佐藤大輔

2014-08-17T11:30:11Z

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{{複数の問題
| 存命人物の出典明記 = 2007年10月6日 (土) 09:17 (UTC)
| 独自研究 = 2009年11月21日 (土) 18:09 (UTC)
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'''佐藤大輔'''（さとうだいすけ、[[1964年]]4月3日<ref>『[[シミュレイター]]』19号</ref> - ）は、[[石川県]]出身の[[小説家]]・[[ゲームデザイナー]]・[[漫画原作者]]である。

== 略歴 ==

石川県で生まれ、[[愛知県]]で育つ。幼少の頃に[[護衛艦]]の一般公開に連れて行ってもらい、海上自衛隊に好感を持つ<ref name = "secu-199801" />。子供の頃は[[アリステア・マクリーン]]、[[レイモンド・チャンドラー]]、[[ジョゼフ・コンラッド|コンラッド]]など大人向けの本ばかり読みあさり、読書感想文のテーマにまでしていたという<ref>「仮想戦記人気ランキングNo.1 作家に聞く佐藤大輔」『歴史群像』1997年8月P149</ref>。

=== ゲームデザイナー時代 ===
[[1980年代]]初期に[[駒澤大学]]法学部政治学科進学に伴って上京したが、[[ボードゲーム]]（特に[[ウォー・シミュレーションゲーム]]）のデザイナーとしての活動による収入を生活費や学費の足しにする一方で[[留年]]を繰り返している姿が当時のゲーム雑誌に載っている<ref>「“幻の八八艦隊”は海戦の美学だ美学を知らぬものに生きる資格はない!!」（『TACTICS』所収）では「私も習得単位数が少ないのにタイムカードを押し続けているのだ。つまり、来年が危ないってこと。」などと述べ、無事卒業した同業者を羨んでいる記述がある。しかもこれはアドテクノス時代の記述で翔企画時代のエピソードではないのだ。 「タイムパトロール秘密報告」（『レッドサン・ブラッククロス密書』）では「大学に通うと称して東京に出現」と書かれている。</ref>。

この頃にイベントなどを通じてコアなボードゲーマーや他のゲーム製作者達との人脈を築いたとされる当時付き合いがあった人物には[[法学者]]の[[高梨俊一]]や現役の[[自衛官]]、[[歴史家]]など様々な職業の人物がおり、後にその多くが佐藤の作品に「出演」している。また[[小林源文]]とは当時ウォーゲーム雑誌に寄稿していた作品の原案を手がけるなど親密な間柄にあり<ref>例えばゲーム版『レッドサン・ブラッククロス』の発売を報じる記事には次のような紹介がなされている。「このゲーム全編を貫いているのは、大勢のメンバーでイメージを膨らませながらするゲーム・デザインの楽しさである。このゲームには実に多くのメンバーが参加しており、このゲームがいかにして作られたかが各人各様に綴られている。」（『[[タクテクス|TACTICS]]』No.25 1985年12月号）</ref>、小林の作品に今度は自分が「出演」したこともあった。また[[翔企画]]が[[神田神保町|神保町]]にあったこともあり、作品に使用する参考資料の収集も熱心に行っていた。

また、考証に気を配るウォーゲーム業界内に身を置いていた当時からデータマニアとして評価されていたが、一方で今なお続く'''「締め切りを守らない、守れない男・締め切り破りの常習犯」'''という悪評も確立されていった。理由としては上述の綿密な調査活動に起因する物であるが、その他に単純な怠けから来る部分もあり、「一日のうち12時間以上寝られる」などと製作記事で自虐的な発言をしている（他にも「架空戦しか作らない」「ビッグゲームしか作れない」などという評もあった）<ref name = "RTE-TACTICS-32">もっとも、ゲームデザイナー時代になされた批判の遠因としてはアド・テクノス時代の同僚、加藤伸郎が『TACTICS』に連載していた「デベロッパー日記」というエッセイの与える印象もある。佐藤自身、このエッセイだけを読んでいると同社の開発体制があまりに怠惰であるように印象づけられるが事実とは違うことを指摘し、本来の仕事のフローについて解説している 「私はこうしてリターン・トゥ・ヨーロッパを創りました」『TACTICS』No.32 記事名は[[松本喜太郎]]の記事と[[禁煙パイポ]]のCMがネタ</ref>。

リターン・トゥ・ヨーロッパを例に取るとゲームデザインの過程は次のようになっている<ref name = "RTE-TACTICS-32" />。

#『レッドサン・ブラッククロス』世界の作品であり、史実をなぞる事が出来ないため、1週間程度かけて過去の設定資料をチェックし、架空世界の年表作成などを通じて世界観の構築を実施する。設定の混乱による時間の浪費を避けるため作業はデザイナー1人（佐藤のこと）で行い、共同作業の形態はとらない。
#構築した設定を文書化し、ディレクターによる査読を実施。「1950年代におけるSSMの運用」など単一の設定でも原稿用紙10枚程度の分量になることもあり、また、相手の知識も豊富であるためリジェクトされる事もあったという。
#基本設定が固まった後ディベロッパーが参加して戦闘序列、ルールなど「ゲーム」に必要な要素を作成していく。作成した年表を手元に置いておかないと、勝手なエピソードを追記されることもあるなど、ディベロッパー達も癖のある人物揃いである旨が語られている。

=== ライターを経て作家へ ===
1980年代末になるとゲームメディアが[[コンピュータ]]関連に移行したことによるボードゲームの衰退、ウォー・シミュレーションゲームの市場縮小と内容の単純化に伴い、消費者に時間と知識の点で負担を強いる古いタイプのゲームは売れなくなり、徐々に翔企画の雑誌『[[シミュレイター]]』での不定期連載に軸足を移す。このとき、[[湾岸戦争]]シミュレーションを2回にわたり連載、翔企画がバックアップを行う中、ゲームデザインで培ったモデリングの技術を駆使し、情勢分析から開戦期日、および[[湾岸戦争#砂漠の嵐|デザートストーム]]の[[作戦]]展開に関して正確な予測を行った<ref>「湾岸危機シミュレーション」「湾岸危機シミュレーションII 1月開戦確率54%」『シミュレイター』30号、31号 30号掲載分のみ『主砲射撃準備良し！』に所収 なお、第1回での1月開戦確率は53%、10月開戦確率45%</ref>。その後[[ソビエト連邦|ソ連]]の早期崩壊と[[ボリス・エリツィン|エリツィン]]の台頭を予測し的中させている<ref>「ソビエト帝国の崩壊」『主砲射撃準備良し！』 ただし[[内戦]]の規模を過大に見積りすぎた</ref>。

その後[[1991年]]半ばに『シミュレイター』も[[休刊]]（実質的には[[廃刊]]）となったが、文章力に更に磨きをかけ、『逆転・太平洋戦史』（[[1991年]]）で[[架空戦記]]作家としてデビューする。この頃は歴史評論も手がけ、[[KKベストセラーズ]]の[[ワニ文庫]]や[[徳間書店]]から発行されていた季刊誌『[[奇想艦隊]]』に多くの投稿を行っており、後の作品において示される[[歴史観]]の原型が見られる。そして、[[分断国家]]となった日本のもう一つの戦後を描いた『[[征途]]』（[[1993年]] - [[1994年]]）で確固たる評価を得た。[[1990年代]]半ばにはゲーム版の設定を大幅に改訂し、日独による[[第三次世界大戦]]を描いた小説版『[[レッドサンブラッククロス]]』（通称「RSBC」、1993年 - ）をはじめとして多数のシリーズ物に着手した。『征途』の発表から1990年代末まではほぼ架空戦記ないしその要素の強い作品の執筆に集中し、ゲーマー出身者に限らない新たな読者層を獲得して'''佐藤大輔＝架空戦記作家'''と言うイメージが定着する<ref>「仮想戦記人気ランキングNo.1作家に聞く佐藤大輔」『歴史群像』1997年8月 このインタビュー冒頭、同誌が実施した人気アンケートで佐藤が一位になったことが記されている。</ref>。

この頃、[[第3護衛隊群]]護衛艦[[しまかぜ (護衛艦)|しまかぜ]]に3泊4日の同行取材を敢行、乗艦は出港前ではなく[[SH-60J]]に便乗して洋上[[着艦]]を経験する。乗艦前に元自衛官、海軍軍人に意見を求めたところ、「海に出ている艦の艦長をおたくな質問で煩わせるな、（中略）とにかく艦長を見ていろ。それでそのフネがどんなものかわかる。」と忠告されたと言う。また、組織として「艦がどのように動いているか」を見学の要点として希望したため、幹部待遇にも関わらず艦の幹部たちと交わす会話は少なく、自衛官等の訓練作業の様子を間近で観察することに徹した。爾後[[ルポルタージュ|ルポ]]が[[セキュリタリアン]]に掲載される<ref name = "secu-199801">「二隻の護衛艦」『セキュリタリアン』1998年1月</ref>。

その後、[[徳間書店]]は仮想戦記の出版から撤退し、[[谷甲州]]、[[横山信義]]同様、[[中央公論新社|中央公論社]]に活動の中心を移し、『パナマ侵攻2』にて『戦艦播磨の生涯』の取材に着手したことを明らかにした。1990年代末以降の代表作は[[近世]][[ヨーロッパ]]に相当する科学技術と[[日本]]風の文化、[[竜|龍]]や「導術」と呼ばれる[[超能力]]などが混在する架空の[[惑星]]を舞台にした『[[皇国の守護者]]』（[[1998年]] - ）があり、これにより[[ファンタジー]]への進出も成し遂げ比較的長く刊行された。[[2000年代]]になると、[[角川書店]]、[[富士見書房]]から架空戦記とは一味違った単発物の[[ホラー小説]]を出版している。また、徳間書店で開始した[[新書]]版のシリーズ物の[[文庫本|文庫]]化が進められ、『征途』には[[戦史]]研究家の[[横山恵一]]等斯界の人物による解説が付け加えられる。これにより新たな横顔や人的繋がりが明らかにされた。

[[2004年]]に[[北国新聞]]の取材を受け、小説家にはなろうと思っていなかった事、未完のシリーズの続きの原稿は少しずつ書いていること、専門家への問い合わせなど取材へのこだわり等舞台裏について語っている。

== 仮想戦記作家として ==
=== 基本方針 ===
ゲームデザイナー時代『ニイタカヤマノボレ』（[[太平洋戦争]]を扱った架空歴史ゲーム）の製作記事において、「（太平洋戦争において日本が、[[アメリカ]]と対等以上の兵力・国力を整える状況を作り出すためには）世界史で発生した重要事件がすべからく日本に機会をもたらすように改変されねばならない。また（プレイヤーがそれを信憑性のあるものと認識できるように）現実の[[歴史]]と限りなく類似したものでなければならない。」と述べている<ref>「鏡の国の戦争」『シミュレイター』20号に掲載したものを『主砲射撃準備よし!』に収録。</ref>。仮想戦記関連の設定考証に当ってもこうした指針が貫かれ、後に『レッドサンブラッククロス密書』にて時間犯罪者やそれを追うタイムパトロールに扮する形で再度作品へ込めた意図が説明されている。表面上最も目立つ特徴は同一名称の兵器、背景の似た事件が存在しても、顛末が史実と逆様である事が頻繁に起きていることである<ref name = "gunken1996">『[[軍事研究]]』1996年8月号では、分量は1ページもないが書評欄で『侵攻作戦パシフィックストーム』を紹介している。その中で、「以上のこと（設定）を頭に入れ、事実あった過去の歴史を頭から追い出さないと、読み進むうちに、虚構と現実がゴチャゴチャとなり、訳が分からなくなってしまう」「ナニモカモ、過去の太平洋戦争の逆を行っている」「これからがタノシミ」と解説している。</ref>。

=== ストーリー構築 ===
仮想戦記は娯楽作品であるが故に、特定の勢力を活躍させたり作品的な盛り上げのために[[ご都合主義]]的な前提条件を設定したり、いい加減な[[時代考証]]を元に用いたりとその粗雑さが指摘されることが少なくない。特にその傾向は仮想戦記が一大ブームとなっていた時期に顕著であり（詳しくは[[仮想戦記]]を参照）、考証を重んじる従来の戦記小説の読者層から批判的なレッテルを張られることも多かった。例えば太平洋戦争を題材とした場合、軍事評論家の[[井上孝司]]は「「逆転指南書」（架空戦記のこと）の多くは[[戦術]]レベルの話に終始して」いると指摘し、「どうあがいても太平洋戦争に勝ち目はなかった」理由と「小国が勝てる、あるいは負けないための条件」を列挙している。

佐藤はこの種の多くの仮想戦記というジャンルに属する作品が抱えていた問題点を受け止め、歴史評論や[[ナレーション]]でしばしば指摘し、自作品のプロット製作において重要な指針としている<ref>「それらしいフィクションを楽しんでいただく努力はしても、そこに登場する兵器を面白おかしく書くこと自体は目的ではありません。登場する兵器はあくまでも道具に過ぎません。兵器や、さらには国際政治、経済といったものを道具立てとして、ある仮想の世界を創りあげていく。」などと述べている。 「兵器や戦闘の位置づけは仮想の世界を創りあげるひとつの道具に過ぎない」（「仮想戦記人気ランキングNo.1作家に聞く佐藤大輔」内)『歴史群像』1997年8月P147</ref>。具体的には「有力な後ろ盾となる同盟国がいない」という問題があれば過去に遡って利害を共に出来うる[[超大国]]（例えば[[イギリス]]）との[[同盟]]関係を強化する改変を仕込む、「工業力が不足している」と指摘されれば、同じく工業力を早期に増加させる改変を仕込み、単純な[[統計]]数字の書き換えでは説得力が薄いことを考慮して、工業力が早期に増加するための経緯までを考え抜いて世界設定を行なっている。こうした説得力ある考証に拘る姿勢は『レッドサンブラッククロス密書』『主砲射撃準備良し』、主に1990年代に行なわれた[[インタビュー]]記事で度々表明されている。余り知られていない史実に関しては本文でも詳しく採り上げられ後書きで補足が入れることもある<ref>『パナマ侵攻』2巻巻末など</ref>。

また日本が強大な影響力をもつ[[パラレルワールド|並行世界]]を作り上げるという流れは佐藤の作品で頻出する展開であるが、その際に他の日本の躍進を描く仮想戦記が拘りがちな'''太平洋戦争の勝敗'''に必ずしも拘らない姿勢も特徴的である。実際、『征途』『レッドサンブラッククロス』『[[遥かなる星]]』などの作品は日本が[[第二次世界大戦]]では敗北するが、'''その後のプロセスで改変の影響が顕になり'''、最終的には超大国化するタイプの作品である。

=== リアリティ演出の工夫 ===
現在では[[ブーム]]の一段落も手伝って仮想戦記ジャンル内での作品の淘汰が行われ、その過程で旧来主流であった「ご都合主義的」な作品群は廃れ、新たに説得力とリアリティのある作品が評価されることが一般的になっている。こうした現在の仮想戦記ジャンルの読者が当然のように受け止めている、'''架空戦記にリアリティを与える'''ことを重視しその手法を体系化させた。佐藤の出現以前は欧米の小説家にこの手法の萌芽が見られた程度で、徹底する創り手はほとんどおらず、そのような本の需要もなかった。[[檜山良昭]]のように[[タイムマシン]]を登場させたり、[[荒巻義雄]]、[[志茂田景樹]]のように前世からの転生といったような[[オカルト]]的要素を交える内容が多かった。

一方、1980年代に隆盛を極めたボードゲームはプレイを通じ[[因果関係]]を理解出来る環境であり、またゲームは目的に応じて製作されるものでありその点についてゲーム雑誌上で多くの議論が行なわれてきた。佐藤も当時からそうした記事を発表している<ref>『シミュレイター』22号「あの頃にかえりたい」「あなたに神のおめぐみを」などでデザイナーの立場からウォーゲームの分類などについて自己の考えを詳しく述べている。</ref>。しかし、ゲーム雑誌故に文章化については説明書とリプレイ記事程度しか存在せず、ゲームと異なる架空戦記作品へはこうした発想が十分に移植されていなかった。それを長編小説のレベルまで昇華させた最初期の作家が佐藤である。目標とする背景を作り上げるため、改変を何回も繰り返して史実と全く異なる結果を得ようとした<ref>佐藤は『レッドサンブラッククロス密書』にて「時間犯罪者」に扮し、「もし、あのときこうして（なって）いたら？」といった、一点だけの改変では作り手が望む世界を構築するには根拠が不足している旨を述べている。</ref>のも佐藤の成果であり、結果として[[カオス理論]]としての[[バタフライ効果]]的な発想をある程度取り込み、演出することにもなった。

こうした作品に対しての考え方から、他の仮想戦記作家達と同じく太平洋戦争をテーマとした『目標、砲戦距離四万!』では個々の戦術レベルの戦いに絞って短編を複数作成し相互の関連は持たせていない上、日本が戦争に勝利する短編はある程度荒唐無稽さに目を瞑った旨を冒頭で述べている「幻想編」など一部に止まり、局地的な勝利に止まる短編が多い。また、『戦艦大和夜襲命令』では戦争の帰趨全体を採り上げることが目標であるため、時系列で最初の戦いの結果が次の戦いに影響し、手持ちの兵力や支配領域が変化した状態を前提としているため、双方が史実とは異なる作戦を立てている。

=== 小説家として ===
小説ではデザイナー時代に培った手法が更に洗練されている。ゲームにルーツを持つ『レッドサンブラッククロス』『パシフィックストーム』では、ゲーム時代が[[日本人]]による主体的行動の積み重ね<ref>「天皇によるクーデター鎮圧」「旧幕臣、攘夷派等の活躍によるハワイ王国の存続」「日露戦争での欧州式政治詐術」などが各ゲームの設定、および『主砲射撃準備良し』にて設定・解説されている。</ref>が主要な改変であったが、小説においては考証がゼロから組み直された。『レッドサンブラッククロス』の場合、日本は戦争や[[災害]]の状況に振り回されるだけで主体性を発揮せず、失敗が後になりプラスに働くケースがほとんどである<ref>「タイムパトロール秘密報告レッドサンブラッククロス計画」『レッドサンブラッククロス密書』pp47-49他</ref>。もっとも『覇王信長伝』『虚栄の掟』などのように、日本人同士の争いの場合は主体性を持つ日本人の登場人物も物語の帰趨を握るように描かれる。上記のリアリティを読者に感じてもらうこと、史実をオモチャにすることに後ろめたさを感じる旨の記述がある<ref>「あなたに神のおめぐみを」『主砲射撃準備良し！』P76</ref>。

ゲーム時代からの特徴として、長期間継続させるシリーズについてはアップデートを図って新情報を取り込み、重要な改変が後に明かされる場合もある。一例としては『SDFシリーズ』はそのような宣言がなされている<ref>「本土決戦1995」『主砲射撃準備良し！』P152-153</ref>。

小説家時代に受けたインタビューでは、資料収集について「ひとつのテーマについて別の角度から書かれた資料を一〇冊くらい集めて読むわけです。（中略）その後で、[[一次資料]]に手を出すわけです。面倒ではありますが、一冊だけの資料で何かを書こうとすると、いかにもこの本の内容を引いてきましたって感じになって、読者の方々に申し訳ないですから」と述べている<ref>「仮想戦記人気ランキングNo.1作家に聞く佐藤大輔」『歴史群像』1997年8月P146</ref>。

== 作風 ==
[[古典文学]]や[[戦史]]から[[サイエンス・フィクション|SF]]や[[アニメ]]まで幅広い分野からの引用<ref name = "onisi-yougo">大西科学（ライトノベル作家）による[http://onisci.com/dsato/ends.html 用語解説] </ref>と、一癖も二癖もある登場人物たちの諧謔に富んだ会話（総称して'''佐藤節'''と呼ばれる）、などが特徴である<ref>これは意図的なもので「古典的なヒーローというのはどうも、好きになれません。これは悪役についても同じです」と述べている。 「仮想戦記人気ランキングNo.1作家に聞く佐藤大輔」『歴史群像』1997年8月P148</ref>が、近年の作品では前者は抑え気味である自身の生まれた時代である[[1960年代]]への愛着も指摘されている。また、身体面のリアルさを更に強調するためか、1990年代末より[[拷問]]に類する残虐描写や露骨な性描写を執拗に綴った部分が垣間見られる。[[押井守]]との対談では古い映画や時代小説を参考に食事の場面を増やしたと語った。また、架空戦記作家では横山信義と並んで風格面での文章力を評価され、売りにもなっている作家である

=== 何でも屋 ===
架空戦記で描かれることの多い[[20世紀]]前半の[[総力戦]]の危険に晒された世界の[[陸戦]]、[[空戦]]、海戦、政治劇は元より、20世紀後半の超大国の対立による[[核兵器|核]]の恐怖、代理戦争、[[スパイ]]合戦、[[冷戦]]後の[[民族紛争]]などの[[非対称戦争]]についても各作品で描かれており、エッセイやナレーションで[[経済]]中心史観（後述）から見た解釈を提示して説明している。

=== 佐藤理論の開陳 ===
良く言えば独創的、悪く言えば突拍子もない見解を披露することが多いが、上述のように20代に培った経験から導き出されたものが多い。一部は自ら指摘しているがその他にも強い相関が見て取れるものも多くある。[[エルヴィン・ロンメル|ロンメル]]に対する評価を例に説明する。一昔前の日本では[[加登川幸太郎]]のような元軍人の研究者でもロンメルを高く評価する風潮が一般的だった。しかし佐藤は早くからRSBC等でロンメルを否定的に評価している。ゲームデザイナー時代には『シミュレイター』誌に、後に佐藤と同じく翔企画に出入し、大学院でドイツ政治外交史を専攻した戦史研究家の[[大木毅]]が「狐は本当に賢かったか?」という検証記事を掲載しており、大木ほどロンメル批判が前面に出ていないが[[マーチン・ファン・クレフェルト]]による『補給戦』が出版され、各ボードゲーム雑誌でも注目されたという出来事があった<ref>新『シミュレイター』3号</ref>。

また『戦艦大和夜襲命令』は序章全体のスタイルが作品発表の少し前に翔企画から発売された『ミッドウェイ空母戦』というゲーム、とりわけその売りであった序盤の戦力決定ルールに極めて類似している。他にも『侵攻作戦パシフィックストーム』の基本プロットは『ニイタカヤマノボレ』にルーツを持つと『レッドサンブラッククロス密書』で暗示されている。なお、佐藤は[[1930年代]]の[[南北戦争]]を扱った『ディキシー』というゲームのアイデアを評論で高く評価したこともあり、同作からもヒントを得た可能性も高い。

これらに関連することだが、佐藤は「独創性」という概念にも敏感である。上で触れたRSBC巻末ページの注記は現実の権利関係に具体的に現れた例である。『虚栄の掟』では主要登場人物が独創性に関する見解を次々と披瀝し、最も現実的な意識を与えた人物に「異なる要素を掛け合わせる」と語らせている。[[盗作]]疑惑に類する出来事も何度か登場する。『レッドサンブラッククロス密書』では時間犯罪者に扮して「[[歴史]]を情報の集積として認識する」と述べ、後のページでそれを秩序だてて繋ぎ合わせることに触れている。

=== 展開の盛り上げ ===
資料調査を念入りに行う一方で、読者向けのサービスも事欠かない<ref>[[図書館]]は余り利用せず手元に置く派である。また、資料整理は下手で同じ本を何冊も買ってしまうこともあるという。 「仮想戦記人気ランキングNo.1作家に聞く佐藤大輔」『歴史群像』1997年8月P146</ref>。架空戦記の中には無味乾燥な設定情報を図表を用いず文章でひたすら読み上げてページを埋める作品があり、実際の歴史を扱った書籍でも森本忠夫のように図表を使わず専ら文章に依存する者が居た。また、極端に単純化された人物像の多用も如月東などから指摘されているが、そうした特徴は佐藤作品では抑制されている<ref>こうした工夫は意識的に行ったものであり一例として「何をやっても必ずうまくいくスーパーヒーローを出してしまうと、世界が見えなくなってしまう。かといってあまり大きな世界の構造ばかりを書いていると、今度は"演説小説"になって、まぁ、大変ですから、そのあたりのかねあいについては、あれこれと考えることがあります。」と述べている。 「仮想戦記人気ランキングNo.1作家に聞く佐藤大輔」『歴史群像』1997年8月P148</ref>。『征途』のレイテ湾口海戦を例に取ると、[[大和型戦艦]]の強さを強調するために、最大射程での砲撃で驚異的な命中率を挙げさせている。それまでに執筆した他の記事では[[戦艦]]の砲撃が静止目標に対しても当たり辛いものであることを指摘しており、このシーンでは敵戦艦の3分の2とは、大和型戦艦を設計した際想定していた砲戦距離である2万mから3万m前後で戦っていることや、数の差が史実ほど開いておらず、単なる中距離砲戦でも勝利するような展開が一応は可能であったが、そのような普通の殴り合いが多くの作品で見られたことから、意図的に[[トンデモ]]的な表現を行なった（大意）と述べている。

同様の表現は戦艦砲戦を中心に多く見られるが、ほとんどは戦争の大局や[[国家]]の帰趨に影響しない部分で行っており、リアリティ嗜好の読者にも配慮しているのも特徴である。

== 批判 ==
=== 仮想戦記関連 ===
考証に重きを置いた批判については上記にて述べた。ここでは主に歴史改変、仮想戦記という手法そのものについての批判について述べる。

この点について佐藤を名指しで批判した人物としては如月東がおり、「最初から都合の良いように設定を変えたり好きな兵器を出すためその国の[[国民総生産|GNP]]を伸ばすのは本末転倒」といったものである。佐藤に限らず架空戦記全般に対するご都合主義批判は批判者なら必ず指摘するところでもある。ご都合主義が発想の根本にある点は佐藤大輔も『主砲射撃準備良し!』などで認めている<ref name = "TACTICS1985-12">北村賢志、如月東は各々の著書にてゲームの方が小説の形式より公正な扱いが出来る旨の主張を行っている。一方、彼らが本を出す10年以上前のゲーム版『レッドサン・ブラッククロス』では「どうぞ、この架空世界をお楽しみください。文句をつけるのはご自由です。“レッドサン・ブラッククロス”はウォーゲームの自由の園なのですから」と書かれており、この口上は『TACTICS』No.25（1985年12月号）にても紹介されている。</ref>。
また、小説とは通常は賽を振るゲームのリプレイ記事ではないこと、[[歴史]]が[[科学]]と違い検証のための再現[[実験]]が不能であることから、作者が結末を用意して書くというスタイルしか原理的に存在し得ない。この問題に対する一つの回答としてはコンピュータゲームで多用されているプロセス、エンディングの分岐があり、『戦艦大和夜襲命令』にて佐藤はこの手法を採用している。だがこの方法が小説にて普及することはなかった。

また佐藤の場合、歴史の主役となる国家が交代する事があっても、改変した時代の文明の様態、戦争の様態については史実を扱ったウォーゲーム同様、その時代、文明のレベルに適当と思われるものを採用していた。例えば『鏡の国の戦争』では、『ニイタカヤマノボレ』について史実があまりに厳しいために日本が勝てる状況設定を行なったゲームとして製作したのだが、「映される現実は逆（勝者と敗者が入れ替わること）になるだけで、全く別の物に変化する筈も無い。」とゲーム内で再現した戦争の形態について総括している（具体的には日米に大量の戦艦の駒を持たせて戦争させたら戦艦が主役の艦隊決戦が多発すると予想したのだが、結局史実の[[1940年代]]と同じ戦争の形態、つまり航空主兵に制約され戦艦が手もなくやられていったため、[[制空権]]の無い[[海域]]に空母無しで艦隊を進めるプレイヤーがいなかった）。

== 主張 ==
佐藤の仮想戦記には作者の価値観や願望､主張がはっきりと顕れている｡作家自身の分身とも受け取れる主役級人物の言動はもとより、物語においては公正な[[黒子]]役に配置されることが多い状況説明・[[ナレーション]]も、佐藤自身の[[右翼|右派]]的価値観や、[[保守主義|保守思想]]の影響、[[タカ派]]的傾向を打ち出した説明が色濃い。[[皇室]]に頻繁に言及することも多く、権威としての[[君主]]の姿には概ね好意的である。度々'''佐藤流[[唯物史観]]'''と言うべき考えを表明している。これは歴史を経済的視点から見直すと言う物で、例えば[[宗教]]性の強い帝国については、経済的に貧しい地域や階層、厳しい環境の地域の間で思想の皮を被って新たな政治勢力として勃興し、色々奇麗事は並べるものの結局は豊かさの果実を味わうため、戦争に訴えるという意味合いで説明される。また宗教など幾つかの言葉の概念は広く取っている。さらに『真珠湾の暁』等では「20世紀は[[イデオロギー]]の世紀だったというが賛成できない」と断言し、異なる経済システム同士の戦いと規定している。作品にも影響が現れ、『地球連邦の興亡』では星間戦争終結後の急激な軍縮による不況が背景であり、『地球連邦の興亡』発表時、『[[月刊ニュータイプ|ニュータイプ]]』誌に掲載されたインタビューでも、作品の設定を構想する際「経済的に理にかなったものであるか否かを最初に考える」と語っており、これも経済への注視を示す一つのあらわれといえる。また、『レッドサンブラッククロス外伝』や『遥かなる星』など1990年代に書かれた作品で、既に[[民族紛争]]や[[テロリズム]]への言及が見られ、経済的な観点からの指摘を折り混ぜつつ説明されている。

小説以外の記事、[[エッセイ]]、対談などでは、より明確に右派的傾向が見て取れる。ゲームデザイナー時代は奔放な記述が多く、『ニイタカヤマノボレ』は「感情と欲望の命ずるまま」日本の勝てる太平洋戦争ゲームを作ったと述べ<ref>「あなたに神のおめぐみを」『主砲射撃準備よし』所収</ref>、[[帝国主義]]批判や日本批判を「'''どこぞの[[左翼|サヨク]][[文化人]]センセイならそう決め付けそうだ。だけど根っからのウヨク（あっはっは）である私はそんなことは言わない'''」「'''帝国主義は今だって存在しているし（中略）そう悪い事だとは思わない。世の習いなのだ。'''」と書いている<ref>「鏡の国の戦争」『主砲射撃準備よし！』P121</ref>。ただ、[[北海道]]を舞台としたゲームの解説では「'''[[大日本帝国陸軍|帝国陸軍]]の再来か[[フィリピン]]軍並のバカげた評価しか受けることのなかった[[自衛隊]]に、多少なりともリアルな能力評価を行う'''」ことを目的として作成した<ref>「II現代戦ゲーム編解説」『主砲射撃準備良し！』P145-146</ref>と述べており、そうした風潮に乗る「一部のゲーム・ファン」を批判しており、後年も（ステレオタイプとしての）[[ネット右翼]]的な考え方とは一線を画す面もある<ref>「押井守＋佐藤大輔」（文藝別冊 KAWADE 夢ムック『押井守』）にて、ただ右翼的なだけの考え方の持ち主に対しても違和感を持つ発言をしており、諸作品内での右翼の描かれ方とも一致している。</ref>。

こうした傾向は小説家時代も継続し「歴史に対する視点は同じ」としている<ref>「III歴史編解説」『主砲射撃準備良し！』P209</ref>。『レッドサンブラッククロス』徳間文庫版第1巻の解説で高梨俊一は、原案を出した際に「'''[[安保闘争#70年安保|70年安保]]世代にしか思いつけない暗さですねえ'''」と揶揄されたと明かし、その後自身と佐藤の日本観に落差があることを認める記述をしている。佐藤はその後、同種の思想的傾向を持つ横山信義や大山格と共に『地の王、空の勇』を出版している。『レッドサンブラッククロス密書』では某大学で行われた講演で「'''核兵器は費用対効果が高い'''」(ただし、これは当時情報開示が制限されていたとはいえ、核兵器の品質、信頼性維持のためのコストが通常兵器に対して桁違いに高額である、という事実を十分理解していたのかどうかは不明である)「'''[[PKO]]はカネにならないなら行くべきじゃない'''」と発言したとされている。その後行われた[[高橋良輔 (アニメ監督)|高橋良輔]]や[[押井守]]との対談では彼らの軍事的センスを賞賛しつつ、[[リベラル]]的な傾向や[[学生運動]]時代を批判する一幕もあった。

公的な場であっても、人間を物の様に扱う発言も躊躇しない傾向があり、押井との対談でも「若者は何も持っていないから兵隊として使い放題」(この主張は特に珍しいものでもなく、ドイツのゴルツが19世紀に『国民皆兵論』の中で同趣旨の主張をしており、日露戦争に兵卒として従軍した作家・大月隆杖が著書『兵車行』でそれを引きつつ批判したように、帝国主義戦争のごく初期からあった考え方であった)などと述べている。『黙示の島』を始めとして元[[産経新聞]]編集委員の[[高山正之]]など保守論客がしばしば主張する、「学閥の[[マルクス主義]]化説」を採っているらしく、同作品では高山の言葉で言う『「[[明治維新]]は上からの改革で[[フランス革命]]みたいな下からの[[革命]]ではない」と学校で教えている。』と類似した（専門家から見ると多少粗雑な）独白がある。ただし、佐藤の代弁者としての役割を与えられたと思われる『黙示の島』の主人公と佐藤との相違点は前者が[[博士課程]]修了の研究者である事に対し、後者はゲーム出版への傾倒により留年を繰り返した学生であり、作品で揶揄された[[学閥]]による被害が佐藤本人のキャリアに重大な影響を与えたかどうかは不明である。同時に、佐藤が博士課程修了者のいわば「専門領域での知の匠レベルの熟練工」と、学部すら卒業できない「専門領域の知的熟練度では新参徒弟以下の未熟練工」というレベルの相違をどれほど明確に理解していたかも、また不明である。

=== 佐藤の行なう批判 ===
[[横山信義]]と同じく[[左翼団体]]や[[社会主義]]思想が嫌いらしく、加えて[[キリスト教]]系に代表される宗教一般への嫌悪も隠さずに状況説明などで批判することが多い。作品の冒頭で[[フィクション]]や娯楽作品としての演出を強調する一文が挟まれている。ゲームデザイナー時代には「'''ソヴィエト以外はどこかの[[弁護士会]]から苦情がくる国ばかりなので'''」という自主規制の条件を設け、ゲームの舞台設定に対ソ戦を選択した旨が記されている<ref>「II解説現代戦ゲーム編」『主砲射撃準備良し！』P144</ref>。小説時代になると保守系の[[マスメディア]]で見られる主張よりさらに踏み込んで「[[少数民族]]が割を食うのは当然」「日本人以外の全民族が絶滅しても構わない」といったファナティックなフレーズが随所に散りばめられ、大抵の作品では日本以外（日本国内なら[[沖縄県|沖縄]]のような反政府運動の激しい地域）で[[大量虐殺]]が発生するような歴史改変（後述）が行われているものが多いため、フィクションという点を強調した可能性がある。もっとも逆に言えばそれらも「願望充足」に包含されているということである。ただし、純粋な仮想戦記ではないが、[[村上龍]]や[[小松左京]]など作者と反対の主義主張をする傾向にある作家も同種の意図で作品を作ったことがあり、日本人が大量死したり保守政治家や[[政府]]の無策ぶりが強調されている。

他に嫌っている人物としては[[トム・クランシー]]が挙げられる。しかし、自国の賛美、軍事面でのリアリティ、作者の望むような政策が国により行なわれる設定と言った点では、自己の作品が「日本版トム・クランシー」と言える内容になってしまっている。また、調査をまめに行う反面、揚げ足を取って間違い探しをするような（ある意味では同じ畑の）[[マニア]]や専門バカが嫌いらしく、作中やエッセイで度々揶揄の対象になっている。類型的な表現としては、「[[兵器]]のスペックを暗記しているが、揚げ足を取った部分の知識のみが詳しく、軍人や当該地の市民が人間であることを理解せずにゲーム的な記号に狂った思考に染まっており、全体のバランスを考慮しないで情報に恣意性の加えられた論旨の組み立てを行い、希望を聞いてみると枝葉末節のみに拘った他愛も無い理屈やゲームを好む」といった描かれ方である。ただし批判の中には佐藤自身に当てはまる点もあり、多くの作品の[[キャラクター|キャラ]]造形にも片鱗が現れ、取分け『虚栄の掟』『皇国の守護者』などは自虐的な雰囲気の独白が延々と続くシーンもあり自覚はしているようだ。

もっとも、無能だと判断した人物はたとえ保守的であっても容赦なく批判の対象にしている。例えば、日本軍批判の際の姿勢は一般の軍事評論家とそう代わるものではなく厳しい<ref>一例としては『戦艦大和夜襲命令』の各章冒頭の歴史解説、『真珠湾の暁』など。小説でも『征途』『遥かなる星』のようにほぼ史実通りの経過を辿らせたシリーズでは日本軍は大局的な流れとしては批判的に描かれる。</ref>。また、藤大輔名義では[[石原慎太郎]]を「'''二流の政治屋'''」と呼び<ref name = "nitibei2025">『日米決戦2025―そのとき、日本は決断した!』内のコラム</ref>、[[中曽根康弘|中曽根]]政権の対米追従型[[軍拡]]にも批判的で、作品内で抹殺したと取れる描写まである（ただし、批判の矛先には重み付けや意図があり、そうしたバランス感覚をどう評価するかは議論の余地がある）。

政治的、思想的なもの以外では、名前こそ伏字、仮名にするものの業界の内幕を暴露する場合がある。

== ミーハーな一面 ==
時事的な話題にも敏感に反応する傾向が見られる。上述の「湾岸戦争シミュレーション」もそうした一例だが、「婆沙羅という虚飾」については当時[[NHK総合テレビジョン]]で放送されていた[[大河ドラマ]]『[[太平記 (NHK大河ドラマ)|太平記]]』ブームの鼻を明かしてやりたいという動機から執筆したことが明らかになっている<ref>「III歴史編解説」『主砲射撃準備良し！』P209-210　ただし、同書の中で佐藤は「婆娑羅」の語義を「金剛石=ダイヤモンド」のサンスクリット音写としての意味としてのみ用いており、『太平記』での「横紙破り、伝統への反逆」(戦国末から安土桃山時代の「傾奇者」の語義に近い)という意味では用いていない。『太平記』での「婆娑羅」の語義に無知であった(ということはすなわち『太平記』の作品の本質を理解していなかったということである)なのか、佐藤一流の意味のスライドによる皮肉なのかは判然としない。もっとも、同書中で展開される古典『太平記』に対する文学的評価及び作品理解、また土地所有・相続・訴訟制度などに関する歴史認識は先行して発表された司馬遼太郎の『太平記』に関するエッセイのほとんど丸写しに近い引き写しであり(司馬は『太平記』を「歴史を動かした恐るべき書物」と評しながら、「イデオロギーの書」であるがゆえに「体質的に酒を好まない」が如くイデオロギーを好まない自分は同時に『太平記』を好まない、と述べている)、さらに司馬が当該エッセイ執筆に際し、その見解の形成に多くを拠った日本中世史学者・佐藤進一(中世政治史および古文書学の権威　「最後にして最高の実証史家」とも評される)に関する言及は一切ない。付記しておけば、『太平記』は戦前期こそ高評価の古典として何度も古典文学全集に収載されたものの、戦後は一転して左翼史観のもとで、その長大さもあって、一部の先鋭的な日本史学・文学の研究者(たとえば史学の林家辰三郎、文学の永積安明など)を除いて、概して研究者にも不人気な書物であった。これら戦後低評価へのある種のブレイクスルーとなった吉川英治『私本太平記』発表の1960年代以降、NHKの大河ドラマ化は部内で何度も企画が浮上しながら、その都度左右の両方への政治的配慮から「時期尚早」として見送られてきたいきさつがある。佐藤がどの程度このような史的状況を理解していたかは不明であるが、これら戦後の経緯からは「『太平記』ブームの鼻を明かしてやりたい」という動機は、結果的に世の大勢に斜に構えた他愛ないものとも、あるいは『太平記』を低評価する戦後左翼的とも考えることのできるものである。なお佐藤はこれ以降、大河ドラマに取り上げられた古典作品に対して積極的な発言は文章としてはなしていない。</ref>。当時人気作家だった[[荒巻義雄]]への対抗心もあったらしく、『レッドサンブラッククロス』などで揶揄するような設定、戦略の説明などがあり、藤大輔名義では荒巻が評価した将来の日米戦を予測した『ザ・カミング・ウォー・ウィズ・ジャパン』を「'''マリファナ吸ってラリッたようなイカレた本'''」と当時にしては珍しく行儀の悪い表現をしている<ref name = "nitibei2025" />。

沖縄の扱いにもその影響を垣間見る事が出来る。『征途』では沖縄が史実よりまともな扱いになっており表現も極めて配慮されていた。しかし、その後着手した『遥かなる星』では第1巻刊行後'''[[沖縄米兵少女暴行事件]]'''が発生し、その後に出版した第2巻では1巻で全く触れていなかった（むしろ1巻だけを読むと「旧来の意味で言う日本」全体が無傷に取れる）沖縄に関して、「必要以上の[[反応兵器]]」で'''徹底的に'''焼き尽くし'''日本本土の盾にされた'''と記載し、[[反戦団体]]の不幸な顛末についても詳しく語られている。なお、当時は繰り返し放送された[[デモ]]や代表の女子高生の演説等で、米兵に留まらず[[日米安全保障条約|安保条約]]や自衛隊、旧日本軍に対しても徹底した批判や罵倒、示唆が行われていた。

その後も[[オウム真理教]]が[[破壊活動防止法|破防法]]不適用になると『地球連邦の興亡』にて[[オウム事件]]を教訓と示唆しながら[[新興宗教]]の信者が皆殺しにされる、[[従軍慰安婦問題]]が盛り上がると『パシフィックストーム外伝』でそれまで触れたことの無かった慰安所について語られる、従軍慰安婦問題から[[歴史教科書問題]]に争点が拡大すると『皇国の守護者』にて当時の[[小林よしのり]]の主張に類似した「死に意味は無いからこそ価値がある」という一文が登場し、[[インターネット]]の普及で[[嫌韓]]サイトが爆発的に隆盛してくると、『平壌クーデター作戦』に複雑な経緯の[[朝鮮民主主義人民共和国|北朝鮮]]の主人公を据え、理知的な[[朝鮮人]]が多数登場、それまでの日本中心のものとは一線を画すものとなり、[[朝鮮民族]]に対しても評価する表現が増えた。『皇国の守護者』では[[児童ポルノ]]規制に関連した批判が行なわれている。総じて「'''右からも左からも叩かれる日陰者であることを[[マゾヒズム|マゾヒスティック]]に喜ぶ軍事マニア'''」の類型そのもののような表現（若しくはそうした読者層をターゲットとした扇情的表現）が見られる。

== 熱烈なファン達 ==
ウォーゲーム時代から行なっていた評論のためか、作家草創期からゲームの心得のある者の間ではその名は夙に聞こえている。[[パソコン通信]]、インターネット草創期の学際的かつ[[天邪鬼|あまのじゃく]]的雰囲気にもマッチしたようで、ファン同士の情報交換や[[メーリングリスト]]の立ち上げ、[[オフラインミーティング|オフ会]]の開催、設定解説（非公式）の公開、ニフティでの人気投票などが活発に行なわれていた。1990年代末頃より[[コミックマーケット]]やインターネット上で[[二次創作物]]も目立ち始める。

二次創作の枠を越えてオリジナルの架空戦記を執筆した、[[内田弘樹]]のように明らかに佐藤に影響されて作家になった者もいる（内田の単行本のプロフィールにはある作家としかないが、文章の特徴、及び内田がコミックマーケットに出展したサークル名や内容から分かる）。その一方、自分が考えた架空艦の解説が佐藤の兵器解説そのままの者、引証のタイミングやストーリーとの整合を考えずに佐藤節を流用し、自分の価値観と摩り替える者が絶えない（佐藤本人が引証で自己の価値観を提示する場合、明確に元のエピソードと反転させ、ストーリー設定との整合も取れている。例えば『レッドサンブラッククロス』では司馬遼太郎が戦車将校だった頃の回顧で、進むべき道路が避難民で埋まっていたらどうするか上官に尋ねたくだりを題材に、戦術講義を受けていた士官が教官から同じことを問われて迷うシーンがあり、教官は司馬の上官とは異なる態度を見せている）。

いずれにせよ、ファンの大半が中断されたままの作品の再開を強く待ち望んでいる<ref name = "gunken1996"/><ref>ファンの待望については『死線の太平洋1』の解説にて高梨俊一も触れている</ref>が、それと同じ位に怒りと不満も大きく高まっているのも事実である。

== 近年の動向 ==
2006年6月に発売されたセガの『[[アドバンスド大戦略]]5』に『レッドサンブラッククロス』キャンペーンの監修として参加した。

なお、大幅な遅筆であり、現時点（2012年1月）で完結に至ったシリーズ作品は『征途』のみである。文庫版『征途』下巻の横山恵一（元[[中央公論社]]取締役・元[[コーエー]]常勤監査役）による解説では、佐藤の書き方は原稿を書き上げた後、大胆な書き換え、削除、挿入等、大量の推敲を行なうというものなのであり、『歴史群像』のインタビューでは最初に終わりを決めて書く旨も述べているが、そのあたりが遅筆に繋がっている可能性もあり、1990年代には既に'''「え、何のことです? 九月に出す本は九月に書くんです（笑）」'''などと述べていた<ref>「仮想戦記人気ランキングNo.1作家に聞く佐藤大輔」『歴史群像』1997年8月</ref>。

漫画原作者としても活動しており、富士見書房『[[月刊ドラゴンエイジ]]』に連載され[[アニメ化]]もされた『[[学園黙示録 HIGHSCHOOL OF THE DEAD]]』の原作を手掛けているが、こちらも大幅な遅筆により現在休載中である。後に佐藤大輔自身が[[東日本大震災]]の惨状が作品と重なって震災ショックを引き起こしたことと、心臓疾患を患って入院していたために執筆が遅れていたことが判明する。月刊ドラゴンエイジ2013年4月号にて、翌5月号からの再開を目指して現在準備中であることが公表される。また、2005年の北国アクタスの取材で、未完シリーズの続きを執筆しているという趣旨の発言がなされている。

2010年、[[東京都青少年の健全な育成に関する条例]]に反対する署名をしたが、その肩書きは「作家」であった<ref>「[http://www.ohtabooks.com/press/2010/03/16220834.html 920名の反対署名が集まりました]」[[大田出版]]ニュース 2010年3月16日</ref>。

== 著作 ==
=== 小説 ===
2012年7月現在、完結しているのは『征途』のみ。同作を除き、以下の作品は全て未完である。
最後に出版されたのは『平穣クーデター作戦』で、徳間書店より同作が出版された2005年以降、小説は一切出版されていない。
* 逆転・太平洋戦史
** 仮想・太平洋戦記目標、砲戦距離四万!
* 逆転・太平洋戦史2
** 仮想・太平洋戦記戦艦大和夜襲命令
* 信長シリーズ（仮称）
** 逆転・信長軍記
** 覇王信長伝（1 - 3巻）*1巻は上の改題改訂版
*** 信長征海伝（1 - 2巻）*上の改題改訂版
**** 信長新記（1 - 3巻）*上の改題版
* [[征途]]（1 - 3巻、完結）
** 征途（文庫版）（上中下巻、完結）
* [[レッドサンブラッククロス]]
** レッドサンブラッククロス（1 - 7巻）
*** レッドサンブラッククロス（新書版）（1 - 2巻）
** レッドサンブラッククロス外伝（1 - 3巻）
*** レッドサンブラッククロス外伝（文庫版）（1 - 3巻）
** レッドサンブラッククロス秘録
** レッドサンブラッククロス密書
**: 高梨俊一、カンタニャックの寄稿文がある。佐藤の依頼によりデザイナー時代の知り合い数名に外伝や設定がなされており、実質的には共著。
** レッドサンブラッククロス死戦の太平洋（上下巻）
** レッドサンブラッククロスパナマ侵攻（1 - 2巻）
* 侵攻作戦パシフィック・ストーム（1 - 3巻、外伝1巻）
* [[遥かなる星]]（1 - 3巻）
* 東京の優しい掟
* 虚栄の掟
* 地球連邦の興亡（1 - 4巻）
* [[皇国の守護者]]（1 - 9巻）
*: 漫画版（作画：[[伊藤悠]]）あり。
* 鏖殺の凶鳥【おうさつのフッケバイン】
* 黙示の島
* 平穣クーデター作戦静かなる朝のために
* 晴れた日はイーグルに乗って（短編）
*: アンソロジー『[[地の王、空の勇]]』『[[宇宙からの帰還]]』に収録

=== エッセイ ===
* あの日にかえりたい（『[[シミュレイター]]』22号、単行本未収録）<ref>題名は掲載当時人気を博していたアニメ『[[きまぐれオレンジロード]]』の劇場版と同名。エッセイの内容も楽しかった過去を回顧することがテーマのひとつである。</ref>
* パワーポリティックシミュレートシリーズ（『シミュレイター』30号より連載、単行本未収録の回あり、[[鈴木銀一郎]]、[[鹿内靖]]らとの共著）
* 寄稿（ワニ文庫『「信長死す」―本能寺殺人事件の黒幕』収録）1993年6月
* 連合艦隊の秘策を推理する（ワニ文庫『旭日の残光』収録）1993年8月
* ソロモン海戦の敗北、サーチライトの光芒（ワニ文庫『蒼空の残像』収録）1993年12月
* ナチスが目指す狂気の世界 - ゲッベルス架空インタビュー（ワニ文庫『魔獣の銃弾』収録）1994年4月
* 真のGF司令長官 - ゲーム的視点（ワニ文庫『回天の烈風』収録）1994年8月
* 七つの海の“覇王” - 織田水軍 vs 無敵艦隊（ワニ文庫『覇王への挑戦』収録）1994年10月
* 日本史・五つのターニング・ポイント（『[[奇想艦隊]]』1993年春号、単行本未収録）
* 蒼ざめたビッグガン!（『奇想艦隊』1993年夏号、単行本未収録）
* ゲームと環境（『奇想艦隊』1994年冬号、単行本未収録）
* [[セキュリタリアン]]1998年1月号（[[防衛弘済会]]）
* 主砲射撃準備よし!―仮想戦略論（トクマ・ノベルズ）
* 真珠湾の暁（徳間文庫、短編小説2本を収録）

=== デザインノート、レビュー ===
* 空母戦ゲーム松竹梅（『シミュレイター』20号、単行本未収録）
** 空母戦ゲームを編集部で品評した物。

=== インタビュー ===
* SSクリエイターに聞く（『シミュレイター』19号、単行本未収録）
* （[[POPCOM]]）
* （架空戦記スペシャルガイド [[コーエー|光栄]]）1995年1月
* 特別インタビュー（『[[歴史群像]]』[夏-秋]号 No.31、[[学研ホールディングス|学研]]）1997年8月
* なぜロケット小説を書くのか（『[[SFオンライン]]』7月号）1998年7月
* 酒場インタビュー（『[[コマンドマガジン日本版]]』第50号、[[国際通信社]]）2003年4月
* 北國アクタス1月号（[[北国新聞社]]）2004年12月
* [[ぱふ]]2006年8月号（[[雑草社]]）2006年6月
** 伊藤悠と共にインタビューを受ける。

=== 対談 ===
* 緊急対談　監督・高橋良輔×戦略シミュレーション作家・佐藤大輔「日本人が失ったものを取り戻すために」（『[[アニメージュ]]』1999年3月号）
* 「押井守＋佐藤大輔」（文藝別冊 KAWADE 夢ムック『押井守』）2004年6月

=== 漫画原作 ===
* 東京兵団（『アニメージュ』連載、作画：[[小林源文]]）
* 日米決戦2025―そのとき、日本は決断した!（作画：小林源文、[[日本出版社]]）1992年12月
* 戦火の掟（作画：[[居村真二]]、[[世界文化社]]）2004年6月
* 戦場の絆（作画：居村真二、世界文化社）2004年7月
* 戦場ドラマコミックシリーズ JAPAN WAR 1945 新大東亜戦記（作画：[[萩原玲二]]、[[角川書店]]）2005年9月
* [[皇国の守護者]]（作画：[[伊藤悠]]、[[集英社]]、全5巻）
** 「[[ウルトラジャンプ]]」2004年7月号 - 2007年10月号連載（原作1 - 2巻部分）。諸事情により連載終了。
* [[学園黙示録 HIGHSCHOOL OF THE DEAD]]（作画：[[佐藤ショウジ]]、[[富士見書房]]、1 - 7巻）
** 「[[月刊ドラゴンエイジ]]」2006年9月号より連載中だったが、大幅な遅筆・[[東日本大震災]]による震災ショック・心臓疾患により休載中。2013年5月号からの再開を目指して、現在準備中。

=== ゲームブック ===
* [[天空の城ラピュタ]] 天界の迷宮（[[アニメージュ#アニメージュ文庫|アニメージュ文庫]]）・・・アニメのゲームブック化だが、敵との戦いが、敵味方ともに体力がゼロになる前に士気が減少することによる逃亡で決着がつく、パズーは軍人に対して正面から戦うとほぼ確実に捕まってしまう、等、原作テイストよりも作家性が非常に強い作品になっている。

=== ゲームデザイン ===
（一部のみ関わった物を含む。注釈ない限りは[[テーブルゲーム]]）
* レッドサンブラッククロス（[[アド・テクノス]]）
* リターン・トゥ・ヨーロッパ（アド・テクノス）
* 北海道共和国（アド・テクノス）
** 仮想時間軸の[[箱館戦争]]を扱ったゲーム。[[榎本武揚]]らがハワイに亡命し、カメハメハ5世の重臣になる、という『ニイタカヤマノボレ』へ続く共通の仮想歴史を設定している。
* エスコート・フリート（アド・テクノス）
* ニイタカヤマノボレ（アド・テクノス）
** 仮想時間軸の太平洋戦争を扱ったビッグ・ゲーム。日本と同盟国である[[ハワイ王国]]真珠湾に駐留する日本海軍駐布艦隊（旗艦カメハメハ（[[金剛 (戦艦)|金剛]]））及び、航空隊に[[太平洋艦隊 (アメリカ海軍)|アメリカ太平洋艦隊]]が[[奇襲]]攻撃をすることから太平洋戦争が開始される。
* 幻の八八艦隊（アド・テクノス）
** システムデザイン担当。発売時プレイ解説記事「“幻の八八艦隊”は海戦の美学だ美学を知らぬものに生きる資格はない!!」を『TACTICS』にて執筆。「ゲームでよくありがちな最後の1隻になっても戦う」を選択出来ないようにするためゲーム終了チェックの過程を設け、「フネを大事に活用しない指揮官が必ず負けるようにすること」を目標としていた。
* SDF-01 第七機甲師団（アド・テクノス）
* SDF-02 北部方面隊（アド・テクノス）
* SDF-03 第五師団（アド・テクノス）
* トーキョーモンスターバスターズ（[[翔企画]]）
** 本作のみ、[[テーブルトークロールプレイングゲーム]]
* 北海道侵攻（SSシリーズ・翔企画）
* ベトナム戦争（SSシリーズ・翔企画）
* PANZER BLADE パンツァーブレード白い谷の攻防（[[ツクダホビー]]）
** アニメ作品『[[機甲界ガリアン]]』をテーマとしたボードゲーム。

=== ゲーム監修 ===
* 北海道戦争（コマンド・マガジン第50号・[[国際通信社]]）
** 『征途』2巻の北海道戦争を取扱った物。
* [[アドバンスド大戦略]]5
* [[デストロイオールヒューマンズ!]]

== 出演（佐藤大輔がモデル） ==
* RAID ON TOKYO（[[小林源文]]、[[日本出版社]]）1991年6月
* [[ハッピータイガー]]（小林源文、[[大日本絵画]]）1993年9月
* [[オメガ7]]シリーズ
: オメガ7 - 自衛隊特殊コマンド部隊（創生編）（小林源文、日本出版社）1994年6月
: OMEGA7 Vol.2（小林源文、[[ソフトバンククリエイティブ]]）2006年5月
: OMEGA7 Vol.3（小林源文、ソフトバンククリエイティブ）2007年7月
: オメガJ（小林源文、[[集英社]]）1997年9月
* アッカラケ - 宇都宮攻防戦（[[大山格]]、[[徳間書店]]『地の王、空の勇』）1994年7月
*: 「左藤太以輔」として登場。本作のみ小説。
* 東亜総統特務隊（小林源文、日本出版社）1995年6月
* 第2次朝鮮戦争―ユギオII（小林源文、日本出版社）1996年8月
* 「ボケッ!」（同人誌、表紙が小林源文画）2000年頃
* [[Cat Shit One]]
: Vol.2（小林源文、ソフトバンククリエイティブ）2000年
: Vol.3（小林源文、ソフトバンククリエイティブ）2002年

== 用語 ==
* 小説中で「[[アメリカ合衆国]]」を省略表記する場合、基本的に「アメリカ」、「米国」ではなく、「[[合衆国]]」と表記する。同様に「[[アメリカ軍]]」を表記する場合も、「アメリカ軍」、「米軍」ではなく、「合衆国軍」（個別の軍を表記する場合は、「合衆国○軍」）と表記する。
* 佐藤の仮想歴史小説世界では「[[反応兵器]]」「反応動力」（それぞれ核兵器、原子力）など、現実にはあまり用いられない用語が用いられることがある。反応兵器は1960年代に核兵器を指す語として使われることがあったが（『平凡社世界大百科事典』など）、あまり一般化しなかった。
* ちなみに、佐藤が『征途』に登場させたFV2ヴァルキリー等の由来である、アニメ『[[超時空要塞マクロス]]』劇中では、異星人の[[OTM|オーバー・テクノロジー]]を導入して開発した、「[[OTM#反応兵器（反応弾）|反応兵器（反応弾）]]」が登場する。『征途』ではこの他にも「[[マクロス (架空の兵器)#ダイダロス|ダイダロス]]」や「[[マクロス (架空の兵器)#プロメテウス|プロメテウス]]」という名を冠した[[再使用型宇宙往還機|宇宙往還機]]開発計画が登場するなど名称の引用が見られる。

== 脚注 ==
{{reflist}}

== 参考文献（佐藤作品・設定解説集以外のもの） ==
* 如月東『検証!バーチャル艦隊の軍事力』（同文書院、1998年）ISBN 4-8103-7548-X
* 如月東、DTM編『バーチャル艦隊の軍事力2 徹底研究架空戦記の“実戦”力』（同文書院、1999年）ISBN 4-8103-7578-1
* [[北村賢志]]『虚構戦記研究読本兵器・戦略編』（光文社、1999年）ISBN 4-7698-0933-6
* 北村賢志『虚構戦記研究読本戦術・作戦編』（光文社、1999年）ISBN 4-7698-0932-8
* やっぱり勝てない?制作委員会『やっぱり勝てない?太平洋戦争―日本海軍は本当に強かったのか』（光文社、1999年）ISBN-4890631860
* [http://onisci.com/dsato/ Daisuke Sato on the web]ライトノベル作家大西科学によるファンサイト。


* [[佐藤卓己]]（日本ナチカルチャー研究会）『ヒトラーの呪縛』（佐藤卓己、2000年7月）ISBN 4-8703-1429-0
** ナチズムに関係する文化（サブカルチャーを含む）を焦点とした書。『レッドサンブラッククロス』も取上げられ、豊富な資料が出版されたことにより、ナチズムが滅びなかった架空の歴史を活写しようとする試みとして分析している。
* [http://www.kt.rim.or.jp/~m_sakai/sakai_06_01.html ＳＦ年間マイベスト]
** [[堺三保]]（翻訳家、評論家）による『SFマガジン』に掲載された書評。1994年では架空戦記の分野で、佐藤の諸作品を「戦術、戦略、作戦の各レベルでの考察をバランス良く行って作品のリアリティを支え」ていると評した。
* [http://blogs.yomiuri.co.jp/book/2008/03/post_1d3a.html 書店員のオススメ読書日記][[読売新聞]]YOMIURI-ONLINE内
** 漫画『皇国の守護者』5巻を紹介。オススメの理由として、ジャンルミックス（ファンタジーとシビアな戦争）を挙げている。
* [http://psychodoc.eek.jp/abare/sfm2002-11.html SFマガジン2002年11月号][[早川書房]]
** 『黙示の島』を書評している。ロメロへの言及が見られる。

== 関連項目 ==
* [[サンダーバード (列車)|サンダーバード]]

=== 関連する人物 ===
* [[鈴木銀一郎]]
* [[福田誠 (小説家)]]
* [[高梨俊一]]
* [[横山信義]]
* [[小林源文]]
* [[伊藤悠]]
* [[佐藤ショウジ]]

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[[Category:日本の小説家]]
[[Category:日本のSF作家]]
[[Category:日本の歴史評論家]]
[[Category:架空戦記|人さとうたいすけ]]
[[Category:石川県出身の人物]]
[[Category:1964年生]]
[[Category:存命人物]]

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佐藤大輔