ウィリアム・ワイラー

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テンプレート:出典の明記 テンプレート:ActorActress ウィリアム・ワイラー（William Wyler, 1902年7月1日 - 1981年7月27日）はアメリカ合衆国を代表する映画監督の一人。

アカデミー監督賞を3回受賞、ハリウッド黄金期に活躍した名監督として「巨匠の中の巨匠」と呼ばれる一人。
完璧主義者として知られた。

ドイツ帝国のミュールハウゼン（現・フランス東部アルザス地域圏オー＝ラン県ミュルーズ）出身。

人物・概要

生まれたときの姓名はヴィルヘルム・ヴァイラー（Wilhelm Weiller）。ミュールハウゼンにて、小物屋を営むユダヤ系家庭に生まれる。父親はユダヤ系スイス人、母親もユダヤ系ドイツ人で、両親共にユダヤ教徒でもあった。ヴィルヘルムは家業を継ぐことを嫌い、パリに赴いて音楽を学んだがこの道でも挫折してしまう。結局、母方の親戚（遠縁ではあるが）に当時のハリウッドの重鎮カール・レムリ（ユニバーサル・スタジオ社長）がいたことから映画の道を志し、1920年、18歳で渡米、まずユニヴァーサルのニューヨーク本社で雑用係として働く。その後、国際宣伝部を経てハリウッドに移り、オフィスの雑用係、撮影所の小道具係、配役係、助監督と着実に製作現場での経験を積んで立場を上げていく。1925年（1926年という説も）に映画監督に昇進し、短編の西部劇でデビュー。

『恋のからくり』や『砂漠の生霊』などの作品が評価され、入社以来つきまとっていた“社長のコネで入った男”のイメージを見事に払拭し、1930年代にはユニヴァーサルの主要監督の一人になる。1934年に映画に出演したマーガレット・サラヴァンと結婚するが、2年後に離婚。1936年にユニヴァーサルからプロデューサーのサミュエル・ゴールドウィンの独立プロダクションに移籍、1936年に『孔雀夫人』を発表し、第9回アカデミー賞では作品、監督賞を含む7部門にノミネートされ、室内装置賞を受賞して評価されたものの、興行的には振るわなかった。しかし、1937年に『デッドエンド』、1939年に『嵐ヶ丘』、1940年に『偽りの花園』と次々に文芸映画を発表、いずれも批評家から絶賛され興行的にも大成功する。

名カメラマンのグレッグ・トーランドが開発したパン・フォーカスという新しいカメラ技術も積極的に取り入れ、それまで主流だった短いカットを編集でつなぐモンタージュの手法ではなく、ワン・シークエンスで表現した重厚な演出を成功させたことで一般観客だけではなく、国内外の批評家からも支持を得た。

1942年に戦意高揚映画『ミニヴァー夫人』がアカデミー作品賞と監督賞を含む6部門を獲得する。1942年から終戦まではアメリカ空軍少佐として第二次世界大戦に参戦、その合間に製作していたドキュメンタリー映画『サンダーボルト』の撮影中、風圧と爆音で聴覚神経を傷めてしまい、右耳の聴力を失う不幸に遭った。

しかし映画づくりへの意欲は衰えることなく、戦後は早くも復員兵を扱った社会派ドラマ『我等の生涯の最良の年』を発表、再びアカデミー作品賞・監督賞をはじめ今度は7部門を獲得する。以降は得意の文芸映画『女相続人』や『黄昏』をはじめ、刑事ドラマ『探偵物語』、今日も愛され続けているラヴストーリーの名作『ローマの休日』、サスペンス・スリラー『必死の逃亡者』、ヒューマン・ドラマ『友情ある説得』、西部劇『大いなる西部』と傑作を連発する。1950年前後にハリウッドを吹き荒れた赤狩り（マッカーシズム）に最後まで抵抗している。裁判官に｢あなたは共産主義を支持しているか、もしくは関係があるか｣と問われた際に、｢その言葉をそのままあなたに返そう。『あなたは共産主義を支持しているか、もしくは関係があるか』あなたが答える義務がないのなら、私が答えるのを拒否してもいいはずだ｣と抗議したと言われている。

数あるヒット作の中でも特に1959年に当時の最高額1500万ドルの制作費をかけたスペクタクル史劇『ベン・ハー』は空前の大ヒットを記録しただけでなく、アカデミー賞では作品賞を含む過去最高で、いまだに破られていない合計11部門を受賞してワイラーには3度目の監督賞が贈られた。本作の白眉といえば二輪戦車の疾走するレースシーンであるが、実際、このシーンの演出は第二班監督のアンドリュー・マートンと同じく第二班監督でウェスタンの名作『駅馬車』のスタントで名を馳せた元スタント・マンのヤキマ・カヌートが担当、ワイラーは総合監督の立場で、受賞の際のスピーチも「オスカーが増えてうれしい」という短いものだった。

年齢が60代に入ってもワイラーの手腕は衰えるどころか、さらに幅広いジャンルで活躍、サイコ・スリラー『コレクター』、ワイラー唯一のミュージカル『ファニー・ガール』、黒人差別問題を描いた遺作『L・B・ジョーンズの解放』を手がけ、また『ローマの休日』でワイラーが見出して一躍スターダムを駆け上がったオードリー・ヘップバーンを再び迎え、『噂の二人』（1936年に発表した『この三人』のセルフリメイク）や『おしゃれ泥棒』に起用した。

アカデミー監督賞を3回受賞、ノミネート回数は12回に上るという偉大な記録は未だに破られていない。

また、『黒蘭の女』でのベティ・デイヴィス、『ミニヴァー夫人』のグリア・ガースン、『我等の生涯の最良の年』フレドリック・マーチ、『女相続人』のオリヴィア・デ・ハヴィランド、『ローマの休日』のオードリー・ヘップバーン、『ベン・ハー』のチャールトン・ヘストン、『ファニー・ガール』のバーブラ・ストライサンド等、綿密に計算された演出で数々の出演者をオスカーに導いた。

俳優とスタッフへの要求を通して事実を積み重ね、フィクションとしての映画を完成させた完璧主義者で、スタジオ関係者からナインティ・テイク・ワイラーとあだ名される程、自分が納得するまで、時には90回も撮り直すほどのこだわりはことに有名だった。このような演出方式から、また、指示の際に彼が完璧な英語を操れないという意思疎通上の問題も一因となって、しばしば俳優やスタッフとの間に軋轢を引き起こしたことでも知られ、先述どおりベティ・デイヴィスはワイラー作品での演技でオスカーを受賞しているが（『月光の女』、『偽りの花園』でも組んだ）、実りをもたらした反面、ワイラーと彼女との撮影時の対立は特に凄まじいものであったといわれる。

戦後の一時期、ワイラーは大手映画会社の力に左右されず監督の立場を強化するためにフランク・キャプラやジョージ・スティーヴンスと共にリバティ・ピクチャーズを創立するが、ほどなくして失敗に終わっている。

1981年、ロンドンで開かれた自分の作品を上映した映画祭に出席し、7月26日に帰国、しかし翌27日にビバリーヒルズの自宅にて心臓麻痺で世を去った。

作風

心理描写や人物の性格表現に長けており、がっちりとしたドラマ構成に基づく映画技術で、非常に幅広いジャンルの映画製作で活躍した。

その他

主な監督作品

主な受賞歴

アカデミー賞

受賞
1943年 アカデミー監督賞:『ミニヴァー夫人』
1946年 アカデミー監督賞:『我等の生涯の最良の年』
1959年 アカデミー監督賞:『ベン・ハー』
1966年 アービング・G・タルバーグ賞
ノミネート
1937年 アカデミー監督賞:『孔雀夫人』
1940年 アカデミー監督賞:『嵐が丘』
1941年 アカデミー監督賞:『月光の女』
1942年 アカデミー監督賞:『偽りの花園』
1950年 アカデミー監督賞:『女相続人』
1952年 アカデミー監督賞:『探偵物語』
1954年 アカデミー監督賞、アカデミー作品賞:『ローマの休日』
1957年 アカデミー監督賞:『友情ある説得』
1966年 アカデミー監督賞:『コレクター』

英国アカデミー賞

1959年 総合作品賞 『ベン・ハー』

ゴールデングローブ賞

受賞
1959年 監督賞:『ベン・ハー』
ノミネート
1950年 監督賞:『女相続人』
1961年 監督賞:『噂の二人』
1966年 監督賞:『コレクター』
1969年 監督賞:『ファニー・ガール』

ニューヨーク映画批評家協会賞

受賞
1947年 監督賞:『我等の生涯の最良の年』

カンヌ国際映画祭

1957年 パルム・ドール 『友情ある説得』

外部リンク

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