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世界の相撲一覧

2014-03-26T03:57:46Z

61.196.106.189: /* ヨーロッパ */

'''世界の相撲一覧'''（せかいのすもういちらん）には、世界中の[[相撲]]を国ごとに列挙する。

== アジア ==
*[[日本]] - [[アマチュア相撲]]、[[相撲]]、[[大相撲]]
*[[沖縄県]]（[[琉球]]） - [[シマ]]（[[沖縄角力]]）
*[[朝鮮半島]] - [[シルム]]
*韓国－シルム→ビーチ･レスリング→ヌーディスト・ビーチ・レスリング
*[[中国]] - [[シュアイジャオ|摔角]]
*[[ブータン]] - [[ブータン相撲]]
*[[モンゴル]] - [[ブフ]]
*[[ベトナム]] - [[ヴァット]]
*[[フィリピン]] - [[ブノ]]、[[ドゥモグ]]、[[キノムタイ]]
*[[カンボジア]] - [[チャン・バブ]]
*[[ネパール]] - [[ネパール相撲]]
*[[チベット]] - [[ケネ]]
*[[ミャンマー]] - [[ナバン]]
*[[インド]] - [[クシュティ]]、[[ムクナ]]、[[インブアン]]
*[[イラン]] - [[コシュティ]]
*[[グルジア]] - [[チダオバ]]
*[[キルギス]] - [[クロシュ]]
*[[ウズベキスタン]] ― [[クラッシュ (格闘技)|クラッシュ]]
*[[トルコ]] - [[ヤールギュレシ]]

== アフリカ ==
*[[セネガル]] - [[ブレ]]（セネガル相撲）、[[ベリ]]、[[オルバ]]
*[[エジプト]] - [[ヌビア相撲]]
*[[ガンビア]] - [[ガンビア相撲]]
*[[カメルーン]] - [[ドゥアラ相撲]]
*[[トーゴ]] - [[エヴァラ相撲]]、[[ズヴァラ]]
*[[スーダン]] - [[トゥーバタ]]

== アメリカ ==
*[[メキシコ]] - [[ルチャ・タラウマラ]]、[[チュパ・ポラーソ]]
*[[キューバ]] - [[ルチャ・デル・トレーテ]]

== オセアニア ==
*[[キリバス]] - [[カウンラバタ]]

== ヨーロッパ ==
*[[ロシア]] -オイラート・ブフ、ブリヤート・ブフ、 [[サンボ (格闘技)|サンボ]]

*[[古代ギリシア]] - [[パンクラチオン]]
*[[スペイン]] - [[ルチャ・カナリア]]、[[ルチャ・レオネーサ]]

アルプス・レスリング
*ブルガリア－ブルガリア相撲
*ハンガリー－ハンガリー相撲
*[[セルビア]] - [[ナロードノ・ルヴァン二ェ]]
*[[オーストリア]] - [[ランゲルン]]
*[[オランダ]] - [[ボルステル]]
*[[スイス]] - [[シュビンゲン]]
*[[フランス]] - [[グーラン]]

*[[イギリス]] - [[ランカシャーレスリング]]、[[コーニッシュレスリング]]、[[デボンレスリング]]、[[カンバーランド・ウエストモーランド・レスリング]]、[[スコティッシュバックホールド]]
*[[アイルランド]] - [[カラー・エンド・エルボー・レスリング]]

== 関連項目 ==
* [[格闘技の一覧]]

{{相撲}}
{{デフォルトソート:せかいのすもういちらん}}
[[Category:相撲関連一覧]]
[[Category:各国の一覧|すもう]]
[[Category:文化の一覧]]

ミンネザング

2014-01-27T02:56:20Z

61.196.106.189:

{{Portal クラシック音楽}}
'''ミンネザング'''（'''Minnesang'''）は、[[12世紀]]から[[14世紀]]の[[ドイツ語]]圏における[[抒情詩]]と恋愛歌曲の伝統をさす。「[[ミンネ|ミネ]]」（''minne''）とは、[[中世高地ドイツ語]]で「愛」の意味であり、「ザング」（''sang''）は現代ドイツ語の「ゲザング」（''Gesang''）と同じで「歌」の意味である。したがって「ミンネザング」とは「愛の歌」の意味であるが、当時は特に恋愛を主題とした詩歌（とりわけ[[歌曲]]）については、「ミンネリート」（''minneliet''）と分類していた（後に、これが短くなり、シューベルトなどが手掛けた「ドイツ・リート」になる）。このような分類がなされるようになったのは、時代が下がるに連れてミンネザングの内容が変容し、社会諷刺などが盛り込まれるようになって恋愛ばかりが取り上げられなくなったことによる。

ミンネザングの作り手や演じ手は、「ミンネゼンガー」（''Minnesänger''）と呼ばれた。ミンネゼンガーは[[中世]][[フランス]]の[[トゥルバドゥール]]や[[トゥルヴェール]]に相当し、これらフランス文化の伝統を受け、中世の貴族社会に伝統的な[[騎士道]]精神や「[[宮廷の愛]]」について歌った。

信頼できる評伝的な資料が欠けているため、ミンネゼンガーの社会的地位については多くの議論が重ねられてきた。明らかに高位の王侯貴族に属している人たちもいる。[[14世紀]]の『[[マネッセ写本|マネセ写本]]』は、侯爵、伯爵、王、皇帝（[[ハインリヒ6世 (神聖ローマ皇帝)|ハインリヒ6世]]）の歌が含まれている。逆に、マイスター・[[コンラート・フォン・ヴュルツブルク]]やハンス・ザックスのように通り庶民の出身者もいる。

しかし多くは、下層階級出身からなる[[ミンストレル]]（従者）や、主君に仕える封臣だったと考えられている。大まかに言えば、ミンネゼンガーは宮廷における自らの社会階層のために歌を詠んだり演じたりした人たちであり、「プロフェッショナルの」雇われ楽師のように見做してはならない。彼らは活動の見返りとして、たとえば[[ヴァルター・フォン・デア・フォーゲルヴァイデ]]の場合、[[神聖ローマ皇帝]][[フリードリヒ2世 (神聖ローマ皇帝)|フリードリヒ2世]]から[[封土]]を授与された。

ミンネザングの最も古い史料は、おそらく[[1150年]]ごろに遡り、最初期のミンネゼンガーとして[[デア・フォン・キューレンベルク]]やディートマール・フォン・アイストの名が残っている。初期のミンネゼンガーは、[[12世紀]]後半に伝統的だった手法で作詞を行なっている。

12世紀の末になると、ドイツの抒情詩人は、[[プロヴァンス]]の[[トゥルバドゥール]]や北フランスの[[トゥルヴェール]]の影響をこうむり始める。これはカンツォーネ形式による詩節構造に明白である。最も基本的なのは7行詩で、ab|ab|cxc という押韻を踏み、音楽はこれに対応して A-A-B 形式となっている。

当時の歌曲は、形式においては厳格にトゥルヴェール歌曲と釣り合っており、フランス由来の旋律に当時のドイツの叙事詩を当てはめることもできる。このような一種の[[替え歌]]は、「[[コントラファクトゥム]]」ないしは「[[コントラファクトゥーア]]」と呼ばれる（英語の医学用語の contrafacture とは意味が異なる）。コントラファクトゥーアの有名な例は、[[ギオ・デ・プロヴァンス]]の《''"Ma joie premeraine"''》による[[フリードリヒ・フォン・ハウゼン]]の《''"Ich denke underwilen"''》がある。
[[Image:Codex Manesse Walther von der Vogelweide.jpg|thumb|Walther von der Vogelweide]]
ミンネリートの[[旋律]]は、こんにちほんの少ししか伝わっていない。主に[[15世紀]]かそれ以降の手稿譜によっているので、元来の旋律とは違ったかたちになっているかもしれない。付け加えると、使われている記譜法が近代的なものとは異なるために、しばしば解読が困難である。旋律の気配はなんとなく察しがつくにしても、リズムがしばしば分かりかねる。

有名なミンネゼンガーは、[[叙事詩]]でも著名であり、とりわけヘンリク・ファン・フェルデーケ、ヴォルフラム・フォン・エッシェンバハ、ハルトマン・フォン・アウエ、タンホイザーらが代表的である。

[[十字軍]]の時代を通じて[[騎士]]階級が没落すると、上記のような市民階級の出身者がミンネザングの担い手や宮廷楽師として活躍するようになった。ミンネザングの内容も、従来の抒情詩から、より社会性のあるものへと変質をとげ、やがて低迷期を迎えた。

15世紀になるとミンネザングの伝統は、[[マイスタージンガー]]に道を譲った。とはいえこの二つは全く別々の伝統である。ミンネザングは主に貴族のものだったが、マイスタージンガーはたとえば商人のものだった。

ミンネゼングの伝統については[[オペラ]]の題材になっており、少なくとも[[リヒャルト・ワーグナー]]の《[[タンホイザー]]》と、[[リヒャルト・シュトラウス]]の《[[グントラム]]》の2作が有名である。

==主要なミンネゼンガー一覧==
日本では慣習的に現代ドイツ語読みするので、本稿でもそれに従う。

*[[アルブレヒト・フォン・ヨハンスドルフ]]
*[[ヴァルター・フォン・クリンゲン]]
*[[ヴァルター・フォン・デア・フォーゲルヴァイデ]]
*[[ウルリヒ・フォン・リヒテンシュタイン]]
*[[ヴォルフラム・フォン・エッシェンバッハ]]
*[[オスヴァルト・フォン・ヴォルケンシュタイン]]
*[[オットー・フォン・ボーテンラウベン]]
*[[ゴトフリート・フォン・ナイフェン]]
*[[ゴトフリート・フォン・シュトゥラスブルク]]
*[[コンラート・フォン・ヴュルツブルク]]
*[[タンホイザー (詩人)|タンホイザー]]
*[[デア・フォン・キュレンベルク]]
*[[ディートマール・フォン・アイスト]]
*[[ナイトハルト・フォン・ロイエンタール|ナイトハート・フォン・ロイエンタール]]
*[[ハインリヒ・フォン・マイセン]]
*[[ハインリヒ・フォン・モールンゲン]]
*[[バルテル・レーゲンボーゲン]]
*[[ハルトマン・フォン・アウエ|ハートマン・フォン・アウエ]]
*[[フリードリヒ・フォン・ゾネンブルク]]
*[[フリードリヒ・フォン・ハウゼン]]
*[[フーゴー・フォン・モントフォルト]]
*[[ヘンリク・ファン・フェルデーケ]]
*[[ムスカトブリュート]]
*[[メンヒ・フォン・ザルツブルク]]
*[[ヨハネス・ハトラウプ]]
*[[ライマー・フォン・ハーゲナウ]]
*[[ラインマール・フォン・ツヴェーター]]

== 関連項目 ==
*[[ヴァルトブルクの歌合戦]]
*[[マイスタージンガー]]

{{DEFAULTSORT:みんねさんく}}
[[Category:中世西洋音楽]]
[[Category:中世ヨーロッパ文学]]
[[Category:ドイツ語]]
[[Category:ヨーロッパの文化史]]

心意六合拳

2013-11-19T05:14:17Z

61.196.106.189:

{{複数の問題| 出典の明記 = 2011-7| 特筆性 = 2011-7| Cleanup = 2011-7}}
'''心意六合拳'''（しんいりくごうけん・しんいろくごうけん・心意陸合拳・心意拳'''XinYiquan'''）は、内家拳に分類される[[中国武術]]の一派であり、主に[[中国]][[河南省]]に在住する[[イスラム教]]を信仰する（[[回族]]）の人々の間で発展した武術である。（六合拳と呼ばれる武術は複数あり、注意を要する。）

その技法内容は、十大形（龍形拳、虎形拳、猴形拳、馬形拳、鶏形拳、鷂形拳、燕形拳、蛇形拳、鷹形拳、熊形拳）と称される十種類の動物の象形と意を表した単式拳と、[[四把捶]]などの数種の[[套路]]（伝承されている套路は四把捶のみという派も多い。）、槍術、大型のヌンチャクである[[長梢子棍]]・二節棍などの武器術などから構成されている。同じ回族系拳法の[[八極拳]]と同様に強大な[[発勁]]で知られる拳である。心意六合の「六合」とは、「心と意・意と気・気と力」からなる'''内三合'''と「手と足・肘と膝・肩と股」からなる'''外三合'''を合わせたものである。

心意拳を大別すると、河南省伝来の回族に起源のある派を'''心意六合拳'''と呼び、[[山西省]]の漢族に起源のある派を'''六合心意拳'''と呼ぶ。両者は伝承する民族の特徴・思想的・宗教的差異を武術に反映し、お互いが独自に発達した為、現代では技法体系に相違する部分も多数あるが、共にそのルーツは山西省出身の武術家の[[姫際可]]が創始した心意拳に由来するとされる{{誰2|date=2011-7}}。姫は心意拳の創始後、次なる優れた伝承者を探して失伝することも厭わず国内広くを探し求めたが、姫の技を継承出来た者は河南省[[洛陽]]在住の高級官僚であった[[曹継武]]ただ一人であった。心意拳はこの曹から回族の[[馬学礼]]と、漢族の[[戴龍邦]]のふたりに伝えられ、それぞれが現在に伝わる心意六合拳と六合心意拳へと独自に発展していった。

また山西省伝来の[[戴氏六合心意拳]]は[[形意拳]]の原型であるとする説がある{{誰2|date=2011-7}}。

==他門派への影響==
研究者たち{{誰|date=2011-7}}の間では、[[三三拳譜]]の存在などが知られている。また、心意六合拳の古譜（古伝書）は、古くから[[回族]]の居住地域にほど近い河南省陳家溝在住の、[[陳氏太極拳]]を伝承することで知られる陳氏一族の手にも伝来し、陳氏は心意拳を積極的に研究しその技を自分たちの拳に採り込んだ形跡が見られるとする説がある{{誰2|date=2011-7}}。心意拳の陰陽理論と技法は、元は[[少林拳]]系の一種であった陳氏の拳に根本から革新をもたらし、[[太極拳]]の誕生を促したのではないかと推測する研究者{{誰|date=2011-7}}もいる。

==日本国内の普及==
日本では無名だった心意六合拳を比較的早期に紹介したのは上海出身の武術家、井継有(廬崇高派)であり、雑誌[[「武術」]]1987年7月号で「上海のケンカ拳法」というサブタイトルで特集を組まれている。また、[[松田隆智]]原作の漫画[[拳児]]で仇役のトニー譚が使う必殺武術として劇画化された。

{{デフォルトソート:しんいろくこうけん}}
[[Category:中国武術門派]]

ムックリ

2013-11-18T00:45:57Z

61.196.106.189: /* 概要 */

{{参照方法|date=2013年8月31日 (土) 02:13 (UTC)}}
'''ムックリ'''は、[[アイヌ]]民族に伝わる竹製の[[楽器]]。'''[[口琴]]'''と呼ばれる楽器の一種。

== 概要 ==
[[ファイル:Mukkuri.jpg|ムックリ|右|400pix|thumb|ムックリ。輪になった紐を左手小指に掛けて持ち、もう一方の紐を右手人差し指と中指に挟んで引っ張り、演奏する。]][[竹]]製の薄い板（弁）に紐がついており、この紐を引っ張る事で弁を震動させて音を出し、これを[[口腔]]に共鳴させる。音程はほとんど一つの音高から変わらないが、口の形を変えることにより共鳴する[[倍音]]の[[フォルマント]]を変化させて音楽表現とする。

ムックリの名手としては[[安東ウメ子]]（[[北海道]][[幕別町]]出身）、[[弟子シギ子]]（北海道[[阿寒町]]（現・[[釧路市]]）出身）、[[ハレダイスケ]]（北海道[[札幌市]]出身）、[[長根あき]]（北海道[[千歳市]]出身）などが挙げられる。

映画『ゴジラ』の音楽で知られる作曲家の[[伊福部昭]]は幼少時にアイヌ集落へ頻繁に出入りしていたが（詳しくは[[伊福部昭]]の項を参照）、ある時アイヌの少女がムックリを演奏しているのを見て自分も習いたいと申し出たところ、「ムックリは[[女性|女]]の演奏する楽器だから駄目だ」と笑われ断られたという。ただし集落によっては必ずしも女性のみといった性別制限の習慣はないものとされる。

これまで比較的容易に入手できた主なアイヌ音楽のCDにはムックリの演奏が入っていないことが多く、従来あまり注目されることがなかったが、最近ではムックリの生み出す頻繁な倍音変化のサウンドが[[テクノ]]などに例えられることもあり、若者を中心に愛好家が増えている。

他にアイヌの民族楽器としては[[トンコリ]]などがある。

ムックリは[[口琴]]（ジューズハープ）の一種であり、モンゴルなど、世界に類似の楽器が多数ある。また、口腔を利用し倍音を変化させる楽器は他に[[ディジュリドゥ]]など、[[声楽]]表現としては[[モンゴル]]族の[[ホーミー]]がある。

== 関連項目 ==
* [[トンコリ]]

== 参考文献 ==

* 直川礼緒『口琴のひびく世界』日本口琴協会、2005年
* 口琴ジャーナル　日本口琴協会、1990-1995年

* ハレ・ダイスケ『口琴百科事典　口琴の魅力』口琴企画室、2007年

* 長根あき『ムックリの音・私の音』さっぽろ文化企画、2000年

== 外部リンク ==
* [http://www.ainu-museum.or.jp/nyumon/mukkuri/mukkuri.html ムックリ演奏教室]（[http://www.ainu-museum.or.jp/ アイヌ民族博物館しらおいポロトコタン]）

{{DEFAULTSORT:むつくり}}
[[Category:和楽器]]
[[category:民俗楽器]]
[[category:アイヌ]]