東京式アクセント

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東京式アクセント（とうきょうしきアクセント）または乙種アクセント（おつしゅアクセント）、第二種アクセント（だいにしゅアクセント）とは、日本語で広く用いられている方言のアクセントである。用いられる地域はおおむね、北海道、東北北西部、関東西部・甲信越・東海（三重県を除く）、奈良県南部、近畿北西部・中国地方、四国南西部、九州北東部である。高低アクセントで、音の下がり目の位置を弁別する体系である。標準語・共通語のアクセントを含む。

体系と型

アクセントには、大きく分けて強弱アクセントと高低アクセントがあるが、東京式アクセントは高低アクセントである。高低と言っても、ドレミのような絶対的な音の高さではなく、前の音節よりも高いか低いかという相対的な高さである。東京式アクセントの体系は、語において音の高さ（ピッチ）の下がり目が有るか無いか、有るならばどこに（何拍目に）有るのかが区別され、語ごとにこれが決まっているものである。ピッチの上がり目は区別されない。ピッチの下がり目のみを区別するという点では垂井式アクセントも同様である[1]。

東京式アクセントでは、下がり目のみが固定され弁別されるので、アクセントの表記には下がり目のみを示せばよい。アクセントを一般化して表すには、○テンプレート:下げ核○のように表記することができ、この場合ピッチの下がり目が2拍目の直後にあることを表す。このような音の下がり目のあるアクセントを起伏式（起伏型、有核型とも）のアクセントと言い、起伏式の語では何拍目で音が下がるかによりアクセントが区別される。音が下がる直前の拍（テンプレート:下げ核）をアクセント核と言う。また、音の下がり目が無いアクセントを平板式（平板型、無核型とも）のアクセントと言い、アクセント核が無いので○○○のように表す。

ところで、語のアクセントは、助詞（「が」「は」など）が付いた形で考える必要がある。つまり、共通語のアクセントでは、「鼻」と「花」はどちらも単独の場合は「はな」と発音されて区別がない[注釈 1]が、助詞を付けて考えると「（鼻）はなが」、「（花）はなが」と発音され区別がある。この例では、「鼻」はアクセント核の置かれない平板型であるのに対し、「花」は2拍目にアクセント核が置かれる型である。起伏式のうち、「花」のような単語の最後の拍にアクセント核があるものを尾高型と言い、その後に付く助詞が低く発音される。一方、平板型では後に続く助詞のピッチは下がらない。また、アクセント核が1拍目にあるものは「頭高型」と呼ばれる。東京式アクセントでは、一つの語に（音韻論的に意味のある）下がり目は一か所しかなく、アクセント核は単語の最初の拍から最後の拍までのどこかに置かれる（どこにも置くことができる）か、あるいはどこにも置かれないので、n拍語にはn+1種類のアクセント型（例えば2拍なら○○、テンプレート:下げ核○、○テンプレート:下げ核の3種類）がある。1拍名詞は単独ではアクセントの区別がつかない（東北北部を除く）が、助詞を付けた場合、○型は「とが」（戸が）のように助詞が高いか名詞と同じ高さで、テンプレート:下げ核型では「めが」（目が）のように助詞が低くなる。

共通語では、語を単独で発話した場合や文頭などでは、1拍目と2拍目は必ずピッチが異なる。しかし、これは東京式アクセントの特徴とは言えず、これに当てはまらない方言が各地にある。共通語では、頭高型以外の起伏式の語および平板式の語は、「あずきが」（尾高型）・「さかなが」（平板型）のように、1拍目と2拍目の間にピッチの上昇がある。しかし、各地の方言では「あずきが」「さかなが」のようにピッチの上がり目が後にずれたり、「あずきが」のように上がり目がなかったりする場合がある。また、共通語においても文中では「このさかなが」のように、前に付く語によって語頭のピッチの上昇が失われるときがあり、上昇の有無はアクセントを弁別する要素にはならない[2]。

一方、近畿地方・四国地方を中心に分布する京阪式アクセントの体系は、ピッチの下がり目だけでなく、語頭が高いか低いかも区別するものである。つまり、語頭が高いもの（高起式）は文中でも語頭が高く、語頭が低いもの（低起式）は文中でも低く始まる、というように語頭の高低は固定されている。例えば京阪式では「そえる」（高起平板）と「いちご」（低起・2拍目に核）は文中では「そえるいちご」のように発音され、東京式では単独の場合に「そえる」、「いちご」となるものが文中では「そえるいちご」（共通語の場合）のようになるのとは対照的である。このように、東京式アクセントと京阪式アクセントでは、どの語がどのアクセント型に当てはまるかだけでなく、そもそもアクセントのシステムが異なる。

各タイプと分布地域

「東京式アクセント」とは、必ずしも「東京と同じアクセント」という意味ではなく、地域による多少の違いがあり、内輪東京式、中輪東京式、外輪東京式（それぞれ「内輪式」「中輪式」「外輪式」とも言う）の３タイプに分けることができる。東京式アクセントは、京阪式アクセントの分布する近畿・四国を東西から挟むように分布しているが、このうち内輪東京式が近畿・四国に近い地域に分布し、その外側に中輪東京式が、さらに外側に外輪東京式が分布している。大まかに言って、内輪式は愛知県西部・岐阜県・奈良県南部・近畿北西部・岡山県に分布し、中輪式は関東西部・甲信や中国地方大半、外輪式は新潟県や静岡県西部・愛知県東部、九州北東部に分布する。また、北海道・東北北部から新潟県北部にかけてや島根県東部には、北奥羽式と呼ばれる外輪東京式の変種アクセントが分布しており、このほか福岡県筑前などに様々な変種アクセントがある。

ファイル:Japanese pitch accent map-ja.png
日本語のアクセント分布

以下は詳しい分布地域。

類

方言のアクセントを比較する上では、平板型や頭高型というような個々の「アクセントの型」に、どの語が当てはまるか、特にどの類（語類）に属する語が当てはまるかが問題にされる。類とは、平安時代後期の京都のアクセントにより単語を分類したものである。1拍名詞には3つの類があり、2拍名詞は5類、3拍名詞には7類ある。テンプレート:要出典範囲。各地方でアクセントに変化が起こるとき、同じ語類に属する語は同じ方向に変化したと考えられている。そのため、各語のアクセントは、方言によってばらばらに異なるわけではなく、A方言でa型に発音される第X類の語が、B方言ではほとんどがb型に発音されるというような対応関係がみられる。ただし、各地域で独自にアクセントが変化したために、例外となった語もある。たとえば、「誰」や「どこ」は2拍名詞第一類に属すため平板型となるはずが、東京では頭高型になっている。また、後の時代になってからできた語や、合成語、外来語などは類に入れられず、地方間の対応も不規則である。

アクセントの内容

概要

名詞のアクセント類別
  語例 内輪式 中輪式 外輪式
1拍 第一類 子・戸・血 ○
第二類 名・葉・日 テンプレート:下げ核 ○
第三類 木・手・目 テンプレート:下げ核
2拍 第一類 鳥・鼻・水 ○○
第二類 石・音・紙 ○テンプレート:下げ核 ○○
第三類 犬・月・花 ○テンプレート:下げ核
第四類 糸・笠・何 テンプレート:下げ核○
第五類 秋・雨・春 テンプレート:下げ核○
3拍 第一類 形・魚・初め ○○○
第二類 小豆・二つ ○○テンプレート:下げ核 ○○○
第四類 頭・男・鏡 ○○テンプレート:下げ核
第五類 朝日・命・涙 ○テンプレート:下げ核○
第六類 兎・狐・雀 ○○○ テンプレート:下げ核○○
第七類 苺・兜・便り テンプレート:下げ核○○

1拍名詞では、一類は○型（平板型）、三類はテンプレート:下げ核型（起伏型）である。二類は、中輪式・外輪式では平板型だが、内輪式では起伏型の地域が広い。2拍名詞では、二類のアクセントに明確な地域差がある。内輪・中輪東京式では、2拍名詞の一類は○○型、二類と三類は○テンプレート:下げ核型、四類と五類はテンプレート:下げ核○型である。一方外輪式では、一類と二類が○○型、三類が○テンプレート:下げ核型、四類と五類がテンプレート:下げ核○型であり、二類が平板型である点で内輪・中輪式と相違している。

3拍名詞では、1・2拍名詞に比べると対応関係に乱れがある。右の表は大まかな傾向を示したものであり、3拍名詞にはかなりの例外がある[6]。なお、五類は○テンプレート:下げ核○型の地域が広いが、東京・静岡などではテンプレート:下げ核○○型になっている。第三類は所属語彙が少なく諸地域間で規則的に対応していないため省略した。3拍名詞では、内輪式と中輪式の違いはなく、それに対して外輪式では第二類や第六類のアクセントが異なっている。

動詞や形容詞には、終止形において起伏式の語と平板式の語があり、第一類に属する語が平板式、第二類に属する語が起伏式である。起伏式の場合、多くの地域で終止形はテンプレート:下げ核○、○テンプレート:下げ核○、○○テンプレート:下げ核○型となる（「帰る」のようにテンプレート:下げ核○○型の語もあるが少ない）。動詞や形容詞が活用したり助動詞などが付いたりしたアクセントは、終止形のアクセントとはまた別である。3拍一段動詞の二類は「かテンプレート:下げ核る」に対して「テンプレート:下げ核けた」であり、3拍形容詞の二類も「しテンプレート:下げ核い」に対して「テンプレート:下げ核ろく・テンプレート:下げ核ろう」となる地域が多い（東京・甲府・豊橋・名古屋・岡山・鳥取・広島・大分など[7]）。

動詞・形容詞のアクセント
  型 語例
2拍動詞 第一類 ○○ 言う・居る・買う・着る・する・寝る・乗る
第二類 テンプレート:下げ核○ 書く・来る・住む・取る・出る・見る・読む
3拍動詞 第一類 ○○○ 上げる・入れる・変わる・使う・運ぶ・負ける・止める
第二類 ○テンプレート:下げ核○ 受ける・動く・起きる・思う・掛ける・残る・走る・見える
2拍形容詞   テンプレート:下げ核○ 無い・濃い・良い
3拍形容詞 第一類 ○○○ 赤い・甘い・厚い・重い・暗い
第二類 ○テンプレート:下げ核○ 熱い・痛い・黒い・白い・強い・早い・欲しい・悪い
4拍形容詞 第一類 ○○○○ 悲しい・やさしい・宜しい
第二類 ○○テンプレート:下げ核○ 苦しい・親しい・正しい・楽しい

地域差

1拍名詞二類の語彙は、中輪式・外輪式では○型（アクセント核なし）であるが、内輪東京式の地域の多く（名古屋・岐阜・岡山など）ではテンプレート:下げ核型である。一方内輪式でも、兵庫県但馬や四国南西部は、1拍名詞二類は○型である[8][9]。また、動詞に「て」「た」の付く形では、内輪式と中輪式の間で違いがある。動詞の「-て・た」形は、2拍五段の一類では、中輪式で「咲いた」「言った」「飛んだ」など平板だが、内輪式ではこれらで起伏型になる地域がある。2拍一段の二類は、中輪式では「テンプレート:下げ核た」「テンプレート:下げ核た」だが内輪式では平板型である。3拍一段動詞一類は、内輪式では「上テンプレート:下げ核た」または「テンプレート:下げ核げた」である。これらの違いは、東京式アクセントが成立したときの音節構造（内輪式では長音・撥音・促音を一拍として数えたが中輪式ではそうではなかった）や、中輪式では類推により活用形アクセントの変化が起きたことが、原因とみられる。

また、内輪式の地域の大半で、動詞・形容詞の一類を平板式に、二類を起伏式にするという区別があいまいになる傾向がある。形容詞では、愛知県名古屋市とその周辺・岐阜県・兵庫県但馬・岡山県南部・広島県福山市で、型の区別を失いすべて「あテンプレート:下げ核い」のような起伏式に統合されている。また、名古屋市や岐阜市などでは3・4拍一段動詞についても区別を失って「上テンプレート:下げ核る」のような起伏式に統合されている[10]。

外輪東京式では、2拍名詞の二類が平板型、3拍名詞の二類が平板型、六類が頭高型である点で、内輪・中輪式と異なる。3拍名詞の三類（「力」など）は所属語彙が少なく対応が不規則だが、内輪・中輪式の祖形が○テンプレート:下げ核○型と推定されるのに対し、外輪式では○○○型（平板型）である。このことは通時的に大きな意味があり、外輪式がほかの東京式よりも早い時代に京阪式から分岐したことを意味する。

アクセントの型が、母音が広いもの（a,e,o）か狭いもの（i,u）かによる制限を受ける地域がある。外輪東京式がこの制限により変化したものが北海道方言と北奥羽方言（三陸海岸北部を除く）と出雲方言に分布し、中輪東京式がこの制限で変化したものが千葉県の中部にある。例えば、新潟県下越（阿賀野川以北）[11]、山形県庄内・最上地方[4]、秋田県[12]、岩手県の一部、青森県津軽地方では、2拍名詞の第四類・第五類のうち、2拍目の母音が狭いもの（春など）はテンプレート:下げ核○型のままだが、2拍目の母音が広いもの（糸など）は○テンプレート:下げ核型になり第三類と同じになる[13]。

「型の種類の少ない東京式」として挙げられている地域では、他の東京式の地域よりもアクセントの型の数が少なく、いずれも2拍名詞の型が2種類しかない。このうち、岩手県南部・宮城県北部のアクセントは、1拍名詞は第一類・第二類が○型（無核型）、第三類がテンプレート:下げ核型で中輪・外輪式と同じだが、2拍名詞は第一類・第二類が○○型、第三類・第四類・第五類が○テンプレート:下げ核型であり、テンプレート:下げ核○型がない[14]。また、3拍名詞は○○○型、○テンプレート:下げ核○型、○○テンプレート:下げ核型の3種類でテンプレート:下げ核○○型がない。福島県南会津郡西部と静岡県新居のアクセントもこれとほぼ同じものである[14]。一方、福岡県筑前のアクセントでは、2拍名詞は○テンプレート:下げ核型とテンプレート:下げ核○型の2種類で平板型がなく[注釈 2]、壱岐大部分のアクセントも筑前のものに近い。対馬大部分では、一・二・四・五類および三類のうち二拍目に狭母音を持つものがテンプレート:下げ核○型で、第三類のうち二拍目に広母音を持つものだけ○テンプレート:下げ核型である[15]。また福岡県筑前は、動詞・形容詞も平板型がなく起伏式に統合されている[16]。

このほか、静岡県中部・西部では、3拍一段動詞二類が「テンプレート:下げ核きる」のようにテンプレート:下げ核○○型である。さらに浜松市付近では、3拍形容詞二類も「テンプレート:下げ核ろい」のようにテンプレート:下げ核○○型である。

上がり目の位置

共通語を含む東京式アクセントの地域の大半では、「かぜが」のように頭高型を除いて語の2拍目は1拍目より高くなる。一方、北奥羽方言の地域や鳥取県東部・中部では、「いもうとが」のようにアクセント核のみ一拍が高く、それ以外は低く発音される[17][18]。これを卓立調または一拍卓立調といい、広島県西部にもこの傾向がある[19]。また北奥羽方言では、平板型の語は音の上昇がなく、全て低く平らに言う傾向が強く、尾高型の語とは助詞を付けずに区別することができる[20]。また名古屋市や岐阜市などでは、3拍以上の語で「ともだち」のように上がり目が後にずれた発音がある[17]。兵庫県の但馬南部[8]などでは、平板型で「さくらが」、尾高型で「あたまが」のように、高い拍から始まる無上昇の音調がある。

また、ほとんどの地域で、ピッチが下がった後に一語内で再び上がることはない。しかし、鳥取県鳥取市西端・湯梨浜町付近[21]や高知県旧中村市[22]など全国各地に、3拍以上の文節で「かぜが」「おとこが」「ともだちが」「みずうみが」のように、文節の1拍目が高くなりいったん下降したあと再び上昇するような音調を持つ地域がある。これを重起伏調または連動卓立調、初拍卓立調という[17]。

主要都市の二拍名詞のアクセント[23][24][7]
  語例 テンプレート:Nowrap テンプレート:Nowrap 倉吉 長野/豊橋/大分 盛岡 札幌/新潟 秋田 松江 福岡
第一類 庭が・鳥が にわが にわが にわが にわが にわが テンプレート:Nowrap テンプレート:Nowrap テンプレート:Nowrap テンプレート:Nowrap テンプレート:Nowrap テンプレート:Nowrap
第二類 川が・石が かわが かわが かわが かわが かわが テンプレート:Nowrap テンプレート:Nowrap テンプレート:Nowrap テンプレート:Nowrap テンプレート:Nowrap テンプレート:Nowrap
第三類 山が・犬が やまが やまが やまが やまが やまが やまが テンプレート:Nowrap テンプレート:Nowrap やまが
第四類
第五類		 笠が・猿が かさが かさが かさが かさが テンプレート:Nowrap テンプレート:Nowrap テンプレート:Nowrap テンプレート:Nowrap テンプレート:Nowrap テンプレート:Nowrap かさが

歴史

京都アクセントと東京アクセントの関係[25]
  京都 現代東京
  平安後期 室町後期 現代
2拍 第一類 テンプレート:高線 テンプレート:高線 テンプレート:高線 とテンプレート:高線
第二類 テンプレート:高線とが テンプレート:高線とが テンプレート:高線とが おテンプレート:高線が
第三類 いぬテンプレート:高線 テンプレート:高線ぬが テンプレート:高線ぬが いテンプレート:高線が
第四類 いテンプレート:高線 いテンプレート:高線 いとテンプレート:高線 テンプレート:高線とが
第五類 あテンプレート:高線ぇが あテンプレート:高線ぇが あテンプレート:高線が[注釈 3] テンプレート:高線めが

日本語のアクセントの歴史については、長く都であった京都のアクセントの記録が多く残り、そのうち最も古い記録の一つに、平安時代後期に書かれた「類聚名義抄」がある。これに記された京都のアクセントは2拍名詞において5種類の型を区別しており、各語類のアクセントは、一類が「高高」、二類が「高低」、三類が「低低」、四類が「低高」、五類が「低降」であったとみられる[26][27]。その後、室町時代の京都のアクセントでは、二類と三類の区別がなくなり統合するなど、鎌倉時代までのアクセントから変化しており、その後も変化を続けて現在に至っている。

東京式アクセントを記録した過去の資料は極端に少ないが、伊勢貞丈（1715-84）の『安斎随筆』には、関東での「月」「花」の発音は二拍目が上がるという記述がある[28]。これが尾高型を指すのか平板型を指すのかは不明だが、尾高型だとすれば現代の東京と同じということになる。また、さらに古く室町時代には、金春禅鳳が『毛端私珍抄』で、「犬」の2拍目を高く言うのが坂東・筑紫なまりだと述べている[29][30]。

東京式アクセントと京阪式アクセントの間には、各語類ごとにほぼ規則的な対応関係がある。例えば、「月」「花」などの二拍名詞第三類は、東京式アクセントでは○テンプレート:下げ核型、京阪式アクセントでは高起式のテンプレート:下げ核○型である。また、「雨」「春」などの二拍名詞第五類は、東京式アクセントではテンプレート:下げ核○型、京阪式アクセントでは低起式の○テンプレート:下げ核型である。

このようなことから、類聚名義抄に記されたようなアクセントが日本各地のアクセントの祖体系で、これが様々に変化して東京式や現代の京阪式、二型式などの違いを生んだとする説が有力である[31]。京阪式から東京式への変化は起こりやすい変化で、東日本や中国地方といった離れた地域で独自に同じ方向へ変化したとされる（金田一春彦[32]など）。また、漢語にも東京式と京阪式の間で和語と同じような対応関係があることから、両者の分岐時期は平安時代以降とみられる[33][25]。一方で、中央の京阪式アクセントと地方の無アクセントの接触によって、東京式アクセントが生まれたとする説もある（山口幸洋）[34]。

参考文献

  • 大野晋・柴田武編(1977)『岩波講座日本語11方言』岩波書店
    • 金田一春彦「方言のアクセントの違いの現状」p.144-p.157
    • p.176、p.177
  • 金田一春彦(2005)『金田一春彦著作集第七巻』玉川大学出版部
    • p.70-p.81
    • p.310
    • 「東西両アクセントの違いができるまで」p.374-p.414
  • 杉藤美代子監修、佐藤亮一ほか編(1997)『日本語音声1諸方言のアクセントとイントネーション』三省堂
    • 山口幸洋「日本語諸方言のアクセント」p.63-p.95
  • 山口幸洋(2003)『日本語東京アクセントの成立』港の人
    • 「日本語東京アクセントの成立」p.9-p.61
    • 「東京式諸方言の文節アクセント体系」p.109-p.135
    • 「四国西南部東京式アクセントの性格」p.282-p.294
    • 「準二型アクセントについて」p.295-p.309

脚注

注釈

  1. ↑ この点は異論もある。「鼻」より「花」の方が2拍目が相対的に高くなるとも言われる。
  2. ↑ 大半の地域で、第一類・第二類・第三類が統合して○テンプレート:下げ核型になっており、第四類・第五類がテンプレート:下げ核○型である。福岡市の博多地区や糟屋郡では、第一類・第二類のうち第二音節が狭母音を持つものはテンプレート:下げ核○型で第四類・第五類に合流し、第一類・第二類のうち第二音節が広母音のものと第三類が○テンプレート:下げ核型。飯豊毅一・日野資純・佐藤亮一編(1983)『講座方言学9九州地方の方言』国書刊行会、p.71-p.72。
  3. ↑ 高年層は「あテンプレート:高線ぇが」を保つ。

出典

  1. ↑ 山口幸洋『日本語東京アクセントの成立』p.163
  2. ↑ 猪塚元、猪塚恵美子(2003)『日本語音声学のしくみ』研究社、p.175-p.179
  3. ↑ 山口幸洋『日本語東京アクセントの成立』p.244
  4. ↑ 4.0 4.1 平山輝男ほか編(1997)『山形県のことば』明治書院、p.12-p.14
  5. ↑ 山口幸洋『日本語東京アクセントの成立』p.306-p.307
  6. ↑ 金田一(2005)、70-81頁。
  7. ↑ 7.0 7.1 亀井孝・大藤時彦・山田俊雄編『日本語の歴史 5 近代語の流れ』平凡社、2007年、140-141頁。
  8. ↑ 8.0 8.1 井上史雄ほか編(1996)『日本列島方言叢書17 近畿方言考5 兵庫県』p.11-p.13
  9. ↑ 山口(2003)、p.170
  10. ↑ 山口幸洋「東京式諸方言の文節アクセント体系」
  11. ↑ 平山輝男ほか編(2005)『新潟県のことば』明治書院、p.17-p.20
  12. ↑ 飯豊毅一・日野資純・佐藤亮一編(1982)『講座方言学 4 北海道・東北地方の方言』 国書刊行会、p.164-p.167
  13. ↑ 金田一春彦『金田一春彦著作集第七巻』p.487
  14. ↑ 14.0 14.1 山口幸洋「準二型アクセントについて」
  15. ↑ 金田一(2005)、p.360-p.361。
  16. ↑ 平山輝男ほか編(1997)『福岡県のことば』明治書院、p.19-p.21
  17. ↑ 17.0 17.1 17.2 佐藤亮一ほか編(1997)、70頁。
  18. ↑ 森下喜一「鳥取県」佐藤亮一編(2009)『都道府県別全国方言辞典』三省堂。
  19. ↑ 平山輝男ほか編(1998)『日本のことばシリーズ 34 広島県のことば』明治書院、p.25-p.30。
  20. ↑ 佐藤亮一ほか編(1997)、77頁。
  21. ↑ 平山輝男『日本のことばシリーズ 31 鳥取県のことば』明治書院、1998年、p.16-p.17。
  22. ↑ 山口幸洋『日本語東京アクセントの成立』p.284
  23. ↑ 柳田征司(2010)『日本語の歴史1方言の東西対立』武蔵野書院、p.164-p.165。
  24. ↑ 平山輝男「全日本の発音とアクセント」NHK放送文化研究所編『NHK日本語発音アクセント辞典』日本放送出版協会、1998年4月。
  25. ↑ 25.0 25.1 柳田征司(2010)『日本語の歴史1方言の東西対立』武蔵野書院、p.136-p.140
  26. ↑ 金田一春彦『金田一春彦著作集第七巻』p.376, p.377, p.412
  27. ↑ 秋永一枝(2009)『日本語音韻史・アクセント史論』笠間書院、p.92、表3
  28. ↑ 山口幸洋『日本語東京アクセントの成立』p.14
  29. ↑ 金田一春彦『金田一春彦著作集第七巻』p.234
  30. ↑ 山口幸洋『日本語東京アクセントの成立』p.15
  31. ↑ 佐藤武義(1995)『概説日本語の歴史』朝倉書店、p.249-p.250
  32. ↑ 金田一春彦「東西両アクセントの違いができるまで」
  33. ↑ 奥村三雄「第二章 古代の音韻」中田祝夫編(1972)『講座国語史2音韻史・文字史』大修館書店
  34. ↑ 山口幸洋「日本語東京アクセントの成立」

関連項目

外部リンク

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