チプリアーノ・デ・ローレのソースを表示

{{Infobox Musician <!--Wikipedia:ウィキプロジェクト 音楽家を参照-->
| Name = チプリアーノ・デ・ローレ<br />Cypriano de Rore
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| Born = 不詳
| Died = 1565年9月11日か20日
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| Occupation = 作曲家、音楽教師
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{{Portal クラシック音楽}}
'''チプリアーノ・デ・ローレ'''（Cypriano de Rore または Cipriano de Rore, ? - [[1565年]][[9月11日]]もしくは[[9月20日]]）は、[[ネーデルラント]]出身の[[作曲家]]・音楽教師。[[イタリア]]で活躍した[[フランドル楽派]]の作曲家であり、[[ジョスカン・デ・プレ|ジョスカン]]以後を担った最初の世代の代表的人物であっただけでなく、[[16世紀]]中葉の[[マドリガーレ]]作曲家として最も傑出した存在であった。後期[[ルネサンス音楽]]様式の発展に力があり、[[半音階]]やきわめて表情豊かな実験的な作曲様式は、その後の世俗音楽に決定的な一打を与えた<ref name="owens">Owens, Grove Online</ref>。

==生涯==
幼少期については殆ど知られていない。生年については、歿年（[[パルマ]]の大聖堂にある墓石に49歳と彫られていること）から、[[1515年]]か[[1516年]]と推測されており、出生地はおそらく[[フランドル]]のロンセ（Ronse）であろう<ref>Einstein, Vol.1 p. 384</ref>。[[アントウェルペン]]で早期の[[音楽教育]]を受けた可能性がある。また、早くから[[パルマ公]]妃[[マルゲリータ・ダウストリア (パルマ公妃)|マルゲリータ]]と所縁があり、マルゲリータの[[1533年]]の[[ナポリ]]行きにあたって随行員としてイタリアに行き、そのまま同地で一生を送ったのだと信じられている。マルゲリータが[[アレッサンドロ・デ・メディチ]]と[[1536年]]に結婚した時には、すでに自活していたかもしれないが、マルガレータに仕えていた頃は、イタリアで何度か音楽教育を受けたと信じられている<ref name="owens" /><ref>Johnson, p 185</ref>。

[[ヴェネツィア]]で[[ヴィラールト]]に師事したと長年に渡って唱えられてきたが、この説を補強する特定の文書は知られていない。[[ヴェネツィア]]の出版物のいくつかの史料では、ローレがヴィラールトの「信奉者」や「模倣者」であったとしているが、門弟であったとは特筆していない。同様に、[[サン・マルコ寺院]]の[[聖歌隊]]員であったとする以前の説も、確証があるわけではない。それでもローレはヴィラールトと近しい間柄にあり、たいていの活動でヴィラールトとつながりを持っていた<ref name="owens" />。[[1542年]][[11月3日]]に書かれた書簡から、ローレが当時[[ブレーシャ]]に居り、[[1545年]][[4月16日]]まで同地に滞在していたことが分かっている<ref name="owens" />。この間に作曲家として名声を得るようになり、ヴェネツィアの出版社スコットー（Scotto）に支持されて、[[1542年]]に最初のマドリガーレ集が、[[1544年]]と[[1545年]]に2巻の[[モテット]]集が出版された<ref>Johnson, p 185-187.</ref>。2年後にこれらの曲集はスコットー社やガルダーネ社（Gardane）から重版されており、その人気の高さを物語っている<ref name="Johnson186">Johnson, p 186</ref>。

その後ローレは[[フェラーラ]]に行き、給与明細書から、[[1546年]][[5月6日]]より同地の[[宮廷楽長]]（''maestro di cappella''）に就任したことが判明している。この頃から、非常に実り豊かな創作活動の開始となる。[[エルコレ2世・デステ|エルコレ・デステ2世]]に使えていた頃に[[ミサ曲]]やモテット、[[シャンソン]]、そして言うまでもなくマドリガーレを作曲した。世俗曲の多くは、フェラーラ宮廷の事柄も含めて時事の話題を取り上げている。[[1556年]]にエルコレ2世より、格別の功労をねぎらって、[[聖職禄]]を賜った。またフェラーラ時代には、[[ミュンヘン]]の[[バイエルン公]][[アルブレヒト5世 (バイエルン公)|アルブレヒト5世]]との関係を深め、アルブレヒト5世に贈った楽曲のうち、26曲のモテットの手稿譜は、ハンス・ミューリヒによる[[細密画]]を丹念にあしらわれて製本された<ref>Einstein, Vol. I p. 386</ref>。ローレは、長患いに苦しむ両親を気遣い[[1558年]]に帰省した際、郷里フランドルへ（またはフランドルから）の道中でミュンヘンに立ち寄っている。

[[1559年]]にエルコレ2世が崩御し、[[アルフォンソ2世・デステ|アルフォンソ2世]]が公位を継承すると、フェラーラを去った。おそらくアルフォンソ2世が、外国人よりも、エステ家の古くからのつきあいのあるフランチェスコ・ダッラ・ヴィオラを贔屓したからであろう<ref name="owens" />。[[八十年戦争]]による荒廃のため、故国での立場は潰えており、1559年に再び帰国したときには、地元ロンセの破壊を目の当たりにすることになった。

フェラーラで再雇用の見込みが不可能になったため、ローレは[[ファルネーゼ家]]の宮廷に伺候し、一度アントウェルペンに滞在した後、[[1560年]]に再びイタリアへ――今度はパルマに――引き返した。[[1563年]]まで[[ブリュッセル]]でパルマ公妃[[マルゲリータ・ダウストリア (パルマ公妃)|マルゲリータ]]に、またパルマでその夫[[オッターヴィオ・ファルネーゼ]]に仕えるが、パルマ時代は不幸せであった。パルマがヴェネツィアやフェラーラほどの文芸の水準になかったため、[[1563年]]に同地を去り、巨匠ヴィラールトが他界すると、その後を襲って栄えあるサン・マルコ寺院の楽長職に就任した。しかしこの地位も[[1564年]]までしか続かず、寺院の無秩序と俸禄の低さを理由にして、再びパルマに復帰する<ref>Einstein, Vol. I, p. 388</ref>。その翌年に他界しており、甥のロドヴィコ・ローレによって墓碑が建てられた。その銘には、チプリアーノ・デ・ローレの名は未来永劫に渡って忘れ去られはしまいと刻まれている<ref name="owens" />。

==作品とその影響力==
ローレは、120曲以上のイタリア語のマドリガーレによってとりわけ名高いが、宗教曲の多作家でもあり、いくつかの[[ミサ曲]]やモテットを遺した<ref name="Johnson186" />。原点においてジョスカンが手本であり、この老大家の作曲様式から自分自身の作曲様式を引き出している<ref name="Johnson186" />。ローレの最初の3つのミサ曲は、先輩であるジョスカンやその遺産に対する挑戦の結果であった<ref name="Johnson186" />。5つのミサ曲のほかに、幾つかのモテットや多数の[[詩篇|詩篇唱]]、[[受難曲|ヨハネ受難曲]]、世俗モテットが遺された.<ref name="Johnson186" />。

しかしながらローレが不朽の名声を遺したのは、マドリガーレの作曲家としてであり、事実ローレは、[[16世紀]]半ばにおける最も影響力のあるマドリガーレ作曲家の一人であった<ref name="Johnson186" />。ローレのマドリガーレは、もっぱら[[1542年]]から[[1565年]]にかけて出版された<ref name="Johnson186" />。初期のマドリガーレは、ヴィラールトの作曲様式に負っており、明晰な発音、重厚で絶え間ない[[対位法]]、徹底した模倣、[[カデンツ]]の強調を特色とする<ref>Brown, p 202</ref>。マドリガーレの殆どは4声か5声のために作曲され、ときに6声や8声の作例も見られる<ref name="Johnson187">Johnson, p 187</ref>。楽曲の調子は厳粛さを帯びがちであり、とりわけ初期のマドリガーレの軽快さとは好対照を生している<ref name="Reese330">Reese, p 330</ref>。ローレは、[[ペトラルカ]]の詩歌やフェラーラで上演された[[悲劇]]の台詞に専念するために、軽佻浮薄な性格の詩句に曲付けしようとしなかった<ref name="Reese330" />。またテクストの[[気分]]の変化を描出することに全力を注いだ<ref name="Reese330" />。しかもローレは、詩の構成や詩節、詩の[[リズム]]をしばしば無視しており、詩の構成と楽曲構成の一致を必要不可欠なものと看做していなかったことを窺わせている<ref name="Reese330" />。その上ローレは、ありとあらゆる特徴的な作曲様式を使いこなして、詩の意味を、延いては統一体としての詩を表出しようとした<ref>Brown, p 203</ref>。

さらにローレは、興味深いことに、[[半音階技法]]を試みている<ref name="Reese329">Reese, p 329</ref>。[[ニコラ・ヴィチェンティーノ]]と同世代であったので、その半音階理論を実践したのであった<ref name="Reese329" />。しかもローレは、ヴィチェンティーノの洗練された対位法の手技を称賛してもいる<ref name="Johnson187" />。またマドリガーレにおいてローレは、[[カノン_(音楽)|カノン]]の技法や[[通模倣様式|通模倣]]を駆使した<ref name="Johnson187" />。しかも、16世紀初頭に聖句の曲付けに活用されて発展した、ポリフォニーの蓄積を活かしている<ref name="Johnson187" />。ローレは多種多様な作曲技法を用いており、厳格な模倣から単純な対位法まで、穏当な[[全音階]]から遠隔[[転調]]まで、[[シラブル]]どおりの朗唱から[[メリスマ]]的な節回しまでと変化に富む<ref name="Brown">Brown, p 205</ref>。ローレは、16世紀後半の偉大なマドリガーレ作曲家の多くの模範となり<ref name="Brown" />、[[クラウディオ・モンテヴェルディ]]からも一目おかれた。[[アルフレート・アインシュタイン]]著『イタリアのマドリガーレ』（[[1949年]]）<ref>Einstein, ''The Italian Madrigal''</ref>によると、「ローレの真の精神上の後継者は、モンテヴェルディであった。」「ローレは、[[1550年]]以降のイタリアのマドリガーレのすべての発展の鍵を握っている。」教師としてのローレは、直接に[[ジャケス・デ・ヴェルト]]や[[ルッツァスキ・ルッツァスコ]]を指導したと伝えられる。両者はいずれも後期イタリア・ルネサンス音楽において、最も急進的な音楽家の指導的存在となった（モンテヴェルディはヴェルトからも影響を受けている）。

ローレは16世紀半ばに、当時比較的まれであった[[ラテン語]]による世俗モテットも作曲した<ref name="owens" />。これらの世俗モテットは、「マドリガーレ・スピリテュアーレ」（宗教的マドリガーレ）と鏡像関係にあり<ref>Atlas, p 598</ref>、様式的に見て、マドリガーレに類似する<ref name="Johnson187" />。

==参考文献==
* Atlas, Allan W. ''Renaissance Music''. New York, Norton, 1998. ISBN 0-393-97169-4
* Brown, Howard M. and Louise K. Stein. ''Music in the Renaissance, Second Ed.'' New Jersey: Prentice Hall, 1999.
* Einstein, Alfred. ''The Italian Madrigal.''  Three volumes.  Princeton, New Jersey, Princeton University Press, 1949.  ISBN 0-691-09112-9
* Johnson, Alvin H. "Cipriano de Rore," in ''The New Grove Dictionary of Music and Musicians'', ed. Stanley Sadie.  20 vol.  London, Macmillan Publishers Ltd., 1980.  ISBN 1-56159-174-2
* Owens, Jessie Ann:  "Rore, Cipriano de", Grove Music Online, ed. L. Macy (Accessed November 18, 2007), [http://www.grovemusic.com (subscription access)]
* Reese, Gustave. ''Music in the Renaissance''.  New York, W.W. Norton & Co., 1954.  ISBN 0-393-09530-4

==註==
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{{先代次代|[[サン・マルコ寺院]][[楽長]]|1563 - 1564|[[アドリアン・ヴィラールト]]|[[ジョゼッフォ・ツァルリーノ]]}}

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[[Category:ルネサンスの作曲家]]
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[[Category:イタリアの作曲家]]
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