アントニン・ドヴォルザークのソースを表示

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| Name                = アントニン・ドヴォルザーク<br />{{lang|cs|Antonín Dvořák}}
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| Birth_name          = アントニン・レオポルト・ドヴォルザーク <br>{{lang|cs|Antonín Leopold Dvořák}}
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| Born                = [[1841年]][[9月8日]]<br />{{AUT1804}} ネラホゼヴェス
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{{ウィキポータルリンク|クラシック音楽}}

'''アントニン・レオポルト・ドヴォルザーク'''（[[チェコ語]]:'''{{lang|cs|Antonín Leopold Dvořák}}''' {{IPA|ˈantɔɲiːn ˈlɛɔpɔlt ˈdvɔr̝aːk}} {{Audio|Cs-Antonin Dvorak.ogg|発音}}、[[1841年]][[9月8日]] - [[1904年]][[5月1日]]）は、[[チェコ]]の[[作曲家]]。チェコ[[国民楽派]]を代表する作曲家であり、後期[[ロマン派音楽|ロマン派]]を代表する作曲家というにとどまらず、クラシック音楽史上屈指の人気作曲家でもある。なお、チェコ語の発音に近い'''アントニーン・レオポルト・ドヴォジャーク'''の表記が用いられることもある。

[[ヨハネス・ブラームス|ブラームス]]に才能を見いだされ、『[[スラヴ舞曲|スラヴ舞曲集]]』で一躍人気作曲家となった。[[ベドルジハ・スメタナ]]とともに[[ボヘミア楽派]]と呼ばれる。その後、アメリカに渡り、音楽院院長として音楽教育に貢献する傍ら、ネイティブ・アメリカンの音楽や[[スピリチュアル#スピリチュアル（音楽）|黒人霊歌]]を吸収し、自身の作品に反映させている。

代表作に、[[弦楽セレナーデ (ドヴォルザーク)|弦楽セレナード]]、[[管楽セレナード (ドヴォルザーク)|管楽セレナード]]、[[ピアノ五重奏曲第2番 (ドヴォルザーク)|ピアノ五重奏曲第2番]]、[[交響曲第7番 (ドヴォルザーク)|交響曲第7番]]、[[交響曲第8番 (ドヴォルザーク)|交響曲第8番]]、[[交響曲第9番 (ドヴォルザーク)|交響曲第9番『新世界より』]]、[[スラヴ舞曲集]]、この分野の代表作でもある[[チェロ協奏曲 (ドヴォルザーク)|チェロ協奏曲]]、『アメリカ』の愛称で知られる[[弦楽四重奏曲第12番 (ドヴォルザーク)|弦楽四重奏曲第12番]]などがある。

== 生涯 ==
=== 幼少期 ===
[[Image:Nelahozeves birthhouse of Antonin Dvorak.JPG|200px|thumb|ドヴォルザークの生家]]
ドヴォルザークは、[[プラハ]]の北約30kmほど、[[ボヘミア|北ボヘミア]]、[[ロプコヴィツ家]]の本拠地のひとつであるネラホゼヴェスに生まれた。生家は肉屋と宿屋を営んでいた。父親は[[ツィター]]の名手として村では評判で、簡単な舞曲を作曲して演奏することもあった。また、近所の町でやはり肉屋を経営していた伯父も[[トランペット]]の名手として知られていた。6歳で小学校に通い始めるが校長のヨゼフ・シュピッツに[[ヴァイオリン]]の手ほどきを受けると見る間に上達し、父の宿屋や教会で演奏するようになった。8歳で村の教会の聖歌隊員、9歳でアマチュア楽団のヴァイオリン奏者となり、音楽的才能を見せ始める。父親は長男であったアントニンには肉屋を継がせるつもりであったため、小学校を中退させ、故郷から30kmほど離れた母方の伯父が住むズロニツェという町へ肉屋の修業に行かせた。ところが、この町の職業専門学校の校長で、ドイツ語を教えていた（当時、肉屋の技術修得書を得るためにはドイツ語が必修であった）[[アントニン・リーマン]]は、教会のオルガニストや小楽団の指揮者を務め、[[教会音楽]]の作曲も行った、典型的な[[カントル (教会音楽家)|カントル]]というべき人物で、ドヴォルザークにヴァイオリン、[[ヴィオラ]]、[[オルガン]]の演奏のみならず、[[和声学]]をはじめとする音楽理論の基礎も教えた。

=== 学習期 ===
[[1855年]]、ドヴォルザークの両親はネラホゼヴェスを引き払い、ズロニツェに移って飲食店を始めた。翌年になるとドヴォルザークはチェスカー・カメニツェという町でフランツ・ハンケという教師にドイツ語と音楽を学ぶことになった。ところが、家庭の経済状況が悪化して音楽の勉強を続けさせることが困難となり、両親は帰郷させて肉屋を手伝わせようとした。これにリーマンと伯父が反対し、両親を強く説得、さらには伯父が経済的負担を負う約束で[[1857年]]にドヴォルザークはプラハのオルガン学校へ入学した。経済的には苦しい学生生活であったが、3歳年上の裕福な家庭の友人カレル・ベンドルと知り合い、楽譜を貸してもらうなどして苦学を重ね、2年後の[[1859年]]に12人中2位の成績で卒業した。この時の評価は、「おおむね実践的な才能に長けている（中略）ただし理論に弱い」というものであった。カレル・ベンドルとの友情は卒業後も変わらず篤いものであり、ベンドルは後にドヴォルザーク作品を初演するなど援助を惜しまなかった。

=== 青年期 ===
[[Image:Praha Narodni divadlo.jpg|200px|thumb|プラハ国民劇場]]
卒業後は、カレル・コムザークの楽団にヴィオラ奏者として入団、ホテルやレストランで演奏を行っていたが、[[1862年]]チェコ人による[[国民劇場 (プラハ)|国民劇場]]建設が具体的に決まり、完成までの間、[[仮劇場]]を設けることになっていた。ドヴォルザークは、その仮劇場のオーケストラのヴィオラ奏者となった。[[1866年]]、このオーケストラの指揮者として[[ベドルジハ・スメタナ]]が迎えられ、その教えを直接受ける機会を得た。

一方、[[1865年]]からは仕事の合間に金属細工商チェルマーク家の2人の娘の音楽教師となった。女優でもあった姉ヨゼフィーナに恋心を抱くも失恋し、この時の想いが歌曲集『糸杉』をはじめ、様々な作品に昇華されることとなる。

創作活動では、オルガン学校在学中から習作は行っていたようであるが、多くは破棄されてしまった。コンクールの応募作品として最初の交響曲が書かれたのは1865年のことである。しかし、この交響曲は生前演奏されることはなかった（ドヴォルザーク自身その存在を忘れていたと言われる）。[[1870年]]には最初のオペラである『[[アルフレート (ドヴォルザーク)|アルフレート]]』を書き上げるが、この作品は、[[ライトモティーフ]]の手法や切れ目のない朗唱風の歌唱など、[[リヒャルト・ワーグナー|ワーグナー]]の影響が強く表れている。同時期に作曲された弦楽四重奏曲第3番や第4番にもその影響が濃く、当時のドヴォルザークが熱心な[[ワグネリアン]]であったことがうかがえる。さらに[[1871年]]には『[[ニュルンベルクのマイスタージンガー]]』のプラハ初演に刺激されて、歌劇『王様と炭焼き』（第1作）が作曲されている。スメタナはこの作品を「まさに天才の理念に満ちた」作品と評したが、同時に「これが上演されるとは思わない」とも予言した。その言葉通り、このオペラは4週間のリハーサルの末、放棄されることとなった。

ドヴォルザークは1871年に、作曲に多くの時間を充てるためにオーケストラを辞し、個人レッスンで生計を立てることにした。こうした状況の中、翌[[1872年]]から作曲に取りかかった作品が、彼の最初の出世作となった賛歌『白山の後継者たち』であった。[[1873年]][[3月9日]]、『白山の後継者たち』は、学生時代の友人カレル・ベンドルの指揮で初演された。民族主義の高まりもあり、この曲は成功を博し、プラハの音楽界で著名な存在となる契機を得た。この初演の際に、かつて音楽教師を行っていた姉妹のうち妹のアンナ・チェルマーコヴァーと再会し、この年の秋に結婚した。[[1874年]]にはプラハの聖ヴォイチェフ教会（聖アダルベルト教会）のオルガニストに就任した。この教会は伝統ある教会であり、社会的地位はかつての楽団員のそれよりも向上し、ささやかではあるが年俸が保証されることで、新婚生活の経済状態を安定させることができた。そしてこの年からかつて放棄された『王様と炭焼き』の台本を再び採り上げ、これに第1作とは全く異なる音楽を作曲し、ナンバーオペラ（各曲が独立してナンバーが振られたオペラで、ワーグナーの手法とは完全に逆行する）として完成させた。1874年[[11月24日]]に行われた初演は大成功を収め、音楽雑誌『ダリボル』には「ドヴォルザークは、その名が金字塔として際だつような地位にまで高められることだろう」という批評家プロハースカの予言が踊った。こうしてドヴォルザークはワーグナーの影響下から徐々に離れていった。

=== ブラームスとの出会い ===
[[1874年]]7月にドヴォルザークは[[交響曲第3番 (ドヴォルザーク)|交響曲第3番]]、[[交響曲第4番 (ドヴォルザーク)|第4番]]他数曲を、新たに設けられた[[オーストリア＝ハンガリー帝国|オーストリア]]政府の国家奨学金の審査に提出した。そして、[[1875年]]2月この奨学金が与えられることになったが、その金額（400[[グルデン]]）は当時の彼の年収（126グルデン）の2倍以上にあたる高額なものであった。この奨学金は年ごとに審査を受けるのであるが、ドヴォルザークは結局、5年間これを受け取っている。[[1876年]]ドヴォルザークは、弦楽五重奏曲ト長調 (Op.77, B.49) で芸術家協会芸術家賞を獲得する。1875年から[[1877年]]にかけて、プラハの豪商ヤン・ネフの依頼で作曲されたのが全22曲の『モラヴィア二重唱曲集』で、「ベルリン国民新聞」はこれを「美しい乙女たちが露のきらめく良い香りの花を投げ交わしている」と激賞した。ドヴォルザークは1877年に奨学金審査のためにこの作品を提出した。審査員を務めていた[[ヨハネス・ブラームス|ブラームス]]はこの曲に目をとめ、懇意にしていた出版社ジムロックに紹介した。ブラームスは紹介状に「この二重唱曲がすばらしい作品であることはあなたの目にも明らかでしょう。しかもそれらは優れた作品なのです」と書き送っている。個人的にも、[[1878年]]、ドヴォルザークはウィーンにブラームスを訪ね、翌[[1879年]]にはブラームスがプラハのドヴォルザークの許を訪ねるという具合に親しい交際が始まった。

このように音楽家としての栄光に踏み出したドヴォルザークだが、その家庭は不幸に襲われた。1877年8月に次女ルジェナが、翌9月に長男オタカルが相次いでこの世を去ったのである。彼らの冥福を祈り作曲されたのが、ドヴォルザークの宗教作品の傑作『[[スターバト・マーテル (ドヴォルザーク)|スターバト・マーテル]]』であった。

『モラヴィア二重唱曲集』の出版で成功を得たジムロックは、1878年にドヴォルザークに対して、ブラームスのピアノ[[連弾]]のための『[[ハンガリー舞曲|ハンガリー舞曲集]]』に匹敵するような『[[スラヴ舞曲|スラヴ舞曲集]]』の作曲を依頼した。この依頼に応えて作曲された作品集は、「神々しい、この世ならぬ自然らしさ」（ベルリン国民新聞）との絶賛を受け、ドヴォルザークの名はヨーロッパ中に広く知れわたった。このころのドヴォルザークは[[フランツ・リスト|リスト]]の『[[ハンガリー狂詩曲]]』をモデルにそのチェコ版を目指しており、チェコの舞曲や民族色を前面に押し出した作品を多く作曲する。また、この傾向は、そうした作品を期待する出版者や作曲依頼者の意向に沿ったものでもあった。たとえば、フィレンツェ弦楽四重奏団の第1ヴァイオリニスト、ジャン・ベッカーは「新しいスラヴ的な四重奏曲」を依頼し、ドヴォルザークはこれに応えてチェコの民族舞曲や、[[ウクライナ民謡]]「[[ドゥムカ]]」の形式を採り入れた[[弦楽四重奏曲第10番 (ドヴォルザーク)|弦楽四重奏曲第10番]]（[[1879年]]）を作曲している。また、『[[チェコ組曲]]』も同年の作品である。

一方、ジムロックはドヴォルザークに、管弦楽曲のピアノ編曲版を要求する。こうした細々とした委嘱作品や編曲に追われながらも、ドヴォルザークは1879年に[[ヴァイオリン協奏曲 (ドヴォルザーク)|ヴァイオリン協奏曲]]の第1稿を書き上げて[[ヨーゼフ・ヨアヒム]]の元に送り、[[1880年]]にこれを改訂、さらに[[1882年]]に再び筆を加えてこれを完成させている。有名な『[[我が母の教えたまいし歌]]』を含む歌曲集『ジプシーの歌』（1880年）が書き上げられたのもこの時期である。そして、1880年に作曲された最も重要な作品は、ドヴォルザークのスラヴ時代の精華とも言うべき[[交響曲第6番 (ドヴォルザーク)|交響曲第6番ニ長調]]である。ハンス・リヒターに献呈された。[[1883年]]、古い[[フス派]]の聖歌を主題とする劇的序曲『フス教徒』が書かれた。これに対して音楽評論家ホノルカは「敬虔な[[カトリック教会|カトリック教徒]]のドヴォルザークが[[異端]]のフス派を描くとは」とこの作品に注目している。

=== 国際的名声 ===
1878年に作曲され、同年にプラハで初演されて成功を収めたオペラ『いたずら農夫』が1882年に[[ドレスデン]]で、翌1883年には[[ハンブルク]]で上演される。これはドヴォルザークのオペラがチェコ以外で上演された初めての例である。しかし、[[1885年]]の[[ウィーン国立歌劇場|ウィーン宮廷歌劇場]]での公演は、政治的な摩擦を引き起こし、リハーサルの段階から不評であった。ワーグナー派の[[フーゴ・ヴォルフ]]は、ドヴォルザークの[[管弦楽法|オーケストレーション]]について「胸が悪くなる、粗野で陳腐なものだ」と批判している。しかし、音楽評論家[[エドゥアルト・ハンスリック]]からはウィーン移住の誘いを受ける。ブラームスもこれを勧めたが、ドヴォルザークは、迷った末に結局これを断り、チェコに留まることにした。

[[Image:RoyalAlbertHall.jpg|200px|thumb|ロイヤル・アルバート・ホール]]
[[1884年]]3月、ドヴォルザークは[[ロイヤル・フィルハーモニック協会|ロンドン・フィルハーモニック協会]]の招きでイギリスを訪問した。この時、いくつかのコンサートが催されたが、[[ロイヤル・アルバート・ホール]]で自ら指揮を執り『スターバト・マーテル』の演奏を行った時のことを、こう綴っている。
:「私が姿を現すと12,000人もの聴衆から熱狂的な歓迎を受けた。（中略）私は心からの感謝を表すために何度も繰り返しお辞儀をしなければならなかった」
こうしてイギリス訪問を大成功に終えると、ドヴォルザークはヴィソカーという小さな村に建てた別荘にこもり、くつろいだ時間を送った。この別荘は、義理の兄にあたるコウニツ伯爵から土地を譲り受け、プラハから60km離れた小さな村に造ったもので、今やチェコを代表する作曲家となったものの、田舎生まれの彼には、ゆったりとした田園生活を送る必要があったのである。しかし、同年8月末には[[ウスター大聖堂]]50周年記念祭で演奏を行うために再び渡英、また11月にはベルリンで指揮者デビューを果たすなど、多忙な音楽家生活に変わりはなかった。

1884年の6月にドヴォルザークは、ロンドン・フィルハーモニック協会の名誉会員に推薦されるとともに新作交響曲の依頼を受けた。これに応えて作曲されたのが[[交響曲第7番 (ドヴォルザーク)|交響曲第7番]]である。そして、彼はこの新作交響曲を携えて、1885年4月に3度目の渡英を果たす。ドヴォルザークとイギリスの蜜月はこの後も続き、結局生涯に9回のイギリス訪問を重ねている。

交響曲第7番は、劇的序曲『フス教徒』とも主題上の関連がある愛国的な感情を伺わせる作品である。ドヴォルザークは、出版社ジムロックに対して、この交響曲のスコアの表紙にはドイツ語と並んでチェコ語でタイトルを印刷し、自分の名前もドイツ語の「Anton」ではなく、チェコ語「Antonín」を想起できるよう「Ant.」とするよう要求している。しかし、ドヴォルザークが小品を作曲してくれないことに不満を抱いていた出版社は、この要求を採り上げなかった。こうしたことからドヴォルザークとジムロックとの間は冷えた関係となって行く。[[1887年]]には、8月にジムロックに対して「今は新作の構想はない」と言いながら、10月には室内楽曲の傑作ピアノ五重奏曲イ長調（Op.81, B.155）を完成させている。そして秋に[[交響曲第5番 (ドヴォルザーク)|交響曲第5番]]、[[交響的変奏曲 (ドヴォルザーク)|交響的変奏曲]]、弦楽五重奏曲ト長調、詩篇149番といった作品とともに新作を携えてベルリンのジムロックを訪れ、これらの作品を購入すること、そのスコア表紙の作曲者の名前は「Ant.」とすることを承諾させたのであった。

[[1890年]]、ドヴォルザークは[[交響曲第8番 (ドヴォルザーク)|交響曲第8番]]を完成させる。しかしジムロックは「大規模な作品は売れ行きがよくない」ことを理由に買い叩こうとした。このため、両者の溝は決定的なものとなり、ドヴォルザークは、ロンドンの出版社[[ノヴェロ]]社にこの新作交響曲を渡してしまった。そのために、この交響曲は「ロンドン」または「イギリス」と呼ばれることがあるが、それは上記の理由にしか拠らないものであり、イギリスをモチーフにした標題的な要素はない。

[[1888年]]、プラハを訪れた[[ピョートル・チャイコフスキー|チャイコフスキー]]と親交を結び、1890年にはその招きで[[モスクワ]]と[[サンクトペテルブルク]]を訪問している。

このころ、ドヴォルザークは様々な栄誉を受けている。1889年オーストリア三等鉄王冠賞、1890年、チェコ科学芸術アカデミーの会員に推挙された。[[1891年]]には[[プラハ・カレル大学|プラハ大学]]名誉博士号、同年[[ケンブリッジ大学]]名誉音楽博士号を授与されている。公職としては、1890年秋、[[プラハ音楽院]]教授就任を受諾し、翌1891年からこの職に就いている。ドヴォルザークが担当した15人の生徒の中には、[[ヨセフ・スク (作曲家)|ヨセフ・スク]]、[[オスカル・ネドバル]]、[[ヴィーチェスラフ・ノヴァーク]]といった次代のチェコ音楽を担う逸材が集まっていた。ドヴォルザークはこうした多忙の中、[[レクイエム (ドヴォルザーク)|レクイエム]]と[[ピアノ三重奏曲第4番 (ドヴォルザーク)|ピアノ三重奏曲第4番]]『ドゥムキー』という2つの重要な作品を完成させている。

=== アメリカ時代 ===
1891年春、[[ニューヨーク・ナショナル音楽院]]の創立者・理事長[[ジャネット・サーバー]]からドヴォルザークに音楽院院長職への就任依頼が届いた。ドヴォルザークに白羽の矢が立った理由は、彼が[[アメリカ合衆国|アメリカ]]においても著名だったことがもちろんあろうが、それ以上にサーバー夫人がアメリカにおける[[国民楽派]]的なスタイルの音楽の確立を夢見ていたことから、チェコにおけるそれを確立した一人である（と一般に認識されていた）彼を招聘することで、そのような運動の起爆剤としようとした、との説がある（この流れから、「ドヴォルザークが就任を受諾しなかった場合、サーバー夫人は[[ジャン・シベリウス|シベリウス]]の招聘を行う予定だった」との説が流布されたことがあったが、これは根拠に乏しい）。

ドヴォルザークは、初めこれに対して辞退の意志を伝えたが、サーバー夫人の熱心な説得と高額の年俸提示に逡巡した末、同年末に契約書に署名をした。年俸15,000[[アメリカ合衆国ドル|ドル]]という提示額は彼がプラハ音楽院から得ていた金額の約25倍であるし、彼はこの時13歳を頭に6人の子の扶養を行っていたのである。

サーバーからは渡米後の[[1892年]][[10月12日]]に第4回コロンブスによるアメリカ発見400年祭で演奏する新作の依頼があった。[[ジュゼフ・ドレイク]]の『アメリカの旗』という[[第二次米英戦争]]を題材にした合唱曲が当初の依頼の内容であったが、テキストの到着が遅れ代わりに作曲されたのが『[[テ・デウム (ドヴォルザーク)|テ・デウム]]』であった。1892年[[ブレーメン]]から船に乗り、[[9月27日]]に[[ニューヨーク]]に到着した。ドヴォルザークは街の印象をこう書いている。
:「ほとんどロンドンのような巨大な街だ。（中略）私が流暢な英語を話したのでみんな驚いていた」
アメリカの人々はこの高名な作曲家の渡米を心から歓迎した。当時のアメリカは、音楽については新興国ではあったが、潤沢な資金で[[メトロポリタン歌劇場|メトロポリタン・オペラ]]や[[ニューヨーク・フィルハーモニック|ニューヨーク・フィルハーモニー管弦楽団]]、あるいは[[アルトゥール・ニキシュ]]が指揮者を務める[[ボストン交響楽団]]など高い水準の演奏が行われていた。しかし、自国の音楽家育成については緒に就いたばかりで、音楽院自体がその機能を十全には果たしていない状態であった。ドヴォルザークの音楽院院長就任はこうした状況打破に対する期待を持たせるものであった。1892年10月からドヴォルザークは講義を開始した。

[[1893年]]1月に着手した[[交響曲第9番 (ドヴォルザーク)|交響曲第9番]]「新世界より」は[[5月24日]]に完成するが、[[4月14日]]付けの友人宛の手紙の中でドヴォルザークは「この作品は以前のものとは大きく異なり、わずかにアメリカ風である」と書いている。この作品は、[[ヘンリー・ワーズワース・ロングフェロー|ロングフェロー]]の『ハイアワサの歌』に多くをインスパイアされたと言われている。

1893年[[6月5日]]、ドヴォルザークは[[アイオワ州]]の[[スピルヴィル]]という小さな町を訪れた。この街は、ボヘミアからの入植者が住む町で、ドヴォルザークのアシスタント兼秘書を務める[[ヨゼフ・ヤン・コヴァジーク]]の父親が聖歌隊長を務めていた。この街でのドヴォルザークの様子を「同国人らの中にいるという実感が祖国を思い出させるとともに、故郷にいるような感覚にさえしたようだ」とコヴァジークは回想している。そしてスピルヴィル到着の3日目には新作の弦楽四重奏曲に着手し、[[6月23日]]には速くもそれを完成させ、コヴァジーク家とドヴォルザーク家混成の弦楽四重奏団により試演された。これが[[弦楽四重奏曲第12番 (ドヴォルザーク)|「アメリカ」四重奏曲]]である。このような温かい雰囲気に触れたためか、ドヴォルザークはできあがったスコアを、交響曲第9番や弦楽五重奏曲変ホ長調とともに、不仲であったジムロック社に委ねる気になった。ジムロック社はただちにこれを出版すべくブラームスに校訂を依頼し快諾を得た旨を作曲家に伝えた。ブラームスはこれに「作曲するときの楽しい様子を聞いて私がどんなにうれしく思っているか伝えてほしい」との伝言を添えて、ドヴォルザークをいたく感動させたのだった。

ニューヨークに戻ったドヴォルザークには再び激務が待っていた。[[1894年]]4月には、ニューヨーク・フィルハーモニーの名誉会員に推されるという栄誉を受けた。一方、[[シャルル・グノー|グノー]]、チャイコフスキー、[[ハンス・フォン・ビューロー]]といった優れた音楽家の訃報に触れ、さらには父親の病気を知り、1894年3月、ドヴォルザークは敬虔な歌曲集『聖書の歌』を作曲している。この年の夏は、秋には戻り契約を2年間延長する約束で、5ヶ月間の休暇を取り、ボヘミアに帰った。チェコに着くと彼はヴィソカーの別荘に直行し、住民たちの心温まる歓迎を受け、心からくつろいだ休暇を送ることができた。同年、10月ニューヨークに戻った彼は、強烈なホームシックに襲われ体調を崩してしまった。その一方で、このころサーバー夫人の夫（ナショナル音楽院最大のパトロンだった）が[[1893年恐慌]]のあおりを受け破産寸前に追い込まれていたことから、ドヴォルザークへの報酬も支払遅延が恒常化しつつあった。[[11月8日]]から[[チェロ協奏曲 (ドヴォルザーク)|チェロ協奏曲]]に着手し、翌[[1895年]][[2月9日]]にこれを完成させるが、これが限界だった。ドヴォルザークはサーバー夫人に辞意を伝え、周囲の説得にもかかわらず、[[4月16日]]にアメリカを去ったのである。

=== 帰国後 ===
帰国後もドヴォルザークはしばらく何も手につかない状態にあった。しかし1895年[[11月1日]]、プラハ音楽院で再び教鞭を執り始めた。作曲も再開され、アメリカを発つとき未完成のまま鞄に詰め込まれた[[弦楽四重奏曲第14番 (ドヴォルザーク)|弦楽四重奏曲第14番]]も1895年の年末には完成した。[[1896年]]3月彼は、最後となる9回目のイギリス訪問を果たす。この直後、ブラームスから[[ウィーン音楽院]]教授就任の要請を受けるが、これを断った。アメリカ滞在や最後のイギリス訪問を通じて彼は、ボヘミアこそ自分のいる地だと思い定めたのだった。この後、ドヴォルザークは、標題音楽に心を注ぐようになる。[[カレル・ヤロミール・エルベン]]の詩に基づく交響詩の連作（『水の精』、『真昼の魔女』、『金の紡ぎ車』、『野ばと』）を作曲したのも1896年のことである。

帰国後のドヴォルザークには多くの名誉が与えられた。1895年、[[ウィーン楽友協会]]はドヴォルザークを名誉会員に推挙すると伝えた。同年ウィーン音楽省はプラハ音楽院への援助を増額する際に、ドヴォルザークの俸給を増額するようにと明記している。[[1897年]]7月にオーストリア国家委員会の委員となった。この委員会は、かつてドヴォルザークが得ていた奨学金の審査を行う委員会であり、才能ある貧しい若者を援助できることは彼にとってこの上ない喜びであった。さらに[[1898年]]には、それまでブラームスしか得ていなかった芸術科学名誉勲章を[[フランツ・ヨーゼフ1世]]の在位50周年式典の席で授けられている。

こうして、さまざまな栄誉を身につけたドヴォルザークであったが、彼にはオペラをヒットさせたことがないという焦燥感があった。そしてチェコの民話に想を得た台本『悪魔とカーチャ』に出会い、オペラ創作に邁進してゆく。1898年から[[1899年]]にかけて作曲されたこのオペラは、1899年[[11月23日]]に初演されると大成功を収め、ドヴォルザークは、ジムロックからの要請にもかかわらず、他のジャンルには目もくれずに、次の台本を探し求めた。そして出会ったのが、『[[ルサルカ (ドヴォルザーク)|ルサルカ]]』であった。[[1900年]]4月に着手され、[[11月27日]]に完成したこの妖精オペラは[[1901年]][[3月31日]]にプラハで初演されて再び大成功を収める。しかし、様々な事情でウィーンで上演される機会を逃し国際的な名声を生前に受けることができなかったことで、ドヴォルザーク自身は決して満足できず、これ以後もオペラの作曲を続けるが、最後の作品であるオペラ『アルミダ』（[[1902年]] - [[1903年]]作曲、[[1904年]][[3月25日]]初演）は、初日から不評に終わってしまった。

1901年オーストリア貴族院はドヴォルザークを終身議員に任命し、同年7月にはプラハ音楽院の院長に就任した。しかし多忙のドヴォルザークの院長就任は多分に名目上のものであり、実務や組織はカレル・クニトゥルが執務した。

ドヴォルザークには、[[尿毒症]]と進行性[[動脈硬化|動脈硬化症]]の既往があったのだが、[[1904年]]4月にこれが再発。[[5月1日]]、昼食の際に気分が悪いと訴え、ベッドに横になるとすぐに意識を失い、そのまま息を引き取った（62歳）。死因は[[脳出血]]だった。葬儀はその4日後の[[5月5日]]に[[国葬]]として行われた。棺はまずプラハの聖サルヴァトール教会に安置された後、[[ヴィシェフラット民族墓地]]に埋葬された。

=== エピソード ===
{{出典の明記|section=1|date=2013年6月|ソートキー=人1904年没}}
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* [[鉄道ファン]]としても知られている。1877年以降住んだプラハのアパートはプラハ本駅からほど近く<ref>内藤久子『作曲家別名曲解説ライブラリー 6 ドヴォルザーク』p.12</ref>、毎朝散歩の際にはこの駅を訪れることを日課にしていた<ref> 内藤久子『作曲家◎人と作品シリーズ：ドヴォルジャーク』p.71 </ref>。また作曲に行き詰まると散歩に出かけ汽車を眺めて帰ってきたと伝えられる<ref>内藤久子『作曲家別名曲解説ライブラリー 6 ドヴォルザーク』p.12</ref>。彼は、列車の時刻表やシリーズ番号、さらには運転手の名前までも暗記していた<ref> 内藤久子『作曲家◎人と作品シリーズ：ドヴォルジャーク』pp.71-72 </ref>。これには、ドヴォルザークの幼少期、1845年にウィーンからプラハ、ドレスデンを結ぶ鉄道が開通し、この列車が故郷ネラホゼヴェスを経由していて近隣の話題となったことが影響していると指摘する研究者もいる<ref> 内藤久子『作曲家◎人と作品シリーズ：ドヴォルジャーク』p.27 </ref>。ニューヨークにいたころには、鉄道熱と並んで船にも興味を持ち、1週間に2度ほどは波止場へ出かけて船を眺めていた<ref> 内藤久子『作曲家◎人と作品シリーズ：ドヴォルジャーク』p.131 </ref>。
* 彼の鉄道好きについては、次のような逸話まである。ドヴォルザークは毎日同じ鉄道を利用しており、その列車が奏でる走行音を楽しんでいた。<!-- しかしある日、いつもと微妙に違う走行音が聞こえたため、ドヴォルザークが車掌にその旨を伝えたところ、車両から故障個所が見つかった。彼が鉄道ファンであることと、鋭い聴力を持つことが[[列車事故]]を防いだ。（有名なエピソードですが手元の成書には記述が見つかりません。替わりにこちらのエピソードをどうぞ-->アメリカからボヘミアに帰国した際に「アメリカとここでは列車が走る時のリズムが全く違う。これはアメリカの方がレールが長いためだろう」と語ったと言われる<ref>渡辺學而『リストからの招待状　大作曲家の知られざる横顔II』p.211</ref>
* 2007年現在、「アントニン・ドヴォルザーク」号という特急列車が存在する（オーストリアのウィーンと、チェコのプラハを結ぶ）。
* 鳩の愛好家としても知られ、1884年に建てたヴィソカーの別荘で鳩の飼育を楽しんだ<ref> 内藤久子『作曲家◎人と作品シリーズ：ドヴォルジャーク』p.101 </ref>。

== 音楽史上の位置づけ ==
[[Image:Estates Theatre, Prague cropped.jpg|right|200px|thumb|スタヴォフスケー劇場]]
ドヴォルザークは西洋音楽史上、[[ロマン派音楽|後期ロマン派]]に位置する作曲家である。この時代には[[ドイツ]]・[[オーストリア]]、[[イタリア]]、あるいは[[フランス]]といった音楽先進地域の外で[[国民楽派]]が勃興し、ドヴォルザークは、1歳年上の[[ピョートル・チャイコフスキー]]（[[ロシア]]）、2歳年下の[[エドヴァルド・グリーグ]]（[[ノルウェー]]）らとともに、同楽派を代表する存在である。同時に、[[ベドルジハ・スメタナ]]とともにチェコ国民楽派あるいは[[ボヘミア楽派]]の創始者の一人として、ドヴォルザークは[[レオシュ・ヤナーチェク]]を初めとする以後の作曲家たちに大きな影響を与えた。

ドヴォルザークは、[[リヒャルト・ワーグナー|ワーグナー]]派対[[ヨハネス・ブラームス|ブラームス]]派の対立が明らかとなった時代に学習期を迎えている。1860年代後半、彼はワーグナーの音楽に心酔し、[[プラハ]]でワーグナーの[[オペラ]]を常時上演していたドイツ劇場（スタヴォフスケー劇場）に足繁く通った。1871年に作曲したオペラ『王様と炭焼き』第1作には、[[ライトモティーフ]]の使用や切れ間なく続く朗唱風の音楽に、ワーグナーの影響が明らかに見て取れる。しかし、この作品は失敗作と見なされ、初演を迎えることはなかった。ドヴォルザークは、この『王様と炭焼き』第1作と全く同じ台本に異なった音楽をつけ、ナンバー・オペラに仕立てた『王様と炭焼き』第2作以降、徐々にワーグナーの影響下を脱していく。こうしたドヴォルザークの才能にいち早く着目したのは、ワーグナーと相対していたブラームスである。ドヴォルザークは、ブラームスや「ブラームス派」の音楽評論家[[エドゥアルト・ハンスリック]]らの推挙によって作曲家としての地位を築いた。彼は、こうした先人たちの残した豊かな遺産を十全に活用し、ワーグナーから学んだドラマ性、ブラームスも着目する構成力を高い次元で兼ね備えた作曲家であった。

とはいえ、ドヴォルザークの音楽をとりわけ魅力的にしているのは、[[フランツ・シューベルト|シューベルト]]と並び賞される、その親しみやすく美しい[[メロディー]]である。彼の[[交響曲第9番 (ドヴォルザーク)|交響曲第9番]]の第2楽章は、日本語の歌詞がつけられて[[唱歌]]「家路」として親しまれるだけでなく、学校やデパートなどの終業時刻を知らせるメロディーとしても多く利用されている。ピアノ曲『[[ユーモレスク_(ドヴォルザーク)|ユーモレスク]]』[[変ト長調]](Op.101-7, B.187-7)は[[フリッツ・クライスラー]]による[[ヴァイオリン]]独奏をはじめとする様々な編曲で演奏され、耳に馴染んでいるメロディアスな作品である。また、[[歌曲]]『[[我が母の教えたまいし歌]]』は、クラシック音楽の[[声楽]]家のみならず、ポピュラー・シンガーによっても愛唱されている。

=== チェコ音楽史における位置づけ ===
==== ドヴォルザークの登場まで====
[[チェコ]]の音楽界に民族主義が持ち込まれたのは、[[18世紀]]後半のドイツの[[哲学者]]で[[神学者]]でもあった[[ヨハン・ゴットフリート・ヘルダー]]によって提唱された「民族精神」の概念によってであった。ヘルダーはチェコ[[民謡]]を採集し、アンソロジーの形で発表した。これに刺激され、[[19世紀]]になるとチェコ人自らが民謡の収集・出版を行うようになった。19世紀末から[[20世紀]]初頭には、スメタナ、[[ズデニェク・フィビフ|フィビフ]]、ドヴォルザーク、ヤナーチェクといった才能の開花につながっていった。　

このようなチェコ国民音楽の形成過程のなかで、個々の作曲家たちにとっては、民謡あるいは民族舞曲との距離の取り方が重要な問題として問われるようになっていった。保守的な伝統主義者であった作曲家[[フランティシェク・ラディスラフ・リーゲル]]とそのグループは「民族色を打ち出すには民謡の単なる引用と模倣で十分である」と主張し、一定の支持を得ていた。これを真っ向から否定したのが[[ベドルジハ・スメタナ|スメタナ]]である。スメタナは1865年に「民謡の旋律やリズムの模倣により国民様式が形成されるのではない」と表明、[[標題音楽]]を創作することで国民性を獲得しようとした。すなわち、音楽の題材としてはチェコ民族の持つ歴史、詩歌、民話などを採用するが、技法的にはあくまでも西欧音楽の技法によることで、チェコ国民音楽を広くヨーロッパに知らしめようと考えたのである。そこでは、民謡の引用や舞曲リズムの使用は、具体的な場面描写に限定して用いられている。こうした「標題性」を重視する立場は「進歩派」と呼ばれ、フィビフらがこの思想に同調した。こうした立場は、先述のリーゲルやその思想を受け継いだ[[フランティシェク・ピヴォダ]]ら「保守派」からは国民音楽ではなくドイツ音楽であるとの批判にさらされ、「進歩派」対「保守派」の論争となった。

==== ドヴォルザークの立場 ====
スメタナが[[ビール]]醸造技師の息子であり、フィビフは[[貴族]]に仕える森林管理官の家庭に生まれ、日常的にはチェコ語ではなくドイツ語で生活し、チェコのフォークロアから離れた生活をしていたことは、「進歩派」形成に少なからぬ影響を及ぼしていると推測される。これに対して、ドヴォルザークの生家は旅館を営んでおり、[[ツィター]]の名手であった父親は、旅人のために民謡や舞曲を演奏して聴かせていた。また、ドヴォルザークは肉屋の修行の過程でドイツ語を勉強していることからも明らかなように、日々の生活ではチェコ語を話していた。こうした環境下に育った彼は、[[交響曲]]や[[弦楽四重奏曲]]といった古典的形式を用いながら、チェコ語のイントネーションに基づく主題や民族舞曲のリズムをそこに持ち込み、違和感なく構成し得たのであった。

こうした中、[[ヨハネス・ブラームス|ブラームス]]の目にとまった作品が「[[モラヴィア二重唱曲集]]」であったことは注目に値する。この作品は「[[モラヴィア]]」というタイトルではあるが、モラヴィア民謡の特徴はあまり強くなく、むしろ[[ボヘミア]]的あるいは西欧音楽的な拍節構造のはっきりした音楽にモラヴィア音楽の[[旋法]]や[[和声]]を部分的に用いた折衷的な作品である。この作品がブラームスによって西欧に紹介されたことで、彼の音楽の方向性は決定づけられた。すなわち、彼の人気作曲家としての名声を決定づけた「[[スラヴ舞曲]]」に代表される[[スラヴ]]民謡風の主題をブラームス流の古典的な様式に織り込んだ異国趣味的な音楽を出版社や聴衆は要求し、ドヴォルザークはドゥムカなどの[[ウクライナ]]民謡をも取り込み[[汎スラヴ主義]]でこれに応えた。また、後にアメリカに渡った後は、ネイティブ・アメリカンの音楽や[[スピリチュアル#スピリチュアル（音楽）|黒人霊歌]]に触れて自らの音楽に取り込んで見せた。こうした立場は、しかし「進歩派」には、「民謡の単なる引用と模倣」からなる「保守派」的な立場であるかに思われた。「ボヘミア楽派」と総称され、個人的にはお互いに尊敬の念を抱いてはいたものの、スメタナとドヴォルザークの音楽上の立場は異なっていた。

==== ドヴォルザーク批判と擁護、論争 ====
論争の口火を切ったのはフィビフに師事したこともある[[プラハ・カレル大学|カレル大学]]音楽学教授で文化大臣をも務めたズデニェク・ネイェドリーであった。歴史家でもあった彼はチェコの歴史や詩歌を尊重するスメタナら「進歩派」の急先鋒であり、ドヴォルザークの存命中である1901年から批判論文を書き始めている。ネイェドリーの批判に対してドヴォルザーク擁護派も論陣を張り、ドヴォルザークの死後、その論争は激しさを増していった。ドヴォルザーク擁護派の代表が[[オタカル・ショウレク]]であった。彼は「標題や言葉を伴わない絶対音楽にも標題性は内包されている」と主張し、[[交響曲第7番 (ドヴォルザーク)|交響曲第7番]]と序曲「フス教徒」と主題構成を対比させ、いずれも「愛国心を抱いた音楽家の不屈の感情吐露である」として、標題音楽と[[絶対音楽]]という枠組みに意味のないことを主張した。

こうした論争は、チェコが国家として独立を果たすまで繰り返されたが、[[チェコスロバキア]]が成立すると国民性に拘泥する必要がなくなり、またヤナーチェクが民俗学的な手法を用いて収集したモラヴィア民謡を解体再構築するという、ドヴォルザークの手法をより徹底した作曲技法を確立するに至り、論争は下火になった。

=== アメリカ音楽史への影響 ===
ナショナル音楽院は、作曲の学校を創設するという目的のために創設された音楽院であった。創始者のジャネット・サーバー夫人は、[[メトロポリタン歌劇場]]に対抗して、アメリカ人作曲家による英語の[[オペラ]]上演を行うことが夢であった。すなわち、この音楽院は、アメリカにおける国民楽派の創立を目指す拠点としての位置づけにあった。チェコ国民楽派の大物作曲家であったドヴォルザークを招聘した目的もアメリカ国民楽派創立に向けての音楽教育、特に作曲分野での充実を図る狙いがあった。ドヴォルザークがアメリカに到着した直後に、サーバー夫人はアメリカ人作曲家のためのオペラ賞の設立を発表している。

しかし、アメリカ時代のドヴォルザーク門下からは特筆するような作曲家や音楽作品は生まれず、サーバー夫人のもくろみは直接的には果たされなかった。その理由として、基本的な音楽教育が不備でありナショナル音楽院の学生のレベルが高くなかったこと、ドヴォルザークが教鞭を執った期間が短すぎたこと、ドヴォルザーク自身が[[ネイティブ・アメリカン]]の音楽や[[スピリチュアル#スピリチュアル（音楽）|黒人霊歌]]を研究・吸収することに時間を費やし実践的教育にまで至らなかったことなど、さまざまな憶測がなされている。

しかし、これはドヴォルザークが以後のアメリカ音楽の発展に寄与しなかったということには当たらない。ドイツを範とする傾向が強かった当時のアメリカの作曲界に、国民音楽の潮流を生み出したことは間違いない。

渡米8ヶ月後の1893年[[5月21日]]、「[[ヘラルド・トリビューン]]」紙上に『黒人の旋律の真の価値』と題するドヴォルザークの論文が掲載された。また1895年、チェコに帰国した後ではあるが、ニューヨークの音楽雑誌に『アメリカの音楽』と題する論文を発表している。これらの論文を通してドヴォルザークは、黒人やネイティブ・アメリカンの音楽の豊かさを啓発したのだった。そして、その主張を何よりも雄弁に物語ったものは、[[交響曲第9番 (ドヴォルザーク)|交響曲第9番「新世界より」]]、[[弦楽四重奏曲第12番 (ドヴォルザーク)|弦楽四重奏曲第12番「アメリカ」]]、[[チェロ協奏曲 (ドヴォルザーク)|チェロ協奏曲]]といった彼自身の音楽作品そのものであった。これらの作品は、スラヴ的であると同時にアメリカのフォークロアの影響が表れており、アメリカの国民音楽創設の可能性を示す作品でもあった。ドヴォルザーク門下生たちは、黒人霊歌やジュビリーを素材とした短い歌曲やピアノ曲を少なからず作曲し、出版したし、直接ドヴォルザークとの接触を持たなかった他の作曲家たちも似たような傾向を持つ楽曲を作り始めた。

ドヴォルザークはアメリカの音楽愛好家に深く愛され、チェコに帰国するころまでには作品のほとんどがアメリカ初演を終えていた。[[ニューヨーク・フィルハーモニック]]はアメリカ音楽の興隆に寄与したことを感謝し、ドヴォルザークを名誉会員に推挙したのであった。

== 主な作品 ==
{{main|ドヴォルザークの楽曲一覧}}
ドヴォルザークの作品には[[作品番号]]のないものもあり、また作曲順になっていないものも多い。このため[[ヤルミル・ブルグハウゼル]]（ブルクハウザー）（[[:en:Jarmil Burghauser|Jarmil Burghauser]]）の整理番号が併記される場合がある。この整理番号は通常「B.」で略記され「B番号」と呼ばれる。
=== 交響曲 ===
;[[交響曲第1番 (ドヴォルザーク)|交響曲第1番 ハ短調 作品3、B.9 「ズロニツェの鐘」]] (Zlonické zvony)
: 1865年の作品。作曲コンクールに提出されたが後紛失、[[1923年]]にスコアが発見され、[[1961年]]になってから出版された。[[1936年]][[10月4日]]、ブルノで初演。
;[[交響曲第2番 (ドヴォルザーク)|交響曲第2番 変ロ長調 作品4、B.12]]
: 1865年の作品。1887年に改訂の後、1888年[[3月11日]]にプラハで初演。
;[[交響曲第3番 (ドヴォルザーク)|交響曲第3番 変ホ長調 作品10、B.34]]
: 1873年の作品。1874年[[3月29日]]、プラハで初演。
;[[交響曲第4番 (ドヴォルザーク)|交響曲第4番 ニ短調 作品13、B.41]]
: 1874年の作品。第3楽章のみ1874年[[5月25日]]に初演されたが、全曲の初演は1892年[[3月6日]]プラハにて。
; [[交響曲第5番 (ドヴォルザーク)|交響曲第5番 ヘ長調 作品76、B.54]]
: 1875年の作品。1879年[[3月29日]]、プラハで初演。
; [[交響曲第6番 (ドヴォルザーク)|交響曲第6番 ニ長調 作品60、B.112]]
: 1880年の作品。1881年[[3月25日]]、プラハで初演。
; [[交響曲第7番 (ドヴォルザーク)|交響曲第7番 ニ短調 作品70、B.141]]
: 1884-85年の作品。1885年[[4月22日]]、ロンドンで初演。劇的序曲『フス教徒』ととも主題上の関係がある作品。
; [[交響曲第8番 (ドヴォルザーク)|交響曲第8番 ト長調 作品88、B.163]]
: 1889年の作品。1890年[[2月2日]]プラハで初演。イギリスのロンドンの出版社から出版されたため、かつては「イギリス」の愛称で呼ばれたこともあった。
; [[交響曲第9番 (ドヴォルザーク)|交響曲第9番 ホ短調 作品95、B.178「新世界より」]] (Z nového světa)
: 1893年の作品。1893年[[12月16日]]、ニューヨークで初演。第2楽章ラルゴは、日本では小学校の音楽の授業で取り上げられる機会もあることから広く知られた楽章であり、[[コーラングレ]]によって奏される印象的な主部の主題は歌詞がつけられ唱歌「家路」などとしても知られる。新世界よりという表題はニューヨーク・フィルハーモニックによる初演の少し前にスコアに書き記された。

=== 管弦楽曲 ===
==== 序曲 ====
;序曲「わが家」 (Domov můj) 作品62a、B.125a
: 本来はフランティシェク・フェルディナンド・シャンベルクの芝居『ヨゼフ・カイエターン・ティル』の劇音楽として作曲された10曲の中の1曲であるが、現在ではこの[[序曲]]以外が演奏されることはほとんどない。[[ヨゼフ・カイエターン・ティル]]は、チェコの近代演劇を確立した実在の人物(1808 - 1856)。晩年は独立運動に荷担した罪を問われ、旅役者として極貧のうちに亡くなった。[[ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルト|モーツァルト]]の歌劇『[[ドン・ジョヴァンニ]]』が初演されたことで知られる[[ティル劇場]]は、彼の名に由来する。
: タイトルは、上記の芝居とは関係がなく、第1主題が「わが家の庭先では」という民謡から採られていることに由来する。したがって、この曲のタイトルはしばしば「わが故郷」と訳されるが、「わが家」がより適切な訳である。
: 初演は1882年[[2月3日]]、ティルの誕生日に行われた公演で、指揮は[[アドルフ・チェフ]]が執った。
;劇的序曲「フス教徒」 (Hustiská dramatická ouvertura) 作品67、B.132
: フス教徒（[[フス派]]）とは、15世紀初めのチェコの宗教改革家[[ヤン・フス]]を支持した者たちのことで、フスの死（[[1415年]]）以降はさらに勢いを増し、[[十字軍]]を退け、[[1420年]]から[[1434年]]までの短い期間ではあったが民主主義政権を成立させたりもした。チェコ国民劇場の総裁フランティシェク・アドルフ・シュベルトはフス教徒時代を主題とした三部から成る演劇を企画し、その音楽として依頼に応えて作曲されたのがこの作品である。この作品には2つの有名な旋律が用いられている。1つはスメタナの『[[ベドルジハ・スメタナ#連作交響詩『我が祖国』|わが祖国]]』の第5曲、第6曲でも用いられているコラール『汝ら神の戦士達』で、これはフス教徒時代のターボル派の僧によって作曲された軍歌であるとされている。もう一つはチェコ民族の[[守護聖人]][[ヴァーツラフ1世 (ボヘミア王)|ヴァーツラフ1世]]を讃える12〜13世紀に創られたコラールである。これらが明らかに示しているとおり、この作品は、フス教徒に祖国独立運動の願いを仮託した愛国主義的作品である。
:初演は1883年[[11月18日]]モジツ・アンゲル指揮、プラハの国民劇場管弦楽団により演奏された。
;序曲「自然の中で」 (V přírodě) 作品91、B.168
;序曲「謝肉祭」 (Karneval) 作品92、B.169
;序曲「オセロ」 (Othello) 作品93、B.170
:この3作は、まとめて'''序曲三部作「[[自然と人生と愛]]」'''を形成する。時に[[組曲]]と呼ばれるが、実際の演奏会では3曲連続で演奏されることは稀で、演奏頻度は「謝肉祭」が圧倒的に高い。作曲は1891年3月から1892年1月にかけて続けてなされた。初演は1892年[[4月28日]]、プラハにおいて作曲者の指揮、国民劇場管弦楽団により行われた。「オセロ」作曲後もタイトルを「悲劇的」にしようか「エロイカ」にしようかと出版社のジムロックに相談していることからも判るように、これらは決して標題音楽ではなく、各曲がそれぞれ漠然と自然、人生、愛に対応しているに過ぎない。
:なお、第1曲の題名は英語訳からの重訳で「自然の王国で」とされることもあるが、原題からの直訳では「自然の中で」とするのが適切である。

==== 交響詩 ====
ドヴォルザークは、チェコの国民的な詩人[[カレル・ヤロミール・エルベン]]の「花束」という詩集の中の[[バラード]]にインスピレーションを得て4曲の[[交響詩]]を1896年に立て続けに作曲している。また、翌1897年にはエルベンの詩から離れ、特定のストーリーを持たない'''「英雄の歌」'''を作曲しているが、この作品の演奏機会はエルベンによる4作に比べかなり低い。
;「水の精」 (Vodník) 作品107、B.195
:1896年1月から2月に作曲された。1896年[[6月3日]]プラハにてアントニン・ベンネヴィツの指揮により初演された。
:ある娘が親の反対を押し切り、水界の王と結婚し、子供をもうけた。ある日、人間の歌を歌って子供あやしていると王にひどく叱られた。妃は里帰りさせてほしいと懇願して許され、親許に帰るが、母親は娘を水王のところへ戻そうとしない。妃が約束の時間までに帰らないので実家の前まで来た水王は怒って嵐を起こす。その最中に大きな物音がしたので娘が戸を開けてみると、我が子が首を切られて捨てられていた。
;「真昼の魔女」 (Polednice) 作品108、B.196
:1896年[[1月11日]]から[[2月27日]]の間に作曲され、初演は1896年[[11月21日]][[ヘンリー・ウッド]]の指揮によりロンドンで行われた。
:物語は、魔女が自分の悪口を言った母親に復讐するために子供を殺すという話。クラリネットで演奏される「子供の主題」とヴァイオリンで演奏される「母親の叱責の主題」が展開・変奏されて行き、それぞれ「魔女の主題」、「魔女の踊り」へと変容してゆく構成になっている。
:[[レオシュ・ヤナーチェク]]はこの作品を大変に気に入っており、絶賛する評論を書いている。
;「金の紡ぎ車」 (Zlatý kolovrat) 作品109、B.197
:1896年[[1月15日]]から[[4月25日]]に作曲。1896年[[11月21日]]にロンドンで初演された。エルベンの詩による4曲の交響詩の中では最も長く、冗長との批判もある。このため、[[ヨセフ・スク (作曲家)|ヨゼフ・スーク]]により改訂されたこともある。
:ドルニチュカという娘が森の奥の小屋で継母とその実の娘と一緒に住んでいた。狩にやってきた若い王に水を差しだし見初められたドルニチュカは、城に向かう途中、継母らの計略で殺され、その遺骸は森に捨てられる。しかし魔法使いが現れ、再び生き返らせる。魔法使いはドルニチュカに替わって王妃となった継母の娘に金の紡ぎ車を贈る。戦場から戻った王がその糸車で糸を紡ぐように命じ、王妃がそれを回すと、糸車が継母達の悪行を歌う。王はその歌に従って森へ駆けつけ、ドルニチュカと再会して、彼女と結ばれる。
;「野ばと」 (Holoubek) 作品110、B.198
:1896年[[10月22日]]から[[11月18日]]の作曲。1898年[[3月20日]]、ブルノでレオシュ・ヤナーチェクの指揮により初演された。
:物語は、夫の死を嘆く若い未亡人から始まるが、その涙は偽りの涙であると語る。やがて若い美形の男が未亡人に近づき、2人は結婚する。亡くなった先夫の墓の上に樫の木が生え、野鳩が巣を作り、悲しげな声で鳴く。妻はその声を聞き、発狂して自殺してしまう。先夫は彼女が毒殺したのであった。音楽はこの物語を忠実になぞり、葬送の音楽から始まり、若い男と出会う未亡人の心のざわめき、結婚の祝宴、悲しげな野鳩の鳴き声を描き出し、最後は妻の罪を赦すかのように穏やかな長調で終わる。すべての主要主題が最初の1つの動機から導き出され多彩な変容を遂げる技巧的な構成であり、そのために高い緊張感と引き締まった構成をみせる傑作で、ドヴォルザークの交響詩の中で最も演奏頻度の高い作品である。
;「英雄の歌」 (Píseň bohatýrská) 作品111、B.199
:1897年作曲、1898年[[12月4日]]、ウィーンにて[[グスタフ・マーラー]]の指揮により初演。

==== セレナード ====
ドヴォルザークは[[セレナード]]を、いずれも30代の時期に2曲作曲しているが、楽器編成が異なっており、それぞれ「弦楽セレナード」「管楽セレナード」と呼ばれる。
;[[弦楽セレナーデ (ドヴォルザーク)|セレナード ホ長調 作品22、B.52]]
:[[弦楽合奏]]のためのセレナード。1875年[[5月3日]]から[[5月14日|14日]]までの10日あまりで作曲されている。オーストリア政府からの奨学金が決まり、2年前に結婚した妻との安定した生活が保障された幸福な時期の作品で、穏やかな愛情に満ちた作品となっている。1876年[[12月10日]]にプラハの国民劇場管弦楽団員および合唱団員の年金基金募集のための演奏会で初演された。指揮はアドルフ・チェフが執った。
:モデラートの[[三部形式]]の第1楽章、[[メヌエット]]の第2楽章、[[スケルツォ]]の第3楽章、ラルゲットの第4楽章、アレグロ・ヴィヴァーチェの[[ロンド・ソナタ形式]]の第5楽章からなる。いずれの楽章も[[カノン (音楽)|カノン]]の模倣効果によってしなやかな叙情を描くことに成功している。
;[[管楽セレナード (ドヴォルザーク)|セレナード ニ短調 作品44、B.77]]
:管楽アンサンブルのためのセレナード。1878年、『スラヴ舞曲』第1集と同時期の作品で、民俗音楽の要素をセレナードの形式に見事に融合させた作品となっている。1878年[[11月17日]]にドヴォルザーク自身の指揮によりプラハで開催された自作発表演奏会で初演された。
:第1楽章 モデラート・クアジ・マルチャ（行進曲）、第2楽章 メヌエット、第3楽章 アンダンテ・コン・モート、第4楽章 アレグロ・モルトのロンドの4つの楽章からなる。

==== スラヴ舞曲 ====
;[[スラヴ舞曲|スラヴ舞曲 第1集 作品46、B.83]] （4手ピアノ版はB.78）
:【1. ハ長調 ／ 2. ホ短調 ／ 3. 変イ長調 ／ 4. ヘ長調 ／ 5. イ長調 ／ 6. ニ長調 ／ 7. ハ短調 ／ 8. ト短調】
:1878年、出版社ジムロックからの要請で作曲されて大成功を収め、ドヴォルザークを当時の音楽界の中心へと押し上げる契機となった作品である。最初、4手のピアノ作品として作曲、出版されたが、出版と同時に大人気となり、ただちに管弦楽版の出版が決まった。管弦楽版の初演は1878年[[5月16日]]に第1、3、4番の3曲がアドルフ・チェフの指揮で行われている。
;[[スラヴ舞曲|スラヴ舞曲 第2集 作品72、B.147]] （4手ピアノ版はB.145）
:【1. ロ長調 ／ 2. ホ短調 ／ 3. ヘ長調 ／ 4. 変ニ長調 ／5. 変ロ短調 ／ 6. 変ロ長調 ／ 7. ハ長調 ／ 8. 変イ長調】ただし、番号は第1集からの通し番号で、9番から16番で呼ばれる場合もある。
:第1集の大成功から、ジムロックは第2集の作曲をドヴォルザークに依頼したが、彼はこのころ大作の作曲に取りかかっており、同じ形式の小曲をさらに8曲作曲することに興味が持てずにいた。しかし、8年後の1886年6月、突然この作品集に取りかかると、1ヶ月後の7月には4手ピアノによる作品8曲を完成させた。管弦楽編曲は1886年11月から1887年1月にかけて行われ、1887年[[1月6日]]、作曲者自身が指揮を執りプラハで第1、2、7番の初演を行っている。
:第1集に比べ、チェコ特有の音楽が抑えられ、汎スラブ的色彩の強い作品集となっているのが特徴である。

==== その他====
;[[交響的変奏曲 (ドヴォルザーク)|交響的変奏曲]] 作品78、B.70
:1877年に作曲された作品で、ブラームスの「[[ハイドンの主題による変奏曲]]」の影響が指摘される作品。しかし、その変奏曲は民俗色の豊かな作品で、多彩な変奏技法が凝らされたドヴォルザークの変奏曲中最も優れた作品である。初演は、1877年[[12月2日]]、ルデヴィート・プロハースカの指揮により行われた。
;3つの[[スラヴ狂詩曲]] 作品45、B.86
:【1. ニ長調 ／ 2. ト短調 ／ 3. 変イ長調】
:1878年の作品。いずれも民謡風の素材を活かした舞曲風の作品である。特に第3番が有名であるが、これは指揮者[[ハンス・リヒター (指揮者)|ハンス・リヒター]]が好んで採り上げ、ヨーロッパ各地で演奏したことによる。
;[[チェコ組曲]] ニ長調 作品39、B.93 
;伝説曲 (Legendy) 作品59、B.122
:全10曲【1. ニ短調 ／ 2. ト長調 ／ 3. ト短調 ／ 4. ハ長調 ／ 5. 変イ長調 ／ 6. 嬰ハ短調 ／ 7. イ長調 ／ 8. ヘ長調 ／ 9. ニ長調 ／ 10. 変ロ短調】
:交響曲第6番の完成直後、1881年初めに作曲された4手ピアノ用作品 (B.117) を同じ年に管弦楽用に編曲したもの。原曲はエドゥアルト・ハンスリックに献呈された。各曲に特別な伝説や詩物語があるわけではない。4手ピアノの作品としては、2つの「スラヴ舞曲集」の間に書かれている作品であることから、「スラヴ舞曲」で描ききれなかったスラヴ的なもの、メランコリックな気分や神秘的なものへの傾斜、深い情念の世界を描きだし、舞曲集を補完するものと位置づけられている。
;スケルツォ・カプリチオーソ 作品66、B.131
:1883年4月から5月にかけて作曲された作品で、1883年[[5月16日]]にアドルフ・チェフ指揮の国民劇場管弦楽団により初演された。指揮者[[アルトゥール・ニキシュ]]が賞賛し、演奏会でたびたび採り上げ、有名となった。
;[[アメリカ組曲]] イ長調 作品98B、B.190
;[[弦楽のための夜想曲]] ロ長調 作品40、B.47
:[[1875年]]ごろ、弦楽四重奏曲第4番より編曲。

=== 協奏曲 ===
ドヴォルザークは[[ピアノ協奏曲]]、[[ヴァイオリン協奏曲]]、[[チェロ協奏曲]]を1曲ずつ完成させている。中でもチェロ協奏曲は「ドヴォルザークのコンチェルト」を短縮した「'''ドボコン'''」の愛称で親しまれており、古今のチェロ協奏曲中最も親しまれている作品である。なお、習作時代のイ長調のチェロ協奏曲も遺されているが、これは未完成な作品で演奏される機会はほとんどない。
;[[ピアノ協奏曲 (ドヴォルザーク)|ピアノ協奏曲 ト短調 作品33、B.63]]
:1876年の作品。1883年[[3月24日]]、プラハにて初演。
;[[ヴァイオリン協奏曲 (ドヴォルザーク)|ヴァイオリン協奏曲 イ短調 作品53、B.108]]
:ドヴォルザークの協奏曲といえば、チェロ協奏曲があまりに有名であるためその影は薄いものの、このヴァイオリン協奏曲は比較的演奏機会の多い作品である。この作品は、当時の大ヴァイオリニストでブラームスの友人としても有名な[[ヨーゼフ・ヨアヒム]]の勧めにより作曲された。1879年7月から9月にかけて作曲を行い、ヨアヒムの助言を容れて修正を行った上で1880年5月に完成、ヨアヒムに献呈された。しかし、ヨアヒムが公開の場でこの作品を演奏することはなく、1882年夏にさらなる改訂を施され、1883年[[10月14日]]にドヴォルザークの熱狂的な支持者であったフランティシェク・オンドルシーチェックの独奏によりプラハで初演された。
;[[チェロ協奏曲 (ドヴォルザーク)|チェロ協奏曲 ロ短調 作品104、B.191]]
:1894-95年の作品。1895年6月に改訂された後、1896年[[3月19日]]、ロンドンで初演。
;[[森の静けさ|森の静けさ (Klid) 作品68-5、B.182]]
:原曲は1883年から1884年に書かれたピアノ連弾のための作品。1891年にチェロとピアノのための室内楽作品に編曲され、さらに1893年にチェロと管弦楽のための作品に編曲された。

=== 室内楽曲 ===
==== 六重奏曲 ====
;弦楽六重奏曲 イ長調 作品48、B.80
:作曲1878年、初演1879年ベルリン、 ヴァイオリン2・ヴィオラ2・チェロ2

==== 五重奏曲 ====
;ピアノ五重奏曲第1番 イ長調 作品5 B.28
:作曲1872年、初演1872年プラハ
;[[ピアノ五重奏曲第2番 (ドヴォルザーク)|ピアノ五重奏曲第2番 イ長調 作品81、B.155]]
:1887年、ヴィソカーの別荘で作曲された。スラヴ民謡風の旋律を豊かな和声で彩る美しい作品。一見古典的な4楽章構成だが、第1楽章や終楽章のソナタ形式には独自の工夫が見られ、作曲者の揺るぎない自信が感じられる作品となっている。
:1888年[[1月6日]]にプラハの市民クラブ会館で初演された。
;弦楽五重奏曲第1番 イ短調 作品1、B.7
:作曲1861年、初演1921年プラハ、 ヴァイオリン2・ヴィオラ2・チェロ1
;弦楽五重奏曲第2番 ト長調 作品77、B.49
:作曲1875年、初演1876年プラハ、 ヴァイオリン2・ヴィオラ1・チェロ1・コントラバス1
;[[弦楽五重奏曲第3番 (ドヴォルザーク)|弦楽五重奏曲第3番 変ホ長調 作品97、B.180]]
:1893年夏期休暇で訪れていたアイオワ州スピルヴィルで作曲された。有名な[[弦楽四重奏曲第12番 (ドヴォルザーク)|弦楽四重奏曲『アメリカ』]]の完成3日後の[[6月26日]]に着手された作品で、「アメリカ」五重奏曲と呼ばれることもある。同年[[8月1日]]に完成し、翌年の1月にニューヨークで初演された。
:編成は弦楽四重奏にヴィオラを加えたもの。伸びやかな楽想が印象的な作品である。

==== 四重奏曲 ====
;[[ピアノ四重奏曲第1番 (ドヴォルザーク)|ピアノ四重奏曲第1番 ニ長調 作品23、B.53]]
:作曲1875年、初演1880年ベルリン
;[[ピアノ四重奏曲第2番 (ドヴォルザーク)|ピアノ四重奏曲第2番 変ホ長調 作品87、B.162]] 
:作曲1889年、初演1890年プラハ
;バガテル 作品47,B.79 
:作曲1878年、初演1879年プラハ、ヴァイオリン2・チェロ1・[[ハルモニウム]]（またはピアノ）1

===== 弦楽四重奏曲 =====
ドヴォルザークには全部で14曲の弦楽四重奏曲があるが、現在よく耳にするのは第8番以降の7曲である。これ以前の作品には、シューベルト、ワーグナー、ベートーヴェン、スメタナといった先人の強い影響が感じられ、習作の域を脱しきれないもどかしさがつきまとうが、第8番以降の作品にはドヴォルザーク自身の強い個性と意志が込められている。
;弦楽四重奏曲第1番 イ長調 B.8
:作曲1862年、初演1862年プラハ
;弦楽四重奏曲第2番 変ロ長調 B.17
:作曲1870年?
;弦楽四重奏曲第3番 ニ長調 B.18
:作曲1870年?
;弦楽四重奏曲第4番 ホ短調 B.19
:作曲1870年?
;弦楽四重奏曲第5番 ヘ短調 作品9、B.37
:作曲1873年、初演1930年プラハ
;弦楽四重奏曲第6番 イ短調 作品12、B.40
:作曲1873年
;弦楽四重奏曲第7番 イ短調 作品16、B.45
:作曲1874年、初演1874年プラハ。L.プロハスカに献呈
;[[弦楽四重奏曲第8番 (ドヴォルザーク)|弦楽四重奏曲第8番 ホ長調 作品80、B.57]]
:1876年1月から2月にかけて作曲された。ドヴォルザークはこの前年の9月に長女を亡くしており、その深い悲しみの影がこの作品に独特な翳りを与えている。初演は1889年[[4月4日]]にロンドンで行われた演奏会であったろうと推測されている。
;[[弦楽四重奏曲第9番 (ドヴォルザーク)|弦楽四重奏曲第9番 ニ短調 作品34、B.75]]
:1877年12月の作品。出版社ジムロックを紹介してくれた恩人ブラームスに献呈するために作曲された作品であり、引き締まった構成にブラームスの作品を研究した後がうかがわれる。また、スラブ民謡の要素がそこここに見られる点も興味深い。1882年[[2月27日]]にフェルディナント・ラハナーらによって演奏されたのが初演であったと推測される。
;[[弦楽四重奏曲第10番 (ドヴォルザーク)|弦楽四重奏曲10番 変ホ長調 作品51、B.92]]
:当時有名な弦楽四重奏団であったフローレンス四重奏団の主催者ヤン・ベッカーからの「スラヴ的な弦楽四重奏曲」を書いてほしいとの依頼に応えて1878年12月から79年3月に作曲された作品。注文通りスラヴ情緒が横溢する作品である。1879年[[7月29日]]ベルリンのヨアヒム邸で開かれた私的な演奏会で初演された。
;[[弦楽四重奏曲第11番 (ドヴォルザーク)|弦楽四重奏曲第11番 ハ長調 作品61、B.121]]
:ヘルメスベルガー四重奏団からの依頼に応えて作曲された作品で、1881年[[11月10日]]に完成している。初演は、ヘルメスベルガー四重奏団がウィーンで行う予定であったが、[[リング劇場]]の火事によりキャンセルされ、1882年11月にベルリンでヨアヒム四重奏団によって行われた。ウィーンでの演奏を念頭に置いて作曲されたため、ボヘミア的な要素は抑えられ、ドヴォルザークらしさという点では一歩引いた作品となっている。
;[[弦楽四重奏曲第12番 (ドヴォルザーク)|弦楽四重奏曲第12番 ヘ長調 作品96、B.179 『アメリカ』]] (The American)
:1893年の作品。1894年[[1月1日]][[ボストン]]にて初演。
;[[弦楽四重奏曲第13番 (ドヴォルザーク)|弦楽四重奏曲第13番 ト長調 作品106、B.192]]
:1895年にアメリカから帰国したドヴォルザークが約半年の休養を経て書かれた作品で、1895年11月から12月にかけて作曲された。初演は1896年[[10月9日]]、プラハでチェコ弦楽四重奏団により行われた。故郷に帰ったくつろいだ感覚に満ちた作品で音楽評論家のクラップハムはこの作品の前半2つの楽章について「彼の室内楽曲の中で最もすばらしい」と賞賛している。
;[[弦楽四重奏曲第14番 (ドヴォルザーク)|弦楽四重奏曲第14番 変イ長調 作品105、B.193]]
:アメリカ滞在中に着手され、チェコに帰国した後1895年[[12月30日]]に完成した。第13番同様、祖国への愛情が凝縮された作品である。
;弦楽四重奏のための『糸杉』 (Cypřiše) B.152
:歌曲集『糸杉』B.11から12曲を1887年に編曲したもの。

==== 三重奏曲 ====
;ピアノ三重奏曲第1番 変ロ長調 作品21、B.51
:作曲1875年、初演1877年プラハ
;ピアノ三重奏曲第2番 変ロ長調 作品26、B.56
:作曲1876年、初演1879年トゥルノフ
;ピアノ三重奏曲第3番 ヘ短調 作品65、B.130
:1883年2月から3月にかけて作曲され、同年秋に改訂されている。初演は1883年[[10月27日]]、ボヘミアの町ムラダー・ボレスラフにて、作曲者のピアノ、[[フェルディナント・ラハナー]]のヴァイオリン、[[アロイス・ネルーダ]]のチェロで行われた。ハンスリックにウィーンへ来るよう誘われ、オペラ作曲家としての栄光とチェコへの愛国心の葛藤に悩まされた時期の作品で、比較的荒々しい表現が目立つ作品となっている。
;[[ピアノ三重奏曲第4番 (ドヴォルザーク)|ピアノ三重奏曲第4番 ホ短調 作品90、B.166 「ドゥムキー」]]
:1890年11月から翌91年の2月にかけての作品で、1891年[[4月21日]]に作曲者のピアノ、ラハナーのヴァイオリン、[[ハヌシュ・ヴィハーン]]のチェロで初演された。「ドゥムキー」とは[[ウクライナ]]の民謡形式の一つ「ドゥムカ」の複数形だが、チェコ語で同じ「ドゥムカ」という言葉があり、「回想」あるいは「瞑想」を意味する。ドヴォルザークの作品が民謡としての「ドゥムカ」の形式を必ずしも踏襲していないことから、後者の意味で使っているという説もあるが、定かではない。この作品は6つの楽章からなるが、ソナタ形式の楽章が一つもなく、調性の統一も見られない上に、全曲を統一する主題や動機もないという、多楽章作品としては特異な形式の作品である。
;弦楽三重奏曲 ハ長調 作品74、B.148
: 作曲年1887年、初演1887年プラハ、ヴァイオリン2・ヴィオラ1
;ミニアチュア (Drobnosti) 作品75a, B. 149
:作曲年1887年、初演1938年プラハ、ヴァイオリン2・ヴィオラ1
;ガヴォット (Gavota) ト短調 B.164
:作曲1890年、3本のヴァイオリンのための作品。

==== 二重奏曲 ====
;ヴァイオリンソナタ ヘ長調 作品57, B.106
:1880年の作品。もう一曲イ短調の曲（B.33、[[1873年]]作曲）があったが、初演後破棄してしまった。
;カプリッチョ Capriccio B.81
:1878年の作品。（ヴァイオリン1、ピアノ1）
;バラード I balada 作品15、B.139
:1885年の作品。（ヴァイオリン1、ピアノ1）
;[[ロマンティックな小品 (ドヴォルザーク)|ロマンティックな小品]] (Romantické kusy) 作品75, B.150
:4曲から成る小品集。この作品は、1887年1月中旬にまず弦楽三重奏曲として作曲された。この後すぐにヴァイオリンとピアノのための作品として編曲を行い。同じ月の[[1月25日|25日]]にはすでに編曲が完了した。初演は1887年[[3月30日]]、作曲者のピアノ、カレル・オンドジーチェクのヴァイオリンで行われた。
;[[ヴァイオリンとピアノのためのソナチネ (ドヴォルザーク)|ソナティーナ ト長調 作品100、B.183]]
:1893年11月から12月に15歳の娘オティリエと10歳の息子アントニンのために作曲したヴァイオリンとピアノのための作品。このため、技巧的には、子供にも弾けるような作品で、同時期の「新世界交響曲」や「アメリカ四重奏曲」などと類似の特徴が認められる親しみやすい音楽である。
;[[森の静けさ|森の静けさ (Klid) 変ニ長調 作品68-5、B.173]]
:ピアノ連弾曲を1891年にチェロとピアノのための室内楽作品として編曲したもの。後にチェロと管弦楽作品として再度編曲されている。
;チェロソナタ ヘ短調 B.20
:1871年の作品。チェロパート譜の一部のみ現存。
;ポロネーズ イ長調 B.94
:1879年の作品。初演は1879年トゥルノフ。（チェロ1、ピアノ1）

=== 器楽曲 ===
==== 4手ピアノのための作品 ====
;[[スラヴ舞曲]] 第1集 (Slovanské tance) 作品46、B.78
;伝説曲 (Legendy) 作品59、B.117
;[[スラヴ舞曲]] 第2集 (Slovanské tance) 作品72、B.145
:いずれも管弦楽編曲され親しまれている。
;ボヘミアの森から (Ze Šumavy) 作品68、B.133
:全6曲【1. 糸を紡ぎながら ／ 2. 暗い湖の畔で ／ 3. 魔女の安息日 ／ 4. 待ち伏せ ／ 5. [[森の静けさ]] ／ 6. 嵐の時】
:1883年秋から84年1月にかけて作曲された。原題は、「シュマヴァの森から」。第5曲は1891年にチェロとピアノのための室内楽作品 (B.173) に、次いで1893年にチェロと管弦楽のための作品 (B.182) に編曲された。

==== ピアノ独奏曲 ====
;主題と変奏 (Tema con variazioni) 変イ長調 作品36、B.65
:1876年に作曲された作品で、曲集を除くピアノ独奏曲としてはドヴォルザーク作品中最も規模の大きな作品である（演奏時間約12分）。主題と8つの変奏から成る。ベートーヴェンの[[ピアノソナタ第12番 (ベートーヴェン)|ピアノソナタ第12番]]の第1楽章をモデルに作曲されたと考えられる。
;詩的な音画 (Poetické nálady) 作品85、B.161
:全13曲【1. 夜の道 ／ 2. たわむれ ／ 3. 古い城で ／ 4. 春の歌 ／ 5. 農夫のバラード ／ 6. 悲しい思い出 ／ 7. フリアント ／ 8. 妖精の踊り ／ 9. セレナード ／ 10. バッカナール ／ 11. おしゃべり ／ 12. 英雄の墓にて ／ 13. 聖なる山にて】
:1889年作曲。「ボヘミアの森から」とは異なる視点からボヘミアの田舎を描き出した作品。ドヴォルザークはジムロックへの手紙に「[[ロベルト・シューマン|シューマン]]のような標題音楽を書きました。ただし音楽はシューマン風ではありませんが」と書いている。
;[[ユーモレスク (ドヴォルザーク)|ユーモレスク]] (Humoresky) 作品101、B.187
:全8曲【1. 変ホ短調 ／ 2. ロ長調 ／ 3. 変イ長調 ／ 4. ニ短調 ／ 5. イ短調 ／ 6. ロ長調 ／ 7. 変ト長調 ／ 8. 変ロ短調】
:1894年の夏の休暇にチェコに帰国した際に作曲された。第7曲は[[フリッツ・クライスラー|クライスラー]]のヴァイオリン独奏はじめ様々に編曲され親しまれており、原曲がピアノ独奏曲であることは半ば忘れられている。

=== 声楽曲 ===
==== 教会音楽、カンタータ、オラトリオ ====
;[[スターバト・マーテル (ドヴォルザーク)|スターバト・マーテル]] 作品58、B.71
:ソプラノ、アルト、テノール、バス、合唱、オーケストラ
:1875年9月、ドヴォルザークは長女を失う不幸に見舞われた。彼は、1876年2月にこの曲に着手し5月にはスケッチを完成させたが、他の仕事に手を取られてこの作品は棚上げにされていた。ところが、1877年8月に次女を、9月に長男を相次いで失い、彼らの冥福を祈る意味でこの作品に再び向かうと、[[11月13日]]にはオーケストレーションを完成させた。全10曲中アレグロで書かれているのは、終曲の後半のみで、あとはすべて緩徐な曲である。また、10曲中4曲が長調の曲であり、深い悲しみを克服し穏やかな平安を得ようとする真摯な祈りに満ちた作品となっている。
:初演は1880年[[12月23日]]、プラハ音楽芸術家協会の定期コンサートにおいてアドルフ・チェフの指揮により行われた。
;[[レクイエム (ドヴォルザーク)|レクイエム]] 変ロ短調 作品89、B.165
:ソプラノ、アルト、テノール、バス、合唱、オーケストラ
:1890年1月から10月にかけて作曲された。この時期はドヴォルザークにとって栄誉に満ちた時期であった。前年の1889年にはチェコ人としては異例なことに鉄王冠章をオーストリア皇帝から与えられ、1890年になるとチェコの科学芸術アカデミー会員に列せられ、[[プラハ・カレル大学|カレル大学]]の名誉哲学博士の学位を贈られてもいる。プラハ音楽院の教授に就任したのも、この作品完成直後のことであった。イギリスのバーミンガム音楽祭のための新作依頼に応えて作曲されたもので、「スターバト・マーテル」の場合とは異なり、精神的衝動が契機となったものではないが、素朴で抒情的な美しい旋律にあふれたレクイエムであり、ブルグハウザーは「ドヴォルザークの全作品中最も哲学的な作品」と評している。第1曲の冒頭のF - Ges - Eの音程進行は、ドヴォルザークが深く敬愛したバッハの[[ミサ曲 ロ短調|ロ短調ミサ]]の第3曲の冒頭(Fis - G - Eis)の引用である。 
:1891年[[10月9日]]、バーミンガム音楽祭において作曲者自身の指揮によって初演された。
;テ・デウム ト長調 作品103、B.176
:ソプラノ、バス、合唱、オーケストラ
:1892年、渡米直後に開かれるアメリカ発見400年祭のための作品として渡米直前に作曲された。ドヴォルザークを招いたジャネット・サーバー夫人からの依頼で、当初の予定ではアメリカの詩人[[ジョセフ・ロドマン・ドレイク]]の詩「アメリカの旗」に付曲することになっていたのだが、プラハのドヴォルザークの元にその詩が送られてこず、[[典礼文]]「[[テ・デウム]]」に付曲することにし、同年の[[6月25日]]から[[7月28日]]にかけて作曲され、1892年[[10月21日]]にニューヨークでドヴォルザークの指揮により初演された。'''カンタータ「アメリカの旗」'''（作品102、B.177）は渡米後の1893年に完成された。
:渡米前の作品であるにもかかわらず、すでにいくつかの主題が[[五音音階]]で構成されていることから、ドヴォルザークが渡米前からアメリカの民俗音楽を研究していたことが示唆される作品である。
;カンタータ「幽霊の花嫁」 (Svatební košile) 作品69、B.135
:ソプラノ、テノール、バス、合唱、オーケストラ
:1883年5月から11月の作曲。翌年[[3月28日]]、[[プルゼニュ]]において作曲者自身の指揮により初演された。
:原作はカレル・ヤロミール・エルベンの「初夜の肌衣」 (Svatební Košile) 。序曲と3部18曲からなる。第1部「乙女の部屋」、女が恋人の亡くなったことを知らず、思い続けている。そして「恋人を帰すか、私の命を断つか」と祈る。第2部「夜の道行き」では、死んだ恋人の幽霊が現れ墓場へ誘う。第3部「墓場にて」で、女は苦しみの後に罪を悟り神に許しを乞い、救われる。
;オラトリオ「聖ルドミラ」 (Svatá Ludmila) 作品71、B.144
:ソプラノ、アルト、テノール、バス、合唱、オーケストラ
:1885年9月から翌年5月にかけて作曲された。初演は1886年[[10月15日]]、イギリスのリーズで行われた。ドヴォルザークの創作意欲、技術、能力の最盛期を告げる作品である。
:ヤロスラフ・ヴルフリツキーの台本よる作品で、9世紀後半、チェコでのキリスト教受容の歴史を描いている。[[聖ルドミラ]]は、チェコの統一を成し遂げた王[[ボジヴォイ1世]]の妃（一説には娘）で、国家として[[正教会|ギリシャ正教]]を受け容れ、国民を帰依させることに貢献した。王の死後、[[カトリック教会|ローマ・カトリック]]信者であった息子の嫁ドラホミーラによって暗殺された。このため、[[正教会]]の[[聖人]]とされた。
:作品は3部45曲からなる。第1部はムニェルニーク城の中庭で、人々が女神バーバの像の建立祭に沸いているところへキリスト教の伝道僧イヴァンが現れ、雷を起こしてバーバの像を打ち砕き、唯一神への信仰を説く。人々が恐れおののく中、ルドミラはイヴァンの言葉に惹かれてゆく。第2部でルドミラはイヴァンの山の隠れ家を訪ね、キリスト教へ帰依することを誓う。そこへボジヴォイが狩の帰りに通りかかる。イヴァンは獲物であった牝鹿を生き返らせる。ボジヴォイは驚き、さらに傍らのルドミラの美しさに惹かれ、キリスト教を受け容れる。第3部はモラヴィアのヴェシフラト大聖堂での洗礼の場面。新婚のボジヴォイとルドミラが洗礼を受け、民衆はこれを祝福して、こぞってキリスト教に帰依する。

==== 歌曲 ====
;歌曲集「糸杉」 (Cypřiše) B.11
:1865年、音楽の家庭教師を務めていたヨゼフィーナ・チェルマーコーヴァーに恋愛感情を抱くが、失恋した想いから生まれた歌曲集。[[モラヴィア]]の詩人グスタフ・プレガー＝モラフスキーの詩集「糸杉」に付曲したもので、18曲から成る。このままの形での出版はなされなかったが、後に手を加えて「4つの歌曲」作品2、B.124、歌曲集「愛の歌」作品83、B.160に分けて全12曲が出版された。また、12曲が1887年に弦楽四重奏のための「糸杉」として編曲されており、作曲者がこの歌曲集に深い愛着を持っていたことが分かる。
;モラヴィア二重唱曲集 (Moravské dvojzpěvy) 作品32、B.60, 62
:全13曲【1. あんたから逃げて ／ 2. 小鳥よ、飛んで行け ／ 3. 大鎌が研ぎすまされていたら ／ 4. 仲良く出会ったのだから ／ 5. スラヴィーコフの小さな田畑 ／ 6. かえでの樹にとまる鳩 ／ 7. 小川と涙 ／ 8. へりくだる娘 ／ 9. 指輪 ／ 10. 青くなれ、青く ／ 11. 捕らわれた娘 ／ 12. 慰め ／ 13. 野ばら】
:ドヴォルザークはプラハの裕福な商人ヤン・ネフに1873年からピアノの教師として雇われていたが、ある日レッスンの後に家族で歌うための二重唱曲を作曲してほしいとの依頼を受けた。初めの依頼は、1860年に編まれた「モラヴィア民謡集」の何曲かに重唱パートと伴奏をつけてほしいというものであったが、ドヴォルザークはこれに満足できず、民謡集から詩だけを採って新たな二重唱曲を作曲した。1875年3月から翌年の7月半ばまでに作曲を行い、この年のクリスマス前に再構成を施して現在の形とした。
:この曲集は、オーストリア政府の国家奨学金審査のための応募作品として提出され、審査員であったブラームスの目に留まった。ブラームスは出版社ジムロックにドヴォルザークを紹介し、1878年にこの作品が出版されると大好評を博し、「スラヴ舞曲」第1集の作曲依頼へとつながる。ドヴォルザークが作曲家としての名声を得る端緒となった作品である。
;歌曲集「ジプシーの歌」 (Cigánské melodie) 作品55、B.104
:全7曲【1. 私の歌が鳴り響く ／ 2. さあ聞けよトライアングルを ／ 3. 森は静かに ／ 4. [[我が母の教えたまいし歌]] ／ 5. 弦の調子を合わせて ／ 6. 軽い亜麻の服を着て ／ 7. 鷹は自由に】
:[[ボヘミア]]の詩人アドルフ・ヘイドゥークの詩をドヴォルザーク自身がドイツ語に訳して付曲した1880年の作品。ウィーンで活躍していたボヘミア出身の歌手[[グスタフ・ヴァルター]]を念頭に作曲された。原稿の楽譜では、ドイツ語の歌詞とチェコ語の歌詞が併記されている。
:第4曲「[[我が母の教えたまいし歌]]」は、この曲集においてのみならずドヴォルザークが作曲した歌曲中で最も有名な作品。その他この曲集には、伴奏部に[[ツィンバロム]]や[[トライアングル]]の響きを模した音型が登場する曲も含まれている。
;歌曲集「愛の歌」 (Písně milostné) 作品83、B.160
:全8曲【1. ああ、私たちの愛は ／ 2. 多くの人の心に死がはびこり ／ 3. あの家の周りをさまよい歩く ／ 4. 私は甘いあこがれにひたる ／ 5. この地にさわやかな西風が吹き ／ 6. 森の中の川辺に ／ 7. あなたの優しいまなざしに ／ 8. かけがえのない愛しい人】
:前述の通り、歌曲集「糸杉」の中の8曲（第8、3、9、6、17、14、2、4曲）を1888年に加筆修正したもの。
;聖書の歌 (Biblické písně) 作品99、B.185
:全10曲【1. 黒雲と暗闇が主のまわりにあり ／ 2. 御身はわが隠れ家 ／ 3. 神よ、わが祈りを聞きたまえ ／ 4. 主はわが牧者 ／ 5. 神よ、神よ、新しい歌を歌わん ／ 6. おお神よ、わが願いを聞きたまえ ／ 7. バビロン川のほとりで ／ 8. 主よ、われを顧みたまえ ／ 9. 山に向かいてわれは目を上げ ／10. 主に向かいて新しき歌を歌え】
:1894年3月の作品。16世紀のクリチカのチェコ・プロテスタント聖書による。アメリカに滞在していたドヴォルザークは、前年からこの年にかけて、[[シャルル・グノー|グノー]]、[[ピョートル・チャイコフスキー|チャイコフスキー]]、[[ハンス・フォン・ビューロー]]と相次いで偉大な音楽家の訃報に接した。さらにこの年には父親の病状が悪化しており、この歌曲集完成の直後[[3月28日]]に亡くなっている。ドヴォルザークは元来信仰心の厚い人物であったが、これらの訃報に接して一層敬虔な気持ちになり、聖書に基づく歌曲集の作曲を行ったものと推測されている。
:ドヴォルザークは1895年にこの曲集のうち5曲を管弦楽伴奏版に編曲し、残りの曲も1914年に[[チェコ・フィルハーモニー管弦楽団]]の指揮者であったツェマーネクの手で編曲されており、管弦楽伴奏で歌われることもある。また、バリトン歌手[[ディートリヒ・フィッシャー＝ディースカウ]]がドイツ語訳した歌詞で歌われることもある。

==== その他 ====
;賛歌「白山（ビーラー・ホラ）の後継者たち」 (Hymnus： Dědicovebílé hory) 作品30、B.27
:[[1872年]]5月ころから[[6月3日]]にかけて作曲された合唱と管弦楽のための作品。{{仮リンク|ヴィーチェスラフ・ハーレク|en|Vítězslav Hálek}}の詞による愛国的讃歌である。[[1873年]][[3月9日]]に学生時代からの親友カレル・ベンドルの指揮によってプラハで初演されるや大評判となり、それまでほとんど無名に近かったドヴォルザークはプラハの音楽界で名声を得ることとなった。作品はこの後[[1880年]]、[[1884年]]と2度にわたり改訂されている。
:作品は2つの部分からできている。第1部は[[白山の戦い]]に敗れ、祖国独立がならなかったことを嘆き悲しむ歌、第2部では自由のための闘争への忠誠と勇気を歌う。第2部に「フス教徒」のコラールに似た主題が英雄の主題として用いられている。

=== 歌劇 ===
ドヴォルザークには11作の[[歌劇]]があるが、このうち、『王様と炭焼き』第1作と第2作とは同じ台本に全く異なった曲をつけた極めてまれな作品である。チェコ語というハンディがある上に台本自体が優れたものでなかったせいもあって、国際的に高い評価を得て上演が繰り返されているのは第10作の「ルサルカ」だけで、他の作品の上演を目にすることは極めてまれである。また、同じくメロディー・メーカーとして天才であった[[フランツ・シューベルト|シューベルト]]が、やはり歌劇の分野ではその才能を発揮できなかったことを考え合わせると興味深い。スケッチのみの歌劇も4つ残されている。
;[[アルフレート (ドヴォルザーク)|アルフレート]] (Alfred) B.16
:1870年作曲、1838年[[12月10日]]初演（[[オロモウツ]]）。台本は、K.T.ケルナー。序曲のみ「劇的序曲」（旧作品1）として出版。
;王様と炭焼き (Král a uhlíř) B.21（第1作）
:1871年作曲。1929年[[5月28日]]初演（プラハ）。台本はB.J.ロベスキー。
;王様と炭焼き (Král a uhlíř) B.42（第2作）、作品14、B.151（第3作）
:1874年作曲、1887年改訂（第3作）。B.21と同じ台本に全く違う音楽をつけたもの。第3作は第2作の改訂版、台本の改訂に伴い第3幕を新しい音楽に書き換えた。第2作の初演は1874年[[11月24日]]。第3作の初演は1887年[[6月15日]]、ともにプラハ。台本B.J.ロベスキー。第3作の台本改訂はV.J.ノヴォトニーによる。
;がんこな連中 (Tvrdé palice) 作品17、B.46
:1874年作曲。1881年[[10月2日]]初演（プラハ）。台本はJ.シュトルバ。
;プルジェデフラ・ヴァンダ (Předehra Vanda) 作品25、B.55
:1875年作曲、1876年[[4月17日]]初演（プラハ）。J.スルジツキの[[ポーランド語]]の原作をザグレイス師とV.ベネシュ＝シュマウスキが訳、脚本化。
;いたずら農夫 (Šelma sedlák) 作品37、B.67
:1877年作曲。1878年[[1月8日]]初演（プラハ）。台本はJ.O.ヴェセリー。
;ディミトリー (Dimitrij) 作品64
:1881年 - 1882年作曲、1883年・1894年改訂。1882年[[10月8日]]初演（プラハ）。台本はM.チェルヴィンコヴァー＝リーグロヴァー。
;ジャコバン党員 (Jakobín) 作品84、B.159（第1稿）、B.200（第2稿）
:3幕。第1稿はチェルヴィンコヴァー＝リーグロヴァーの台本により、1887年11月から1888年11月に作曲され、1889年[[2月12日]]にプラハ国民劇場で初演された。その後、1897年2月から12月に改訂された。この改訂では台本も、作者とその父親で有力な政治家でもあったF.L.リーゲルとによって修正されている。これが第2稿として別のB番号を与えられた。第2稿の初演は1898年[[6月19日]]、プラハ国民劇場にて。
:18世紀末、ボヘミアの田舎の村が舞台。ボヘミアの伯爵ハラソフの息子ボフシュは陰謀によって故郷を逐われるが、この亡命中に革命直後のフランスを見聞きし、数年後妻ユリエとともに帰郷する。しかしハラソフの家を乗っ取ろうと画策していた甥に[[ジャコバン派|ジャコバン党員]]だとの中傷を流され、投獄されてしまう。妻は、夫の恩師で村のカントルを務める友人ベンダの助けを借り、村の人々とともに甥の陰謀を暴き、夫の名誉と地位を回復する。
;[[悪魔とカーチャ]] (Čert a Káča) 作品112、B.201
:3幕。台本は有名なおとぎ話に基づきアドルフ・ヴェニクが作成した。この台本は元々国民劇場主催の台本コンクールに提出し、入賞した作品であった。1898年5月から1899年2月にかけて作曲され、1899年[[11月23日]]にプラハの国民劇場で初演された。
:無慈悲で傲慢な女領主の圧政で疲弊した村へ、間抜けで臆病な悪魔マルブエルがその女領主を引き立てにやってくる。しかしマルブエルは途中で村娘のカーチャを見初め地獄へ誘い、連れて行く。ところがカーチャは村一番のおしゃべりで、マルブエルにつきまとって散々な目に遭わせる。マルブエルが閉口しているところへ羊飼いのイルカがやって来る。イルカはカーチャを連れて帰るというので地獄は宴会となり、この間にイルカとカーチャは村に戻る。村に帰ったイルカは、女領主に悪魔が地獄へ引き立てにやってくると知らせ、悪魔を撃退する代わりに農民の待遇改善と民主化を約束させる。やがてマルブエルがやってくると、イルカはその耳元で、カーチャがお前のことにひどく腹を立てていると脅す。そこへカーチャがやってきたのを見てマルブエルは慌てて逃げ出す。この功績でイルカは新しい民主政府の筆頭顧問官に任命され、人々は大喜びとなる。
;[[ルサルカ (ドヴォルザーク)|ルサルカ]] (Rusalka) 作品114、B.203
:3幕。ヤロスラフ・クヴァピルの台本により1900年4月から11月に作曲され、1901年[[3月31日]]にプラハ国民劇場で初演された。第1幕でルサルカが歌う「'''月に寄せる歌'''」は単独で歌われることも多い美しいアリアである。
:ルサルカは、森の奥にある湖に住む水の精。ある日人間の王子に恋をし、魔法使いイェジババに人間の姿に変えてもらう。ただし、人間の姿の間はしゃべれないこと、恋人が裏切った時にはその男とともに水底に沈む、というのがその条件であった。美しい娘になったルサルカを見た王子は彼女を城に連れて帰り、結婚する。しかしその祝宴でも口をきかないルサルカを冷たい女だと不満に思った王子は、祝宴にやってきた外国の王女に心を移してしまう。祝宴の中、居場所をなくしたルサルカが庭へ出ると、水の精によって池の中に連れ込まれてしまう。王子は恐怖のあまり王女に助けを求めるが王女は逃げ去る。森の湖へ移されたルサルカに魔法使いは、元の姿に戻すには裏切った男の血が必要だと語り、ナイフを渡す。ルサルカは王子を殺すことはできないとナイフを捨ててしまう。ルサルカを探して王子が湖にやってくる。そこで彼は妖精達から自分の罪を聞かされ、絶望的にルサルカを呼ぶ。王子はルサルカに抱擁と口づけを求める。それは王子に死をもたらすのだとルサルカは拒むが、王子は「この口づけこそ喜び、幸いのうちに私は死ぬ」と答える。ルサルカはもはや逆らうことをやめ、王子を抱いて口づけ、暗い水底へと沈んでゆく。
;アルミダ (Armida) 作品115、B.206
:1902-03年作曲、1904年[[3月25日]]初演（プラハ）。[[トルクァート・タッソ]]の『[[解放されたエルサレム]]』をJ.ヴルフリツキーが台本化。

=== 編曲 ===
*[[ヨハネス・ブラームス|ブラームス]]『[[ハンガリー舞曲|ハンガリー舞曲集]]』の第17曲から第21曲の管弦楽版

=== スケッチ、断片、その他 ===
*ポルカ B.300（消失）
*ピアノ小品 B.407a / 407b
*戦争序曲 B.414（スケッチ）
*オラトリオ 「ヨハネの黙示録」 B.432（スケッチ）

== 弟子 ==
後世に名を残したプラハ音楽院時代の弟子には、[[ヴィーチェスラフ・ノヴァーク]]、[[ヨセフ・スク (作曲家)|ヨセフ・スク]]、[[オスカル・ネドバル]]がいる。

== ドヴォルジャーク国際作曲コンクール ==
現在[[韓国]]と[[チェコ]]が共同でドヴォルジャーク国際作曲コンクールを開催している。高齢の精鋭で埋まってしまう多くの国際コンクールと違い、ジュニア部門があるのが特徴。

== 引用 ==
{{reflist}}

== 参考文献 ==
* 渡辺學而『リストからの招待状　大作曲家の知られざる横顔II』（1992年、丸善ライブラリー） ISBN 4621050621
* 『作曲家別名曲解説ライブラリー6 ドヴォルザーク』 （1993年、[[音楽之友社]]） ISBN 4276010462
* 内藤久子『作曲家◎人と作品シリーズ：ドヴォルジャーク』　（2004年、音楽之友社） ISBN 4276221862
* 内藤久子『チェコ音楽の歴史：民族の音の表徴 』（2002年、音楽之友社） ISBN 4276135672

== 外部リンク ==
{{commons|Antonín Dvořák}}
*[http://web.archive.org/web/20100416102705/http://www.interq.or.jp/classic/classic/data/perusal/saku/Dvorak.html アントニーン・ドヴォルザーク簡易作品表]（2010年4月16日時点の[[インターネット・アーカイブ|アーカイブ]]）
*[http://w3.rz-berlin.mpg.de/cmp/dvorak.html Antonin Dvorak (1841-1904)]{{リンク切れ|date=2013年6月}}
*{{IMSLP|id=Dvo%C5%99%C3%A1k%2C_Anton%C3%ADn_Leopold|cname=ドヴォルザーク}}

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[[Category:チェコの作曲家]]
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