴィルジニア・デ・メディチ]]の結婚式のための『カンタータ・パストラーレ（Cantata pastorale）』である。最初期のカンタータは様式的に確立しておらず、エレアノール・カルオーリは、[[1670年]]頃までのカンタータを、単一のアリアからなる「アリエッタ・コルタ（arietta corta）」と、歌詞に応じてアリアとレチタティーヴォが使い分けられる「アリエッタ・ディ・ピウ・パルティ（arietta di più parti）」とに分類している。実際、[[アレッサンドロ・グランディ]]（[[1575年]]頃 - [[1630年]]）や[[ルイジ・ロッシ]]（[[1597年]]頃 - [[1653年]]）が作曲したカンタータの多くは、[[モノディ]]様式による有節変奏形式の作品である。これに対して、[[ジャコモ・カリッシミ]]（[[1605年]] - [[1674年]]）や[[アントニオ・チェスティ]]（[[1623年]] - [[1669年]]）が作曲したカンタータになると、一般に複数のアリアを含み、レチタティーヴォ、アリオーソ、アリアの区別が明確になっており、レチタティーヴォにおいては、歌詞の盛り上がりとともに叙情的になり、アリオーソへと移行する。

当時のイタリアにおけるカンタータは、擬人化された魂や肉体が登場する倫理的な作品もあるが、大半は牧歌的ないし歴史的題材による恋愛を扱ったものであり、[[オペラ]]の一情景に似ていたが、[[演技]]等を伴うことはなく、音楽・歌詞のいずれにおいてもより親密な雰囲気を有していた。カンタータ作曲の中心となったのは[[ローマ]]であり、多くは高い鑑賞能力をもった少数の貴族階級のパトロンのために演奏されることを目的として作曲され、広いオペラ劇場では失われがちな洗練された趣味と、時に実験的な要素を含むものであった。

[[17世紀]]末から[[18世紀]]初頭にかけて、イタリア音楽全般を通して形式化が進展し、主題の有機的な使用や近代的な調体系が明確に意識されるようになるのとあわせて、カンタータにおいても、レチタティーヴォとアリアが一段と区別され、アリアは拡大されて独立した楽章となる。こうした展開は、[[アレッサンドロ・ストラデッラ]]（[[1644年]] - [[1682年]]）等によってすすめられ、[[アレッサンドロ・スカルラッティ]]（[[1660年]] - [[1725年]]）の作品において典型的に示される。スカルラッティが作曲した約600曲のカンタータのうち、約500曲は[[ソプラノ]]独唱と通奏低音のための作品であり、初期のカンタータにおいては先行する世代の作曲家の影響を残しているが、[[1703年]]からの第2次ローマ時代に作曲したカンタータでは、2曲のダ・カーポ・アリアの前にそれぞれレチタティーヴォを伴う楽章編成が基本となり、これが18世紀を通して世俗カンタータの標準的な様式となる。さらに、晩年に作曲したカンタータでは、[[半音階]]的和声と大胆な[[転調]]による豊かな表現が追求され、[[ヨハン・ダーフィト・ハイニヒェン]]によって「法外かつ非常識な和声」と評されるまでになる。

スカルラッティの没後、室内カンタータの作曲は、[[ジョヴァンニ・ボノンチーニ]]（[[1670年]] - [[1747年]]）、[[レオナルド・ヴィンチ]]（[[1690年]] - [[1730年]]）、[[レオナルド・レーオ]]（[[1694年]] - [[1744年]]）等に引き継がれるが、ヴィンチやレーオのカンタータにおいては、4声の[[弦楽合奏]]と通奏低音による伴奏が一般的となり、18世紀の後半に至ると、オペラにおけるシェーナとアリアとほとんど区別がなくなって、独立した形式は失われることとなった。

===ドイツ===
[[バロック]]時代のドイツにおけるカンタータは、主に[[宗教音楽]]の分野で発展した点においてイタリアとは事情を異にしている。ドイツにおける教会カンタータは、狭義においては、教会音楽に[[マドリガーレ]]様式の自由詩を採用したエールトマン・ノイマイスター（[[1671年]] - [[1756年]]）とその後継者による歌詞にもとづく作品をいうが、今日では、[[プロテスタント]]教会の礼拝において演奏された複数の独立した楽章からなる声楽曲として、17世紀に作曲された宗教作品も含めることが一般的である。

17世紀における古いタイプの教会カンタータは、主に聖句にもとづく声楽と器楽のための[[コンチェルト]]、有節形式によるアリアおよびコラール編曲を構成要素としている。これに対して、ノイマイスターは、当時のオペラを範として、脚韻が不規則で行の長さも一定しない、いわゆるマドリガーレ様式のレチタティーヴォとダ・カーポ・アリアを採用し、作品に応じてこれに聖句やコラールの詩節を組み合わせた新たな宗教詩を創作する。ノイマイスターが[[1700年]]から[[1717年]]にかけて出版した『5周年分の教会礼拝用歌詞集（Fünffache Kirchen-Andachten）』は、[[ヨハン・フィリップ・クリーガー]]（[[1649年]] - [[1725年]]）、[[フィリップ・ハインリヒ・エルレバッハ]]（[[1657年]] - [[1714年]]）、[[ゲオルク・フィリップ・テレマン]]（[[1681年]] - [[1767年]]）等によって曲が付された。18世紀前半には、こうした新しいタイプの教会カンタータが大量に作曲されており、代表的な作曲家としては、1000曲以上の作品が現存するゲオルク・フィリップ・テレマン、[[クリストフ・グラウプナー]]（[[1683年]] - [[1760年]]）のほか、[[ヨハン・ゼバスティアン・バッハ]]（[[1685年]] - [[1750年]]）、[[ゴットフリート・ハインリヒ・シュテルツェル]]（[[1690年]] - [[1749年]]）等がいる。

一方、ドイツにおいても、17 - 18世紀を通して[[ドイツ語]]や[[イタリア語]]による独唱用の世俗カンタータが作曲されたが、これらの作品は、イタリアのカンタータのより直接的な影響のもとにあった。また、バッハの世俗カンタータのように、都市や宮廷の祝典のために作曲された複数声部のための作品も存在するが、この種の作品は、当時はむしろ「[[セレナータ]]（serenata）」、「音楽劇（dramma per musica）」等と呼ばれることが通例であった。

===フランス===
[[フランス]]では、18世紀前半に、[[パリ]]における[[サロン]]の発展を背景として、「カンタータ・フランセーズ（cantate française）」と呼ばれる[[フランス語]]の声楽曲が数多く作曲された。カンタータ・フランセーズという名称がはじめて音楽作品に対して用いられたのは、[[1706年]]に出版された[[ジャン＝バティスト・モラン]]（[[1677年]] - [[1754年]]）の曲集においてである。典型的なフランスのカンタータは、レシタティフとエールが3曲ずつ交互に繰り返される6楽章形式の独唱曲で、フランス音楽とイタリア音楽の融合が目指されており、イタリア起源の基本的な楽曲構成や器楽による[[伴奏]]法と、[[ジャン＝バティスト・リュリ]]（[[1632年]] - [[1687年]]）がフランス・オペラにおいて開拓したフランス語の[[朗唱]]法、優雅な抑揚や繊細な装飾を伴ったフランス風の[[旋律]]様式を結びつけたものであった。フランスのカンタータの代表的な作曲家としては、[[アンドレ・カンプラ]]（[[1660年]] - [[1744年]]）、[[ニコラ・ベルニエ]]（[[1664年]] - [[1734年]]）、[[ルイ＝ニコラ・クレランボー]]（[[1676年]] - [[1749年]]）等がいる。

フランスのカンタータは、18世紀フランスにおけるイタリア音楽の流行とともに作曲され、18世紀フランスの音楽様式より華やかで和声的に充実させることに貢献したが、18世紀中頃には、より簡潔なカンタティユ（cantatille）に取って代わられた。

==19世紀以降のカンタータ==
[[19世紀]]には、17 – 18世紀のカンタータとはほとんど関連をもたない多種多様な声楽作品としてカンタータが作曲された。独唱用のカンタータには、[[フランツ・ヨーゼフ・ハイドン]]（[[1732年]] - [[1809年]]）、[[エクトル・ベルリオーズ|ルイ・エクトル・ベルリオーズ]]（[[1803年]] - [[1869年]]）等による作品があるが、多くの場合、独唱声部を含む合唱と管弦楽のための作品に対してカンタータという名称が用いられるようになる。とくに、[[ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェン]]（[[1770年]] - [[1827年]]）が[[1814年]]の[[ウィーン会議]]の際に作曲した『栄光の瞬間（Der glorreiche Augenblick）』のように、記念式典や特別な行事においては大規模なカンタータが好んで作曲された。このため、カンタータと[[オラトリオ]]、[[頌歌|オード]]との間には、曲種としての相違がほとんどなくなり、カンタータはオラトリオより一般に演奏時間が短いといった傾向が認められるに過ぎなくなる。

一方、カンタータは、[[パリ音楽院]]が授与する[[ローマ賞]]の課題形式であったため、フランスのアカデミーにおいて特別の位置を占めた。ローマ賞の受賞作品となった代表的なカンタータとしては、[[クロード・ドビュッシー]]（[[1862年]] - [[1918年]]）が[[1884年]]に作曲した『放蕩息子（L'enfant prodigue）』がある。

[[20世紀]]に入っても、前世紀からの傾向は続いており、主に合唱と管弦楽のための作品といった共通項を除いては、音楽・歌詞の両面において多様なカンタータが作曲されている。

==カンタータの作曲者一覧==
（）は作品名
* [[ヨハン・セバスティアン・バッハ|J・S・バッハ]]（[[われら汝に感謝す]]（第29番）、[[神の時こそいと良き時]]（第106番）、[[目覚めよと呼ぶ声が聞こえ]]（第140番）、[[心と口と行いと生きざまをもて]]（第147番）、[[おしゃべりはやめて、お静かに]]（通称“[[コーヒー・カンタータ]]”）（第211番）、[[わしらの新しいご領主に]]（通称“農民カンタータ”）（第212番））
* [[ディートリヒ・ブクステフーデ|ブクステフーデ]]（我らがイエスの四股）
* [[アントニオ・ヴィヴァルディ|ヴィヴァルディ]]（哀れなわが心、小枝に戯れ、憧れの瞳よ、夜も更けて、生まれついたる厳しさで、不実な心、涙と嘆き、疑いの影をさして、黄金色の雨のごとく、このような見知らぬ小道へ、天に紅の光が立ち、山鳩を求めて空しく、遅かったのに、喜びの子ら）
* [[ゲオルク・フリードリヒ・ヘンデル|ヘンデル]]（パルナス山の祭典、狩にて、運命の時から、本当だろう、フィレーノは去ってしまった、偽りの希望、やさしい時に、あのことを思う間に、私は感じる、ジャスミンの花、私は聞く、お前は美しく、私の軽蔑するのは、愛の神が見て）
* [[ジャン＝フィリップ・ラモー|ラモー]]（オルフェ、焦燥、アキロンとオリテー、テティス、忠実な羊飼い）
* [[フランツ・ヨーゼフ・ハイドン|ハイドン]]（嵐、今いかなる疑いが、アプラウスス）
* [[ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェン|ベートーヴェン]]（[[静かな海と楽しい航海 (ベートーヴェン)|静かな海と楽しい航海]]、栄光の瞬間、皇帝ヨーゼフ2世の葬送カンタータ）
* [[ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルト|モーツァルト]]（悔悟するダヴィデ、フリーメイソンの喜び）
* [[フランツ・シューベルト|シューベルト]]（ヨーゼフ・シュペンドゥを讃えるカンタータ、フォーグルの誕生日のためのカンタータ「春の朝」）
* [[ガエターノ・ドニゼッティ|ドニゼッティ]]（テレサとジャンファルドーニ、サッフォー、クリストフ・コロンボ）
* [[カール・マリア・フォン・ウェーバー|ウェーバー]]（最初の調べ、歓迎、戦いと勝利）
* [[エクトル・ベルリオーズ|ベルリオーズ]]（帝国、エルミニー、[[キリストの幼年時代]]、クレオパトラの死、サルダナパールの死）
* [[フェリックス・メンデルスゾーン|メンデルスゾーン]]（結婚カンタータ、[[最初のワルプルギスの夜]]）
* [[アントン・ブルックナー|ブルックナー]]（諦め、いざ友よ楽しき祝いに、[[ヘルゴラント (ブルックナー)|ヘルゴラント]]）
* [[クロード・ドビュッシー|ドビュッシー]]（森のディアーヌ、放蕩息子、エレーヌ、剣闘士、春、[[選ばれし乙女]]）
* [[モーリス・ラヴェル|ラヴェル]]（ミルラ、アリサ、アルシオーヌ）
* [[ジョルジュ・ビゼー|ビゼー]]（クロヴィスとクロティルド）
* [[ジュゼッペ・ヴェルディ|ヴェルディ]]（諸国民の讃歌）
* [[ジャコモ・プッチーニ|プッチーニ]]（美しいイタリアの子ら、ユピテル讃歌）
* [[ピョートル・チャイコフスキー|チャイコフスキー]]（[[モスクワ (チャイコフスキー)|モスクワ]]、歓喜に寄す、モスクワ工業博覧会開会のカンタータ、ペトロフの活動50年祝賀のカンタータ）
* [[オットリーノ・レスピーギ|レスピーギ]]（キリスト）
* [[ヨハネス・ブラームス|ブラームス]]（リナルド）
* [[アントニン・ドヴォルザーク|ドヴォルザーク]]（幽霊の花嫁、アメリカの旗）
* [[バルトーク・ベーラ|バルトーク]]（魔法にかけられた鹿）
* [[ポール・パレー|パレー]]（ヤニツァ）
* [[カミーユ・サン＝サーンス|サン＝サーンス]]（プロメテの結婚、夜）
* [[ジャン・シベリウス|シベリウス]]（大学祝典のカンタータ、[[ニコライ2世]]の戴冠式のためのカンタータ、放たれた女王、コノウの詩によるカンタータ、我が祖国、大地の歌、大地への讃歌）
* [[アントン・ヴェーベルン|ヴェーベルン]] （カンタータ第1番、第2番、第3番）
* [[イーゴリ・ストラヴィンスキー|ストラヴィンスキー]]（星の王、バベル）
* [[ダリウス・ミヨー|ミヨー]]（主をたたえるカンタータ、焔の城、チョーサーのテキストによるカンタータ、放蕩息子の帰宅、カルロス、成人式のためのカンタータ、紙とステロ板との結婚、格言カンタータ、四元素、パンとシリンクス）
* [[ニコライ・リムスキー＝コルサコフ|リムスキー＝コルサコフ]]（スヴィテ・ジャンカ、ホメロスより、賢者オレーグの歌）
* [[リヒャルト・シュトラウス|R.シュトラウス]]（有能な人には早く幸せが来る）
* [[セルゲイ・プロコフィエフ|プロコフィエフ]]（[[アレクサンドル・ネフスキー (プロコフィエフ)|アレクサンドル・ネフスキー]]、スターリンへの祝詞、名も無い少年のバラード）
* [[カール・オルフ|オルフ]]（[[カルミナ・ブラーナ]]）
* [[ドミートリイ・ショスタコーヴィチ|ショスタコーヴィチ]]（我が祖国に太陽は輝く、[[反形式主義的ラヨーク]]）
* [[ベンジャミン・ブリテン|ブリテン]]（カンタータ・ミゼリコルディウム、フェードラ、聖ニコラウス）
* [[グスタフ・マーラー|マーラー]]（[[嘆きの歌]]）
* [[セルゲイ・ラフマニノフ|ラフマニノフ]]（合唱交響曲『春』）
* [[アルテュール・オネゲル|オネゲル]]（[[クリスマス・カンタータ]]）
* [[信時潔]]（[[海道東征]]）
* [[黛敏郎]]（般若心経）
* [[大谷千正]]（[[歎異抄]]）
* [[すぎやまこういち]]（カンタータ・オルビス - 映画「[[伝説巨神イデオン|イデオン発動篇]]」から）
* [[佐藤眞]]（[[土の歌]]）
* [[清水脩]]（樹下燦々）

== 参考文献 ==
* Eleanor Caluori, ''The cantatas of Luigi Rossi: Analysis and thematic index'', Dissertation, Brandeis University, 1971
* Gloria Rose, "The Italian cantata of the Baroque Period", ''Gattungen der Musik in Einzeldarstellungen: Gedenkschrift Leo Schrade'', Bern und München: Francke Verlag, 1973 
* Carolyn Gianturco, "The Italian Seventeenth-Century Cantata: A textual approach", ''The Well Enchanting Skill: Music, Poetry, and Drama in the Culture of the Renaissance, Essays in Honour of F. W. Sternfeld'', Oxford: Clarendon Press, 1990
* David Tunley, ''The Eighteenth-Century French Cantata'', 2ed Revised Edition, London: Oxford University Press, 1997 ISBN 9780198164395  
* バロック音楽研究会編『教会カンタータの成立と展開-バロック音楽の諸相』アカデミア・ミュージック、1995年10月 ISBN 4870170639  

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